photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie
Post on 20-Mar-2016
238 Views
Preview:
DESCRIPTION
TRANSCRIPT
E N C Y K L O P E D I E
G R A F I K A A D I G I T Á L N Í F O T O G R A F I E
velká kniha úpravdigitální FOTOGRAFIEFOTOGRAFIE
PHOTOSHOPPHOTOSHOP
Peachpit Press
www.zonerpress.czJack Davis & Ben Willmore
© Ji
ří H
elle
r
Authorized translation from the English language edition, entitled HOW TO WOW: PHOTOSHOP FOR PHOTOGRAPHY, 1st Edition, 0321227999, by DAVIS, JACK; WILLMORE, BEN, published by Pearson Education, Inc, publishing as Peachpit Press; Copyright © 2004 by Jack Davis & Ben Willmore.
All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording or by any information storage retrieval system, without permission from Pearson Education, Inc. CZECH language edition published by ZONER SOFTWARE S.R.O., Copyright © 2005
Autorizovaný překlad anglického vydání nazvaného HOW TO WOW: PHOTOSHOP FOR PHOTOGRAPHY, první vydání, 0321227999, autor DAVIS, JACK; WILLMO-RE, BEN, vydal Pearson Education, Inc, ve vydavatelství Peachpit Press; Copyright © 2004 Jack Davis & Ben Willmore.
Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována nebo předávána žádnou formou nebo způsobem, elektronicky ani mechanicky, včetně foto-kopií, natáčení ani žádnými jinými systémy pro ukládání bez výslovného svolení Pearson Education, Inc. České vydání vydal ZONER software s.r.o., Copyright © 2005.
PHOTOSHOP – velká kniha úprav digitální fotografie
Autor: Jack Davis & Ben Willmore
Copyright © ZONER software s.r.o. Vydání první v roce 2005. Všechna práva vyhrazena.
Katalogové íslo: ZR419
Zoner PressZONER software s.r.o.Nové sady 18, 602 00 Brno.
Překlad: Bc. Pavel Vaida a Ing. Radek SzabóŠéfredaktor: Ing. Pavel KristiánOdpovědný redaktor: Miroslav Kučera
DTP: Petr Autrata a Miroslav Kučera© Cover foto: Jiří Heller, HELLER.CZ s.r.o., www.heller.cz© Cover a layout: Ing. Pavel Kristián
Děkujeme firmě AMOS Software s.r.o. (www.amsoft.cz) za spolupráci při zajištění testovacího SW.
Informace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou byt chráněny jako patent. Jména produktů byla uvedena bez záruky jejich volného použití. Při tvorbě textů a vy-obrazení bylo sice postupováno s maximální péčí, ale přesto nelze zcela vyloučit možnost výskytu chyb. Vydavatelé a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnou jinou záruku za použití chybných údajů a z toho vyplývajících důsledků. Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku či v jiném systému bez výslovného svolení vydavatele s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí.
Veškeré dotazy týkající se distribuce směřujte na:
Zoner Press ZONER software s.r.o. Nové sady 18, 602 00 Brno.
tel.: 532 190 883, fax: 543 257 245 e-mail: knihy@zoner.cz http://www.zonerpress.cz
ISBN 80-86815-26-9
004-007_obsah.indd 2004-007_obsah.indd 2 1.8.2005 13:14:511.8.2005 13:14:51
Georgovi Leppovi a Dewittu Jonesovi – dvěma světově proslulým fotografům a skvělým chla-pům. Laskavě jste se mnou sdíleli váš čas, znalosti, podporu a především vášeň pro obje-vování nových způsobů zachycování neuvěři-
telné krásy, která je všude kolem nás. Aloha!
– Jack
Vy všichni, kdo jste navštěvovali některý z mých seminářů nebo si koupili některou z mých knih – odvedli jste tu nejlepší práci, v níž jsem vůbec mohl doufat.
– Ben
Poděkování
Především děkuji Benovi, mému dlouho-
letému kamarádovi z magazínu Photoshop
World, za to, že se sám vrhnul do velmi ne-
vyzpytatelného (a někdy bolestivého) konce
tohoto projektu. Jeho neuvěřitelná doved-
nost s Photoshopem a jeho neocenitelné
odborné rady coby učitele a spisovatele při-
spěly k tomu, že vytvoření této knihy bylo ne-
jen možné, ale také příjemné! Dokonce měl
spoustu námětů a předloh, tedy aspoň dosta-
tek čistých papírů pro Jill. Díky Ti! Mimořád-
ným bonusem byla práce s jeho asistentkou
Reginou Clevelandovou. Její tvrdá pracovní
morálka a efektivita nejenže Benovi vyloženě
prospěla, ale také odlehčila Jill, mé ženě a mi-
lující spolupachatelce. Jelikož jsou naše děti
už školou povinné, Jill se vzdala roku klidu
a odpočinku a vrhla se na design, návrh a vy-
tváření této knihy. Je v tom nejlepší (a já můžu
usínat po jejím boku)!
Roky jsem spoléhal na mnoho lidí a jejich pod-
poru a konstruktivní podporu, která mi pomáhá
stát se lepším učitelem, spisovatelem a tvůrčím
profesionálem. Firmě Software Cinema (www.
software-cinema.com), zvláště pak Deanu Col-
linsovi, patří dík za spolupráci se mnou a za po-
kus vytvořit nejlepší možný instruktážní zdroj.
Stránky této knihy jsou "Cliffovy poznámky"
z jednoho z těchto zdrojů: ze sady instruktáž-
ních videodisků How to Wow: Photoshop for
Photography. Abych se smířil se svými neúpros-
nými požadavky na kritiky, rád bych poděkoval
mému kolegovi z Týmu Snů NAPP fotografů Ke-
vinu Amosovi, Jimovi DiVitaleovi, Julieanne Kos-
tové a Vincentu Versacemu. Firmě Nikon, zvláště
pak Richardu LoPintovi a Stevovi Heinerovi, díky
za to, že mi umožnili pracovat s nejlepšími ná-
stroji na světě na zachytávání života na film –
chci říct, na "čip". Pro sochaře bez sady ostrých
rydel je kámen pouhým kamenem. Rád bych po-
děkoval i Aaronu Changovi, Robinu Robertisovi
a Matthewovi Eisenbergovi za to, že mi umožnili
použít jejich výjimečné fotografie, a mnoha přá-
telům a bližním, kteří se smířili s tím, že jsem je
ustavičně fotil coby "ilustrační příklady". A díky
za ochotu Val Gelineauové a Denisi Davertovi
ze společnosti PhotoSpin, kteří mi umožnili pří-
stup k jejich nádherné a snadno dostupné on-line
knihovně obrázků, zvláště pro ty případy, kdy
rozsah mé vlastní práce již zkrátka nestačil.
Timovi Greyovi, autorovi, učiteli a šíleně aktiv-
nímu člověku z Lepp Institute of Digital Ima-
ging, patří dík za "beta testování" knihy, obrázků
a přednastavení a za jeho vítané připomínky,
díky nimž jsme nezapomněli na žádný trik. Také
dlužíme spoustu díků celému programátorskému
a marketingovému týmu společnosti Adobe za to,
že nám poskytli nejfenomenálnější kreativní ná-
stroj od doby tužky, zvláště pak Julieanne Kos-
tové a Russelu Brownovi, našim spřáteleným
(psychopatickým) kolegům. V neposlední řadě
díky nakladatelství Peachpit Press a Nancy Ru-
enzelové za její vizi celé série How to Wow; od
té doby, kdy jsme se poprvé společně pustili do
knihy, je to už 12 let, a vy jste nikdy nevynechali
jedinou příležitost k naší spolupráci! Díky rov-
něž naší redaktorce Rebecce Gulickové za to, že
se smířila s nekonečnými zpožděními a flegma-
tickou náturu nás, tvůrčích typů. Za pomoc při
doplnění interpunkce děkujeme našemu pro-
dukčnímu manažerovi Davidu van Nessovi, ko-
rektorce Liz Welchové a Rebecce Plunkettové.
– Jack Davis
Říká se, že příliš mnoho kuchařů připálí jíšku,
ale Jack Davis a jeho žena Jill jsou živoucími dů-
kazy toho, že to neplatí vždy. Jako poprvé pí-
šící spoluautor jsem byl znepokojen sdílením
kuchyně s jiným kuchařem. Měli bychom bojo-
vat o dezert? Prát se u svačinky? No, dopadlo to
tak trochu docela obráceně, a já chci poděkovat
Jackovi i Jill za to, že mi byli tak laskavými spolu-
spiklenci, a díky nimž pro mě tato zkušenost byla
tolik přínosná. Pracovat s nimi je opravdovým zá-
žitkem. Knihy jako je tahle si obvykle vyžadují
své "ponocovače", takže bych rád poděkoval vý-
robcům žvýkačky značky Jolt za jejich přispění
k mé bdělosti, a skutečně můžu potvrdit, že jejich
reklamní slogan "Víc žvýkej, víc dělej!" je prav-
divý. Nakonec bych ještě jednou rád vyjádřil dík
Regině, která přičinlivě "zalátala" téměř každé
slovo, které jsem pustil do tisku, a která vždycky
docílila perfektních délek textů, které se díky
tomu nezvrtly v pouhé plácání.
– Ben Willmore
004-007_obsah.indd 3004-007_obsah.indd 3 1.8.2005 13:14:511.8.2005 13:14:51
ZAČÍNÁME PRACOVAT S DIGITÁLNÍM FOTOAPARÁTEM 12
1 ZÁKLADYWORKFLOW 10 2 ZPRACOVÁNÍ
A PREZENTACE 28
URČENÍ OPTIMÁLNÍEXPOZICE 15
PRACOVNÍ POSTUPY VE PHOTOSHOPU 16
SPRÁVA BAREV 18
PRÁCE S PŘEDVOLBAMI 19
POUŽITÍ PROFILŮ VE PHOTOSHOPU 20
PRACUJEME S CAMERA RAW 22
PROHLÍŽENÍ SOUBORŮ VEFORMÁTU RAW 26
VLOŽENÍ INFORMACÍA COPYRIGHTU 30
VODOZNAK, OZNAČENÍA PODEPSÁNÍ 32
POUŽITÍ STYLŮ VRSTVY 34
VYTVÁŘENÍ VRSTEV VÝPLNÍ 35
POUŽITÍ SADY OBRAZŮ 36
VYTVÁŘENÍ PDF PREZENTACÍ 38
RYCHLÁ TVORBA FOTOGALERIÍPRO WEB 40
POUŽITÍ AKCÍ K OPTIMALIZACI OBRÁZKŮ PRO E-MAIL A WEB 43
ObsahObsah
ÚVOD 8
004-007_obsah.indd 4004-007_obsah.indd 4 1.8.2005 13:14:511.8.2005 13:14:51
3 NASTAVENÍ A OPTIMALIZACE 44
ODDĚLENÍ SLOŽITÝCH OBJEKTŮ 52
POCHOPENÍ ÚROVNÍA KŘIVEK 54 – 55
ZESVĚTLENÍ A ZTMAVENÍ POMOCÍ VRSTEV 56
JEZDCI PROLNUTÍ A REŽIMY PROLNUTÍ 58 – 59
VZKŘÍŠENÍ STÍNŮ A SVĚTEL 60
KOMBINACE VÍCE EXPOZICÍ 62
NEUTRALIZACE BAREVNÝCH NÁDECHŮ 64
VRSTVY ÚPRAV A MASKAVRSTVY 66 – 67
CÍLENÁ KONTROLA BAREVPOMOCÍ JEZDCŮ 68
CÍLENÁ KONTROLA BAREVPOMOCÍ JEZDCŮ A MASEK 70
CÍLENÁ KONTROLA BAREVPOMOCÍ KOLOROVÁNÍ A MASEK 72
REDUKCE ŠUMU 74
ZMĚNA VELIKOSTI, ZOSTŘENÍA ROZLIŠENÍ 76
4 RETUŠOVÁNÍA OPRAVY 78
ODSTRANĚNÍ PRACHUA ŠKRÁBANCŮ 80
POUŽITÍ RETUŠOVACÍHOŠTĚTCE 84
POUŽITÍ NÁSTROJE ZÁPLATA 85
5 LIDÉA PORTRÉTY 102
KONTROLA SKVRN A VRÁSEK 104
PŘÍKLADY RUČNÍHO ZÁPLATOVÁNÍ 107
VYLEPŠENÍ KŮŽE A HOLENÍ 110
VYHLAZENÍ KŮŽE DO PORCELÁNOVÉHO LESKU 112
VYLEPŠENÍ OČÍ A ZUBŮ 120
ODSTRANĚNÍ ČERVENÝCH OČÍ 122
VYTVAROVÁNÍ TĚLA 124
VÝMĚNA ČÁSTÍ TĚLA 126
VÝMĚNA VLASŮ 129
ZJEMNĚNÍ PÓRŮ A KŮŽE 108
POUŽITÍ NASTAVENÍODSTÍNU A SYTOSTI 116
SJEDNOCENÍ BARVYA ODSTÍNU KŮŽE 118
OPRAVA A RESTAURACE FOTOGRAFIÍ 96
NAHRAZENÍ OBLOHY 86
ZÁCHRANA TÓNŮ 91
OŽIVENÍ BAREV 93
VYTVOŘENÍ OBLOHY 88
OŘÍZNUTÍ, NAROVNÁNÍ A NASTAVENÍ PERSPEKTIVY 46
ZVLÁDNUTÍ VÝBĚRŮ 48 – 51
004-007_obsah.indd 5004-007_obsah.indd 5 1.8.2005 13:15:061.8.2005 13:15:06
SYTOST SVĚTLA 138
KONTRAST SVĚTLA 139
OSTRÉ SVĚTLO 139
6 ZKRÁŠLENÍA ZDŮRAZNĚNÍ 132
PŘIDÁVÁNÍ DENZITY POMOCÍ REŽIMŮ PROLNUTÍ 134
ROZPTÝLENÉ SVĚTLO 136
INTENZITA SVĚTLA 138
OŽIVENÍ OBRÁZKŮ ZA POMOCÍ FILTRU HORNÍ PROPUST 140
POUŽITÍ FILTRU HORNÍ PROPUST NA VYBRANÝCH MÍSTECHV OBRÁZKU 142
NÁHRADA ŠEDÉHOPŘECHODOVÉHO FILTRU 144
NÁHRADA BAREVNÉHOPŘECHODOVÉHO FILTRU 146
VYLEPŠENÍPŘECHODOVÝCH FILTRŮ 149
KREATIVNÍ MOŽNOSTI ZAOSTŘOVÁNÍ 151
ZAOSTŘENÍ VYTVÁŘEJÍCÍ SNOVÝ NÁDECH 153
ZAOSTŘENÍ VYTVÁŘEJÍCÍ ROMANTICKOU ATMOSFÉRU 153
ZMĚNA HLOUBKY OSTROSTI 154
ROZOSTŘENÍ POHYBU A JEHO VARIACE 156 – 159
7 ÚPRAVY BAREVA TÓNŮ 160
KONVERZE BAREVNÝCH SNÍMKŮ NA ČERNOBÍLÉ: MÍCHÁNÍ KANÁLŮ 162
KONVERZE BAREVNÝCH SNÍMKŮNA ČERNOBÍLÉ: MOŽNOSTI SLUČOVÁNÍ 166
KONVERZE BAREVNÝCH SNÍMKŮ NA ČERNOBÍLÉ: INFRAČERVENÉ FOTOGRAFIE 168
TÓNOVÁNÍ POMOCÍSTYLU VRSTVY 170
ZPŮSOBY TÓNOVÁNÍ 172
POKROČILÁ PRÁCE S VÍCEODSTÍNY 174
SLADĚNÍ BAREV: PRODUKTPODLE PRODUKTU 176
SLADĚNÍ BAREV: PRODUKTPODLE VZORNÍKU 178
SLADĚNÍ BAREV: OSVĚTLENÍA ODSTÍNY BARVY 180
RYCHLÉ VYTVÁŘENÍ ZAŠLÝCHBAREV 182
ZMĚNA BARVY VYBRANÝCHČÁSTÍ 184
RUČNÍ OBARVOVÁNÍ 186
BARVENÍ A CROSS PROCES 188
ZMĚNY BARVY PŮSOBENÍM SVĚTLA& SABATIERŮV EFEKT 190
PŮSOBIVÉ STÍNY & SVĚTELNÁ ZÁŘE KOLEM OBJEKTU 192
8 UMĚLECKÉ EFEKTY & ÚPRAVY POVRCHU 194
RÁM S MĚKKÝMI OKRAJI 196
ROZLIČNÉ VARIACE RÁMŮS MĚKKÝMI OKRAJI 198
ŠTETCEM POHLAZENÉOKRAJE 200
TVORBA OKRAJŮ RUČNÍHO PAPÍRU 202
POUŽITÍ TEXTURY PLÁTNA 206
POTAŽENÍ POVRCHU TEXTUROU& ŠUMEM 208
VARIACE TEXTURY & ŠUMU 210
MALOVÁNÍ NA HRANICÍREALITY 217
PŘEVEDENÍ FOTOGRAFIENA MALBU 212
004-007_obsah.indd 6004-007_obsah.indd 6 1.8.2005 13:16:061.8.2005 13:16:06
9 TVORBA SLOŽENÝCHOBRÁZKŮ & KOLÁŽÍ 218
TVORBA KOLÁŽÍ POMOCÍ ŠABLON 220
SNADNÉ VYTVÁŘENÍ ŠABLONPRO KOLÁŽE 222
VLASTNÍ MASKA PRO KOLÁŽ 224
PŘEVÁDĚNÍ NASKENOVANÝCH OBRÁZKŮ NA MASKY 228
IMPORTOVÁNÍ TVARŮZ ILLUSTRATORU 229
TVORBA RÁMEČKŮZ UŽIVATELSKÝCH TVARŮ 230
SJEDNOCOVÁNÍ SÉRIÍPOMOCÍ STYLŮ 234
PRÁCE S PŘEDNASTAVENÝMISTYLY VRSTVY 236 – 237
PŘEKRYTÍ TEXTOVÝM POLEM 238
RŮZNÉ VARIANTYTEXTOVÉHO POLE 240
RYCHLÁ PRÁCE S KOLÁŽEMI 242
RŮZNÉ VARIANTYPŘEKRYTÍ PANELEM 244
RŮZNÉ VARIANTY PŘEKRYTÍ RÁMEČKEM 246
OKAMŽITÉ VYTVOŘENÍ POZADÍ& VRHÁNÍ STÍNŮ 250
OBRÁZKOVÉ KOLÁŽES PROLNUTÝMI OKRAJI 254
TVORBA PANORAMAT 257
REJSTŘÍK 259
004-007_obsah.indd 7004-007_obsah.indd 7 1.8.2005 13:16:501.8.2005 13:16:50
44 K A P I T O L A 3 N A S T A V E N Í A O P T I M A L I Z A C E
OŘÍZNUTÍ, NAROVNÁNÍ A NASTAVENÍ PERSPEKTIVY 46
POCHOPENÍ ÚROVNÍ A KŘIVEK 54
ODDĚLENÍ SLOŽITÝCH OBJEKTŮ 52
Nastavení Nastavení a a optimalizaceoptimalizaceVyvážení ingrediencí Vyvážení ingrediencí a oslazení chutia oslazení chuti
ZVLÁDNUTÍ VÝBĚRŮ 48
ZESVĚTLENÍ A ZTMAVENÍ POMOCÍ VRSTEV 56
VZKŘÍŠENÍ STÍNŮ A SVĚTEL 60
JEZDCI PROLNUTÍ A REŽIMY PROLNUTÍ 58
VRSTVY ÚPRAV A MASKAVRSTVY 66
KOMBINACE VÍCE EXPOZICÍ 62
NEUTRALIZACE BAREVNÝCH NÁDECHŮ 64
CÍLENÁ KONTROLA BAREV POMOCÍ KOLOROVÁNÍ A MASEK 72
CÍLENÁ KONTROLA BAREV POMOCÍ JEZDCŮ 68
CÍLENÁ KONTROLA BAREV POMOCÍ JEZDCŮ A MASEK 70
REDUKCE ŠUMU 74 ZMĚNA VELIKOSTI, ZOSTŘENÍ A ROZLIŠENÍ 76
044-077.indd 44044-077.indd 44 2.8.2005 9:09:362.8.2005 9:09:36
45S P R E A D T I T L E G O E S H E R EN A S T A V E N Í A O P T I M A L I Z A C E 45
Viděli jste někdy jeden z těch doku-
mentů ze zákulisí jednoho dne živo-
ta začínající hvězdy, která se chystá
na převzetí svého prvního ocenění?
Množství příprav těchto hereček na tuto
akci ještě předtím, než začnou byť jen
přemýšlet o použití make-upu nebo než
si oblečou šaty svého módního návrháře
a mučivé boty na jehlových podpatcích,
je úžasné. Mezi ně spadají bahenní kou-
pele a pleťové masky, pedikúry a manikú-
ry, trhání chloupků v obličeji a všechny
možné další cizí a exotické kúry, o nichž
bychom radši ani nevěděli. Pointa, na niž
chceme upozornit, je, že tyto ženy, které
vypadají tak příšerně, jakmile vstoupí
na červený koberec, věnují spoustu úsilí
tomu, aby měly svou "základní vrstvu"
v perfektním stavu, než začnou nanášet
barvy, šaty a další ozdoby.
Příprava vašich fotografií na vylepšení
se v mnohém neliší. Předtím než za-
čnete přemýšlet o přikrášlování, měli
byste chtít, aby váš původní obrázek byl
co nejlepší. Přece nechcete strávit ho-
diny nad přípravou úžasné koláže z ob-
rázků, které jsou zrnité nebo rozmazané
nebo mají neznatelný barevný nádech,
nebo ano? Jistěže ne! Proto dříve, než
se vrhnete na záživnější kapitoly, udě-
lejte si čas na pročtení této kapitoly. Na
jejím konci byste měli mít zkušenosti
nezbytné pro úpravu vašich fotografií
vyžadujících drobné nebo dokonce kom-
plexní zákroky.
Jděte přímoDříve než se pustíte do jediného pixelu
ve vašem obrázku, ujistěte se, že vaše fo-
tografie je rovná. Možná budete potře-
bovat opravit zakřivený obzor, změnit
perspektivu budovy nebo obrázek pro-
stě oříznout. Provedeme vás nástroji,
které všechny tyto věci zvládnou rychle
a snadno. A ti z vás, kteří se krčí, když
pomyslí na skenování všech těch sta-
rých rodinných fotografií v krabicích od
bot pod postelí, budou milovat příkaz
Photoshopu CS Oříznout a narovnat fo-
tografie.
Nástroje chirurgaNemůžete odvádět práci digitálního chi-
rurga, aniž byste věděli, jak použít vaše
nástroje. Ukážeme vám, jak z nejzá-
kladnějších výběrových nástrojů Pho-
toshopu dostat maximum, a naučíte se
některé překvapující nové triky při vy-
tváření starých známých věcí. Této části
věnujte velkou pozornost, protože zna-
lost vytvoření dobrého výběru je klíčem
k vašemu úspěchu v Photoshopu.
Zvednutí oponyMožná budete překvapeni, když zjis-
títe, co se děje pod pokličkou zdánlivě
špatné nebo průměrné fotografie. Jak-
mile jste dali sobě šanci se na ni podívat,
můžete mít ve vašich rukou skutečný
klenot. Abychom vám pomohli najít dia-
mant tam, kde byste jej nehledali, nabíd-
neme vám minivýpravu za nastavením
barevné korekce, tonálního nastavení,
opravou kontrastu a vyvážením barev.
Rovněž vám ukážeme chytrý způsob na-
hrazení změny světelných podmínek po-
řízením dvou opačných expozicí vaším
fotoaparátem a jejich následnou kombi-
nací ve Photoshopu.
Abyste všechno rychle dokončili, uká-
žeme vám naši techniku na odstranění
šumu – úžasně rychlý způsob omezení
výskytu šumu a odlesků ve vašich foto-
grafiích, a jak je profesionálně zostřit tak,
aby se tam nevyskytovaly.
044-077.indd 45044-077.indd 45 2.8.2005 9:10:262.8.2005 9:10:26
46
Oříznutí, narovnání a nastavení perspektivyPředtím, než začnete objevovat tech-
niky barevného a tonálního nasta-
vení této kapitoly, přesvědčte se, že
začnete pracovat s neupraveným,
opravdu původním obrázkem. V této
části jsou popsány tři techniky pro na-
rovnání a úpravu perspektivy.
Vlastnost Perspektiva v nástroji Oříznutí
může být vaším zachráncem, máte-li foto-
grafii obdélníkového objektu, který nebyl vy-
fotografován uprostřed. Fotografování mimo
střed způsobí, že obrázek je v perspektivě.
Někdy je to způsobeno jednoduše proto, že
fotograf hledá zajímavý úhel, ale rovněž se
to může stát, když použitý objektiv není do-
statečně široký, aby pokryl celý objekt, nebo
proto, že, kde okamžité fotografování po-
mocí blesku, které vyžaduje kousek zruč-
nosti, může vytvořit nežádoucí odlesky (což
mohl být i případ tohoto snímku starého ha-
vajského plakátu).
46 K A P I T O L A 3 N A S T A V E N Í A O P T I M A L I Z A C E
Oříznutí perspektivy
Abyste opravili čtvercový objekt, začněte vý-
běrem nástroje Oříznutí a klikněte na tla-
čítko Vymazat v panelu voleb v horní části
vaší obrazovky �, abyste zajistili, že ne-
změníte velikost nebo omezení obrázku.
Poté kliknutím a tažením napříč celým ob-
rázkem vytvořte ořezový obdélník, uvolněte
tlačítko myši a v panelu voleb v horní části
obrazovky � zaškrtněte políčko Perspek-
tiva (nastavení nástroje Oříznout obsahuje
dva stavy, závisející na tom, zda je ořezový
obdélník aktivní nebo nikoliv). Nyní uchopte
táhla každého rohu ořezového obdélníku
a umístěte je tak, aby se dotýkala čtyř rohů
obdélníkového objektu �. Poté stisknutím
klávesy Enter ořízněte a narovnejte obraz.T I P
Pouhé narovnání. Pokud nechcete oříz-
nout okolní obraz, ale chcete opravit per-
spektivu, tak nejprve zarovnejte rohy
ořezového obdélníku s objektem. Poté
táhněte boční táhla od objektu, dokud
nebude celý obrázek uvnitř ořezového
obdélníku. Boční úhly se stále budou
shodovat s úhly obdélníkového objektu,
a když stisknete klávesu Return/Enter
a obrázek oříznete, narovná se.
�
T I P
Vypnutí přitahování. Pokud potřebujete
umístit jedno z rohových táhel ořezového
obdélníku blíže okraji vašeho obrázku,
můžete je přitáhnout k okraji doku-
mentu. Přitahování dočasně vypnete
stiskem klávesy Control během tažení
jednoho z rohových táhel.
��
044-077.indd 46044-077.indd 46 2.8.2005 9:10:372.8.2005 9:10:37
47S P R E A D T I T L E G O E S H E R E 47O Ř Í Z N U T Í , N A R O V N Á N Í A N A S T A V E N Í P E R S P E K T I V Y
Oříznutí a narovnání fotografií Oprava lichoběžníkovitosti
Pokud se vám zdá skenování spousty fo-
tografií a následná nutnost jejich oříznutí
a narovnání zdlouhavé, udělá vám radost
malá funkce, ukrytá v nabídce Soubor. Vol-
bou příkazu Soubor > Automaticky > Oříz-
nout a narovnat fotografie automaticky
otočíte, oříznete a zkopírujete/vložíte mno-
žinu obrázků, které byly naskenovány dohro-
mady. Pro tuto vlastnost neexistují žádné
předvolby; stačí zvolit příkaz a Photoshop se
už o zbytek postará. Aby tato vlastnost fun-
govala co nejlépe, pamatujte na následující:
• Přesvědčte se, že žádný z obrázků se ne-
dotýká okrajů skla skeneru.
• Přesvědčte se, že žádný z obrázků se vzá-
jemně nepřekrývá nebo nedotýká jiného
obrázku.
• Čím čistější sklo a víko skeneru budete
udržovat, tím lépe bude Photoshop scho-
pen oddělit obrázky od bílého pozadí.
Lichoběžníkovitost ( sbíhání svislých linií) je
běžný problém při focení vysokých budov.
Jelikož vrchol budov je vzdálenější od foto-
aparátu než dolní část, vrchol budov se jeví
menší. Tradiční metodou, jak se vyhnout li-
choběžníkovitosti, je použít fotoaparát, který
vám umožní naklonit a otočit čočky oddě-
leně od filmu, přičemž je obě ponechá para-
lelní s budovou. Jelikož takové fotoaparáty
nemáme a čočky jsou drahé a my tu máme
Photoshop, pojďme se podívat, jak lichoběž-
níkovitost opravit digitálně.
Začněte stiskem kláves Command/Ctrl-J,
čímž umístíte kopii původního obrázku
do nové vrstvy. Poté zvolte příkaz Zobra-
zení > Zobrazovat > Mřížku, čímž zobrazíte
standardní mřížku, poté v případě potřeby
změňte nastavení mřížky volbou příkazu
Předvolby > Vodítka, Mřížka a řezy z nabídky
Photoshop (Mac) nebo Úpravy (Win). Nyní
se stiskem klávesy F přepněte do režimu Na
celou obrazovku a poté stiskem kláves Com-
mand/Ctrl-T začněte transformovat obrázek.
Podržte klávesu Command/Ctrl a táhněte
levé horní a pravé dolní táhla, dokud nebu-
dou všechny svislé linie v obrázku vyrovnány
s liniemi mřížky �. Všechna další zkrácení
linií v obrazu upravte tažením horního táhla
nahoru, dokud nebudou všechny čtvercové
objekty čtvercové �.
JHD
JHD
� �
044-077.indd 47044-077.indd 47 2.8.2005 9:10:442.8.2005 9:10:44
48 K A P I T O L A 3 N A S T A V E N Í A O P T I M A L I Z A C E48 K A P I T O L A 3 N A S T A V E N Í A O P T I M A L I Z A C E
Zvládnutí výběrů: nástroj LasoMnoho lidí se nástroje Laso děsí, neboť máme tendenci se k němu uchýlit, když pro-
ces automatického výběru nefunguje. Samostatné použití nástroje Laso je často pre-
cizním a časově náročným procesem, vyžadujícím, abyste ručně sledovali obrysy
objektu, a tím jej oddělili od pozadí. Ale jakmile se naučíte naše mazané triky s La-
sem, začnete tento nástroj vidět ve zcela novém světle.
Začněte nástrojem Magnetické lasoMožná si nejste vědomi toho, že ve skutečnosti existují tři různé nástroje Laso: nástroj Laso,
nástroj Mnohoúhelníkové laso a nástroj Magnetické laso. Při použití nástroje Magnetické
laso máte k dispozici vlastnosti všech tří nástrojů Laso.
Klávesy Option/Alt vám nabízí další nástrojePři použití nástroje Magnetické laso podržte klávesu Option/Alt při stisknutém tlačítku myši,
abyste zpřístupnili nástroje běžné Laso a Mnohoúhelníkové laso. Je-li stisknuta klávesa Op-
tion/Alt, tažením vytvoříte tvar od ruky, jako s běžným nástrojem Laso; kliknutím z bodu do
jiného bodu (bez tažení) vytvoříte segmenty z rovných čar, stejně jako nástrojem Mnohoúhel-
níkové laso.
Tažení a automatické přichytávání k objektůmNástrojem Magnetické laso lze snadno vybírat objekty. Stačí stisknout klávesu Caps Lock,
čímž změníte kurzor na kruh s křížem, který umístěte na obrys objektu, který chcete vybrat,
jedním kliknutím tlačítka myši začněte (není třeba držet tlačítko stisknuto) a "plujte" kurzo-
rem kolem objektu. Nástroj Magnetické laso bude nepřetržitě hledat uvnitř kulatého kur-
zoru a pokoušet se najít obrys, k němuž by se přichytilo (přichytí se k obrysu, který je nejblíže
kříži), takže vy musíte pouze udržovat obrys uvnitř kruhu.
Šířka určuje zónu přichyceníNastavení parametru Šířka v panelu voleb určuje velikost kruhu, a tudíž zónu přichycení. Na-
stavení Šířky můžete změnit během tažení kolem obrysu objektu stiskem kláves závorek [ ].
Máte-li dobře definované obrysy, můžete použít větší nastavení šířky a obrysy sledovat rych-
leji; u méně zřetelného obrysu použijte menší "štětec" a opatrně sledujte kontury.
Kontrast hran určuje okrajNastavení Kontrastu hran určuje, jaký kontrast musí být mezi subjektem a pozadím, aby se
mohl určit okraj pro přichytávání. Čím vyšší nastavení, tím vyšší kontrast je potřeba pro to,
aby se nástroj přichytil k určitému objektu.
Další triky Magnetického lasaPoklepáním ukončíte výběr, nebo stiskem klávesy Esc přerušíte výběr. Kliknutím ručně při-
dáte body a stiskem klávesy Delete odstraníte body, které vám umožní vrátit se zpět.
044-077.indd 48044-077.indd 48 2.8.2005 9:10:592.8.2005 9:10:59
49S P R E A D T I T L E G O E S H E R E 49U S I N G T O N A L A D J U S T M E N T L A Y E R S & M A S K S
Using Tonal Adjustment Layers & MasksPrk edge
49
Zvládnutí výběrů: režim Rychlá maskaRežim Rychlá maska vás osvobozuje od pochodujících mravenců, reprezentujících ty-
pické výběry, a nahrazuje je tím, čím opravdu jsou – obrázky ve stupních šedi, které
izolují oblast s měkkými a ostrými okraji. Pokud jste nikdy neexperimentovali s re-
žimem Rychlé masky, koledujete si o zábavu. Stačí si pamatovat – už nebudete moci
spekulovat o těch záhadných prolnutých okrajích (kde vlastně začínají a končí?).
Klávesa Q = Rychlá maskaPochodující mravenci, indikující běžný výběr, nejsou při úpravě výběru vždy užiteční. Jejich po-
hyb může znervózňovat, neukazují vám přesně, které oblasti výběru jsou prolnuté (měkké
okraje), a tak lze příliš snadno náhodně ztratit výběr kliknutím na špatné místo. Máte-li ak-
tivní výběr a rádi byste získali přesnější zobrazení, stisknutím klávesy Q se přepněte do re-
žimu Rychlé masky.
Rychlá maska je rychlý kanálStiskem klávesy Q transformujete váš výběr na obrázek ve stupních šedi, který bude dočasně
uložen ve spodní části paletky Kanály. Rovněž překryje černé oblasti tohoto kanálu do vašeho
obrázku jako poloprůhledné červené překrytí, které způsobí, že vybrané oblasti se budou jevit
normální a nevybrané oblasti (také známé jako maskované oblasti) se budou jevit červené.
To je ideální, neboť prolnuté oblasti výběru se budou jevit jako měkký přechod z červené do
čisté. Jakmile jste si prohlédli zobrazení a upravili váš výběr v režimu Rychlé masky, stiskem
klávesy Q opět transformujete výběr zpět na pochodující mravence, na něž jste zvyklí.
Změna výběru kreslenímV režimu Rychlé masky nemusíte používat výběrové nástroje (Laso) ke změně výběru. Můžete
totiž použít libovolnou funkci, která kreslí černou nebo bílou barvou či odstíny šedi. Pro při-
dání červeného překrytí a zamaskování větší části obrázku kreslete černou barvu, nebo kres-
lete bílou barvou, pro zvětšení vybrané oblasti (měkké štětce vytvoří prolnuté okraje).
Filtry nahradí příkazy výběruJste-li zvyklí zabrousit do nabídky Výběr pro změnu výběru pomocí možností jako Prolnout
okraje, Rozšířit a Zúžit, jistě se rádi dozvíte, že týchž výsledků dosáhnete použitím filtrů, za-
tímco se nacházíte v režimu Rychlé masky. Výhoda použití filtrů je ta, že filtry narozdíl od pří-
kazů Výběru nabízí vizuální náhled, který vás nenutí přemýšlet v číslech. Nahraďte příkazy
v nabídce Výběr následujícími filtry:
• Prolnutí = Filtr > Rozostření > Gaussovské
• Zúžit = Filtr > Jiné > Minimum
• Rozšířit = Filtr > Jiné > Maximum
• Vyhladit = Filtr > Šum > Medián
Z V L Á D N U T Í V Ý B Ě R Ů : R E Ž I M R Y C H L Á M A S K A
044-077.indd 49044-077.indd 49 2.8.2005 9:11:012.8.2005 9:11:01
50 K A P I T O L A 3 N A S T A V E N Í A O P T I M A L I Z A C E50 K A P I T O L A 3 N A S T A V E N Í A O P T I M A L I Z A C E
Zvládnutí výběrů: Mazání pozadíMazání pozadí oficiálně není výběrovým nástrojem, ale může být použit k oddělení
objektu od jeho pozadí, a když znáte pár triků, můžete jej přeměnit na přesný výbě-
rový nástroj. Obzvlášť dobrým je pro obrázky, které obsahují objekty s ostrými nebo
měkkými okraji, které kontrastují se svým okolím. Zvládnutí nástroje Mazání pozadí
vyžaduje trochu úsilí, ale investovaný čas se vám bohatě vyplatí.
Klíčem je nitkový křížNástroj Mazání pozadí maže barvy, které se objeví pod křížem uvnitř kulatého kurzoru. Pou-
žijte jej ke sledování objektů během ponechání kříže na barvách, které mají být smazány – ni-
kdy nenechejte kříž dotknout se objektu, který chcete zachovat.
Tolerance kontroluje rozsah Nastavení Tolerance v panelu voleb určuje, jak moc se Photoshop odchýlí od barvy, která se
nachází pod křížem. Nízké nastavení omezí rozsah mazaných barev, zatímco vyšší nastavení
způsobí, že Photoshop smaže barvy, které jsou světlejší nebo tmavší, než barva pod křížem.
Zachování barvy popředíPokud Mazání pozadí smaže příliš široké spektrum barev (i přes úpravu nastavení Tolerance),
stiskněte klávesu Option/Alt a klikněte na barvu, kterou chcete ochránit od smazání (která
se stane barvou popředí), a zaškrtněte volbu Zachovat barvu popředí.
Nastavte svá omezeníVýběrem možnosti Nesousedící z místní nabídky Omezení umožní nástroji Mazání pozadí
smazat barvu uvnitř celého kulatého kurzoru, dokonce i když musí přeskočit oblast, která má
být zachována (např. smazání středu písmena "O").
VzorkováníMístní nabídka Vzorkování nastavuje, jak Photoshop určí barvu, která má být smazána. Na-
ším doporučením je použít hodnotu Jednou, protože každý tah, který převzorkuje barvu pod
křížem, bere v úvahu stálé vylepšení mazané části.
K odhalení problematických oblastí použijte kontrastní pozadíŠachovnice, která se objeví ve smazaných oblastech, může skrýt mnoho defektů ve vašem
obrázku. Umístění vrstvy plné kontrastní barvy pod upravovanou vrstvou často odhalí proble-
matické oblasti.
Převedení na výběrPracujete-li s duplikovanou vrstvou, výslednou díru můžete převést na výběr stiskem klávesy
Command/Ctrl a kliknutím na název oddělené vrstvy a následným přetažením duplikované
vrstvy do koše.
044-077.indd 50044-077.indd 50 2.8.2005 9:11:042.8.2005 9:11:04
51S P R E A D T I T L E G O E S H E R E 51U S I N G T O N A L A D J U S T M E N T L A Y E R S & M A S K S
Using Tonal Adjustment Layers & MasksPrk edge
51
Zvládnutí výběrů: Rozsah barevDialogové okno Rozsah barev je užitečné, když potřebujete izolovat konkrétní barvu
v obrázku. Výběry, které jsou vytvořeny pomocí funkce Rozsah barev, nejsou obvykle
vhodné pro izolování objektu tak, abyste jej mohli zkopírovat a vložit do jiného doku-
mentu. Je tomu tak proto, že obvykle obsahuje mnoho částečně vybraných oblastí,
které jsou užitečnější při provádění barevných nebo tonálních nastavení v obrázku.
Kliknutím definujte barvuZvolíte-li příkaz Výběr > Rozsah barev, uvidíte obrázek ve stupních šedi, který reprezentuje vý-
běr, který jste dosud vytvořili (bílá barva indikuje vybrané oblasti a černá barva indikuje ne-
vybrané oblasti). Jelikož jste nespecifikovali, jaké barvy chcete ještě vybrat, náhled nebude
zobrazovat nic užitečného. Kliknutím do vašeho dokumentu definujte hlavní barvu, kterou
chcete vybrat, a tím náhled aktualizujete.
Rozšíření a zúžení výběru pomocí KapátekKlikněte na nástroj Přidat ke vzorku (kapátko s +) a poté kliknutím na další oblasti obrázku
rozšiřte rozsah barev, které budou vybrány. Pokud kliknete na barvu, kterou jste nechtěli vy-
brat, klikněte na ni nástrojem Odečíst ze vzorku (kapátko s –), čímž ji odstraníte z výběru.
Výběr náhleduPro větší náhled zvolte jednu z možností dostupných v místní nabídce Náhled výběru. Tak
bude náhled výběru překrývat hlavní obrázek.
Kontrolujte rozsah nastavením Neurčitosti Jezdec Neurčitost určuje, do jaké míry bude Photoshop rozptylovat barvy, na něž jste kliknuli.
Doporučujeme vám, abyste začali s jezdcem Neurčitosti zcela vlevo a pokoušeli se defino-
vat barvu, jak jen to bude možné, pomocí nástrojů Kapátko. Když už nadále nemůžete zlepšit
náhled výběru pomocí kapátek, přesuňte jezdce Neurčitosti doprava, dokud nezačnete vidět
oblasti, které jste nechtěli vybrat při předchozím zobrazení, a poté jezdce vraťte, dokud nena-
jdete nejvyšší nastavení, s jehož pomocí dosáhnete toho, co jste chtěli, aniž rozšíříte výběr do
okolní části obrázku.
Výsledky vylepšení Rozsahu barevPo vytvoření výběru pomocí funkce Rozsah barev můžete libovolně použít funkce jako režim
Rychlá maska nebo uložený nějaký Alfa kanál pro zlepšení výsledků.
Z V L Á D N U T Í V Ý B Ě R Ů : M A Z Á N Í P O Z A D Í A R O Z S A H B A R E V
044-077.indd 51044-077.indd 51 2.8.2005 9:11:072.8.2005 9:11:07
52 K A P I T O L A 3 N A S T A V E N Í A O P T I M A L I Z A C E
1. Zhodnoťte obrázekPro pochopení fungování příkazu Filtr >
Oddělit si představte, že obrázek je roz-
dělen na tři části: oblast, kterou chcete
zachovat �, oblast, kterou chcete od-stranit �, a přechod mezi těmito
dvěma oblastmi �. Oblast, jež má být
zachována, bude definována modrým
překrytím (výplň); oblast přechodu
bude definována pomocí zeleného pře-
krytí (zvýraznění); oblast, jež se má od-
stranit, nebude pokryta žádnou barvou.
Klíčem k použití filtru Oddělit je přesná
definice těchto tří oblastí:
• Oblast, jež se má zachovat, by ne-
měla obsahovat ani kousek pozadí.
• Oblast, jež se má odstranit, by ne-
měla obsahovat ani kousek zachová-
vaného objektu.
• Oblast přechodu by měla překrývat
objekt i pozadí a měla by postihnout
všechny měkké přechody nebo čás-
tečně průhledné oblasti, neboť ty ob-
sahují kombinaci objektu a pozadí.
52 K A P I T O L A 3 N A S T A V E N Í A O P T I M A L I Z A C E
Oddělení Oddělení složitých složitých objektůobjektůPro Pro rychlé oddělení složitých rychlé oddělení složitých objektů od jejich pozadí objektů od jejich pozadí použijte filtr Oddělit.použijte filtr Oddělit.
T I P
Klávesové zkratky. Při práci s nástrojem
Zvýrazňovač hran použijte tyto klávesové
zkratky ke zpřístupnění dalších nástrojů
a vlastností v dialogovém okně Oddělit:
• Podržením Option/Alt se vyvolá nástroj
Guma.
• Podržením Command/Ctrl se vyvolá
vlastnost Chytré zvýraznění.
• Podržení mezerníku vyvolá nástroj Ru-
čička, jímž můžete posunovat obrázek.
• Kliknutí se stisknutou klávesou Shift
ve více oblastech vytvoří rovné úsečky.
• Stisknutím kláves hranatá závorka ([])
změníte velikost vašeho štětce.
JHD
/ M
OD
EL: N
I CO
OLE
�
�
�
044-077.indd 52044-077.indd 52 2.8.2005 9:11:102.8.2005 9:11:10
2. Přechod zvýrazněníPomocí nástroje Zvýraznění obrysů
a sledováním hran objektu, který chcete
zachovat, definujte oblast přechodu.
U objektů s měkkými hranami nebo prů-
hledných oblastí zvolte velký štětec,
aby pokryl celý přechod �. V oblastech
s ostrými hranami použijte tenké zvýraz-
nění (nebo zvolte Chytré zvýraznění pro
vyhledání ostré hrany v oblasti štětce,
pak se použije malé zvýraznění) �.
Nepřerušené zvýraznění. Zelené zvýraz-
nění je jedinou věcí, která chrání modrou
výplň od pokrytí celého obrázku. Zvýraz-
nění musí být souvislá nepřerušená linie;
jinak výplň prosákne všemi mezerami ve
zvýraznění a rozlije se na pozadí obrázku.
P O J E M
�
53O D D Ě L E N Í S L O Ž I T Ý C H O B J E K T Ů
3. Vyplňte oblast, kterou chcete zachovatKdyž máte vyznačen objekt kolem do-
kola a vytvořený nepřerušený obrys,
Photoshop neví, kterou stranu obrysu
chcete zachovat. Takovou oblast defi-
nujte nástrojem Vyplnění a kliknutím
dovnitř objektu obrázku. Pokud barva
výplně pokryje celý obrázek, stiskem
Command/Ctrl-Z se vrátíte o krok zpět
a můžete opravit všechny díry.
��
4. Náhled odděleníKliknutím na Náhled uvidíte výsledky
vaší práce. Šachovnicový vzorek, který
se objeví za obrázkem �, zobrazuje prů-
hlednou oblast, ale ztěžuje viditelnost
detailů, které můžete přehlédnout. Po-
kud chcete vidět obrázek na jiném po-
zadí, zvolte v Zobrazení volbu Jiná
a vyberte nějakou kontrastní barvu �.
5. Opravte problematické oblastiPoklepáním na nástroj Lupa zvětšete ob-
rázek na 100 %, vyberte nástroj Ručička
a pohybem myší nad obrázkem hledejte
problematické oblasti. Zvolte nástroj Vy-
čištění a kreslete přes všechny viditelné
zbytky pozadí, nebo podržte Option/Alt
a kreslete přes všechny průhledné ob-
lasti, který by měly být neprůhledné.
�
044-077.indd 53044-077.indd 53 2.8.2005 9:11:192.8.2005 9:11:19
VYHLAZENÍ KŮŽE DO PORCELÁNOVÉHO LESKU 112
KONTROLA SKVRNA VRÁSEK 104
VYLEPŠENÍ KŮŽEA HOLENÍ 110
VYLEPŠENÍ OČÍA ZUBŮ 120
SJEDNOCENÍ BARVY A ODSTÍNU KŮŽE 118
POUŽITÍ NASTAVENÍODSTÍNU A SYTOSTI 116
LidéLidéa portrétya portrétyUmění úprav portrétů Umění úprav portrétů (aneb jak dosáhnout (aneb jak dosáhnout toho, aby člověk toho, aby člověk vypadal tak, jak si vypadal tak, jak si myslí, že vypadá)myslí, že vypadá)
ZJEMNĚNÍ PÓRŮA KŮŽE 108
VYTVAROVÁNÍ TĚLA 124
ODSTRANĚNÍ ČERVENÝCH OČÍ 122
RUČNÍ ZÁPLATOVÁNÍ VZORKŮ 107
VÝMĚNA VLASŮ 129
VÝMĚNA ČÁSTÍ TĚLA 126
102-131.indd 102102-131.indd 102 2.8.2005 11:18:482.8.2005 11:18:48
L I D É A P O R T R É T Y 103
Připravte si nástrojeJakmile si na sebe vezmete chirurgický
plášť, abyste se připravili na procedury
v této kapitole, budete si chtít připravit
vaše nástroje. Stejně jako v mnoha ka-
pitolách této knihy, budeme pracovat
se spoustou přednastavených nástrojů.,
takže pokud jste je ještě nenačetli, vraťte
se na stranu 19 a postupujte podle in-
strukcí pro načtení předvoleb, které
jsme poskytnuli na doprovodném CD
disku k této knize.
V mnoha případech v této knize můžete
nahradit vaše vlastní fotografie našimi
cvičnými obrázky, nicméně v tomto pří-
padě je budeme zvětšovat a pracovat
s velmi drobnými detaily, takže abyste
plně využili každou techniku, vřele vám
doporučujeme začít použitím vzorových
obrázků na přiloženém CD disku.
Vyhněte se FrankensteinoviJednou z největších nástrah pro nezku-
šené retušéry je podlehnutí pokušení
přehánět. Ať už jste nadšenec pracující
na snímku vaší drahé babičky, nebo pro-
fesionál pracující na obálce nóbl mód-
ního časopisu, váš cíl by měl být jeden
a tentýž: měli byste usilovat o vylep-
šení charakteristických stránek, které
dělají váš subjekt "tím, kým je", stejně
jako o minimalizaci prvků, které mo-
hou odvracet pozornost od vyjádření
jedinečnosti dané osoby. Toho jste si
možná všimli v některých časopisech,
kdy nějaká fotografie celebrity vypadala
směšně zkažená a bez vrásek, někdy
až tolik, že kůže dotyčné osoby vypa-
dala téměř plasticky a její obličej a vý-
raz už nevypadal jako jejich vlastní! To
je výsledek šíleného retušéra (nikoliv
klienta!). Skutečně profesionální retuš
nejde poznat. I když můžete strávit ho-
diny v Photoshopu ve snaze kosmeticky
upravit něčí vzhled, vaše úsilí by nikdy
nemělo být zřejmé.
Je to nevyhnutelná pravda. Většina
z nás si přeje, abychom mohli změnit
něco na svém vzhledu. Seznam
přání je někdy pěkně dlouhý. Chceme
vypadat mladší, zdravější, hubenější,
hezčí, vypadat příjemněji, silněji a být
více sexy. Některé lidé se uchylují k dras-
tickým krokům, které stojí celé jmění
a obvykle zahrnují doktory a sestry, jehly
a skalpely. Au! Zde je náš vlastní malý
svět Photoshopu, kterému dáváme před-
nost na naší jednodušší a méně bolestivé
cestě. Nabízíme vám tuto kapitolu jako
definitivní zkrášlující kúru. Stravte hodinu
s námi a budete mít pocit, jako byste byli
měsíc hýčkáni v lázních v Beverly Hills.
Takže připravte svou myš, zahoďte vaše
krémy proti vráskám, vlasové implantáty,
bělidla zubů a knihy o dietách a umožně-
te Photoshopu uskutečnit vaše sny.
Takže až si budete hledět svého při pro-
vádění kosmetických úprav očí, bělení
zubů, laserového peelingu a transplan-
tace vlasů (jediná výjimka z našeho pra-
vidla "nezjistitelnosti"), doporučujeme
vám stanovit si reálné cíle a dodržet
slovo, které jste dali vašemu subjektu.
102-131.indd 103102-131.indd 103 2.8.2005 11:24:002.8.2005 11:24:00
1. Nastavte Retušovací štětecZvolte Retušovací štětec a v panelu vo-
leb klikněte na náhled štětce �, čímž
zpřístupníte rozbalovací paletku Štětce.
Vzhledem k tomu, že Retušovací štětec
provádí většinu potřebných prolnutí, po-
užijte vysoké nastavení Tvrdosti (např.
75 %) �. Poté vytvořte oválný štětec na-
stavením obou hodnot Úhlu a Zaoblení
na 60 �. Použití oválného štětce způ-
sobí nepravidelnější obrysy, než kulatý
štětec, což znesnadní viditelnost obrysů
retušovaných oblastí. Protože chceme
použít jednu zdrojovou oblast pro retu-
šování více ploch, zrušte v panelu voleb
zatržení Pevně �. Váš zdroj budete mu-
set změnit pouze v případě, kdy začínáte
retušovat jiný druh textury kůže.
104 K A P I T O L A 5 L I D É A P O R T R É T Y
Kontrola skvrn a vrásekZredukujte a odstraňte vrásky, skvrny a jiné příznaky stáří, abyste dotyčné osobě pomohli vypadat tak, jako kdyby měla báječný den – kdy díky kombinaci dobrého osvětlení, make-upu a dokonce i plnohodnotného spánku vypadá nejlépe, jak může.
Ze všech vrstev? Zaškrtávací políčko Ze
všech vrstev u Retušovacího štětce bylo
představeno v Photoshopu CS. Umož-
ňuje vám mít veškerou retušovací práce
na prázdné vrstvě nad vaším obrázkem.
Koncept zní skvěle, ale je výpočetně ná-
ročný, což znamená, že Photoshop ne-
musí být schopen držet krok během
malování. Dáváme přednost zkopírování
vrstvy s hlavním obrázkem a pracovat
s nezaškrtnutým políčkem Ze všech vrs-
tev, Photoshop bude reagovat rychleji.
P O J E M
WW
W.P
HO
TOSP
IN.C
OM
/ ©
ALL
RIG
HTS
RES
ERVE
D.
�
�
�
�
102-131.indd 104102-131.indd 104 2.8.2005 11:24:102.8.2005 11:24:10
2. Odstraňte zjevné defektyNaši retuš budeme provádět ve dvou
fázích. V první fázi zcela odstraníme
nežádoucí prvky, poté se vrátíme a zre-dukujeme působení ve všech oblas-
tech, které nechceme zcela odstranit.
Stiskem Command-J/Ctrl-J duplikujte ak-
tivní vrstvu, poté ji přejmenujte na Od-
stranění". Pomocí Retušovacího štětce
odstraňte veškeré detaily, kterých se
chcete zbavit: vrásčité linie na čele, pří-
znaky stáří na krku, tmavé kruhy pod
očima, neučesané vlasy, prach a chuch-
valce. Zde je několik užitečných tipů:
• Použijte malý štětec a krátké tahy, aby
Retušovací štětec neprováděl rozsáhlé
zásahy; výsledkem bude realističtější
vzhled.
• Vždy, když pracujete na oblasti s jinou
texturou (čelo, nos, hlava, krk, atd.),
zvolte jiný vzor, z nějž se má kreslit.
• V této fázi je lepší dělat příliš málo než
příliš mnoho, protože budeme v dal-
ším kroku budeme redukovat pozů-
statky retušování. Extrémní retušování
může vést k nerozpoznatelnosti va-
šeho subjektu; nikdy nedopusťte, aby
od vás klient slyšel dotaz "Je to vaše
dcera?".
105K O N T R O L A S K V R N A V R Á S E K
T I P
Práce s obrysy. Při použití Retušova-
cího štětce v oblasti obsahující vysoce
kontrastní obrysy, vystřeďte štětec na
obrys před stiskem Option/Alt a klik-
nutím, abyste nastavili vzorový bod �.
Poté před kliknutím myší opět štětec vy-
střeďte na jinou část téže linie, abyste re-
tušovali obrázek �. Diky tomu zůstane
linie nepřerušená a neprolne do okolního
obrázku �.
� � �
3. Odhalte vady pomocí křivek Pokud si nejste jisti, co retušovat, pro-
tože nevidíte dostatek detailů v dané ob-
lasti, zvolte z rozbalovací nabídky Vrstva
úprav ve spodní části paletky Vrstvy pří-
kaz Křivky, poté podržte klávesu Com-
mand/Ctrl, klikněte do tmavé oblasti ve
vašem obrázku a použijte klávesu šipka
nahoru k zesvětlení a přidání kontrastu
této oblasti. Poté s aktivní vrstvou Od-
stranit retušujte, a když budete hotovi,
přetáhněte Vrstvu úprav do koše.
102-131.indd 105102-131.indd 105 2.8.2005 11:24:172.8.2005 11:24:17
106 K A P I T O L A 5 L I D É A P O R T R É T Y
4. Ruční záplatováníJelikož Retušovací štětec otáčí či mění
velikost oblastí, "vyléčíme" obočí ručně.
Začněte výběrem malé části pravého
obočí, poté zvolte Výběr > Prolnutí. Na-
stavte Míru na 2 a klikněte na OK. Poté
stiskem Command/Ctrl-J zkopírujte vy-
branou část do samostatné vrstvy. Pro
změnu umístění vrstvy tak, aby se na-
cházela nad druhým obočím, použijte
nástroj Přesun. Stiskněte Command/
Ctrl-T, poté stiskněte Control/pravé tla-
čítko myši a zvolte Převrátit vodorovně,
pak přesuňte myš nad jedno z rohových
táhel a tažením obrázek otáčejte, dokud
se nebude překrývat s podkladovým
obrázkem. Nastavte režim prolnutí této
vrstvy se záplatou na Ztmavit, takže zko-
pírované vlasy prolnou do vlasů okol-
ních. Pro zjemnění dojmu snižte Krytí.
� � 5. Redukujte rušivé "prvky"Nyní je čas začít pracovat na prvcích,
které byste raději redukovali, než od-
stranili. Ponechejte horní vrstvu aktivní
a vytvořte vrstvu sloučením viditel-
ných vrstev podržením Shift-Command-
-Option/Shift-Ctrl-Alt a stiskem N, čímž
vytvoříte novou vrstvu, a poté E, čímž
sloučíte to, co je vidět, do této nové
vrstvy. Teď se zbavte se každé vrásky,
skvrny a svraštění, dokud nedosáhnete
perfektně hladké (ale cize vypadající)
pokožky �. Nyní snižte Krytí v horní
části paletky Vrstvy tak, abyste měli kon-
trolu nad tím, jak retušování ovlivní
podkladový obrázek (např. na 50 %) �.
V posledním (a volitelném) kroku klik-
něte na ikonu Přidat masku ve spodní
části paletky Vrstvy a kreslením čer-
nou barvou se sníženým Krytím vraťte
všechny detaily, které byly příliš zredu-
kovány, jako například koutky očí.
102-131.indd 106102-131.indd 106 2.8.2005 11:24:262.8.2005 11:24:26
107 C H A P T E R 8 A R T I S T I C E F F E C T S & O V E R L A Y S
Příklady ručního záplatováníV předchozí technice jsme ručně zá-
platovali kousky obočí ženy na ob-
rázku (na rozdíl od automatického
prolnutí oblastí pomocí nástrojů Zá-
plata či Retušovací štětec). Nyní se
podívejme na několik dalších příkladů
ručních technik, abyste viděli, jak uni-
verzální tyto techniky jsou a proč je
někdy lepší dělat věci "zastaralým
způsobem".
Ženich na této svatební fotografii potřebuje
dobrou péči kadeřníka. Aby bylo zajištěno,
že nikdo není zneklidněn jeho řídnoucími
vlasy, upravíme je ručně tak, aby divák vě-
noval pozornost rovnou nevěstě. Začneme
výběrem pravé části vlasů a nad oblastí,
kterou je potřeba vyretušovat. Poté zvolíme
příkaz Výběr > Prolnutí, nastavíme Míru na
3, klikneme na OK a stiskem kláves Com-
mand/Ctrl-J umístíme vybranou oblast do
samostatné vrstvy. Poté stiskem kláves
Command/Ctrl-T přetáhneme záplatu na
místo nad řídnoucí vlasy, najedeme kurzo-
rem myši nad rohové táhlo a tažením zá-
platu otočíme a poté poklepáním ukončíme
transformaci. Nakonec nastavíme režim pro-
lnutí dané vrstvy na Ztmavit a Krytí snížíme
na 80 %.
Tento obrázek byl vyretušován podobnou
technikou jako v předchozím příkladě. Zdro-
jová oblast byla vybrána na krku, výběr byl
prolnut o 3 pixely, daná oblast byla zkopí-
rována do samostatné vrstvy a poté trans-
formována tak, aby skryla problematické
oblasti na krku. Následovalo prolnutí re-
tuše do obrázku, Režim prolnutí retušované
vrstvy byl nastaven na Zesvětlit, takže mohl
pouze rozjasnit stíny podkladového obrázku.
Samozřejmě nechybělo nastavení Krytí
v horní části paletky Vrstvy.
Záplatování vlasů Záplatování kůže
107P Ř Í K L A D Y R U Č N Í H O Z Á P L A T O V Á N Í
JHD JH
D
102-131.indd 107102-131.indd 107 2.8.2005 11:24:332.8.2005 11:24:33
SLADĚNÍ BAREV: PRODUKT PODLE PRODUKTU 176
TÓNOVÁNÍ POMOCÍ STYLU VRSTVY 170
RUČNÍ OBARVOVÁNÍ 186
POKROČILÁ PRÁCE S VÍCE ODSTÍNY 174
ZMĚNA BARVY VYBRANÝCH ČÁSTÍ 184
BARVENÍ A CROSS PROCES 190
RYCHLÉ VYTVÁŘENÍ ZAŠLÝCH BAREV 182
Úpravy Úpravy barev barev a tónůa tónůOd jemného po Od jemného po výrazné: cesta výrazné: cesta k barvěk barvě
SLADĚNÍ BAREV: PRODUKT PODLE VZORNÍKU 178
KONVERZE BAREVNÝCH SNÍMKŮ NA ČERNOBÍLÉ: INFRAČERVENÉ FOTOGRAFIE 168
KONVERZE BAREVNÝCH SNÍMKŮ NA ČERNOBÍLÉ: MOŽNOSTI SLUČOVÁNÍ 166
ZPŮSOBY TÓNOVÁNÍ 172
SLADĚNÍ BAREV: OSVĚTLENÍ A ODSTÍNY BARVY 180
ZMĚNY BARVY PŮSOBENÍM SVĚTLA & SABATIERŮV EFEKT 190
PŮSOBIVÉ STÍNY & SVĚTELNÁ ZÁŘE KOLEM OBJEKTU 192
KONVERZE BAREVNÝCH SNÍMKŮ NA ČERNOBÍLÉ: MÍCHÁNÍ KANÁLŮ 162
160-193.indd 160160-193.indd 160 2.8.2005 10:41:292.8.2005 10:41:29
V této kapitole se setkává minulost
s budoucností. Každý, kdo se zají-
má o fotografii, byl v jistém smyslu
uchvácen starými fotografiemi a trávil
čas hloubáním nad starými knihami,
rodinnými alby, časopisy a pohlednicemi.
Průkopníci fotografie trávili hodiny v za-
tuchlých temných komorách, kde tvořili
a zdokonalovaly své umění. Byli ale ome-
zeni pouze na tvorbu černobílých fotogra-
fií. Dokud se neobjevil na scéně barevný
film, byla jediná možnost, jak vložit do
fotografie barvu ta, že se na ni jednoduše
barva domalovala. A tak se stal proces
ručního tónování fotografií samostatným
uměleckým stylem. Ale zatímco se popu-
larita dobarvování černobílých fotografií
s postupem času vytrácela, ruční úprava
barev a tónů fotografií si stále zachovává
pozornost širokého publika. V současné
době navíc stále více a více zjišťujeme, že
chceme otočit běh času a znovu vzkřísit
způsob tvorby fotografií, který je spojen
s dobou, kde bylo všechno mnohem
jednodušší a opravdovější, než je v sou-
časnosti.
Právě Photoshop nám dává tu moc,
vytvořit všechny retro efekty, které
zrcadlí minulost, a to bez jakýchkoliv
problémů. A co víc, v současnosti máme
možnost vypůjčit si něco z umění sta-
rých mistrů, sloučit toto umění s dneš-
ními vyspělými technikami a můžeme
klidně nechat temné komory v příslo-
večném prachu.
Začátek s černou a bílouDřívější fotografie byly pouze černé
a bílé s odstínem hnědé. Pro většinu na-
šich efektů budeme tedy potřebovat čer-
nobílý obrázek. Ale nejprve je důležité
si ukázat, jak správně převést vaše ba-
revné obrázky na černobílé. Klíčové pří-
sady používané k převádění barevných
obrázků na černobílé jsou:
• Nástroj míchání kanálů.
• Úprava prolínání, používané pro
tvorbu jemných přechodů.
• Efektivní používání filtrů.
Přesné nastavení barvyJeště předtím, než vám dáme úplnou
volnost práce se štětcem, naučíte se ně-
kolik základních technik pro převádění
barevných obrázků na černobílé. Také
se naučíte, jak porovnat barvy mezi růz-
nými fotografiemi. Abychom toho do-
sáhli, budeme muset blíže prozkoumat:
• Úpravu jednotlivých a několikanásob-
ných tónů.
• Přesné porovnávání barvy.
• Efektivní použití stylů vrstev.
Váš návrat k barvěBudete ohromeni tím, jak jednoduché je
vytvořit vzhled a kouzlo starých pohled-
nic a ručně barvených fotografií. Jakmile
jednou zvládnete vytvořit nádech minu-
losti, budete připravení přejít na další
úroveň tvorby, která zahrnuje:
• Umění vytvářet staré a zašlé barvy.
• Práci s histogramem, bez kterého pro-
stě nemůžete žít.
• Tvorbu efektů, které přesahují mož-
nosti temné komory.
Ú P R A V Y B A R E V A T Ó N Ů 161
160-193.indd 161160-193.indd 161 2.8.2005 10:42:122.8.2005 10:42:12
Konverze barevných snímků na černobílé: Míchání kanálůAbsolutní kontrola při zachování kvality a "osobitosti" vašich černobílých mistrovských děl.
1. Palety Informace & HistogramPokud váš fotoaparát umožňuje fotit čer-
nobíle, zkuste tuto funkci nepoužívat. Ve
Photoshopu máte možnost použít – pro
konverzi barevných fotografií na černo-
bílé – nástroj Míchání kanálů.
Začneme otevřením paletky Informace
a palety Histogram. Tyto dvě palety jsou
obvykle spolu v jednom zásobníku pa-
let, ale pokud potřebujete vidět na hod-
noty v obou paletách, uchopte paletu
Histogram a přetáhněte ji pod paletu In-
formace. Až se objeví pod paletou Infor-
mace černý obdélník, pak uvolněte myš
a tím umístíte paletu na novém místě.
162 K A P I T O L A 7 Ú P R A V Y B A R E V A T Ó N Ů
JHD
160-193.indd 162160-193.indd 162 2.8.2005 10:42:322.8.2005 10:42:32
2. Snímání R, G, B kanálůOtevřete Kanály a podívejte se na jed-
notlivé R, G, B kanály. Zaměřte se na vý-
razné složky obrázku. V tomto případě
je červený velmi kontrastní, zelený se
vyznačuje velkými detaily a modrý ob-
sahuje více šumu, což je pro něj typické.
Nyní máte představu o jednotlivých
složkách, pomocí kterých se vytváří
obrázek ve stupních šedi. Klikněte na
kanál, který je na prvním místě pro zob-
razení obrázku v plných barvách.
163
Vyhněte se modré. U většiny fotogra-
fií se setkáte s tím, že modrý kanál bude
obsahovat větší množství šumu. Z toho
důvodu se budeme snažit nepoužívat
modrý kanál při převádění fotografií do
odstínů šedé. Jedině že bychom chtěli
úmyslně vytvořit zrnitý obrázek nebo ně-
jaký výrazný efekt, jako například in-
fračervený vzhled fotografie, jak je to
ukázáno dále v této kapitole.
P O J E M
K O N V E R Z E B A R E V N Ý C H S N Í M K Ů N A Č E R N O B Í L É : M Í C H Á N Í K A N Á L Ů
3. Nástroj míchání kanálůZvolte Míchání kanálů z menu Vrstva
> Nová vrstva úprav. Zde zvolte Mono-
chromatický. Nástroj míchání kanálů
bude mít při spuštění vždy nastavenou
hodnotu červeného kanálu na 100%.
Jestliže zvýšíte hodnotu červené na
118% a budete sledovat, co se stane se
světlými tóny v obrázku na paletě His-
togram, uvidíte zvýraznění. Pro vyrov-
nání jasu obrázku je ztmavíme tak, že
posuneme jezdce zelené na hodnotu -
18. Ale i pak máme příliš světlých tónů,
takže jemně posuneme jezdce červené
na hodnotu +116. Můžete také přejet přes
fotografii myší a sledovat paletu Infor-
mace, abyste se ujistili, že úpravou ne-
ztrácíte potřebné detaily.
4. Varianty obrázkuVyzkoušejme si nyní tvorbu dalších va-
riant fotografie. Zavřete již vytvořenou
vrstvu úprav Míchání kanálů a vytvořte
si novou. Například můžete zvýraznit ve-
getaci ve fotografii tím, že zvýrazníte ze-
lený kanál (+130). A aby nebyl obrázek
příliš jasný, můžete ho trošku ztmavit na-
stavením modré (-26) a také jemným na-
stavením červené (+4). Okvětní lístky
květiny budou téměř černé!
160-193.indd 163160-193.indd 163 2.8.2005 10:42:392.8.2005 10:42:39
Paletka HistogramSoučástí Photoshopu CS je novinka, kterou je paletka Histogram, což je něco jako EKG
připojené k fotografii. Umožní vám sledovat, jaký vliv mají prováděné úpravy na cel-
kovou tonalitu a kvalitu fotografie. Mimo jiné také můžete vypátrat, jestli neztrácíte
světlé nebo tmavé detaily a jaký vliv mají úpravy na kontrast vaší fotografie. Můžete
také zjistit, jestli váš obrázek nemá sklon k posterizaci. Jakmile se jednou naučíte pra-
covat s touto paletkou, budete mít nad úpravami obrázků daleko větší kontrolu.
Úrovně jasuHistogram je v podstatě sloupcový diagram, který znázorňuje úrovně jasu, tvořící vaši fotogra-
fii. Aniž byste měli otevřený nějaký obrázek, zvolte Obraz > Přizpůsobení > Úrovně a podívejte
se na histogram. Ve spodní části dialogového okna je pruh, který postupně přechází z černé
do bílé. Tento pruh představuje všechny úrovně jasu, které mohou v obrázku být (tento pruh
se sice nevyskytuje v paletce Histogram, ale i přesto je aktivní). Pokud se podíváte nad tento
pruh, tak můžete vidět využití jednotlivých úrovní jasu ve fotografii. Výška sloupců nad jed-
notlivými odstíny znázorňuje, jak významně je odstín zastoupen v obrázku vůči ostatním od-
stínům, které tvoří obrázek. Pokud je v histogramu mezera (žádné sloupce), znamená to,
že daný odstín se v obrázku vůbec nevyskytuje. Vysoký sloupec znamená, že daný odstín je
v obrázku dominantní. Oproti tomu nízký sloupec říká, že daný odstín není v obrázku příliš vý-
znamný.
OřezáváníJestliže se v histogramu vyskytuje dlouhá čára (říká se jí také špice), znamená to, že daný
odstín se vyskytuje na většině míst ve vaší fotografii. Pokud se tato špice vyskytuje v histo-
gramu úplně vlevo, znamená to, že velká část obrázku inklinuje k černé, což znamená, že ne-
budou vidět tmavé detaily. A naopak, jestliže je špice v histogramu úplně napravo (jako je
tomu v našem případě), tak to znamená, že velká část obrázku je světlá a tím pádem budou
potlačeny světlé detaily (tento jev je znám jako ořezávání).
164 K A P I T O L A 7 Ú P R A V Y B A R E V A T Ó N Ů
160-193.indd 164160-193.indd 164 2.8.2005 10:42:492.8.2005 10:42:49
165P A L E T K A H I S T O G R A M
KontrastŠířka histogramu nám znázorňuje množství kontrastu v obrázku. Obrázek, který má široký
histogram má vysoký kontrast (má plný rozsah světel a tmavých tónů), zatímco obrázek ma-
jící úzký histogram se vyznačuje malým kontrastem (s omezeným rozsahem tónů). Při přidá-
vání kontrastu do obrázku dejte pozor, aby histogram nebyl tak široký, že se na jeho pravém
nebo levém konci začnou objevovat špice. To by byla známkou toho, že v obrázku dochází
k nepříjemné ztrátě světlých nebo tmavých detailů.
Upozornění na použití cacheMalá ikonka trojúhelníku, která se objevuje v paletce Histogram, naznačuje, že histogram
není přesný na 100%, neboť byl vytvořen ze zredukované 8-bitové verze vaší fotografie (také
se mu říká cachovaný obrázek). Cachované obrázky jsou používány proto, aby Photoshop
mohl provádět úpravy obrázků v reálném čase. Pokud požadujete zobrazení mnohem přes-
nějšího histogramu, klikněte na tuto ikonku trojúhelníku.
PosterizaceŠiroké prázdné mezery v histogramu značí, že se v obrázku vykytuje málo úrovní jasu. To je
obvyklá známka posterizace obrázku. Čím jsou prázdné mezery v histogramu širší, tím výraz-
nější je posterizace. Jakmile je mezera širší než 3 nebo 4 pixely, měli byste počítat s možným
výskytem posterizovaných oblastí, a to zejména tam, kde se vyskytují plynulé přechody mezi
světlou a tmavou. Cachované histogramy nejsou pro znázornění posterizace příliš přesné,
a proto předtím, než začnete hledat posterizované oblasti na obrázku, nezapomeňte kliknout
na ikonu trojúhelníku v pravém horním rohu paletky Histogram.
Histogramy před a po provedených úpraváchPro zobrazení většího histogramu zvolte položku Rozšířené zobrazení, kterou naleznete
v menu, které se otevře po kliknutí na kulatou ikonu se šipkou na paletce Histogram. Větší
histogram nabízí některé dodatečné možnosti zobrazení. Položka Zdroj udává, co Photoshop
analyzuje při vytváření histogramu. Pokud ve Zdroji nastavíte Složená přizpůsobení, zobrazí
se v paletce Histogram dva překrývající se histogramy pokaždé, když provedete v obrázku ně-
jaké změny. Šedý histogram představuje stav obrázku před provedením změn, zatímco černý
histogram představuje obrázek po provedení úprav. Pokud vám černý histogram zakrývá po-
hled na šedý histogram, změňte volbu Zdroj na Celý obraz a histogram, který uvidíte, předsta-
vuje obrázek před jeho změnou. Ze Zdroje můžete také vybrat položku Vybraná vrstva, která
vám umožní analyzovat pouze jednotlivé vrstvy.
160-193.indd 165160-193.indd 165 2.8.2005 10:42:532.8.2005 10:42:53
top related