为什么电视剧45分钟一集? - chengdu ·...
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2014年11月29日 星期六
04
编辑 李洁 美编 董黎
WEEKEND
周末百科
总有些常识 让我们恍然大悟
路径依赖理论
那么,一首歌为什么都在4分钟左右呢?难道也是因为
容量限制?
恭喜你答对了。早期的黑胶唱片,容量有限,只能录制
大概5分钟的声音,所以一首歌的时长必须控制在5分钟以
内。那时歌手都只出单曲,没有专辑的概念,美国著名的
Billboard,也只评Hot� 100单曲榜。
不过,黑胶唱片还有可利用的空间,这便是B� side(B
面),正面录上主打歌,背面再录上一首算是友情赠送。
就这样,写歌的人只写4分钟,唱歌的人只唱4分钟,等
到大家都养成了这习惯,技术却进步了,一张盘可以录30
分钟甚至更久,这该怎么办?皇后乐队把流行音乐往歌剧
上写,他们一首歌可以唱十分钟以上,与之“臭味相投”的
还有平克·弗洛伊德、齐柏林飞船等等。不过,就算是这么
特立独行的乐队, 他们的大多数歌曲还是在4分钟一首的
范围以内。至于其他人,更是严守“正常”底线。
为什么会这样? 这里便需要一个经济学理论出场了:
路径依赖。这个名词看起来很艰深,其实很好解释,就是在
我们的社会中,也存在物理学中的惯性,一旦走上了一条
路,我们就会一直走下去,一边走着,一边就对这条路产生
依赖,然后就走不出去了。一个美国教授用这个理论阐释
经济制度的演进,还拿了诺贝尔经济学奖。
唱片业也是这样适应4分钟的流行歌曲的。假如有
首歌长达10分钟,那电台DJ怎么切歌?KTV里是不是要
唱得喘不过气?拿来当彩铃前奏是不是太长?这些都是
问题。
同理, 发行方也会恨死钟爱拍长片的导演。《美国往
事》 拍完是6个多小时, 后来被剪成3个多小时;《天国王
朝》拍成3个多小时,后来被剪成2个多小时,结果剪成了
大烂片。为什么电影不能放太长呢?这首先还不是观众承
受能力的问题,而是电影行业已经从叙事、制作、发行、影
院终端等各个环节适应了90分钟或120分钟的时长, 牵一
发就会动全身———时间太长,电影院怎么排片?午夜场放
完,是不是就天亮了?
“标准”从何而来?
除了电视剧和歌曲的长度,其他“标准”又从何而来?
比如铁轨的轨距是两个马屁股的宽度。传说铁轨的标
准由电车轨道的宽度沿袭而来,而电车轨道是以马车的轮
宽为标准,马车的轮宽则是依据古罗马战车的宽度———这
种战车是两匹马拉的。
马屁股的宽度也能成为标准,这并非儿戏。在古代,实
在是缺乏精确的计量工具。在中国,我们的祖先们是这样
测量长度:布指知寸,布掌知尺,舒肘为丈。把大拇指和食
指伸开,指尖间的距离是一寸,手掌打开是一尺,手臂伸开
是一丈,也就是人的高度,所以有“丈夫”之称。
以人体作参照物,这个单位肯定就不准了。事实上,尽管
有秦始皇统一度量衡,但尺寸的长度,每朝每代都不一样,只
能是个概数。汉代一尺是21.35~23.75厘米,小说中说张飞身
高八尺,关羽九尺,若按最低标准,张飞的身高显然不够看。
但《三国演义》写于明代,那时一尺超过31厘米,这样算来,
张飞和关羽都可以去打篮球。
干不同的活,尺寸也不一样。裁衣尺一尺是34厘米,量
地尺则变成32.7厘米,营造(建造)尺则是32厘米,所以在
古代想要跨工种,也不容易。
在国外,则是计算脚的长度。十三世纪的英国尺度
混乱,英国国王便在地上踩了一脚,规定这一脚(“脚”
的英文为 foot)的长度就是一英尺(也叫 foot)。这也太
随意了,于是严谨的德国人便出了一招,量出最早从教
堂出来的16个男子左脚的长度,加在一起,取出平均数,
算出一尺。
如今,我们身边的单位大多换成了米。相比尺,米就
太科学了。1米的长度最初定义为:通过巴黎的子午线上从
地球赤道到北极点的距离的千万分之一。 这够精准了
吧,但还没完,那时的人只知道有地球,不知道有宇宙。
等大家都见识到浩瀚的宇宙后, 就觉得我们地球上
的标准太落后了,还是要换成宇宙的标准。这样,一
米的长度就变成了光的速度,被定义为“光在真空中
于1/299792458秒内行进的距离”。
总有些事情,我们司空见惯,直到某一天,才忽然想起来问为什么。比如,为什么我们
看到的电视剧都是45分钟一集?其中原因,既关乎电影史,也关乎收视率。而从经济
学的角度来看,这其实就是“走错一步,满盘皆输”的经典案例
为什么电视剧45分钟一集?
参考资料:
丘光明 《古代度量衡单位趣谈》,《中国计量》,
2011
年
06
期
杨晓民 《观众主导 营销助力———美国电视剧播出季营运模式》,《新闻前哨》,
2007
年第
8
期
。
15分钟的倍数
我们在电视上看到的国产电视剧, 全都是45分钟,其
中原因非常简单:广电总局规定每集电视剧播出时长45分
钟,是为了不给电视台在电视剧中间插播广告的机会。
但为什么是45分钟呢?这要从上个世纪说起。在数字
化还没有普及之前,播放电影、电视剧的设备,都是电影胶
片卷盘。那时没有数码摄像机,所以都用胶片拍摄,冲印后
再用底片播放。如果是电视剧的话,还需要电视台将之转
成广播信号。这种卷盘一盘最多能容纳15分钟内容,所以
那时所有的影视作品的时长都是15的倍数:短片15或30分
钟,电视剧45分钟,电影则是90或120分钟。
这样的梯度也容易理解:在家看不要钱的电视,注意
力自然难以集中,而花了钱去电影院看,则可以多坚持一
会。但再久就不行了,因为要上厕所,会影响观影体验。
如果导演坚持要拍摄46分钟,或者121分钟的作品,将
是非常麻烦的事情。胶片卷盘又大又贵,搬来搬去还是很
累的,这方面,电影院的工作人员深有体会。电影拍好制成
拷贝发到全国电影院,要保证同时上映,则需要很多拷贝,
成本就上去了。 所以,121分钟的电影非让导演剪掉1分钟
不可,这样就可以节约多个卷盘。距离近的电影院还可以
共用一个拷贝,你家12点开场,我家是12点半———你先放
两张盘,然后送到我家放,就这么接力下去,又能省钱了。
数字化普及后, 美国把电视剧拍成40分钟或20分钟。
40分钟的大多属剧情类正剧,20分钟的则属于《生活大爆
炸》这类的情景喜剧。情景喜剧不拍成40分钟是因为这类
剧不像正剧那样剧情连贯,一集就是一个故事,编剧还要
设计出满满的笑点,实在很难。
至于为什么是40分钟和20分钟, 则完全是为了凑整
数。40分钟一集,加20分钟广告,就凑满一小时;20分钟
一集,加10分钟广告,就凑成半小时。凑成整数,统计收
视率就方便了,拿到收视率数据,电视台就可以找广
告商要广告费了。这有点像体育转播,什么时候踢比
赛,不是看球员什么时间竞技状态好,而是看什么时
候看转播的人多。
成都商报记者 王越 插图 顾西
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