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Elegy at Dawn: for orchestra

by

Shelley Elizabeth Marwood

A thesis submitted in conformity with the requirements for the degree of Doctor of Musical Arts

Faculty of Music University of Toronto

© Copyright by Shelley Elizabeth Marwood 2019

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ii

Elegy at Dawn: for orchestra

Shelley Elizabeth Marwood

Doctor of Musical Arts

Faculty of Music University of Toronto

2019

Abstract

Elegy at Dawn is a twenty-minute composition for orchestra with the following instrumentation: solo

violin, two flutes (piccolo), two oboes, two clarinets in B¯, two bassoons, four horns in F, two trumpets

in C, two tenor trombones, one bass trombone, one tuba, one timpani, two percussion, one piano,

and strings.

The title refers to the composer’s mother (Dawn Judith Marwood) who passed away from cancer in

2011. The work is a tribute to her memory, as well as an exploration and musical interpretation of

the different emotions that accompany deep loss. The featured solo violin part embodies much of

the emotional grief, and may be imagined as representing the memory or voice of the departed

parent.

The work comprises six sections which alternate static and dense string chords with sections of

different textures and instrumental colours. The solo violin is prominent in several sections

throughout the composition, while in others it quietly soars above the rest of the ensemble. Notable

moments in the work include a quasi-cadenza by the solo violin emerging from the low, dark string

chords of the beginning; a brass chorale – composed as if set to the text of Psalm 23 “The Lord is

my Shepherd” – in section four that begins in the background and gradually gains prominence; and

a duet between the solo violin and piano in section five. This section uses free notation, where each

instrument is given an approximate timing for their parts. The strings are gradually added, with the

conductor giving cues for chord changes and entrances only. The work ends in a high register with

all instruments fading out, leaving only the solo violin and piano to conclude the composition.

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iii

Acknowledgments

I would like to sincerely thank my supervisor Norbert Palej for his guidance, support, and mentorship

throughout this degree. Many thanks also to numerous professors at the University of Toronto who

shared their wisdom and offered encouragement over the years.

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Table of Contents

Acknowledgments…………………………………………………………………………………………………………………..…iii

Table of Contents………………………………………………………………………………………………………………………iv

Instrumentation……………………………………………………..……………………………….....….v

Program Note……………………………………………………….………………..……………….......vi

Performance Notes…………………………………………………………………….………………...viii

Elegy at Dawn score……………………...……………………………………………………………..…1

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Instrumentation

Solo Violin

2 Flutes (Flute 2 doubling Piccolo)

2 Oboes

2 Clarinets (B¯)

2 Bassoons

4 Horns (F)

2 Trumpets (C)

2 Tenor Trombones

1 Bass Trombone

1 Tuba

Timpani

2 Percussion

• Vibraphone, Suspended Cymbal, Glockenspiel, Triangle, Marimba, Wood Blocks (2 – low,

medium), Snare Drum, Crash Cymbal

• Bass Drum, Triangle, Xylophone, Toms (4), Tubular Bells

Piano

Strings

This score is in transposition.

Duration: c. 20 minutes

Copyright © 2018 Shelley Marwood

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vi

Program Note

Elegy at Dawn is written for and in memory of my mother, Dawn Judith Minnie (Livesey) Marwood,

who passed away in 2011 after her cancer returned. This occurred one month after I began my

doctoral degree, and while I am grateful that she could see me start this journey, it has

understandably been extremely difficult, the loss affecting me in countless ways.

I knew that I wanted to write my dissertation composition in her honour – and had the title

chosen for years – yet I did not know exactly what it would look like. I also knew that it would be

extremely difficult to engage the emotions necessary to write an effective, sensitive, and vulnerable

work. I discovered that this was indeed true… but also that the composition had ideas of its own on

how to proceed.

The slowly evolving, dark, low string chords at the beginning demanded more space and time

to breathe. This happened in another section as well. The fifteen-minute idea grew to twenty

minutes, and the original idea of an occasional solo violin line became much more substantial. My

mother had once told me how much she enjoyed hearing the violin in its high register, so this became

an important feature of the composition. This soaring line – often an unresolved major seventh leap

– weaves its way throughout the work, at times more prominent than others. When I wrote the duet

for solo violin and piano that occurs at the climax of the work, I realized that the violin had in fact

taken on the role of my mother’s voice and memory, and the piano (my performing instrument) had

become my own voice and was a portrayal of my grief.

Faith was always an important part of my mother’s life, and since my father was a minister

we regularly attended church. I became familiar with the words of Psalm 23, and later gained comfort

from them in my grief. When I decided to write a brass chorale for this composition, it was clear that

it should be set to the text of this Psalm (the first four verses – see below). This chorale begins in

the background, amidst remnants of chaos from the previous section, and gradually gains

prominence as more instruments join in.

The chorale section leads to the violin and piano duet, which uses free notation. Strings join

in on sustained chords, moving somewhat individually in this free section. Winds and brass join and

build to a gentle climax of dissonant chords; as it slowly rises into the highest registers, instruments

begin to fade away until we are only left with high strings, sparkly percussion, piano, and solo violin.

The ending is gentle and mournful, with even the solo violin fading out and leaving the piano to

finish the work alone.

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vii

Psalm 23 (verses 1 to 4)

The Lord is my shepherd, I shall not want.

He makes me lie down in green pastures;

He leads me beside still waters; He restores my soul.

He leads me down the right path for His name’s sake.

And though I walk through the darkest valley, I fear no evil;

For You are with me; Your rod and staff, they comfort me.

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viii

Performance Notes

Rehearsal P: Each instrument plays the notes in their box, repeating in any order until their cut-off.

Everyone begins loud, fast, and agitated; no two instruments need to align with each other, and

should indeed have individual tempi. Each instrument gradually slows down, adding space between

notes, and applies a decrescendo until they are cut-off. Note: horns have their parts with two notes

to a staff merely for saving space – they should not align exactly.

Rehearsal B1: Solo violin and piano should feel free to play without aligning exactly with the other

part. If they observe the approximate fermata timings, they should be able to realign somewhat at

each dotted bar line. Notes without a fermata and with standard notation should be played Π= c.60.

Rehearsal C1: The conductor cues celli and basses to enter; they should observe the approximate

fermata timings, yet may move at their own individual pace and not line up with the other strings.

Rehearsal D1: Conductor cues note changes for string section at appropriate timings. These will line

up more exactly yet may still retain some independence from each other. All strings should sustain

last fermata until conductor cues and resumes conducting at E1.

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Oboe 2

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Clarinet in Bb 2

Bassoon 1

Bassoon 2

Horn in F 1 2

Horn in F 3 4

Trumpet in C 1

Trumpet in C 2

Trombone 1

Trombone 2

Bass Trombone

Tuba

Timpani

Percussion 2

Solo Violin

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Piano

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Elegy at Dawn

Shelley Marwood

Copyright © 2018 Shelley Marwood

A thesis submitted in conformity with the requirements for the degree of Doctor of Musical ArtsFaculty of Music - University of Toronto

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Score is in transposition

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C Tpt. 1

C Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

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Tuba

Timp.

Perc. 2

Solo Vln.

Vln. I

Vln. II

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Timp.

Perc. 2

Solo Vln.

Vln. I

Vln. II

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Gently flowing q = c50

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Ob. 2

Bb Cl. 1

Bb Cl. 2

Bsn. 1

Bsn. 2

Hn. 1 2

Hn. 3 4

C Tpt. 1

C Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

Timp.

Perc. 2

Solo Vln.

Vln. I

Vln. II

Pno.

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Vcl.

Cb.

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Hn. 1 2

Hn. 3 4

C Tpt. 1

C Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

Timp.

Perc. 2

Solo Vln.

Vln. I

Vln. II

Pno.

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Cb.

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Hn. 3 4

C Tpt. 1

C Tpt. 2

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Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

Timp.

Perc. 2

Solo Vln.

Vln. I

Vln. II

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Vcl.

Cb.

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Hn. 1 2

Hn. 3 4

C Tpt. 1

C Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

Timp.

Perc. 2

Solo Vln.

Vln. I

Vln. II

Pno.

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Hn. 1 2

Hn. 3 4

C Tpt. 1

C Tpt. 2

Tbn. 1

Tbn. 2

B. Tbn.

Tuba

Timp.

Perc. 2

Solo Vln.

Vln. I

Vln. II

Pno.

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Vcl.

Cb.

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