ALBINONI CONCERTI A CINQUE, Op. 9

(extracts)

Nos 3, 6, 8, 11

-ALBINONI CONCERTI A CINQUE, op. 9

(extracts)

(n 3, 6, 8, 11)

Michele VISAI 8 Fiorentino MILANESI, oboes

ITALIAN BAROQUE ENSEMBLE

VITTORIO NEGRI BRYKS, conductor

Tomaso Albinoni was born in Venice on the 8th of June 1671. The Albinoni family, originated from Bergamo, was very confortably off, so that Tomaso, the first-born, was able to frequent the company of the most important musicians of his native town and to gain the esteem of Italian and foreign publishers with whom his rich and enterprising father had undoubtedly some business connections.

Tomaso considered himself only a dilettante (amateur) and mentioned it on the title-page of his first works, to inform everybody that he was not practising music professionally but only for his pleasure (as did also his contemporary Benedetto Marcello). Notwithstanding this, his first stage-work (1694) obtained great success and so did the following fifty-two. In fact, Albinoni's musical career was exceedingly brilliant from the beginning. Successful performances of his

works, published by the most renowned publishers, took place, in many Italian towns besides Venice, and in Munich, Vienna, Breslau, Berlin and other musical centres of Europe.

Albinoni's chamber music displays a work rich in invention and good counter- point. His sonatas contain some of the best specimens of this kind at the end of the century; they were so excellent that even J.S. Bach himself took the themes from two of Albinoni's sonatas for two of his three part fugues. And we know that the great musician of Eisenach used to take Albinoni's basses as subjects for his exercises until the end of his life.

Still more important is the part played by Albinoni in the establishment of the concerto solistico, ie. the solo concerto. The traditional Italian idea, neccesitated by the requirements of contemporary theatre, was to oppose in the concerto grosso the combination of a few instruments, the concertino, against the background of a larger ensemble of accompanying strings, the grosso (or ripieno), besides the organ or harpsichord continuo. Albinoni has nearly always set one instrument (violin or oboe) against the rest, thus producing a wellconducted and logical continuity of musical discourse. To him the concerto form was as essential as the sonata form, perhaps even more so, and he continued along the roat that was to lead to its perfection. His aim was undoubtedly fulfilled in his Concerti a Cinque op. 9. |

Four collections of Albinoni's solo concertos were published, viz. his op. 2, 5, 7 and 9. The Concerti a Cinque op. 9, out of which this record gives four items, were printed in Amsterdam about 1722. He was then 50 years old and rich of fame, as his operas had been performed with great success in many Italian theatres: his financial position was however critical, since his father Antonio had died in 1708 leaving the family estate in a nearly desperate condition. |

Tomaso Albinoni spent the last ten years of his life in Venice and died in 1750, aged 79. He will be remembered as one of the most important and typical

musico dilettante, especially in violin music.

Of the 12 Concerti a Cinque op. 9 (4 concertos for violin, 4 concertos for oboe, 4 concertos for 2 oboes, accompanied with 1st violin, 2nd violin, viola, cello

and hapsichord (continuo), we have here selected the following:

Copyright 1959, Vox Prod., Inc. New-York

Concerto No. 3 in F. Solo: 2 oboes

SCHEME : Allegro (F).

Adagio (D minor).

Allegro (F).

The theme is announced by the violins in unison. Then the two oboes enter together, with a motif directly derived from the subject; they weave a rather extended plot and are nicely sustained by the fluent accompaniment of the strings. The pure expressiveness of the Adagio is to be noted. The final Allegro in 3/8 displays a delightful combination of timbres, a variegated interlacing of rhythmic and melodic patterns originating from the basic theme exposed in the first bars.

Concerto No. 6 in G. Solo: 2 oboes

SCHEME : Allegro (G). Adagio (E minor). Allegro (G).

The first movement makes use of imitation in a dialogue of violins and oboes. It is a rather massive movement of remarkable dimensions compared to other concertos. After the rather inconspicious Adagio comes the final Allegro, founded on à theme of decidedly modern cast which reminds, prophetically, of the style of a Mozartian minuet. This music has a lightness of touch, well constructed rhythmic schemes and an elegance of polyphonic expression that are entirely new in Albinoni's instrumental compositions.

Concerto No. 8 in G minor. Solo : oboe

SCHEME : Allegro (G minor).

Adagio (B flat).

Allegro (G minor).

This concerto is dominated by the melodic shape of the first entry of the first theme, announced by the violins and taken up later on by the oboe. The first movement, in 4/4 and a hundred bars long displays its elegant lines. The Adagio treats it in the manner of a recitative. The finale, an Allegro in 2/4, develops it extensively.

Concerto No. II in B flat. Solo: oboe

SCHEME : Allegro (B flat).

Adagio (G minor).

Allegro (B flat).

This concerto is well developed and ample in dimensions. It opens with a lively Allegro. The Adagio is based on a characteristic pattern of dotted notes, which is interrupted at some points by passages of more pronounced melodic interest. A rhythmic and brilliant finale in 3/8 forms a vivid conclusion.

After Remo GIAZOTTO.

Made in France

VOX - DL 190

ALBINONI- VOX DL 190 - Artistique

CONCERTI A CINQUE, op. 9 (extraits)

(nº 3, 6, 8, 11)

Michele VISAI & Fiorentino MILANESI hautbois

ENSEMBLE BAROQUE ITALIEN

Direction : VITTORIO NEGRI BRYKS

Tomaso Albinoni naquit à Venise le 8 juin 1671. Sa famille, originaire de Bergame, était fort aisée, de sorte que le jeune Tomaso, fils aîné, put fréquenter les musiciens les plus en vue de sa ville natale et s'attirer l'estime des éditeurs italiens et étrangers avec lesquels son père, riche et actif, était en relations d’affaires.

Tomaso se considérait comme un simple dilettante, autrement dit un amateur. Il le mentionna sur la page de titre de ses premiers ouvrages afin de bien mar- quer qu'il faisait de la musique pour son seul plaisir (comme son contemporain

Benedetto Marcello) et non comme un professionnel. Sa première œuvre de théâtre (1694) n’en obtint pas moins un grand succès, qui devait se prolonger en faveur de quelque cinquante-deux opéras montés ultérieurement. En fait, la carrière musik cale d’Albinoni fut exceptionnellement brillante dês son début; ses œuvres, publiées par les éditeurs les plus connus, furent jouées non seulement à Venise mais en de nombreuses villes italiennes et aussi dans de nombreux centres musicaux européens tels que Munich, Vienne, Breslau, Berlin, avec un constant succès.

La musique de chambre d’Albinoni frappe par la richesse de son invention et la qualité de son contrepoint. Ses sonates contiennent quelques-uns des meilleurs exemples de ce style à la fin du dixseptième siècle. Jean-Sébastien Bach lui-même les appréciait au point qu'il utilisa les sujets et le contrepoint de deux d entre elles dans deux de ses propres fugues à trois voix et nous savons que le maitre d’Eisenach donna jusqu’à la fin de sa vie des basses chiffrées tirées d’Albinoni comme sujets d'exercices à ses élèves.

Mais Albinoni a joué un rôle encore plus important en contribuant à fixer la forme du concerto solistico, autrement dit du concerto pour instrument solo. La tradition italienne, née des nécessités théâtrales de l’époque, consistait à oppo- ser, dans le concerto grosso, un petit nombre d instruments (le concertino) à un ensemble plus important d'instruments à cordes accompagnateurs (le grosso, ou encore le ripieno), avec un fond de continuo confié à l'orgue ои au clavecin. Albinoni, au contraire, a presque toujours écrit ses concertos pour un unique instrument (violon ou hautbois) opposé au reste de l’orchestra, ce qui donne à son œuvre une trame musicale solide et logiquement construite. А ses yeux, la forme concerto revêtait autant d'importance que la forme sonate, sinon davantage, et il poursuivit sans défaillance la route qui devait conduire la nouvelle forme à sa perfection: on peut dire que son but a été atteint avec les Concerti a Cinque op. 9.

Quatre recueils de concertos d’Albinoni ont été publiés, savoir les op. 2, 5, 7 et 9. Les Concerti a Cinque op. 9, dont le présent disque donne quatre numéros, furent édités à Amsterdam aux environs de 1722. Albinoni était alors âgé de 50 ans et riche de renommée, ses opéras ayant été montés avec un plein succès

. sur de nombreuses scènes italiennes. Sa position financière était néanmoins critique, son père mort en 1708 ayant laissé le patrimoine familial dans une situation presque désespérée.

Tomaso Albinoni passa à Venise les dix dernières années de sa vie et s'étei- gnit en 1750, âgé de 79 ans. Son souvenir reste comme celui d’un musico dilettante parmi les plus importants et les plus originaux, surtout dans la musique de violon.

Les douze Concerti a Cinque comprennent 4 concertos pour violon, 4 concertos

pour hautbois et 4 concertos pour deux hautbois. L'accompagnement est écrit pour premier violon, second violon, alto et violoncelle, plus un continuo confié au cla- vecin. Nous donnons ici quatre de ces concertos.

Copyright 1959, Vox Prod., Inc. New-York

Concerto en fa, n° 3, pour deux hautbois

Allegro (en fa)

Adagio (en ré mineur)

Allegro (en fa)

Les violons exposent le thème à l’unisson. Puis les deux hautbois entrent sur un motif directement issu du sujet et développent une trame assez serrea, accom- pagnée de façon charmante par des cordes légères. On remarquera l'intensité expres- sive de l’Adagio. L'Allegro final à 3/8 déploie de ravissantes combinaisons de sonorités, dans un entrelacs de dessins mélodiques et rythmiques dérivés du thème principal entendu aux premières mesures.

Concerto en sol, n° 6, pour deux hautbois

Allegro (en sol) Adagio (en mi mineur) Allegro (en sol)

Le premier mouvement tire parti d'imitations entre les violons et les haut- bois: il est plus développé que dans les autres concertos. A un Adagio quelque peu anodin succède un Allegro final, bâti sur un thème de coupe franchement moderne qui laisse pressentir le style du menuet mozartien. On relève ici une légèreté de touche, une fermeté de rythme, une élégance dans la polyphonie qui font époque dans l'écriture instrumentale d’Albinoni.

Concerto en sol mineur, n° 8, pour hautbois

Allegro (en sol mineur)

Adagio (en si bémol)

Allegro (en sol mineur)

Ce concerto est dominé par la ligne mélodique du premier thème, exposé par les violons et repris ensuite par le hautbois. Le premier mouvement, qui comporte une centaine de mesures à 4/4, en expose l’élégant dessin. L’Adagio le traite à la manière d'un récitatif et le finale le développe longuement dans un Allegro à 2/4.

Concerto en si bémol, n° 11, pour hautbois

Allegro (en si bémol)

Adagio (en sol mineur)

Allegro (en si bémol)

Ce concerto, de dimensions importantes, est longuement développé. Il débute par un Allegro très animé. L’Adagio est construit sur un dessin caractéristique en notes pointées, coupé en quelques endroits par des passages de caractère mėlodi- que plus accusé, Un finale à 3/8, brillant et bien rythmé, fournit une conclusion pleine de fougue. | |

D'après Remo GIAZOTTO.

Made in France

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