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Sesión14

¿Belleza o Extravagancia?DIANE ARBUS

fotografía clásicpor José Carlos

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¿Belleza o Extrava

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¿Belleza o Extravagancia?DIANE ARBUS

Diane Arbus constituye un fenómeno

fotográfico sin parangón en la historia de

la fotografía que a nadie deja indiferente.

La originalidad y singular temática de su

obra provoca reacciones contrapuestas

que transitan por diferentes estados:

desde la admiración, pasando por la

indiferencia hasta la repulsa, sorpresa,

asombro, excitación, entusiasmo,

desconcierto, deslumbramiento, etcétera.

Los atributos y adjetivos referidos a su obra

incluyen expresiones como:

- La Belleza Monstruosa.

- La Fotógrafa Inquietante.

- La Belleza de los Monstruos.

- Cazadora de Belleza Compulsiva.

- Viaje a las Tinieblas.

- La coleccionista de Horrores

- La dolorosa realidad exterior de

pesadilla.

- La Fotógrafa de los Freaks.

- La Fotógrafa de la Condición

Humana.

Diane Nemerov (Diane Arbus) nace el 14

de marzo de 1923 en Nueva York. Sus

padres de origen judío gozaban de una

sana posición económica por el hecho de

ser los propietarios de los grandes

almacenes “Russek’s” situados en la 5ª

Avenida. Paradójicamente su envidiable

situación económica, lejos de otorgar una

infancia envidiable generó un exceso de

sobreprotección paterna. Se educa en las

mejores escuelas de Manhattan y viaja por

Francia e Italia.

A los 14 años comienza

Allan Arbus, con quien se

los 18 años. Su marido c

bodas le entrega una Graflex

En 1941 visitan la gal

Mathew Brady Timothy

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años más tarde, en 1945 abren su estudio:

«Diane & Allan» . Se dedican a realizar

fotografía publicitaria y comercial, entre

otras publicaciones para Glamour, Vogue,

Harper’s Bazar… Sin embargo este tipo de

trabajos estaba lejos de coincidir con sus

gustos fotográficos.

El 26 de julio, se suicidó por ingesta de

barbitúricos y al mismo tiempo se cortó las

venas de las muñecas. El minucioso

informe del médico forense señalaba que

pesaba 45 kilos y que medía un metro

setenta centímetros. Entre sus últimas

cartas dejo escrito: "Lo peor es que estoy

literalmente aterrada de

deprimirme. A veces me falta

confianza hasta para cruzar la

calle".

En sus comienzos estudió fotografía

con Berenice Abbott, sin embargo

sería su aprendizaje a partir de

1956 con la fotógrafa

austríaca Lisette Model el que

ejercería mayor influencia

comenzando a explorar un nuevo

la belleza controvertida

extraños.

En este nuevo camino, las i

película “Freaks”, conocid

como “La Parada de los M

Tod Browning representa u

en su fotografía. El filme q

prohibido es un clásico hoy

el que desfilan

deformidades reales y

maquillaje o efectos e

fotografías de Arbus de gem

mentales, personajes marg

de circo, travestidos, h

personajes excéntricos d

cámara.

" Freaks ha sido lo que más

Fue una de las primfotografié y ha sid

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Sesión14 DIANE ARBUS Trillizas en su habitación - 1963

Con esto no quiero decir que sean mis

mejores amigos, pero ellos me han hecho

sentir una mezcla de vergüenza, temor y

asombro. Existe una especie de leyenda

acerca de los freaks. Como esa persona

que en un cuento de hadas te detiene y te

exige que resuelvas un acertijo. La

mayoría de la gente se pasa su vida

temiendo pasar por una experiencia

traumática. Los freaks nacieron con sus

traumas. Ellos ya han pasado su prueba.

Son aristócratas".

DIANE ARBUS

La fuente de sus instantáneas surgía de

repetidos paseos viajes en metro hasta

Coney Island donde acudía para observar

las representaciones circenses en incluso

la visita a morgues y hoteles de baja

categoría.

En 1963 y 1966 recibió una Beca del

Guggenheim. Un año más tarde participo

en la exposición del MOMA “New

Documen ts”. Un año después de morir su

obrar sería seleccionada para participar

en la Bienal de Venecia. Entre 1972 una

gran retrospectiva organizada por el

Museo de Arte Moderno de Nueva York

viajo por los Estados Unidos y Canada.

Niño con granad

juguete en Centra

Subasta en 200

dólares.

Trillizas en su habi

Identical Twins, R

Subastada en 20dólares.

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Gigante judío en su hogar del Bronx

con sus padres – 1970. Subastada

en 2007 por 421,000 dólares..

Muchacho con sombrero de paja

esperando en desfile militar – 1967.

Subastada en 1967 por 228,000

dólares.

“Quiero fotografiar las cere monias importantes de nuestro presente p

aquí y ahora tendemos a percibir sólo lo que es azaroso, estéril, sin formlamentamos que el presente no es como el pasado y abandonamos la e

de que se convierta en algún futuro, sus hábitos innumerables, inescruta

en espera de su significado. Los quiero recolectar como la abuela de al

guarda conservas porque van a haber sido tan hermosos"

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«Realmente creo que hay cos

que nadie vería si no las hubi

fotografiado»

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Cronología y aportaciones más importantes

• En sus comienzos estudio fotografía con Berenice Abbott, sin embargo sería su aprendizaje a partir de 1956 con laaustríaca Lisette Model el que ejercería mayor influencia comenzando a explorar un nuevo terreno

• En 1959 se separa de su marido Allan.

• Durante los años sesenta enseña fotografía en la «ParsonDesign» en New York.

• Durante su carrera utilizó una Nikon de 35 mm y a partir de 1simultánea una Mamiya y Rolleiflex. Fue pionera en la utiliz

de relleno.

• En 1967 se organiza en el Moma una gran exhibición en la queGary Winogrand y Lee Friedlander.

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Cronología y aportaciones más importantes

• A lo largo de su vida sufrió numerosas crisis depresivas.

• El 26 de julio de 1971, después de una larga depresión, Diane Arbus sesuicida ingiriendo una dosis de barbitúricos y cortándose a continuaciónlas venas.

• En 1972 el Moma organizó una gran retrospectiva sobre su obra con másde nueve millones de visitantes en EE.UU y Canadá.

• A la exposición le acompaña el libro : «Diane Arbus: an ApertureMonograph»

• El libro ha vendido más de 300.000 ejemplares y está consdierado poralgunos autores como uno de los «Foto-libros» más importantes de lahistoria .(1)

(1)

Martin Parr y Gerry Badger. The Photo book of a History , Phaidon, 2004 .

Calslin, Jean y Clarke Evans, Building a Photography Library, San Antonio, Photographic Society, 2001

Andrew Roth. The Open Book,, a History of the Photographic Book from 1878 to the Presente. Hassebald Center, Suecia, 2004.

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«Para mi el sujeto es siempre más importante que

imagen. Y más complicado»

Dian

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«AQUÍ VA UN VIDEO INSERTADO QUE TE EEL SÁBADO POR LA MAÑANA»

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«Una fotografía es un secreto sobre

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