arquitectura 1900-1950
DESCRIPTION
historia del arte y arquitecturaTRANSCRIPT
ARQUITECTURA SIGLO XX 1900-1950
ART NOVEAU ART NOVEAU = BELGICA, FRANCIA
MODERN STYLE= INGLATERRA
SEZESSION = AUSTRIA
JUGENDSTIL= ALEMANIA Y NORUEGA
LIBERTY = E.U..
FLOREALE= ITALIA
MODERNISMO = ESPAÑA, HISPANOAMERICA
VICTOR HORTA ANTONIO GAUDI JOSEPH MARIA OLBRICH OTTO WAGNER HECTOR GUIMARD CHARLES RENNIE MACKINTOSH
1890-1910
FUTURISMO
ANTONIO DE SANT ELIA, ARCHIGRAM, CESAR PELLI, EERO SAARINEN, HERZOG
1909
- DEL GRUPO DE LAS VANGUARDIAS, COMIENZA COMO MOV. POETICO
Y LITERARIO, POSTERIORMENTE ESCULTORICO Y TERMINANDO COMO
UN MOVIMIENTO ARQUITECTÓNICO.
- EL POETA MARINETTI, ESCRIBE EL PRIMER MANIFESTO SOCIALISTA
SEÑALANDO 2 ASPECTOS : ELIMINAR LO TRADICIONAL EN LA
CULTURA (LO CLASICO) E IMPULSAR LOS VALORES DE UN AMBIENTE
MECANIZADO.
- ANTONIO DE SANT ELIA PRINCIPAL PERCURSOR DEL MOV. EN LA
ARQUITECTURA, ESTA ARQUITECTURA SERIA SIN ORNAMENTOS, NI
TALLADOS O PINTADOS. LA BELLEZA RECAE SOBRE LA SIMPLICIDAD
DE LA FORMA. LOS EDIFICIOS SE CONSTRUYEN EN DIFERENTES
NIVELES Y CON CUERPOS CILINDRICOS O PRISMAS Y PLANOS
INCLINADOS.
FUTURISMO 1909
EXPRESIONISMO
ESCUELA DE AMSTERDAM: MICHEL DE KLERK, PIETER LODEWIJK KRAMER ALEMANIA: BRUNO TAUT, HERMANN FINSTERLIN, ERICH MENDELSOHN Y HANS SCHAROUN
1910-1924
EXPRESIONISMO 1910-1924
- TERMINO QUE ENGLOBA LAS CREACIONES VANGUARDISTAS EN
ALEMANIA, PAISES BAJOS, AUSTRIA, CHECOSLOVAQUIA Y
DINAMARCA.
- ALGUNAS OBRAS ABARCAN DESDE 1905
- ES LA ARQUITECTURA QUE INDEPENDIENTEMENTE AL LUGAR DE
PROCEDENCIA Y LA EPOCA DE CONSTRUCCION, CUMPLE CON UNA
SERIE DE CARACTERISTICAS COMO :
- DISTORSION
- FRAGMENTACION
- MANIFESTACION DE UNA EMOCION VIOLENTA
- ESTE ESTILO TUVO AMPLIAS SIMILITUDES A LO QUE HOY LLAMAMOS
PRE-MODERNISMO TANTO CON EL USO DE NUEVOS MATERIALES
COMO LA INOVACION FORMAL CON EL USO DE FORMAS
BIOMORFICAS O POR LA AMPLIACION DE POSIBILIDADES OFRECIDAS
POR LA FABRICACION EN MASA DE MATERIALES DE CONSTRUCCION
COMO EL LADRILLO, ACERO Y VIDRIO.
- LA ARQ. EXPRESIONISTA RECIBIO LA INFLUENCIA DEL MODERNISMO
SOBRE TODO DE LOS ARQS. HENRY VAN DE VELDE, JOSEPH MARIA
OLBRICH, ANTONIO GAUDI.
EXPRESIONISMO 1910-1924
- MUCHOS ARQUITECTOS EXPRESIONISTAS COMBATIERON EN LA
PRIMERA GUERRA MUNDIAL (1914-1918) Y SU EXPERIENCIA
COMBINADA CON LOS CAMBIOS POLITICOS Y SOCIALES PRODUCTO
DE LA REVOLUCION ALEMANA DE 1919 DESEMBOCARON EL
PERSPECTIVAS UTOPICAS Y UN PROGRAMA SOCIALISTA ROMANTICO.
- LAS CONDICIONES ECONOMICAS DIERON LUGAR A UNA LIMITACION
EN EL NUMERO DE CONSTRUCCIONES ENTRE 1914 A MEDIADOS DE
LOS AÑOS 20 POR LO QUE MUCHAS IMPORTANTES OBRAS
QUEDARON EN EL PAPEL COMO LA ARCHITECTURE ALPINE DE
BRUNO TAUT, EL FORMSPIELS DE HERMANN FINSTERLIN.
- SE PRODUJERON NUMEROSOS EDIFICIOS PARA EXHIBICIONES, LA
ESCENOGRAFIA PARA EL TEATRO Y EL CINE FUE OTRA GRAN FUENTE
DE IMAGINACION EXPRESIONISTA.
EXPRESIONISMO 1910-1924
- ESTA ARQUITECTURA HA ESTADO MARCADA POR IMPORTANTES
EVENTOS COMO LA EXPOSICION DEUTSCHER WERKBUND EN
COLONIA EN 1914, LAS ACTIVIDADES DE LA ESCUELA DE
AMSTERDAM, LA TORRE EINSTEIN DE ERICH MENDELSOHN.
- DESDE 1925 LAS PRINCIPALES FIGURAS DE LA ARQUITECTURA
EXPRESIONISTA COMO BRUNO TAUT, HANS POELZIG O ERICK
MENDELSOHN DIERON UN GIRO HACIA LA NUEVA OBJETIVIDAD.
UNA VISION MAS PRACTICA Y PRAGMATICA QUE HUIA DE LA
AGITACION EMOCIONAL DEL EXPRESIONISMO.
- NO SE DEBE CONFUNDIR LA ARQUITECTURA EXPRESIONISTA CON UN
MOVIMIENTO MODERNO, ESTA SE DA AL MISMO TIEMPO PERO DE
MANERA MAS SUTIL, COMO EL MOV. MODERNO ERA MAS SENCILLO
TOMO MAS FUERZA Y CON EL PASO DE LOS AÑOS HIZO QUE LO
ROMANTICO Y SUREALISTA QUEDARA EN UN PLANO
PRACTICAMENTE DESCONOCIDO.
EXPRESIONISMO 1910-1924
- CARACTERISTICAS:
- FUE INDIVIDUALISTA
- DISTORSION DE LAS FORMAS PARA SUSCITAR LA EMOCION
- SUBORDINACION DEL REALISMO DE LAS EXPRESIONES
SIMBOLICAS Y ESTILISTICAS FRENTE ALA EXPERIENCIA INTERIOR.
- BUSQUEDA IMPLICITA DE LA NOVEDAD, LA ORIGINALIDAD Y EL
VISIONISMO.
- PROFUSION DE LOS ESQUEMAS Y TRABAJOS EN PAPEL O
MAQUETAS CON UNA EXPLORACION Y REPRESENTACION DEL
CONCEPTO MAS PROFUNDA QUE LA CONSTRUCCION MISMA.
- SOLUCIONES HIBRIDAS NO NECESARIAMENTE SIMPLIFICABLES A
UN UNICO CONCEPTO.
- TEMATICA ROMANTICA A FENOMENOS NATURALES COMO
GRUTAS, MONTAÑAS, RAYOS, CRISTAL, ROCAS DOTANDO A LA
ARQUITECTURA EXPRESIONISTA DE UN CARÁCTER MAS
MINERAL QUE VEGETAL O ANIMAL.
- USO POTENCIAL CREATIVO DEL ARTESANO
- CERCANIA AL ESTILO GOTICO, ROMANICO Y ROCOCO FRENTE
AL CLASICISMO.
- SIMBIOSIS ENTRE EL CARÁCTER DE LAS CULTURAS OCCIDENTAL
Y ORIENTAL VISIBLE EN EL EMPLEO DE CULTURAS TAN
VARIADAS COMO EL ISLAMICO, EGIPTO,LA INDIA, ROMA Y
GRECIA.
- CONCEPCION ARTISTICA DE LA ARQ.
EXPRESIONISMO 1910-1924
- LA DEUTSCHER WERKBUND (FEDERACION ALEMANA
DEL TRABAJO)
PRIMER MOVIMIENTO ARQUITECTÓNICO RELACIONADO CON
EL EXPRESIONISMO PRODUCIDO EN ALEMANIA. FUNDADA EN
MUNICH EN 1907 POR HERMANN MUTHESIUS, FRIEDRICH
NAUMANN Y KARL SCHMIDT. SE INCORPORARON WALTER
GROPIUS, BRUNO TAUT, HANS POELZIG, PETER BEHRENS,
THEODOR FISCHER, JOSEF HOFFMANN, ETC.
ES HEREDERA DE LA JUGENDSTIL Y DE LA SEZESSION DE VIENA
E INSPIRADA EN EL MOV. ARTS AND CRAFTS, SU OBJETIVO ERA
LA INTEGRACION DE ARQ., INDUSTRIA Y ARTESANIA A TRAVES
DEL TRABAJO PROFESIONAL, EDUCACION Y PUBLICIDAD, ASI
COMO INTRODUCIR EL DISEÑO ARQ. EN LA MODERNIDAD Y
CONFERIRLE UN CARÁCTER INDUSTRIAL.
LA DEUTSCHER WERKBUND DURANTE LA PRIMERA GUERRA
ESTUVO A PUNTO DE DESAPARECER, RESURGIENDO EN 1919-
EN LOS AÑOS 20S EL MOVIMIENTO DERIVO DEL EXPRESIONISMO
Y LA ARTESANIA AL FUNCIONALISMO Y LA INDUSTRIA
INCORPORANDO NUEVOS MIEMBROS COMO MIES VAN DE ROHE
SE EDITO UNA NUEVA REVISTA DIE FORM (1922-1934) QUE
DIFUNDIO LAS NUEVAS IDEAS DEL GRUPO CENTRADAS EN EL
ASPECTO SOCIAL DE LA ARQ. Y EL DESARROLLO URBANISTICO.
DES
AR
RO
LLO
PABELLON DE VIDRIO
DE LA WERKBUND
BRUNO TAUT
EXPRESIONISMO 1910-1924
- EN 1927 SE CELEBRA EN STUTTGART UNA NUEVA EXPOSCION
CONSTRUYENDO UN GRAN LOCAL DE VIVIENDAS
WEISSENHOFSIEDLUNG
- CON EL DISEÑO DE MIES VAN DE ROHE Y EDIFICIOS CONSTRUIDOS POR
GROPIUS, BEHRENS, POELZIG, TAUT, ETC. JUNTO CON ARQUITECTOS
FUERA DE ALEMANIA COMO JACOBUS JOHANNES PIETER OUD, LE
CORBUSIERE Y VICTOR BOURGEOIS.
- ESTA MUESTRA FUE EL PUNTO DE PARTIDA DEL NUEVO ESTILO ARQ.
QUE EMPEZABA A SURGIR, COMO RACIONALISMO.
- LA DEUTSCHER WERKBUND SE DISOLVIO EN 1934 ALA CRISIS
ECONOMICA Y AL NAZISMO.
- SU ESPIRITU INFLUYO EN LA BAHUAUS E INSPIRO LA FUNDACION DE
ORGANISMOS PARECIDOS EN OTROS PAISES COMO SUIZA, AUSTRIA,
SUECIA Y GRAN BRETAÑA.
Residencia Scharoun,
Weissenhofsiedllung
Casas adosadas de
J. J. P. Oud
Contribución de Le Corbusier
a la Weissenhofsiedlung.
EXPRESIONISMO 1910-1924
- LA ESCUELA DE AMSTERDAM SURGE ENTRE 1915-1930 DESARROLLO UNA NOTABLE ESCUELA
ARQUITECTONICA DE CARÁCTER EXPRESIONISTA EN AMSTERDAM (PAISES
BAJOS)
INFLUIDOS POR EL MODERNISMO (HENRY VAN DE VELDE Y GAUDI) Y POR
HENRY PETRUS BERLAGE SE INSPIRARON EN LAS FORMAS NATURALES CON
EDIFICIOS DE DISEÑO IMAGINATIVO DONDE PREDOMINA EL USO DEL
LADRILLO.
PRINCIPALES EXPONENTES: MICHEL DE KLERK, PIETER LODEWIJK KRAMER
Y JOHANN MELCHIOR VAN DER MEY QUE CONTRIBUYERON AL
DESARROLLO URBANISTICO DE AMSTERDAM, CON UN ESTILO ORGANICO
INSPIRADO EN LA TRADICIONAL HOLANDA, DESTACANDO SUPERFICIOES
ONDULADAS.
SUS PRINCIPALES OBRAS FUERON EL SCHEEPVAARTHUIS DE VAN DER MEY
1911-1916 Y EL EIGEN HAARD ESTATE DE KLERK 1913-1920
DES
AR
RO
LLO
EXPRESIONISMO 1910-1924
- ARBEITSRAT FUR KUNST (CONSEJO DE TRABAJADORES
DEL ARTE) FUNDADA EN 1918 EN BERLIN POR EL ARQ. BRUNO TAUT Y EL CRITICO
ADOLF BEHNE. SURGE TRAS EL FIN DE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL SU
OBJETIVO ERA LA CREACION DE UN GRUPO DE ARTISTAS QUE PUDIESE
INFLUIR EN EL NUEVO GOBIERNO ALEMAN, CON VISTAS A LA
REGENERACION DE LA ARQ. NACIONAL CON UN CLARO COMPONENTE
UTOPICO.
DESTACAN EN SUS OBRAS EL VIDRIO Y ACERO ASI COMO FORMAS
IMAGINATIVAS Y CARGADAS DE INTENSO MISTISISMO.
MIEMBROS DE LA DEUTSCHER WERBUNK COMO GROPIUS, MENDELSOHN,
OTTO BARTNING Y LUDWING HILBERSEIMER Y CONTARON CON LA
COLABORACION DE OTROS ARTISTAS COMO LOS PINTORES LYONEL
FEININGER, ERICH HECKEL, EMIL NOLDE, ETC.
ESTA VARIEDAD EXPLICA LOS INTERESES DEL GRUPO CON ASPIRACIONES
MAS POLITICAS QUE ARTISTICAS PRETENDIENDO INFLUIR EN LAS
DECISIONES DEL NUEVO GOBIERNO EN TORNO AL ARTE Y LA ARQ.
TRAS LOS SUCESOS DE 1919 RELACIONADOS CON LA LIGA
ESPARTAQUISTA, EL GRUPO RENUNCIO A SUS FINES POLITICOS
DEDICANDOSE A ORGANIZAR EXPOSICIONES.
TAUT DIMITIO COMO PRESIDENTE SIENDO SUSTITUIDO POR GROPIUS
AUNQUE SE DISOLVIERON EN MAYO DE 1921
DES
AR
RO
LLO
EXPRESIONISMO 1910-1924
- DER RING (EL CIRCULO)
FUNDADO EN BERLIN 1923 POR BRUNO TAUT, MIES VAN DER ROHE, PETER
BEHRENS, ERICH MENDELSOHN, OTTO BARTNING, ETC LUEGO SE
AÑADIERON GROPIUS, ERNS MAY, HANS SCHAROUN, MARTIN WAGNER.
SU OBJETIVO ERA AL IGUAL QUE LOS MOV. PRECEDENTES RENOVAR LA
ARQUIETCTURA DE SU EPOCA PONIENDO ESPECIAL ENFASIS EN LOS
ASPECTOS SOCIALES Y URBANISTICOS ASI COMO LA INVESTIGACION DE
NUEVOS MATERIALES Y TECNICAS DE CONSTRUCCION.
ENTRE 1926-1930 DESARROLLARON UNA NOTABLE LABOR DE
CONSTRUCCION DE VIVIENDAS SOCIALES EN BERLIN, CON CASAS QUE
DESTACAN POR EL APROVECHAMIENTO DE LUZ NATURAL Y SU UBICACIÓN
EN ZONAS VERDES, DESTACANDO LA HUFEISENSIEDLUNG (COLONIA DE LA
HERRADURA 1925-1930) DE TAUT Y WAGNER. DER RING DESAPARECIO EN
1933 TRAS EL ADVENIMIENTO DEL NAZISMO.
DES
AR
RO
LLO
EXPRESIONISMO 1910-1924
- NEUES BAUEN (NUEVA OBJETIVIDAD)
REACCION INDIRECTA A LOS EXCESOS ESTILISTICOS DE LA ARQ.
EXPRESIONISTA Y EL CAMBIO EN EL ESTADO DE ANIMO NACIONAL EN EL
QUE PREDOMINABA EL COMPONENTE SOCIAL SOBRE EL INDIVIDUAL.
ARQUITECTOS COMO BRUNO TAUT, ERICH MENDELSOHN Y HANS POELZIG
SE VOLVIERON HACIA EL ENFOQUE SENSILLO, FUNCIONAL Y PRACTICO DE
LA NUEVA OBJETIVIDAD.
LA NEUES BAUEN FLORECIO EN EL BREVE PERIODO ENTRE LA APOCION DE
PLAN DAWES Y EL AUGE DEL NAZISMO, ABARCANDO EXPOSICIONES
PUBLICAS COMO EL WEISSENHOF ESTATE, EL AMPLIO PLANEAMIENTO
URBANO Y PROYECTOS DE PROMOCIONES PUBLICAS DE TAUT Y ERNST MAY
Y LOS INFLUYENTES EXPERIMENTOS DE LA BAUHAUS.
DES
AR
RO
LLO
NEOPLASTICISMO
DE STIJL JACOBUS JOHANNES PIETER OUD, THEO VAN DOESBURG, PIET MONDRIAN
1917
1917
- CORRIENTE ARTISTICA PROMULGADA POR PIET MONDRIAN EN 1917
- PROPONE DESPOJAR AL ARTE DE TODO ELEMENTO ACCESORIO EN UN
INTENTO DE AMETRALLAR EL CUADRO Y LLEGAR A LA ESCENCIA A
TRAVÉS DE UN LENGUAJE PLASTICO OBJETIVO Y COMO CONSECUENCIA
UNIVERSAL.
- SE BASA EN UNA CONCEPCION ANALITICA DE LA PINTURA, EN LA
BUSQUEDA DE UN ARTE QUE TRASCIENDA LA REALIDAD EXTERNA,
MATERIAL, REDUCIENDOLA A FORMAS GEOMETRICAS Y COLORES
PUROS PARA HACERLA UNIVERSAL.
- LA SIMPLICIDAD DE ESTE LENGUAJE HA INFLUIDO NOTABLEMENTE
EN LA ARQUITECTURA Y EL DISEÑO DEL SIGLO XX Y EN DIVERSAS
TENDENCIAS DE ABSTRACION.
- THEO VAN DOESBURG Y PIET MONDRIAN FUNDARON LA REVISTA DE
STIJL «EL ESTILO» PRINCIPAL ORGANO DE DIFUSION DEL
MOVIMIENTO.
- ARTISTAS Y ARQUITECTOS DEFENDIERON EL ORDEN CLARO Y
GEOMETRICO DEL MOVIMIENTO APLICANDO SUS PRINCIPIOS
TAMBIEN EN LA CONSTRUCCION DE EDIFICIOS.
- SI LOS DADAISTAS QUERIAN DESTRUIR EL ARTE Y LAS
CARACTERISTICAS DESTRUCTUVAS E IRRACIONALES, LA
DE STIJL QUERIA SU RENOVACION TOTAL DE MANERA
RACIONALISTA, ORDENADA Y SIMPLE.
NEOPLASTICISMO
1917
- DE STIJL PRETENDIA FORMULAR Y CODIFICAR UN NUEVO ESTILO Y
EN ESE EMPEÑO PARTICIPARON ARTISTAS Y ARQUTIECTOS COMO:
- THEO VAN DOESBURG
- PIET MONDRIAN
- JACOBUS JOHANNES PIETER OUD
- ROBERT VANT HOFF
- CORNELIS VAN EESTEREN
- GERRIT RIETVELD
NEOPLASTICISMO
- ESTE GRUPO PLANTEA UN PROBLEMA FUNDAMENTAL TANTO DE LA
VANGUARDIA ARTISTICA COMO LA ARQUITECTURA: EL RECHAZO DE LA
HISTORIA Y TAMBIEN DE LA TRAGEDIA DE LA ANGUSTIA
METROPOLITANA
- UN EQULIBRIO ERA TAMBIEN UN RECHAZO DEL PASADO Y
CONSTRUCCION DE ARTE PURO, EN EL QUE LA RELACION ENTRE
ARTE Y VIDA DEBERIA ANULAR CONFLICTOS.
- LA POLEMICA CONTRA EL EXPRESIONISMO LLEVADA A CABO POR LA
DE STIJL CONDUCIA NECESARIAMENTE A LA DESAPARICION DE LA
PINTURA, CONVERTIDA EN METODOLOGIA ANALITICA CON MIRAS DE
PLANIFICACION COLECTIVA DE LA ARQUITECTURA Y DEL URBANISMO
Y POR LO TANTO DE ORGANIZACIÓN RACIONAL Y LOGICA DE LA
VIDA.
1917 NEOPLASTICISMO
- LA ARQUITECTURA Y LA CIUDAD EN EFECTO CONSTITUYO EL
ARGUMENTO DE SUS MANIFIESTOS Y LA EXCUSA DE SUS OBJETOS Y
PINTURAS ENTENDIDOS CASI EN LA SECUENCIA CLASICA DEL
PROCESO DEL PROYECTO ARQUITECTONICO, DEL DIBUJO A LA
MAQUETA Y A LA OBRA CONSTRUIDA.
- EN 1922 VAN DOESBURG Y VAN EESTEREN PUBLICAN EN LA DE STIJL
UN MANIFESTO DENOMINADO «HACIA LA CONSTRUCCION
COLECTIVA» RESUMIENDO ALGUNAS DE SUS CONVICCIONES SOBRE
EL ARTE Y LA ARQUITECTURA NEOPLASTISISTA:
«HEMOS EXAMINADO LAS RELACIONES ENTRE EL ESPACIO Y EL TIEMPO
ENCONTRANDO QUE EL PROCESO DE HACER PERCEPTIBLES ESTOS DOS
ELEMENTOS A TRAVES DEL COLOR PRODUCE UNA NUEVA DIMENSION….
ELIMINANDO LOS ELEMENTOS DE LIMITACION (MUROS) HEMOS
ELIMINADO LA DUALIDAD ENTRE EL INTERIOR Y EL EXTERIOR HEMOS
DADO AL COLOR EN LA ARQUITECTURA EL LUGAR QUE LE
CORRESPONDE LEGITIMAMENTE Y AFIRMAMOS QUE LA PINTURA
SEPARADA DE LA CONSTRUCCION ARQUITECTONICA (LA PINTURA DEL
CABALLETE) NO TIENE RAZON DE EXISTIR»
1917 NEOPLASTICISMO - LA ARQUITECTURA NEOPLASTICISTA COMBINABA ENTRAMADOS DE
LINEAS RECTAS, COLORES PLANOS Y ASIMETRIAS GEOMETRICAS.
- LO QUE EN LA PINTURA ASPIRABA BIDIMENSIONALIDAD DE LA
SUPERFICIE, EN ARQUITECTURA QUERIA OCUPAR EL ESPACIO, NO
ENCERRARLO NI LIMITARLO.
- SU UTOPIA PRETENDIA ORGANIZAR LA VIDA Y LA METROPOLI POR
UN METODO, DE LA PINTURA A LA MAQUETA Y DE ALLI A LA
ARQUITECTURA, LA BONDAD Y CORRECCION DEL METODO
PARECIAN INCUESTIONABLES Y ALGUNOS EJEMPLOS LLEGARON A
REALIZARSE MIENTRAS OTROS QUEDARON COMO SUGERENTES
EXPERIENCIAS PLASTICAS EN LAS QUE LAS MAQUETAS, SIMULACROS
DE ARQUITECTURAS TAMBIEN PODIAN SER ENTENDIDAS COMO
ESCULTURAS.
- LA DE STIJL SUMO SUS FUERZAS A OTRAS CORRIENTES
CONSTRUCTIVSTAS Y RACIONALISTAS, INCORPORANDO EL MITO DE
LA MAQUINA A SUS ARGUMENTACIONES TAL COMO HABIAN
PROMOVIDO LOS ARQ. EUROPEOS DE PRINCIPIOS DE SIGLO.
1917 NEOPLASTICISMO
- LA INFLUENCIA DE LA ARQUITECTURA NEOPLASTICA QUEDO
FORMULADA EN MUCHAS PROPUESTAS EXPERIMENTALES DE VAN
DOESBURG Y VAN EESTEREN ALCANZANDO A OTROS ARQUITECTOS
HOLANDESES COMO R. VAN HOFF, OUD O W. MARINUS DUDOK,
AQUÍ ENCONTRARIAN UNA SALIDA RACIONALISTA Y EQUILIBRADA A
TANTOS ESTIMULOS RADICALES.
- ARQUITECTOS QUE PRENTENDIAN HACER DE DE STIJL Y DE WRIGHT
UN VERDADERO ESTILO INTERNACIONAL, PONIENDO EN EVIDENCIA
EL CARÁCTER UTOPICO Y FORMALISTA DEL NEOPLASTISISMO.
- VAN DOESBURG LO HABIA FORMULADO EN 1924:
«LA ARQUITECTURA DEBE SER ANTICUBICA, ASIMETRICA, NO
ESTANDARIZADA YA QUE CONTRA LA SIMETRIA LA NUEVA
ARQUITECTURA PROPONE LA RELACION EQUILIBRADA DE PARTES
DESIGUALES»
NEOPLASTICISMO CASA SCHRODER 1924
GERRY RIETVELD
EN UTRECHT HOLANDA
NO HAY RACIONALISMO SINO VOLUNTAD DE LA FORMA, ASPIRACION A
UN ESTILO
EL INTERIOR SE ARTICULA DE FORMA SEMEJANTE, CON ACCESORIOS Y
MOBILIARIO QUE REPRODUCEN NO EL ESPIRITU DEL INQULINO SINO LA
PROMESA DE UNA UTOPIA EL ARTE NEOPLASTICO.
COLORES PUROS
BLANCO -NEGRO
INTERPRETACION
DE LOS ESPACIOS
DESCOMPOSICION DE
VOLUMENES PLANTA LIBRE
PREDOMINIO DE
LINEA RECTA
PUREZA DE LAS
FORMAS
NEOPLASTICISMO - CASA SCHRODER 1924
G. RIETVELD EN UTRECHT.
NEOPLASTICISMO - CASA SCHRODER 1924
G. RIETVELD EN UTRECHT.
CONSTRUCTIVISMO
VLADIMIR TATLIN, THEO VAN DOESBURG, KASIMIR MALEVITCH, EL LISSITZKY ALEXANDER RODCHENKO NAUM GABO
1920
1920 CONSTRUCTIVISMO
- EMPEZO EN MOSCU DESPUES DE LA PRIMERA GUERRA MUNDIAL
- TUVO SU ORIGEN EN LAS OBRAS Y TEORIAS EN EL CUAL LOS
HERMANOS ESCULTORES NAUM GABO Y ANTOINE PREVSNER, EN
1920 LANZAN EL MANIFESO REALISTA EN EL CUAL EXPLICABAN LAS
IDEAS DEL CONSTRUCTIVISMO.
- MOVIMIENTO ARTISTICO SURGIDO EN RUSIA TENIENDO SUS RAICES
EN LOS TALLERES SUPERIORES ARTISTICOS Y TECNICOS DEL ESTADO.
- LA REVOLUCION SOVIETICA BUSCO NUEVAS FORMAS DE EXPRESION
RELACIONADAS CON LA ASPIRACION DE SUPLANTAR EL SISTEMA
CAPITALISTA POR ESQUEMAS MAS DEMOCRATICOS DE PRODUCCION
Y DISTRIBUCION DE BIENES.
- CON ESA FINALIDAD VLADIMIR TATLIN, KASIMIR MALEVICH,
ALEXANDER RODCHENKO WASSILY KANDINSKY, NAUM GABO Y EL
LISSITZKY PROMOVIERON UNA ESTETICA Y LA APROXIMACION AL
DISEÑO ASOCIADO A LA PRODUCCION INDUSTRIAL Y DECIA ADIOS AL
ORNAMENO COMPLACIENTE.
- ESTOS ARTISTAS SE INSPIRABAN EN LA PRODUCCION TECNICA DESDE
UN PUNTO DE VISTA ESTETICO, ABANDONAN EL AMBITO MATERIAL Y
SE DEDICAN DESDE TODOS LOS AMBITOS ARTISTICOS: DISEÑO DE
CARTELES, DE MODA, TIPOGRAFIAS, FOTOGRAFIA, ARQUITECTURA,
PROPAGANDA E ILUSTRACIONES.
1920 CONSTRUCTIVISMO
- UNA ESCULTURA NO DEBE SER EN REALIDADA POR SI SOLO, SINO
QUE DEBE INTEGRARSE EN EL ESPACIO, DEBE RECIBIRLO POR TODAS
PARTES. POR ESO UTILIZABAN MATERIALES QUE PERMITIAN QUE EL
ESPACIO PENETRE EN LA ESCULTURA, MATERIALES INDUSTRIALES
COMO ALAMBRE, MADERA, VIDRIO, YESO Y PLASTICO.
- RECHAZAN LA IDEA QUE EL ARTE DEBE SERVIR A UN PROPOSITO
SOCIAL UTIL Y PLANTEA UN ARTE ESTRICTAMENTE ABSTRACTO QUE
REFLEJE LA MAQUINARIA Y TECNOLOGIA MODERNA.
- EL MOVIMIENTO SE ORIENTO A FINES MAS UTILITARIOS,
DEFENDIENDO EL CONCEPTO DEL ARTISTA INGENIERO Y LA FUNCION
DE RESOLVER NECESIDADES SOCIALES.
- CARACTERISTICAS:
- USO DE COLORES NARANJA, ROJO, AZUL, AMARILLO, NEGRO Y
BLANCO
- CONSTANTE ALUSIÓN A ELEMENOS MODERNOS QUE
SIMBOLIZAN EL PROGRESO, ESTRUCTURAS GEOMETRICAS Y LAS
FORMAS PESADAS.
1920 CONSTRUCTIVISMO - EN LA ARQUITECTURA ES CONSIDERADO COMO UNA PARTE DEL
FUNCIONALISMO QUE ABANDONA LA DECORACION CIÑENDOSE A
LA CONSTRUCCION Y EN EL EFECTO ESTETICO, EL CUAL VIENE DADO
POR LA RELACION MASA-ESPACIO.
- EL VALOR ESTETICO DEL CONSTRUCTIVISMO, SE DELIMITA POR LA
RELACION QUE GUARDAN LAS LINEAS Y PLANOS CON EL ESPACIO-
TIEMPO.
- EN 1922 TUVO LUGAR LA PRIMER INTERNACIONAL CONSTRUCTIVISTA
LLEVADA A TERMINO POR EL LISSITZKY Y EL HOLANDES THEO VAN
DOESBURG QUE PROCLAMARIA LA IMPORTANCIA DELA MAQUINA EN
LA ESTRUCTURA DE LA CONSTRUCCION.
- EN LA TERCERA INTERNACIONAL CONSTRUCTIVISTA, TATLIN EXPUSO
EL CROQUIS DEL MONUMENTO AL MOVIMIENTO QUE SE VOLVIO UN
ICONO DEL MISMO.
- DEBIDO A LA INESTABILIDAD POLITICA Y LAS ESCASAS POSIBILIDADES
TECNICAS DE CONSTRUCCION DE LA EPOCA EN LA URSS, LA
ARQUITECTURA CONSTRUCTIVISTA ES PRINCIPALMENTE DIBUJADA.
1920 CONSTRUCTIVISMO - CARACTERISTICAS DE LA ARQUITECTURA CONSTRUCTIVISTA
- MATERIALES SIMPLES COMO MADERA, METAL, YESO, ALAMBRE,
PLASTICO, CARTON Y VIDRIO.
- OBJETOS GEOMETRICOS Y FUNCIONALES
- ELEMENTOS TRANSPARENTES, LINEALES Y PLANOS.
- SIMULTANEIDAD ENTRE ESPACIO, TIEMPO Y LUZ.
- LAS 2 ESCUELAS DE ARQUITECTURA QUE SE DESARROLLARON EN
MOSCU DURANTE ESTA EPOCA FUERON:
- EL MVTU QUE SE FUSIONO EN 1925 CON EL INSTITUTO DE
INGENIEROS CIVILES, FUE EL MAS FUERTE EXPONENTE DEL
CONSTRUCTIVISMO EN ARQUITECTURA.
- LA VKHUTEMAS QUE SE ENFOCABA PRINCIPALMENTE EN EL
ARTE Y EL DISEÑO.
- EXISTIO UNA INTENCION DE UNIR AMBAS ESCUELAS PARA
CONSOLIDAR LA EDUCACION EN ARQUITECTURA PERO NO SE LLEVO
A CABO.
- EN 1927 SE ORGANIZO LA PRIMERA EXPOSICION DE ARQUITECTURA
MODERNA EN INTERACCION A LAS 2 ESCUELAS.
1920 CONSTRUCTIVISMO
- LAS 2 ESCUELAS DE ARQUITECTURA QUE SE DESARROLLARON EN
MOSCU DURANTE ESTA EPOCA FUERON:
- EL MVTU QUE SE FUSIONO EN 1925 CON EL INSTITUTO DE
INGENIEROS CIVILES, FUE EL MAS FUERTE EXPONENTE DEL
CONSTRUCTIVISMO EN ARQUITECTURA.
- LA VKHUTEMAS QUE SE ENFOCABA PRINCIPALMENTE EN EL
ARTE Y EL DISEÑO.
- EXISTIO UNA INTENCION DE UNIR AMBAS ESCUELAS PARA
CONSOLIDAR LA EDUCACION EN ARQUITECTURA PERO NO SE LLEVO
A CABO.
- EN 1927 SE ORGANIZO LA PRIMERA EXPOSICION DE ARQUITECTURA
MODERNA EN INTERACCION A LAS 2 ESCUELAS.
1920 CONSTRUCTIVISMO
TORRE DE TATLIN
ESTRUCTURA DE DOBLE
ESPIRAL DE ACERO Y
HIERRO
CONTENIDO DE 4 ESTRUCTURAS DE
CRISTAL EN FORMA DE CUBO,
PIRAMIDE, CILINDRO Y MEDIA
ESFERA, SERIA LA SEDE DE LA INT.
COMUNISTA: el cubo para conf.
La pirámide actividades Ejecutivas
El cilindro como centro de difusión de inf.
La media esfera seria radio
400 M DE
ALTURA
SU INCLINACION IMITA
AL EJE TERRESTRE
TAMBIEN ES LLAMADO «MONUMENTO
A LA TERCERA INTERNACIONAL» NO SE CONSTRUYE
POR LA
GUERRA CIVIL
CADA UNA DE LAS ESTRUCTURAS
DE CRISTAL IBA A GIRAR:
El cubo completa un giro en 1 año
La pirámide en 1 mes
El cilindro en 1 día
La media esfera en una hora
1928 CONSTRUCTIVISMO
EDIFICIO NARKOMFIN
TERMINADOS 2 DE
4 EDIFICIOS EN 1932
DISEÑADO POR
MOISEI GINZBURG
BASADOS EN TEORIAS SOBRE VIVIENDA
COMUNAL Y ARQ. FORMAL CONSTRUCTIVISTA
ORIGINALMENTE CONSISTIA EN 2 CUERPOS
UNO DE VIVIENDAS Y UNO DE SERVICIOS.
BLOQUE DE SERVICIO INCLUIA: COCINAS, LAVANDERIAS
GIMNASIO Y BIBLIOTECA
BLOQUES DE VIVIENDAS
SOPORTADOS POR PILOTES
PROMUEVEN UN ESTILO
DE VIDA SOCIALISTA FEMINISTA
CUERPOS
CONECTADOS
CON UN PUENTE
VIVIENDAS
DE DOS NIVELES
Y DE UNA SOLA
HABITACION PARA
EVITAR SER
CONVERTIDAS EN
KOMMUNALKA
1928 CONSTRUCTIVISMO
EDIFICIO NARKOMFIN
CONSTRUCTIVISMO
PABELLON SOVIETICO
MELNIKOV 1925
CLUB RUSAKOV
FUNCIONALISMO O RACIONALISMO
1918-1939
-TOTALITARISMO FACISTA Y SOVIETICO
-LIBERALISMO DE DEMOCRACIAS CAPITALISTAS
-PROGRAMAS ARQS. DE ITALIA FACISTA, ALEMANIA
NAZI Y UNION SOVIETICA
-CONSTRUCTIVISMO RUSO = VANGUARDISMO
-ASCENSO AL NAZISMO = SE REALIZAN
ACONTECIMIENTOS IMPORTANTES ARQ. MOD.
ESTETICA Y FUNCION (BAHUAUS)
- FRANCIA = TALLER DE LE CORBUSIERE
BAHUAUS WALTER GROPIUS LE CORBUSIERE HANNES MEYER MIES VAN DE ROHE
1918-1939 RACIONALISMO
- ARQUITECTURA FUNCIONAL
ES TODA AQUELLA ARQUITECTURA ELABORADA FUNCIONALMENTE EN
VISTA A LAS NECESIDADES SOCIALES, UNITARIAS, EMPLEO DE
MATERIALES Y ARTISTICAS SEGÚN EL CREDO DE LAS NUEVAS
TENDENCIAS DEL ARTE.
- TENDENCIA ARQUITECTONICA INTRODUCIDA EN EUROPA A
COMIENZOS DEL SIGLO XX QUE MANTIENE UN FUERTE COMPROMISO
CON LAS CONQUISTAS DE LA ESTETICA DEL CUBISMO.
- LA BAUHAUS (1919) ES DECISIVA PARA EL DESARROLLO DEL LINAJE
RACIONALISTA EN LA ARQUITECTURA.
- POSTULADOS DE LA BAUHAUS:
- LAS INVESTIGACIONES FORMALES Y LAS TENDENCIAS
CONSTRUCTIVISTAS REALIZADAS A LO MAXIMO DE AHORRO EN
LA UTILIZACION DEL SUELO Y EN LA CONSTRUCCION.
- LA ATENCION A LAS CARACTERISTICAS ESPECIFICAS DE
DIFERENTES MATERIALES (MADERA, HIERRO, CRISTAL, METAL,
ETC)
- LA IDEA DE QUE LA FORMA ARTISTICA PROVIENE DE UN
METODO O PROBLEMA PREVIAMENTE DEFINIDO, LO QUE
CONDUCE A LA CORRESPODENCIA ENTRE FORMA Y FUNCION.
- EL RECURSO PERMANENTE A LAS NUEVAS TECNOLOGIAS
1918-1939 RACIONALISMO
- EL LEXICO DE BASE CUBISTA Y CONSTRUCTIVISTA ADOPTADO POR
LOS ARQUITECTOS INCLUYE UN USO SISTEMATICO DE FORMAS
ELEMENTALES EN LA COMPOSICION ARQUITECTONICA, CON OBJETO
DE OBTENER SIMETRIA, EQUILIBRIO Y REGULARIDAD EN EL
CONJUNTO DISEÑADO.
- CARACTERISTICAS:
- UTILIZACION DE NUEVOS MATERIALES
- ESTRUCTURA APARENTE
- CUBIERTAS PLANAS
- SENCILLEZ DE LA ORNAMENTACION
- GRANDES SUPERFICIES ACRISTALADAS
- PREOCUPACION POR EL ESPACIO INTERNO
- CONSTRUCCION SOBRE PILOTES
- VENTANALES CONTINUOS
- VOLUMENES PUROS
- SUPERFICIES LIBRES
- VEGETACION TECHO-JARDIN
- PLANOS CURVOS U ONDULADOS POCO APLICADOS, SIEMPRE Y
CUANDO LAS NECESIDADES FUNCIONALES LO EXIGIAN
(ELEMENTOS NO PROPIOS DEL FUNCIONALISMO)
TODAS LAS CARACTERISTICAS ANTERIORES YA ESTABAN DADAS
ANTES QUE APARECIERA ESTE MOVIMIENTO
1918-1939 RACIONALISMO - APARECEN FIGURAS COMO WALTER GROPIUS, MIES VAN DE ROHE, LE
CORBUSIER COMO LOS MAS IMPORTANTES ARQUITECTOS DE LA
ARQUITECTURA MODERNA DE CORTE RACIONALISTA Y
FUNCIONALISTA QUE SE DISEMINA POR TODO EL MUNDO EN LAS
PRIMERAS DECADAS DEL SIGLO XX.
- LE CORBUSIERE SE HACE CELEBRE EN LA ESCENA INTERNACIONAL
ENTRE LOS AÑOS 20S Y 60S, SIENDO UNO DE LOS ARQ. MAS
DESTACADOS E INFLUYENTES DE ESTA CORRIENTE QUE SE
EXTENDERA POR TODO EL MUNDO.
- EN HOLANDA LOS INTEGRANTE DEL GRUPO DE STIJL (EL ESTILO)
DEFIENDEN LOS POSTULADOS RACIONALISTAS.
- FERNANDO GARCIA MERCADAL INTRODUCE EL RACIONALISMO EN
ESPAÑA CON UN PROYECTO DE MONUMENTO A GOYA, EL RINCON
DE GOYA 1926-1928 EN ZARAGOZA. OTROS EXPONENTES ESPAÑOLES
SON CASTO FERNANDEZ SHAW, RAFAEL BERGAMIN.
1918-1939 RACIONALISMO - EL RACIONALIMO ES LA DEPURACION DE LO YA SOBRESATURADO
DEJANDO SOLAMENTE LO ESCENCIAL, LO PRACTICO Y FUNCIONAL
PARA CADA SITUACION.
- LA PRIMERA REGLA DEL FUNCIONALISMO SURGIO DE QUE LA FORMA
DEBIA REFLEJAR LA FUNCION. LOS ELEMENTOS HAN DE HALLAR UNA
EXPRESION ARQUITECTONICA ADECUADA.
- LA SEGUNDA REGLA SE FORMO DE MANERA ALGO CIRCUNSTANCIAL,
COMO LAS REPRESENTACIONES DE LA FORMA DE LOS
FUNCIONALISTAS, AL PRINCIPIO ESTABAN MUY INFLUENCIADAS POR
LA MAQUINA LAS FORMAS TECNICAS FUERON GANANDO MAS
ADMIRADORES.
- CONSECUENCIAS DEL FUNCIONALISMO:
- LA REACCION FRENTE AL FUNCIONALISMO A SIDO LA
ARQUITECTURA ORGANICA, EN EL SENTIDO DE
PROCURAR HUMANIZAR LA ARQUITECTURA Y
LLEVARLA A SU JUSTO LIMITE ENTRE LA NECESIDAD Y
EL ARTE. ESTE ORGANISMO ERA UNA REACCION
NATURAL FRENTE AL EXCESIVO VALOR TEORICO DE
LA ARQ. RACIONALISTA.
1918-1939 RACIONALISMO
LA BAUHAUS
ESCUELA DE DISEÑO, ARQUITECTURA E INDUSTRIA FUNDADA EN 1919
EN WEIMAR ALEMANNIA POR EL ARQ. WALTER GROPIUS, TRASLADADA
A DESSAU EN 1925 Y DISUELTA EN BERLIN EN 1933. PUEDE DECIRSE QUE
EL ESPIRITU Y LAS ENSEÑANZAS DE ESTA INSTITUCION SE EXTENDIERON
POR TODO EL MUNDO.
1922 : SE CONSOLIDA COMO ESCUELA DE ARTISTAS Y ARQUITECTOS, FUE
UNA EPOCA CARACTERIZADA POR LA ADOPCION DE TODO EL
LENGUAJE DE LA DE STIJL Y TUVO UNA INCIDENCIA IMPORTANTE DE
VAN DOESBURG.
1924: RECONOCIDA INTERNACIONALMENTE AUNQUE VA A TENER
ATAQUES POLITICOS, TANTO DE LA DERECHA COMO DE LA IZQUIERDA.
1925: SE TRASLADA A DESSAU Y SE CONSTRUYE UN NUEVO EDIFICIO
DISEÑADO POR GROPIUS. ESTA SERIA UNA EPOCA DE GRAN
PRODUCCION.
1928: WALTER GROPIUS DEJA LA BAUHAUS DESPUES DE 9 AÑOS, SU
SIGUIENTE DIRECTOR SERA HANNES MEYER, QUE ESTARA EN LA
ESCUELA HASTA 1931, SU ULTIMO DIRECTOR FUE MIES VAN DE ROHE.
1918-1939 RACIONALISMO
- GROPIUS SOSTENIA QUE EL ARTISTA Y EL ARQ. DEBIAN SER TAMBIEN
ARTESANOS. SEGÚN EL, UN EDIFICIO TERMINADO HA DE SER EL
RESULTADO DE LA LABOR CONJUNTA DE LOS ARTISTAS Y
ARTESANOS, CADA UNO DE LOS CUALES HABRA APORTADO SU
TRABAJO.
- GROPIUS PROPUGNABA SU TRABAJO EN EQUIPO PARA LA
CONSTRUCCION, EL MOBILIARIO, LA CERAMICA Y PARA TODAS LAS
DEMAS ARTES RELACIONADAS CON LA ARQUITECTURA. TAMBIEN
PARA LA FORMACION INDUSTRIAL ENTRABA EN EL PLAN DE
ENSEÑANZA DE LA BAUHAUS.
- GROPIUS NO ERA ENEMIGO DEL EMPLEO DE LAS MAQUINAS SI NO
SUBORDINABA A LA ACCION CREADORA DEL ARTISTA.
1918-1939 RACIONALISMO
ART DECO
1920-1939
-INFLUENCIADO POR LAS ARTES
DECORATIVAS ARQ. DISEÑO INTERIOR,
DISEÑO GRAFICO E INDUSTRIAL COMO LAS
ARTES VISUALES MODA, PINTURA,
GRABADO, ESCULTURA Y CINE.
- AMALGAMA DE MUCHOS ESTILOS Y
MOVIMIENTOS DIVERSOS TEMPRANOS DEL
SIGLO XX. CONSIDERADO UN ARTE BURGES.
-INFLUENCIAS DEL: CONSTRUCTIVISMO,
CUBISMO, FUTURISMO, ESTILO
RACIONALISTA BAHUAUS DE LA PROPIA
EVOLUCION DEL ART NOVEAU.
-ESTILO OPULENTO, EXAGERACION A UNA
REACCIN CONTRA LA AUSTERIDAD
FORZADA DE LA PRIMERA GUERRA
MUNDIAL.
-EL DECO TIENE UNA IDENTIDAD PROPIA NO
SE TRATA DE HISTORICISMO NI DE UN
ANACRONISMO, ES FIEL A SU EPOCA Y DEJA
ENTREVER LA NOCION FUTURISTA DE LA
REV. IND.
-ELEGANTE, FUNCIONAL Y MODERNISTA
RAYMOND HOOD WILLIAM VAN ALEN HENRY HOHAUSER T.L. PFLUEGER
ART DECO
1920-1939
-INFLUENCIAS MAQUINISTAS: FORMAS AERODINAMICAS, ILUMINACION
ELECTRICA, REVESTIMIENTO MARINO, RASCACIELOS
-PROVOCAN DISEÑOS FRACCIONADOS, CRISTALINOS CON PRESENCIA DE
BLOQUES CUBISTAS O RECTANGULOS Y USO DE SIMETRIA.
-MATERIALES: ALUMINIO, ACERO INOX, LACA, MADERA EMBUTIDA, PIEL DE
TIBUJON Y PIEL DE CEBRA.
-DESPUES DE LA EXPOSICION UNIVERSAL DE 1900 DE PARIS, VARIOS
ARTISTAS FRANCESES COMO HECTOR GUIMARD, EUGENE GRASSET, RAOUL
LACHENAL, PAUL FOLLOT, MAURICE DUFRENE Y EMILE DECOUR FORMARON
UN COLECTIVO GRUPO DEDICADO A LAS ARTES DECORATIVAS DE
VANGUARDIA. EN 1925 ORGANIZARON LA EXPOSITION INTERNATIONALE
DES ARTS DECORAFITS ET INDUSTRIELS MODERNES EN PARIS, ESTOS
ARTISTAS SE LLAMARON ASI MISMOS LOS MODERNOS, EL TERMINO ART
DECO FUE ACUÑADO A LA RETROSPECTIVA «LES ANNES 25» LLEVADA A
CABO EN PARIS EN 1966.
-ERA UN ESTILO OPULENTO Y SU EXAGERACION SE ATRIBUYE A UNA
REACCION CONTRA LA AUSTERIDAD FORZADA PRODUCTO DE LA PRIMERA
GUERRA MUNDIAL, EN SIMULTANEO A UNA CRECIENTE DEPRESION
ECONOMICA Y EL FANTASMA DEL ACERCAMIENTO DE LA SEGUNDA GUERRA
MUNDIAL HABIA UN DESEO INTENSO POR EL ESCAPISMO. LA GENTE GOZO
DE LOS PLACERES DE LA VIDA Y DEL ART DECO DURANTE LA EDAD DEL JAZZ.
EDIFICIO CHRYSLER
WILLIAM VAN ALEN
1928-1930
ART DECO
1920-1939
- EL ESTILO DECAE CON LAS AUSTERIDADES IMPUESTAS POR LA SEGUNDA
GUERRA MUNDIAL.
-INDIA, NUEVA ZELANDA, CUBA, COLOMBIA, ARGENTINA, MEXICO Y
ECUADOR SE CONVIRTIERON E LA PUERTA DE ENTRADA AL MODERNISMO Y
CONTINUO SIENDO UTILIZADO HASTA LOS AÑOS 50S.
EDIFICIO EL MORO , CD MEX.
1946 NEW INDIA ASSURANCE
BUILDING BOMBAY INDIA
ESTILO INTERNACIONAL
1920/1950
-SE GENERALIZA EN E.U. TRAS LA
EXPOSICION DE ARQ. MODERNA EN 1932 EN
EL MOMA DE N.Y. ORGANIZADA POR
HENRY RUSSELL HITCHCOCK Y PHILIP
JOHNSON.
-INSPIRADO EN LA OBRA DE LE CORBUSIERE
-- POSTULABA UNA ORTODOXA
FUNCIONALISTA PLASMADA EN LA CARTA
DE ATENAS
-- PROPUGNABA UNA FORMA DE
PROYECTAR UNIVERSAL Y DESPROVISTA DE
RASGOS REGIONALES
-ORTOGONALIDAD, EMPLEO DE SUP. LISAS,
PULIDAS, DESPROVISTAS DE ORNAMENTO,
ASPECTO LIGERO, VOLADIZOS
MIES VAN DE ROHE ALBERT KAHN WALTER GROPIUS LE CORBUSIERE J.J.P OUD PHILLIP JOHNSON
ESTILO INTERNACIONAL
1920/1950
- ARQ. INTERNACIONAL NO SIGNIFICA QUE SEA IGUAL EN TODOS LOS
PAISES, SI NO QUE ES UN PERIODO ALTO DE LA ARQUITECTURA
MODERNA, CAPAZ DE SUMINISTRAR LA BASE DEL DESARROLLO
ARQUITECTONICO PARA LA PROXIMA GENERACION Y LOS PROXIMOS
SIGLOS.
- ESTE ESTILO REPRESENTA LA SINTESIS DE LAS EXIGENCIAS SOCIALES Y
ESTETICAS CARACTERISTICAS DEL TERCER DECENIO DEL SIGLO XX.
- TIENE SU ORIGEN EN EUROPA OCCIDENTAL ESPECIALMENTE EN
FRANCIA, ALEMANIA Y HOLANDA.
- DESPUES DE LA 2DA GUERRA MUNDIAL ESTE ESTILO SE DIFUNDIO
POR TODO EL MUNDO.
- ARQUITECTURA CONCEBIDA COMO VOLUMEN Y NO COMO MASA.
- LA SIMETRIA AXIAL NO ES EL MEDIO MAS IMPORTANTE PARA DAR
CLARIDAD AL PROYECTO ARQUITECTONICO, SI NO EL ORDEN.
- EL RECHAZO DE LA DECORACION INMOTIVADA.
ESTILO INTERNACIONAL
1920/1950
-EL ESTILO INTERNACIONAL FUE RESULTADO DE VARIOS FACTORES QUE
TUVIERON LUGAR EN EL MUNDO OCCIDENTAL QUE LA
INDUSTRIALIZACION, LA MECANICA, LA INGENIERIA Y LA CIENCIA DE LOS
MATERIALES ESTABAN REVOLUCIONANDO.
-EN PRIMER LUGAR LA INCOMODIDAD DE ALGUNOS ARQUITECTOS CON
EL ECLECTISISMO Y DIVERGENCIA DE ESTILOS ARQUITECTONICOS EN
BOGA A FINALES DEL SIGLO XIX, PUES SE TOMABAN DETALLES
ORNAMENTALES, CARACTERISTICAS Y ELEMENTOS FORMALES DE LOS
MAS DIVERSOS ESTILOS Y PERIODOS SIN OBEDECER EN NINGUN
MOMENTO A LA RELACION ENTRE LA FORMA Y LA UTILIDAD DE LAS
EDIFICACIONES.
-LA INDUSTRIALIZACION ACELERADA DE LAS SOCIEDADES EUROPEAS Y
NORTEAMERICANAS COMENZO A CREAR LA NECESIDAD DE NUEVOS
TIPOS DE EDIFICACIONES CON USOS HASTA ENTONCES DESCONOCIDOS
ENTRE ELLOS : EDIFICIOS DE OFICINAS, BLOQUE DE APARTAMENTOS,
NUEVAS FABRICAS PREPARADAS PARA ALBERGAR NOVEDOSAS
MAQUINARIAS Y GRAN CANTIDAD DE OBREROS.
-LOS AVANCES TECNICOS EN LA CIENCIA DE LOS MATERIALES, LA
INVENCION DEL CONCRETO ARMADO Y PROGRESOS EN LAS
ALEACIONES DEL ACERO DIERON POSIBILIDADES ESTRUCTURALES QUE
HARIAN REALIDAD EDIFICIOS MAS ALTOS, MAS RESISTENTES Y MAS
ESPACIOSOS.
ESTILO INTERNACIONAL
1920/1950
- FUE IMPULSADO POR UN PEQUEÑO GRUPO DE DESTACADOS
ARQUITECTOS: WALTER GROPIUS, MIES VAN DE ROHE, CHARLES
EDOUARD JEANNERET (LE CORBUSIER) J.J. P. OUD, RICHARD NEUTRA,
RUDOLF SCHINDLER Y PHILIP JOHNSON.
-EL EDIFICIO MAS VALORADO DE ESTE ESTILO ES EL EDIFICIO SEAGRAM
DE MIES VAN DE ROHE EN NUEVA YORK, MIES IDEO UNA GRAN PLAZA
URBANA SITUADA ENTRE EL EDIFICIO Y LA ALINEACION DE LAS
EDIFICACIONES DE LA AVENIDA, PERMITIENDO TENER UN PUNTO DE
OBSERVACION INMEJORABLE HACIA LA ALTA EDIFICACION QUE
MUESTRA SU ESTRUCTURA DE ACERO Y TIENE LA SENCILLA FORMA DE
UN PRISMA RECTANGULAR DESPROVISTO DE ORNAMENTACION.
-OTROS EDIFICIOS REPRESENTATIVOS:
-LA GLASS HOUSE DE PHILIP JOHNSON
-LA CASA SCHINDLER-CHASE DE RUDOLF SCHINDLER
-LOS LAKE SHORE DRIVE APARTMENTS DE MIES VAN DE ROHE
ARQUITECTURA ORGANICA
1925-1940
- DENOMINADO TAMBIEN ORGANISISMO
ARQUITECTONICO
- ARMONIA ENTRE EL HABITAT HUMANO Y
EL MUNDO NATURAL
-MANEJA LA INTEGRACION DEL SITIO QUE
SE CONVIERTEN EN UNA COMPOSICION
UNIFICADA Y CORRELACIONADA.
-DERIVADO DEL FUNCIONALISMO O
RACIONALISMO PROMOVIDO
FUNDAMENTALMENTE POR LOS
ARQUITECTOS ESCANDINAVOS DE LA
DECADA 30-40 Y POR EL AMERICANO
FRANK LLOYD WRIGHT
FRANK LLOYD WRIGHT ALVAR AALTO BRUNO ZEVI ANTONIO GAUDI BRUCE GOFF SAMUEL FLORES FLORES GUSTAV STICKLEY E. ASPLUND
ARQUITECTURA ORGANICA
1925-1940
- FRENTE AL FUNCIONALISMO IMPORTANTES ARQUITECTOS COMO
FRANK LLOYD WRIGHT EN NORTEAMERICA, HENRY VAN DE VELDE,
ERIC MENDELSHON Y ALVAR AALTO EN EUROPA SE HAN
ESFORZADO POR CONSEGUIR UNA ARQUITECTURA QUE SE
PARECIERA EN FORMA O CARÁCTER A UN ORGANISMO NATURAL Y
QUE TUVIESE LA MISMA UNIDAD.
- ORGANICISMO EN UNA TENDENCIA DEL SIGLO XX, PERO VASARI Y
MIGUEL ANGEL HABLABAN DE UNA ARQUITECTURA DE
PROPORCIONES ORGANICAS CON EL CUERPO HUMANO. LOS
ARQUITECTOS MODERNOS CONCIBEN LA ARQUITECTURA ORGANICA
COMO LA FUSION DE LAS DIFERENTES PARTES O ELEMENTOS DE UN
EDIFICIO EN UN TODO ORGANICO QUE IMITA LA NATURALEZA Y SE
INSERTA EN ELLA COMO PARTE INTEGRAL DE LA MISMA.
- EN ESTO INSISTIA FRANK LLOYD WRIGHT: UN EDIFICIO NO DEBE
ESTAR SOBRE UNA COLINA, SINO FORMAR PARTE DE LA COLINA
COMO SI HUBIERA NACIDO DE LA TIERRA.
ARQUITECTURA ORGANICA
1925-1940
- EL MOVIMIENTO ACEPTA MUCHAS DE LAS PREMISAS DEL
RACIONALISMO COMO SON LIBERTAD EN LA PLANTA, PREDOMINIO
DE LO UTIL SOBRE LO ORNAMENTAL, INCORPORACION A LA
ARQUITECTURA DE LOS ADELANTOS DE LA ERA INDUSTRIAL, EVITA
ALGUNOS DE LOS ERRORES DEL RACIONALISMO Y APORTA NUEVOS
VALORES A LA ARQUITECTURA.
- PUEDEN CONSIDERARSE ERIK GUNNAR ASPLUND EN SUECIA Y A
ALVAR AALTO EN FINLANDIA COMO LOS PRINCIPALES
PROPUGNADORES DE LAS IDEAS FUNDAMENTALES:
- UNA MAYOR PREOCUPACION POR LA VIDA DEL HOMBRE, SE
MIRA MAS AL HOMBRE, AL QUE HA DE SERVIR LA
ARQUITECTURA QUE A LA PROPIA ARQUITECTURA.
- UNA NUEVA CONCIENCIA DE ESPACIOS INTERNOS: AUNQUE LA
ARQ. RACIONALISTA PROPUGNA UNA ADAPTACION DE LOS
VOLUMENES DE LAS NECESIDADES DE PLANTA, ESOS
VOLUMENES ESTAN DOMINADOS POR UN ESTILO CUBISTA,
ASPLUND Y AALTO COMIENZAN POR EL ESTUDIO DE
AMBIENTES, DE LOS RECORRIDOS, DE LOS MOVIMIENTOS DEL
HOMBRE Y LLEGAN A LA CREACION DE LOS ESPACIOS QUE
CONSIDERAN MAS INDICADOS.
- LOS ARQUITECTOS ORGANICOS SON MAS PERSONALES Y
DIFICILES DE IMITAR Y POR LO TANTO ES MAS PROPIO HABLAR
DE UN PLANTEAMIENTO QUE DE UN ESTILO DE ARQ.
ORGANICA.
ARQUITECTURA ORGANICA
1925-1940
- PRINCIPALES OBRAS:
- LA BIBLIOTECA DE VIIPURI 1930 AALTO
- EL PABELLON FINLANDES EN LA EXPOSICION DE NUEVA YORK
1939 AALTO
- CASA TAILESIN WEST ARIZONA DE FLW
- AMPLIACION DEL AYUNTAMIENTO DE GOTEBORG 1937 E.
ASPLUND
- CASA DE LA CASCADA FLW
ARQUITECTURA ORGANICA
1925-1940
- EVOLUCION
- EL TEORICO DAVID PEARSON PROPUSO UNA LISTA DE REGLAS HACIA
EL DISEÑO DE UNA ARQUITECTURA ORGANICA. SE CONOCE COMO
LA CARTA DE GAIA PARA ARQUITECTURA Y EL DISEÑO ORGANICOS:
- SER INSPIRADO POR LA NATURALEZA Y SER SOSTENIBLE, SANO,
CONSERVATIVO Y DIVERSO.
- REVELAR COMO UN ORGANISMO EL INTERIOR DE LA SEMILLA.
- SEGUIR LOS FLUJOS Y SER FLEXIBLE Y ADAPTABLE,
- EXISTIR EN EL PRESENTE CONTINUO Y COMENZAR REPETIDAS
VECES.
- SATISFACER LAS NECESIDADES SOCIALES, FISICAS Y DEL
ESPIRITU.
- CRECER FUERA DEL SITIO Y SER UNICO
- CELEBRAR LA JUVENTUD, JUGAR Y SORPRENDERLA
- EXPRESAR EL RITMO DE LA MUSICA Y DE LA ENERGIA DE LA
DANZA.
NEOEMPIRISMO NORDICO
1930
-DIFUNDIDO EN LA POSGUERRA
-APROXIMACION MAS NATURALISTA DEL PROYECTO
-RESPETO A LA TRADICION FORMAL Y MATERIAL DE
ESCANDINAVIA
-JORN UTZON REALIZA UNA SINTESIS DE FORMAS
GENERADORAS A PARTIR DE CURVAS Y FORMAS
ANTROPOMORFICAS
-- METODO PROYECTUAL Y MANERA DE PENSAR
DIAMETRALMENTE OPUESTO AL MOVIMIENTO
MODERNO
--CONSIDERA A CADA OBRA INDIVIDUALMENTE
--CONSIDERA PREEXISTENCIAS AMBIENTALES, EL
PROGRAMA, LOS USUARIOS Y LOS MATERIALES DEL
LUGAR , LAS FORMAS ARTESANALES, FORMAS
IRREPETIBLES, PARTICULARES, ESPONTANEAS Y
ORGANICAS
-- ES UN NUEVO METODO DE PROPONER Y PENSAR
A TRAVES DE LA GENERACION Y EDIFICACION DEL
PROYECTO.
ERIK GUNNAR ASPLUND SUNE LINSDSTORM SVEN MARKELIUS ALVAR AALTO JORN UTZON
NEOEMPIRISMO NORDICO
1930
- PASANDO LA 2DA GUERRA MUNDIAL LA ARQ. ESCANDINAVA NO
ERA CONSIDERADA EN EL PANORAMA INTERNACIONAL A PESAR DE
TENER MUY BUENOS EXPONENTES AUTORESTARDOCLACISISTAS:
BINDELSVOL DE DINAMARCA
ERIC GUNNAR ASPLUND DE SUECIA
ELIEL SARINNEN DE FINLANDIA
- UNA SERIE DE ARQUITECTOS A PARTIR DE 1930 INTENTARON EN
CADA PAIS INTRODUCIR LOS PRINCIPIOS DEL MOVIMIENTO
MODERNO COMO :
- KAY FISKER Y ARNE JACOBSENDE EN DINAMARCA
- ERIC BRYGGMAN Y ALVAR AALTO EN FINLANDIA
- SVEN MARKELIUS DE SUECIA
- ARNE KORSMO DE NORUEGA
- EN 1945 LA ARQUITECTURA EN LOS PAISES NORDICOS DA UN
CAMBIO DE FORMA RADICAL PRINCIPALMENTE CON
TENDENCIAS ORGANICISTA Y HUMANISTA.
- SUECIA DURANTE LA 2DA GUERRA MUNDIAL DESARROLLA UNA
ARQUITECTURA DOMESTICA DE RAIZ VERNACULA, ESTE ESTILO
LA REVISTA ARCHITECTURAL REVIEW EN 1947 COMO NEW
EMPIRISM.
NEOEMPIRISMO NORDICO
1930
- CARACTERISTICAS:
- COMBINACION DE LO RURAL CON LO URBANO
- EQUILIBRIO ENTRE EL CLACISMO, MODERNIDAD, INDUSTRIA Y
NATURALEZA
- REACCION A UN RIGIDO FORMALISMO Y POR ELLO PERSIGE LA
ESPONTANEIDAD, ADAPTABILIDAD DEL EDIFICIO A LOS
MATERIALES TRADICIONALES DEL LUGAR.
- ESTA CORRIENTE SE DESARROLLA EN SUECIA Y NORUEGA
DIFUNDIENDOSE EN LOS PAISES ESCANDINAVOS A LO LARGO
DE LOS 40S Y 50S
ARQUITECTURA DESPUES DE LOS AÑOS
50s
ECLECTICISMO
-- LOS SISTEMAS ECLECTICOS TANTO EN FILOSOFIA COMO EN
ARQUITECTURA NO PRODUCEN NADA ORIGINAL, NI SE
ENFRENTARON CON PUNTOS CLAVE CON UN MINIMO DE
TENACIDAD.
- LA ARQ. ECLECTICA COMBINA MATERIALES CONTRADICTORIOS
CON LA ESPERANZA DE EVITAR UNA ELECCION DIFICIL Y SON
INCAPACES DE RESOLVER UN PROBLEMA HASTA EL PUNTO DE
LLEGAR A UNA CONLUSION CREATIVA.
- EL ECLECTISISMO DEL SIGLO XIX ESTABA MOTIVADO POR EL
OPORTUNISMO MAS QUE POR CONVICCION Y LOS ARQUITECTOS
MEZCLABAN SUS FORMAS POR DESIDIA QUE POR DESEO POR LO
TANTO ESTE ECLECTISISMO FUE DEBIL.
- EL ECLECTICISMO RADICAL INCLUYE AREAS DEGRADADAS Y UNA
EXTREMA SIMPLICIDAD NO SOLO POR SU CONTRASTE EN EL
ESPACIO SINO TAMBIEN POR SU DIALECTICA DE SIGNIFICADOS A
LO LARGO DEL TIEMPO.
BRUTALISMO
-- PRESENTACION AUTENTICA CASI ARROGANTE NO SOLO DEL
CEMENTO, VIDRIO , ACERO Y LADRILLOS SI NO TAMBIEN DE LOS
HILOS ELECTRICOS Y DEMAS TUBERIAS DE LOS PLANTEAMIENTOS
DE TAL MODO QUE EL EDIFICIO DECLARA EXACTAMENTE LO QUE ES
SIN DIAFRAGMAS FORMALES, INCLUSO CON SANGUINEA RUDEZ Y
POLEMICA ABSTINENCIA DE CUALQUIER ACABADO GRATO.
- EXIGENCIAS OPUESTAS A LA BELLEZA CLASICA EN CIERTO SENTIDO
ANTI-ARTISTICAS ENCAMINADAS A CONSEGUIR QUE EL EDIFICIO
CONSTITUYA UNA ENTIDAD VISUAL INMEDIATAMENTE PERCEPTIBLE
ADAPTADA A LAS FUNCIONES Y CONFIRMADA POR LA EXPERIENCIA
DE LOS USUARIOS.
-EXPRESA LA EXUBERANCIA CREADORA DE LOS ARQUITECTOS
JOVENES DEL MUNDO OCCIDENTAL DESDE 1950, ES LA
PRESENTACION AUTENTICA DE LOS MATERIALES Y LAS
INSTALACIONES VISIBLES EN EL EDIFICIO. TAMBIEN SE DA UN
BRUTALISMO EN LA FORMA.
JAMES STIRLING PETER Y ALISON SMITHSON
1950-1970
BRUTALISMO
-- TUVO EN REALIDAD SU PRINCIPIO EN EL ESTILO DE MIES VAN DE
ROHE, EL BRUTALISMO INTENTA ENFRENTARSE CON UNA SOCIEDAD
DE PRODUCCION EN MASA, NO CONSIGUE UNA PLENA
AUTONOMIA.
EL OBJETIVO DE ESTA CORRIENTE ERA ENCONTRAR UNA
CONCEPCION FUERA ADECUADA PARA UN DETERMINADO EDIFICIO,
EN CUANTO A CONSTRUCCION, DEPARTAMENTOS, ORGANIZACIÓN
Y MATERIALES.
MOVIMIENTO ALTAMENTE REFORMADO DENTRO DE LAS
MODERNAS IDEAS ARQUITECTONICAS PERO NO UN INTENTO
REVOLUCIONARIO DESTRUCTIVO.
TARDOMODERNO
1970
-- A PARTIR DE AQUÍ SE DA LA ARQ.
CONTEMPORANEA., SURGE EN E.U.
-SE ORIGINA CON UN CHOQUE DE
POSTULADOS POR LA MODERNIDAD.
-EVOLUCION DE LA SOCIEDAD MARCA LA
PAUTA.
-SURGE EL TARDOMODERNO COMO UN
PRODUCTO A ESE NUEVO MUNDO.
-SE BUSCA UN CAMBIO, SIN OLVIDAR EL
ORIGEN DE LA MODERNIDAD.
-EL EDIFICIO COMO HITO PARA LLAMAR LA
ATENCIÓN.
-SE BUSCA EL MEJOR LUGAR POSIBLE PARA
MANEJAR EL EJE Y REMATE VISUAL.
-OBJETO NARCISISTA
-ACABADO FINAL CRISTAL-ESPEJO
-MANEJA TERMINOS HIGH TECH
--EVOLUCIONA EN LOS 90 HACIENDO UNA
ARQ. MAS ATREVIDA, EXTRAVAGANTE Y
LLAMATIVA
RENZO PIANO JAMES STIRLING ARATA ISOZAKI NORMAN FOSTER FRANK O GHERY
TARDOMODERNO
1970
-- NO EXISTEN CARACTERISTICAS FORMALE COMUNES YA QUE DENTRO
DE EL CONVIVEN DIVERSAS MANERAS DE ENTENDER LA ARQUITECTURA
DESDE UN RACIONALISMO HASTA LA DECONSTRUCCIO.
- SE GENERALIZAN 3 PRINCIPIOS:
- UN CIERTO SENTIDO ESCULTORICO EXTERNO EN LOS EDIFICIOS
TARDOMODERNOS
- VARIEDAD DE COMPOSICIONES QUE LLEVA A LA DISGREGACION
DEL ESPACIO EN UNIDADES PEQUEÑAS
- LA UTILIZACION DE ELEMENTOS RELACIONADOS CON LA
TECNOLOGIA Y LA INDUSTRIA.
-- DESDE MEDIADOS DE LOS 80S SE DEFINEN GRANDES TENDENCIAS
DENTRO DEL MOVIMIENTO: EL HIGH TECH Y LA DECONSTRUCCION.
HIGH TECH: USO EXCESIVO DE ESCALERAS MECANICAS, CONDUCTOS DE
VENTILACION, CONDUCCION DE AGUA, ETC. LOS MUROS SE CIERRAN
CON VIDRIO REFLECTANTE, POTENCIANDO ASI COMO ELEMENTO
DECORATIVO, UN ASPECTO AGRESIVO Y BRILLANTE DE LA ALTA
TECNOLOGIA.
EL PRIMER EJEMPLO FUE EL CENTRO POMPIDU DE PARIS 1977 DE RENZO
PIANO Y RICHARD ROGERS.
EL BANCO DE HONG KONG 1980-1986
TARDOMODERNO
1970
LA DECONSTRUCCION: PONE EN CUESTION Y DUDA LOS PRINCIPIOS DE
LA ARQ. HISTORICA COMO EL EQUILIBRIO, LA RELACION FORMA-
FUNCION, LA ARMONIA, ETC.
SUS CARACTERISTICAS SON FORMAS IRREGULARES, DESASOSEGANTES,
QUE APARECEN DESINTEGRARSE, CON APARIENCIA DE FRAGILIDAD E
INESTABILIDAD.
ESTA TENDENCIA SOSTIENE Y DEFIENDE LA IDEA DE PROGRESO Y
MAQUINISMO OPTIMISTA QUE BUSCA CON RADICALIDAD LA
INNOVACION Y LA ORIGINALIDAD. DE TODAS FORMAS SUS FORMAS SE
INSCRIBEN DENTRO DE LA CLARIDAD Y PUREZA DEFENDIDA POR EL
RACIONALISMO, MOSTRANDO ESTRUCTURAS CONSTITUIDAS POR
ELEMENTOS DISPARES QUE PARECEN CHOCAR Y DISTORSIONARSE ENTRE
SI.
EDIFICIO DEL PARQUE DE LA VILLETE EN PARIS 1982-1990 BERNARD
TSCHUMI
COMPLEJO FABRIL FUNDER WERK 3 1989 DE COOP. HIMMELBLAU