Born near the French border in the Catalonian town of Camprodón, IsaacAlbéniz (1860-1909) was a phenomenal child prodigy who begantouring Spain and Cuba as an itinerant piano virtuoso already in his

early teens. He was not yet 20 when he finished his formal music studies, avecdistinction, at the Conservatoire Royal in Brussels. From 1886 to 1889, whileliving in Madrid, Albéniz emerged as a composer of originality and signifi-cance, creating a Spanish national style in musical travelogues for solo piano.Combining Romantic harmony with Spanish rhythm and melody, he capturedthe exotic allure of such peninsular locales as Granada, Sevilla, and Málaga. Inthis respect, he was the musical exponent of costumbrismo, a literary movementinspired by various regional manners and customs.

Albéniz’s first major effort in this new Spanish style was the Suite Espagnole,a work with a complex history. He presented it to his publisher Zozaya inMadrid for publication in 1886. Though he listed eight titles, however, therewere only four completed pieces, and he never finished the suite. The remainingnumbers appeared first in other collections, under different titles, and wereinserted into this suite by publishers later on, with their titles adjusted to reflectthe composer’s original list. As a result, the designations are not always ger-mane to the actual musical character of the piece.

In 1886, Albéniz wrote to a friend from Granada that his recently composedGranada (Serenata)was ‘romantic to the point of paroxysm and sad to thepoint of despair’. Granada represented to Albéniz as well as many artists andwriters of the day a meeting point of east and west, of the Muslim and Christianrealms. The A section suggests the strumming of guitars in accompaniment of alovely Spanish copla(song or song verse); the B section, however, is ‘Moorish’in its minor key, sinuous melodic contour and syncopated rhythms. The suite

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continues with Cataluña (Curranda), which bears a dedication to his ‘dearmother’, who was from Catalonia. The curranda is a Catalan dance related tothe French couranteand Italian corrente. There are two other original numbers:Sevilla (Sevillanas)employs the spirited rhythms of the sevillanas, a light-hearted song and dance popular in Seville. The B section features a stirringlyexpressive copla suggestive of Gypsy jondo (‘deep’) singing. Cuba (variouslysubtitled Capricho or Nocturno) is inspired by the habanera, so popular inSpain during the latter part of the nineteenth century. Like nearly all the num-bers in this ‘Spanish Suite’, it is in ABA form.

Cádiz(variously subtitled Canciónor Saeta, though the latter is completelyirrelevant to the music) was originally published in 1890 by Pujol in Barcelonaunder the title Serenata española. The music bears no particular relation to theAndalusian seaport of Cádiz, though it is unmistakably ‘Spanish’ in other res-pects. The A section features the triple-metre ‘bolero’ rhythm of a quaver, semi-quaver triplet and four quavers, while the B section contains forceful mono-phonic passages evocative of flamenco singing. Asturias (Leyenda)is anotherinstance where the title bears no relation to the music, as it was originally pub-lished in 1892 by Pujol as the Préludeto Chants d’Espagne. This piece is pureAndalusian flamenco and has nothing to do with the Asturias region of the north.The A section is one of Albéniz’s most arresting and virtuosic conceptions, pre-senting an insistent repetition of semiquavers in imitation of the guitaristic alter-nation of thumb and forefinger, punctuated by percussive rasgueo(strumming).The middle section begins with a soulful copla that leads to a dance-like passageat once defiant and proud. Aragón (Fantasía)first appeared as the Jota aragonesain Deux Morceaux caractéristiques, published by the London firm of StanleyLucas, Weber & Co. in 1889. This work is appropriately titled in both cases, as

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it is a clear evocation of the jota, an Aragonese song and dance in triple metrewith lively rhythms and tuneful coplas. Castilla (Seguidillas)was published byPujol in 1897 as the Seguidillasin Chants d’Espagne. The Castilian seguidillasis closely related to the sevillanas, and the frenzied leapfrogging between twoprincipal ideas in this piece passes through several key areas, giving the middleof the work the feeling of a development section.

Not all of the works Albéniz composed during the 1880s and early 1890swere in a Spanish style. As a concert pianist, he had a wide repertoire and wasthoroughly familiar with the Romantic tradition of Mendelssohn, Chopin andLiszt. Many works of this period reflect their influence. Albéniz’s catalog lists atotal of seven sonatas, though only three of them, Nos. 3-5, are complete; thesewere published in Madrid by Romero in 1887. Sonata No. 4bears a dedicationto Albéniz’s friend and patron Count Guillermo Morphy, who was secretary tothe royal family and had used his connections to facilitate Albéniz’s studies inBrussels. Luisa Chevalier premièred the work at the Salón Romero on 21stMarch 1887. The sonata-form Allegro is noteworthy for its rhythmic propulsionand lyric sweep, while the succeeding scherzo, Allegro, begins with a playfulfugato. Like the second movement, the minuet, Andantino, is laid out in ABAform and is the musical equivalent of a fine porcelain figurine in its gracefulmelodic contours and tasteful harmonic setting. The bravura rondo, Allegro,reminds one of Chopin’s études in its parallel-octave melodies and vaultingarpeggios. This beautiful work alone would cement Albéniz’s reputation as thegreatest Spanish composer of keyboard sonatas since Antonio Soler, but theothers are every bit its equal in craftsmanship and elegance.

Many of the stylistic features of Albéniz’s sonatas point to his love of theeighteenth century as well. He regularly played Mozart and Beethoven and was

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among the first pianists to programme the music of Domenico Scarlatti. Hecomposed a total of three Suites anciennes, which were published by Romero in1886-87. These are replete with such ‘antique’ dance forms as the gavotte, min-uet and, in Suite ancienne No. 2, the sarabande and chaconne. The sarabandeand chaconne bear a distinction that ties them to Albéniz’s cultural heritage:both were dances of Hispanic origin, arriving from the New World as thezarabandaand chaconaand gaining notoriety for their lasciviousness. Onlyafter they made their way to Italy, France and the rest of Europe did theyacquire the courtly elegance with which we associate them today.

Albéniz’s father was Basque, and the Basque country was always quick toclaim the composer as one of its own during his concert appearances there. Inresponse, Albéniz composed two Zortzicosfor piano, named after the Basquedance in 5/8 metre with its distinctive dotted rhythmic pattern. Arbola Azpianwas published in 1893 by A. Díaz in San Sebastián, where Albéniz had pre-mièred it four years before. The Basque word azpianmeans ‘beneath’ the tree.The Pavana Caprichois one of Albéniz’s earliest creations, composed in 1882and published two years later in Barcelona by Valentín de Haas. Its insouciantlyric charm made it a popular item on his concert programmes, and he per-formed it frequently throughout Spain on his many tours during the 1880s.

© Walter Aaron Clark 2004

Walter A. Clark, Ph.D., is professor of musicology at University of California, Riverside, and the author ofIsaac Albéniz: A Guide to Research(Garland) and Isaac Albéniz: Portrait of a Romantic(Oxford).

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Born in Luxembourg in October 1966, Miguel Baselgabegan playing the pianoat the age of six. He continued his musical education in Belgium at the LiègeRoyal Conservatoire, where he was awarded first prize for piano in 1985, be-fore studying with Eduardo del Pueyo until the latter’s death. He has given reci-tals and appeared as a soloist with orchestras in numerous countries, and wasinvited to appear at the 92nd Street Y in New York. In 1996, on the occasion ofthe fiftieth anniversary of the death of Manuel de Falla, he recorded the com-plete piano works of this composer (BIS-CD-773), receiving an excellent crit-ical reception both nationally and internationally. This CD is part of a seriesdevoted to Isaac Albéniz (already available: BIS-CD-923, BIS-CD-1043 andBIS-CD-1143).

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Nacido en la ciudad catalana de Camprodón, próxima a la frontera conFrancia, Isaac Albéniz(1860-1909) fue un auténtico niño prodigio quecomenzó viajando como virtuoso del piano por España y Cuba ya en su

más tierna infancia. Antes de cumplir los 20 años había concluido brillante-mente los estudios de música en el Conservatorio Real de Bruselas. Durante suetapa madrileña, de 1886 a 1889, se reveló su importancia y originalidad comocompositor al crear un estilo español propio en la música para piano. Consiguiócaptar el exótico embrujo de algunas ciudades peninsulares como Granada,Sevilla y Málaga combinando la armonía romántica con el ritmo y la melodíaespañoles. En este sentido, fue un exponente musical del “costumbrismo”,movimiento literario inspirado en las peculiaridades y tradiciones regionales.

Su primera gran obra, dentro del nuevo estilo, fue la Suite española, cuyagestación estuvo plagada de avatares. Presentada en Madrid a su editor Zozayapara su publicación en 1886, nunca llegó a completarla, pues de las ocho piezasque inicialmente había previsto la integrasen, sólo concluyó cuatro. El resto delas melodías fue apareciendo bajo diferentes títulos en otras colecciones, y sólomás tarde pasaron a formar parte de la Suite, con denominaciones que inten-taban responder al proyecto original del compositor. Esta es la razón por la quelos nombres actuales no siempre se corresponden con el carácter musical de laspiezas.

En 1886 daba cuenta a un amigo de una serenata que acababa de componer,Granada (Serenata), que él mismo describía como “romántica hasta el paroxis-mo y triste hasta la desesperación”. Granada representó para Albéniz, al igualque para muchos artistas y escritores de la época, un punto de encuentro entreOriente y Occidente, entre los reinos musulmanes y los cristianos. En la secciónA suena el rasgueo de la guitarra acompañado de una hermosa copla española;

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la B, sin embargo, es eminentemente “árabe”, con su clave menor, sus sinuososperfiles melódicos y sus ritmos sincopados. La Suitesigue con Cataluña (Cur-randa), que está dedicada a su “querida madre”, nacida en aquella región (lacurranda es una danza catalana emparentada con la courantefrancesa y la cor-rente italiana). Contiene además otras dos nuevas melodías: Sevilla (Sevilla-nas), que da buena muestra del animado ritmo de las sevillanas característicasde la ciudad, además de una emotiva copla al estilo del “cante jondo” en la sec-ción B; y Cuba (conocida también como Caprichoo Nocturno), inspirada en lashabaneras, tan populares en la España de fines del XIX; en ésta, como en casitodos los temas de la Suite española, se adopta la estructura ABA.

Cádiz (también conocida como Cancióno Saeta, aunque la última es com-pletamente irrelevante en la pieza) fue originalmente publicada en 1890 porPujol en Barcelona bajo el título de Serenata española. La música no mantieneaquí una relación muy estrecha con la portuaria ciudad andaluza de Cádiz,aunque la pieza es, en otros sentidos, inconfundiblemente española. La secciónA presenta un bolero con una corchea, tres semicorcheas y cuatro corcheas,mientras que la sección B contiene poderosos pasajes monofónicos que evocanel cante flamenco. Asturias (Leyenda)constituye otro de los casos en los quetítulo y música no guardan excesivo paralelismo, al haberla publicado original-mente Pujol en 1892 como Preludiode Cantos de España. La música, aflamen-cada, no refleja necesariamente la región cuyo nombre da título a la pieza. Lasección A representa una de las demostraciones más llamativas y virtuosas deAlbéniz: una insistente repetición de semicorcheas que imitan la alternancia que,a la guitarra, realizan pulgar e índice, interrumpida por un rasgueo de percusión.

El fragmento intermedio comienza con una emotiva copla para una danzaprovocadora y, a la vez, orgullosa. Aragón (Fantasía), aparecida primeramente

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como Jota aragonesaen Doce piezas características, fue publicada por la em-presa londinense de Stanley Lucas, Weber & Co. en 1889. Este composiciónlleva un título apropiado en ambos casos, pues constituye una clara evocaciónde la jota, canción y baile típicos de Aragón. Castilla (Seguidillas)fue publi-cada por Pujol en 1897 con el nombre de Seguidillasen Cantos de España. Lasseguidillas castellanas están íntimamente relacionadas con las sevillanas, y lossaltos bruscos entre las dos principales ideas atraviesan diferentes áreas clave,dejando la impresión de que la sección intermedia queda inconclusa.

No todos los trabajos de Albéniz compuestos entre 1880 y 1890 se inscribenen este estilo español. Como concertista de piano, disponía de un amplio reper-torio en el que pueden apreciarse influencias de la tradición romántica de Men-delssohn, Chopin y Liszt, y así lo reflejan, efectivamente, muchos trabajos deesta época. De la obra de Albéniz forman parte siete sonatas, si bien sólo tres deellas (nos 3-5) llegaron a concluirse, y fueron publicadas en Madrid por Ro-mero en 1887. La Sonata no 4está dedicada a su amigo y mecenas CountGuillermo Morphy, secretario de la familia real que se había servido de susinfluencias para que el compositor español pudiese estudiar en Bruselas. LuisaChevalier estrenó esta obra en el Salón Romero el 21 de marzo de 1887. ElAllegro de la sonata es digno de mención por su propulsión rítmica y su carác-ter lírico que, siguiendo a un scherzo, comienza con un alegre fugato. Al igualque el segundo movimiento, el minueto, Andantino, sigue la estructura ABA ypuede compararse a una figura de porcelana fina por la delicadeza de sus con-tornos melódicos y sus elegantes arreglos. El brioso rondó, Allegro, recuerdauno de los estudios de Chopin por sus octavas paralelas y sus marcados arpe-gios. Este hermoso trabajo es en buena parte responsable de la fama de Albénizcomo el más grande de los compositores españoles de sonatas desde Antonio

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Soler, aunque también las otras composiciones le igualan en destreza y ele-gancia.

Una buena parte de los rasgos característicos de las sonatas de Albéniz de-muestran también la admiración del compositor por el XVIII. Interpretaba fre-cuentemente a Mozart y Beethoven y fue de los primeros en incluir en su pro-grama la música de Domenico Scarlatti. Compuso en total tres Suites anciennes,que fueron publicadas por Romero entre 1886 y 1887. Estas abundan en danzastan antiguas como la gavota, el minueto y, en la Suite ancienne no 2, la zara-banda y la chacona; las dos últimas lo sitúan en el entorno cultural que le espropio: ambas danzas son de origen hispánico, procedentes del Nuevo Mundo yambas cobraron fama por su sensualidad. Solo tras ser aceptadas en Italia, Franciay el Nuevo Mundo consiguieron el sello de elegancia que las distingue hoy día.

El padre de Albéniz era vasco, y el País Vasco siempre lo consideró suyocuando actuaba allí. En prueba de gratitud, Albéniz compuso dos Zortzicos,titulados posteriormente Danza vasca, en compás 5/8 con su característico pun-teo. Arbola Azpian, expresión vasca que significa “bajo el árbol” fue publicadaen 1893 por A. Díaz en San Sebastián, ciudad en la que Albéniz había estre-nado cuatro antes. ElPavana Caprichoes una de las primeras creaciones deAlbéniz, compuesta en 1882 y publicada dos años más tarde en Barcelona porValentín de Haas. Su apacible encanto lírico hicieron de esta pieza una de lasmás populares de sus conciertos, y el compositor la interpretó frecuentementeen sus conciertos por España entre 1880 y 1890.

© Walter Aaron Clark 2004

Walter A. Clark, Doctor en Filosofía y Letras, es catedrático de musicología de la Universidad deCalifornia, Riverside, y experto en Isaac Albéniz, sobre el que ha publicado Isaac Albéniz: A Guide to Re-search(Garland) y Isaac Albéniz: Portait of a Romantic(Oxford).

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Nacido en Luxemburgo en octubre de 1966, Miguel Baselga se inicia al pianoa los seis años de edad. Realizó toda su formación musical en Bélgica en RealConservatorio Superior de Música de Lieja, cuyo Primer Premio de pianoobtiene en 1985, prosiguiéndola posteriormente con D. Eduardo Del Pueyo conquien trabajó hasta su fallecimiento. Ha actuado en recital y con orquestas ennumerosos países y ha sido invitado por la prestigiosa Y92 neoyorquina. En1996, con motivo del 50 aniversario de la muerte de Manuel de Falla, grabópara el sello discográfico sueco BIS la obra completa para piano de este autor(BIS-CD-773), teniendo una muy buena aceptación tanto nacional comointernacionalmente. Este CD forma parte de una serie dedicada a Isaac Albéniz(los volúmenes BIS-CD-923/BIS-CD-1043/BIS-CD-1143/BIS-CD-1243 yaestán disponibles en el mercado).

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er in der katalanischen Stadt Camprod6n nahe der franzosischen Grenzegeborene Isaac Alb6niz (1860-1909) war ein phrinomenales Wunder-kind, das bereits in jungen Jahren als Klaviervirtuose Spanien und Kuba

bereiste. Noch nicht 20 Iabre alt, schloB er seine musikalische Ausbildung am

Briisseler Conservatoire Royal avec distinction ab. In den Jahren 1886 bis I 889

trat der in Madrid lebende Alb6niz als origineller und bedeutender Komponist

in Erscheinung, der mit musikalischen Reiseschilderungen fiir Klavier solo

einen spanischen Nationalstil schuf. Indem er romantische Harmonik mit spa-

nischen Rhythmen und Melodien verband, fing er den exotischen Zauber von

Orten wie Granada, Sevilla und M6laga ein. In dieser Hinsicht war er der musi-

kalische Vertreter des Costumbrismo, einer literarischen Bewegung, die sich

von unterschiedlichen regionalen Sitten und Gebreluchen inspirieren lieB.

Alb6niz' erster Versuch in diesem neuen spanischen Stil war die Suite Es-

pagnole, ein Werk mit einer verwickelten Geschichte, das sein Madrider Ver-

leger Zozaya 1886 zur Veroffentlichung erhielt. Obgleich acht Titel aufgefi.ihrt

sind, gab es nur vier abgeschlossene Stiicke; die Suite wurde nie fertiggestellt.

Die iibrigen Stiicke erschienen zuerst unter anderen Titeln in anderen Samm-

lungen und wurden spiiter von Verlegem in diese Suite eingefiigt, wobei die Titel

der urspriinglichen Liste angepaBt wurden. Daher entsprechen die Bezeich-

nungen nicht immer dem tatsiichlichen musikalischen Charakter der Stiicke.

1886 schrieb Alb6niz einem Freund in Granada, daB seine unleingst kompo-

nierte Granada (Serenata),,romantisch bis zum Paroxysmus und traurig bis zur

Verzweiflung" sei. Granada stellte fi.ir Alb6niz wie fiir zahlreiche Kiinstler und

Schriftsteller jener Zeit einen Treffpunkt von Ost und West, von Muslimen und

Christen dar. Der A-Teil evoziert Gitanenkltinge, die eine reizende spanische

copla (Lted oder Liedstrophe) begleiten; der B-Teil hingegen ist mit seiner

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Molltonart, der gewundenen melodischen Kontur und den synkopierten Rhyth-

men ,,maurisch". Die Suite fahrt fort mit Catalufta (Curranda), das seiner

,,lieben Mutter" gewidmet ist, die aus Katalonien stammte. Die Curranda ist ein

katalanischer Tanz, der Beziehungen zur franzrjsischen Courante und der italie-

nischen Corrente aufweist. Es gibt zwei weitere Originalstiicke: Sevilla (Sevil-

lanas) basiert auf den schwungvollen Rhythmen der Sevillanas, einem unbe-schwerten Lied und Tanz aus Sevilla. Der B-Teil enthlilt eine ungemein expres-sive copla, die an den Jondo anklingt, den,,tiefen" Gesang der Zigeuner. Cuba(mal als Capricho, mal als Nocturno bezeichnet) wurde von der im Spanien desspiiten 19. Jahrhunderts so populiiren Habanera angeregt. Wie fast alle anderen

Stiicke der,,Spanischen Suite" steht sie in ABA-Form.

Cddiz (Canci6n oder Saeta, wenngleich letzteres keine musikalische Rele-vanz hat) wurde urspriinglich 1890 von Pujol unter dem Titel Seranata espafiolain Barcelona vertjffentlicht. Die Musik weist keine besondere Beziehung zu derandalusischen Hafenstadt C6diz auf , obwohl sie in anderer Hinsicht zweifellos

,,spanisch" ist. Der A-Teil steht im Dreiertakt des Bolero mit Achtel, Sechzehn-teltriole und vier Achteln, wlihrend der B-Teil kraftvolle monophone Passagenenthiilt, die an den Flamencogesang anklingen. Asturias (Leyenda) ist ein wer-teres Beispiel dafiir, daB Titel keinerlei Beziehung zur Musik haben miissen -

I 892 war es erstmals von Pujol als Prdlude zt den Chants d'Espagne verciffent-licht worden. Dieses Stiick ist reiner, andalusischer Flamenco; mit der RegionAsturias im Norden Spaniens hat es nichts zu tun. Der A-Teil ist einer der fes-selndsten und virtuosesten Sch6pfungen von Alb6niz; er prlisentiert eine insistentwiederholte Sechzehntelfolge, die den Wechsel von Daumen und Zeigefingerder Gitarristen imitiert und von perkussivem Rasguedo (Akkordanschlag) unter-brochen wird. Der Mittelteil beginnt mit einer seelenvollen Copla, die zu einer

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tdnzerischen, trotzig-stolzen Passage fihrt. Ardgon (Fantasia) erschien zuerstals Jota aragonesa in den Deux Morceaux caractdristiques, die 1889 von demLondoner Verlag Stanley Lucas, Weber & Co. verciffentlicht wurden. DiesesStiick ist in beiden Fiillen treffend benannt, da es deutlich der Jota verpflichtet

ist, einem aragonesischen Volkstanz im Dreiertakt mit lebhaften Rhythmen undsangbaren Coplas. Castilla (Seguidillas) wurde 1897 von Pujol als Seguidillasrn den Chants d'Espagne verciffentlicht. Die kastilische Seguidilla ist eng ver-wandt mit den Sevillanas, und der wilde Bocksprung zwischen zwet Haupt-themen in diesem Stiick durchmiBt verschiedene Tonarten, was dem Mittelteildes Werks das Gefiihl eines Durchfiihrungsteils verleiht.

Nicht alle Werke, die Alb6niz in den 1880er und den fr0hen l890er Jahrenkomponiert hat, sind in spanischem Stil gehalten. Als Konzertpianist vediigteer iiber ein groBes Repertoire und war griindlich vertraut mit der romantischen

Tradition von Mendelssohn, Chopin und Liszt. Viele Werke dieser Zeit spiegeln

diesen EinfluB wider. Alb6niz' Werkverzeichnis enthiilt sieben Sonaten, von

denen nur drei - die Nummem 3-5 - vollstdndig sind; diese wurden 1887 beiRomero in Madrid verlegt. Die Sonate Nr.4 ist Alb6niz' Freund und GrinnerGraf Guillermo Morphy gewidmet, der PrivatsekretAr der kriniglichen Familiewar und seine Beziehungen genutzt hatte, um Alb6niz' Studium in Briissel zu

erm<iglichen. Das Werk wurde am 21. Marz 1887 von Luisa Chevalier im Sa16n

Romero uraufgefiihrt. An dem Sonatenallegro besticht der rhythmische Impetus

und der lyrische Schwung, wiihrend das anschlieBende Scherzo (Allegro) mit

einem spielerischen Fugato anhebt. Wie dem zweiten Satz liegt auch dem Me-

nuett (Andantino) eine ABA-Form zugrunde; mit seiner grazi<isen melodischen

Kontur und der geschmackvollen Harmonisierung ist es das musikal ische Aqui-

valent einer zierlichen Porzellanfigur. Das Bravour-Rondo (Allegro) erinnert

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mit seiner in Oktavparallelen gefiihrten Melodik und den bogenfcirmigen Ar-

peggien an Chopins Ettiden. Dieses wunderschcine Werk allein wilrde Alb6niz'

Ruf als bedeutendster spanischer Komponist von Klaviersonaten begriindet

haben, doch die anderen sind ihm an Kunstfertigkeit und Eleganz durchaus

ebenbiirtig.Viele der stilistischen Charakteristika von Alb6niz' Sonaten weisen ebenso

auf seine Liebe fUr das 18. Jahrhundert. RegelmiiBig spielte er Mozart und Beet-

hoven und war einer der ersten Pianisten, die bei ihren Konzerten Musik von

Domenico Scarlatti spielten. Er komponierte insgesamt drei Suites anciennes,

die 1886/87 bei Romero verlegt wurden. Sie stecken voller ,,alter" Tiinze wie

Gavotte, Menuett und, in der Suite ancienne Nr.2, Sarabande und Chaconne.

Die Sarabande und die Chaconne sind dariiber hinaus noch besonders mit Alb6-niz' kulturellem Erbe verbunden: Beide sind Tiinze hispanischen Ursprungs, die

als Zarabanda und Chacona aus der Neuen Welt eintrafen und aufgrund ihrer

Laszivitiit Beriihmtheit erlangten. Erst nachdem sie Italien, Frankreich und das

iibrige Europa erreichten, nahmen sie jene hcifische Elegatz an, mit der man sieheute verbindet.

Alb6niz' Vater war Baske, und gern hat das Baskenland den Komponistenwiihrend seiner dortigen Konzertauftritte als einen der ihren gefeiert. Als Ant-wort darauf komponierte Alb6niz zweiZortzicos fiir Klavier, benannt nach dembaskischen Tanz im 5/8-Takt mit seinem markant punktierten Rhythmus. ArbolaAzpian wurde 1893 bei A. Diaz in San SebastiSn verlegt, wo Alb6niz es vierJahre zuvor uraufgefiihrt hatte. Das baskische Wort azpian bedeutet ,,unter"dem Baum. Dre Pavana Capricho - 1882 komponiert und zwei Jahre spliter beiValentin de Haas in Barcelona verlegt - ist eines von Alb6niz friihesten Werken.Ihr unbeki.immerter lyrischer Charme hat sie zu einem beliebten Bestandteil

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seiner Konzertprogramme gemacht, das er bei seinen zahlreichen Konzertreisendurch Spanien in den 1880er Jahren hiiufig auffiihrte.

@ Walter Aqron Clark 2004

Walter A. Clrk, Ph.D., ist Professor fiir Musikwissenschaft m der University of Califomia, Riverside, undAutor von lsaac Alb€niz: A Guide to Research (Grland) und Isqac Albdniz: Portrait of a Roruntic (Oxford).

Geboren im Oktober 1966 in Luxemburg, begann Miguel Baselga im Alter vonsechs Jahren mit dem Klavierspiel. Er setzte seine musikalische Ausbildung inBelgien am Lidge Royal Conservatoire fort, wo er 1985 mit dem Ersten Preisfiir Klavier ausgezeichnet wurde; danach studierte er, bis zu dessen Tod, beiEduardo del Pueyo. Er hat Solokonzerte gegeben und ist mit Orchestern inverschiedenen Liindem aufgetreten; in der Saison 2000101 wurde er eingeladen,in der 92nd Street Y in New York zu konzertieren. AnliiBlich des 50. TodestagsManuel de Fallas nahm er 1996 dessen Gesamtwerk fiir Klavier auf (BIS-CD-

773) und erhielt sowohl national wie international hervorragende Rezensionen.Die vorliegende CD ist die vierte Folge einer Reihe mit Klavierwerken vonIsaac Alb6niz (bereits erhalt l ich: BIS-CD-923, BIS-CD-1043, BIS-CD-1143und BIS-CD-1243).

\ T" pres de la frontidre frangaise dans la ville catalane de Camprod6n, Isaac

| \ Alb6niz (1860-1909) fut un enfant prodige phdnom6nal qui commenEa

L \ Oeja h faire des toum6es en Espagne et d Cuba conme pianiste virtuose

itin6rant au tout d6but de son adolescence. Il n'avait pas encore vingt ans qu'il

avait termin6 ses €tudes musicales avec distinction au Conservatoire Royal de

Bruxelles. De 1886 A 1889, tout en vivant d Madrid, Alb6niz pointa comme un

compositeur original et important, crdant un style national espagnol dans des rEcits

de voyage musicaux pour piano solo. Alliant harmonie romantique d rythme et

m6lodie espagnols, il capta I'allure exotique des villes p6ninsulaires de Grenade,

S6ville et Malaga. Vu sous ce jouq il 6tait un reprdsentant musical dtt costumbris-

,?,o, un mouvement litt6raire inspir6 par diverses moeurs et traditions r6gionales.

Le premier effort majeur d'Alb6niz dans ce nouveau style espagnol fut la

Suite Espagnole, une ceuvre d I'histoire complexe. Il la soumit d son 6diteur

Zozaya d Madrid pour publication en 1886. Quoiqu'il eOt list6 huit titres, il n'y

a que quatre pidces compldtes et Alb6niz ne termina jamais la suite. Les compo-

sitions manquantes sortirent d'abord dans d'autres recueils avec des titres diff6-

rents et furent ins6r6es plus tard dans la suite par des 6diteurs qui en ajustdrent

les titres pour refl6ter la liste original du compositeur. Il en r6sulte que les noms

ne correspondent pas toujours au caractdre musical actuel des pidces.

En 1886, Alb6niz 6crivit i un ami de Grenade qrrc Granada (Serenata) rdcem-

ment compos6e 6tait <<romantique au point du paroxysme et triste au point du

d6sespoir>. Pour Alb6niz comme pour plusieurs artistes et 6crivains de l'6poque,

Grenade repr6sentait le point de rencontre de I'Est et de I'Ouest, des mondes

musulman et chr6tien. La section A suggdre le grattement de guitare accom-pagnant une charmante copla (chanson ou couplet de chanson) espagnole; latonalitd mineure de la section B, son contour m6lodique sinueux et ses rythmes

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syncop6s sont cependant mauresques. La suite continue avec Catalufia (Cur-

randa) qui porte la dddicace d sa <<chdre mdre> originaire de la Catalogne. Lacurranda est une danse catalane apparentde d la courante franEaise et au cor-rente italien. Il y a deux autres num6ros originaux: Sevilla (Sevillanas) qur

emploie les rythmes anim6s des sevillanas, une chanson l6gdre et danse popu-

laire d S6ville. La section B pr6sente une copla expressive agit6e qui suggdre lechant jondo (< grave >) gitan. La habanera, si populaire en Espagne au cours dela seconde moitid du l9e sidcle, a inspir6 le mouvement Cuba (sous-titr6 soitCapricho, soit Nocturno). Comme presque tous les mouvements de cette SuiteEspagnole, Cuba est de forme ABA.

Ctidiz (sols-titr6e soit Canci6n, soit Saeta, quoique Saeta soit compldtementsans rapport avec la musique) sortit d'abord chez Pujol d Barcelone en 1890

sous le titre de Serenata espafiola. La musique n'a pas de lien particulier avecle port de mer de Cadiz bien qu'elle soit immanquablement <espagnole> sous

d'autres aspects. La section A pr6sente le rythme dL trois temps de bolero: une

croche, un triolet de doubles croches et quatre croches tandis que la section Brenferme des passages monophoniques 6nergiques 6voquant le chant deflamenco.

Asturias (Leyenda) est un autre exemple oi le titre ne d6pend pas de la musique

car la pidce fut d'abord publi6e en 1892 par Pujol comme Prdlude des Chantsd'Espagne. Cette pidce est du pur/amenco andalou et n'a rien i voir avec la

r6gion des Asturies au nord. La section A est I'une des conceptions les plus capti-

vantes et virtuoses d'Alb6niz et elle prdsente une r6p6tition insistante de doubles

croches pour imiter l'alternance d la guitare du pouce et de l'index, ponctu6e par

tn rasgueo percussif (raclement). La section centrale commence avec we copla

expressive qui mdne ir un passage dansant ir la fois fier et d6fiant. Arag6n (Fan-

tasia) sortit d'abord sous le nom de Jota aragonesa dans De*r Morceaux carac-

1 q

t€ristiques chez les dditions londoniennes de Stanley Lucas, Weber & Co., en

1889. Le titre estjustifid dans les deux cas car il s'agit d'une nette 6vocation de

la jota, une chanson et danse aragonienne d trois temps aux rythmes anim6s et

aux coplas m6lodieuses. Castilla (Seguidillas) sortit chez Pujol en 1897 comme

la Seguidillas dans Chants d'Espagne. La seguidillas castillane est 6troitement

reli6e i la sevillanas et les saute-mouton forcen6s entre deux id6es principales

dans cette pidce passent )r travers plusieurs r6gions tonales, donnant au milieu

de I'euvre le caractdre d'une section de d6veloppement.

Toutes les Guvres compos6es par Alb6niz entre 1880 et 1900 ne sont pas

dans un style espagnol. En tant que pianiste de concert, il maitrisait un large

r6pertoire et connaissait d fond la tradition romantique de Mendelssohn, Chopin

et Liszt. Plusieurs des ceuvres de cette p6riode refldtent leur influence. Le cata-

logue d'Alb6niz renferme un total de sept sonates quoique trois seulement, les

num6ros 3-5, soient termin6es; elle furent publi6es d Madrid par Romero en

1887. La Sonate no4 porte une d6dicace i I'ami et protecteur d'Alb6niz, le

comte Guillermo Morphy, secr6taire de la famille royale qui avait profit6 de ses

relations pour faciliter les 6tudes d'Alb6niz i Bruxelles. Louisa Chevalier donna

la cr6ation de I'euvre au Sal6n Romero le 2l mars 1887.UAllegro de forme

sonate est remarquable pour son 6lan rythmique et son mouvement lyrique tan-

dis que le scherzo suivant, Allegro, commence avec un fugato enjou6. Tout

comme le second mouvement, le menuet. Andantino. est moul6 dans une forme

ABA et 6quivaut musicalement d une jolie figurine de porcelaine avec ses con-tours m6lodiques 6l6gants et son harmonie de bon go0t. Le rondo de bravoure,Allegro, rappelle l'une des 6tudes de Chopin grAce dL ses m6lodies en octavesparalldles et ses arpdges arrondis. Cette Guvre ravissante pourrait consolider delle seule la r6putation d'Alb6niz comme 6tant plus grand compositeur espagnol

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de sonates pour piano depuis Antonio Soler mais les autres sont au m6meniveau de savoir-faire et d'6l6gance.

Plusieurs des traits stylistiques des sonates d'Alb6niz laissent aussi voir sonpenchant pour le 18' sidcle. I1 joua r6gulidrement Mozart et Beethoven et il futparmi les premiers pianistes a mettre la musique de Domenico Scarlatti d ses pro-grarnmes. Il composa un total de hois Suite ancienne qui furent publi6es par Ro-mero en 1886-87. Elles sont remplies de formes de danses anciennes comme lagavotte, le menuet et, dans Suite ancienne no 2,la sarabande et la chaconne. Cesdeux demidres gardent une distinction qui les relie i I'h6ritage culturel d'Alb6niz:les deux danses sont d'origine hispanique, arriv6es du Nouveau-Monde sous lesnoms de zarabanda et de chacona et elles se r6pandirent rapidement grice d leurcaractdre lascif. Elles n'acquirent l'6l6gance courtoise d laquelle on les associeaujourd'hui qu'aprds leur arriv6e en Italie, en France et dans le reste de I'Europe.

Le pdre d'Alb6niz 6tait Basque et le Pays Basque 6tait toujours rapide ir6clamer le compositeur comme sien lorsqu'il y donnait des concerts. En r6ponse,Alb6niz composa detx Zortzicos pour piano, nomm6s d'aprds la danse basque i5/8 au patron rythmique point6 typique. A. Diaz publia Arbola Azpian d San Se-basti6n en 1893, ld oi Alb6niz en avait donn6 la cr6ation quatre ans auparavant.Le mot basque azpian veut dire <<en dessous> de l'arbre. Pavana Capri.cho est

I'une des premidres compositions d'Alb6niz, dat6e de 1882 et publi6e deux ansplus tard )r Barcelone par Valentin de Haas. Son charme lyrique insouciant en afait une pidce populaire dans ses programmes de concerts et il I'ajou6e souventen Espagne et lors de ses nombreuses toum6es dans les ann6es 1880.

@ Walter Aaron Clark 2004

Walter A. Cluk, Ph.D., est professeur de musicologie i l'universit6 de la Califomie i Riverside et I'auteur

d'Isaac Albdniz: A Guide to Research (Galand) et lsacc Albdniz: Portrait of a Romantic (Oxford).

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N6 au Luxembourg en octobre 1966, Miguel Baselga commenqa d jouer dupiano i I'dge de six ans. Il poursuivit son 6ducation musicale en Belgique auConservatoire Royal de Lidge of il gagna le premier prix de piano en 1985avant d'6tudier avec Eduardo del Pueyo jusqu'd la mort de celui-ci. Il a donn6des r6citals et il s'est produit comme soliste avec orchestre dans de nombreuxpays; il fut aussi invit6 au 92nd Street Y ir New York. En 1996, iL l'occasion du50' anniversaire de la mort de Manuel de Falla, il enregistra I'int6grale desGuvres pour piano de ce compositeur (BIS-CD-773); le disque regut uneexcellente critique sur le plan national et international. Ce CD fait partie d'unimportant projet d'enregistrement d'ceuvres pour piano d'Isaac Alb6niz (d6jdsortis : BIS-CD-923, BIS-CD- 1 043, BIS-CD -ll 43 et BIS-CD- I 243).

The catalogue numbers (T. in brackets) are given in accordance with the Catálogo sistemático descriptivo

de Isaac Albéniz (Jacinto Torres Mulas, Instituto de Bibliografía Musical, Madrid, 2001).

Suite Espagnole was recorded after consultation of the manuscripts housed at the Real Conservatorio Superior de Música of Madrid.

Miguel Baselga would like to thank the following organizations for their support in making this recording possible:

RECORDING DATA

Recorded in April 2004 at the Auditorio y palacio de congresos, Zaragoza, SpainRecording producer and sound engineer: Ingo PetryDigital editing: Christian Starke2 Neumann TLM 50 and 2 Neumann KM 143 microphones; microphone amplifier by Didrik De Geer, Stockholm;

Genex GX 8000 MOD recorder; Sennheiser headphonesExecutive producer: Robert Suff

BOOKLET AND GRAPHIC DESIGN

Cover text: © Walter Aaron Clark 2004Translations: Elisabeth Yamuza Álvarez (Spanish); Horst A. Scholz (German); Arlette Lemieux-Chené (French)Front cover illustration: Peter SchoeneckerTypesetting, lay-out: Andrew Barnett, Compact Design Ltd., Saltdean, Brighton, England

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BIS-CD-1443 © & 9 2005, BIS Records AB, Åkersberga.

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BIS-CD-1443 Albéniz 5 3/12/05 5:34 PM Page 23