Name : OPS™Client : Oriental Princes / JWTRelease Date : March 2011Designer : Ekaluck PeanpanawateTechnician : Suppakit Chalermlarp

โอพีเอส

OPS โอพีเอส

ล้างหน้าเขียนตาป้ายปากปัดแป้งแต่งคิ้ว

เสนห่ส์ตรีความสำาอางค์คือพิธีรีตอง

ละเมียดละมัยศิลปะเลอค่าความภาคภูมิใจของผู้หญิง

อันหลงใหลอัศจรรย์สีสันแป้งฝุ่นคติพจน์ประจำาวิถี "อย่าหยุดสวย"สะกดทุกความประทับใจ

OPS โอพีเอส

Light : 36 pt

Regular : 36 pt

Bold : 36 pt

Italic : 36 pt

มาเป็นผู้หญิงเก่งและทันสมัยและมีความสดใสมากกว่าเดิม แบบตัวอักษรที่ถูกออก ใหม่ทั้งละตินและไทย ช่วยทำาให้แบรนด์มี

ชัดเจนมากขึ้นในการถ่ายทอดคอนเซ็ปท์ใหม่ ทีมออกแบบตัวอักษรที่เชี่ยวชาญของคัดสรรดีมากโดยการนำาของ เอกลักษณ์ เพียรพนาเวช และ

ดูแลโพสโปรดักชั่นโดย ศุภกิจ เฉลิมลาภ ถ่ายทอดเป็นแบบตัวอักษรสไตล์แคปซูลเลทกึ่งสคริป ให้ดูจริงจังแต่แอบแฝงด้วยความสดใสอารมณ์ดีอยู่ใน

แบรนด์เครื่องสำาอางของไทยที่เป็นที่นิยมมายาวนาน สลัดคราบความเป็นผู้หญิงบอบบางน่าถนุถนอมแบบเอเชียตะวัน

OPS โอพีเอส : Weight

โอพีเอส ๐๑๒๓๔๕๖๗๘๙OPS 0123456789กขคงจฉชด ABCDEabcde

โอพีเอส ๐๑๒๓๔๕๖๗๘๙OPS 0123456789กขคงจฉชด ABCDEabcde

โอพีเอส ๐๑๒๓๔๕๖๗๘๙OPS 0123456789กขคงจฉชด ABCDEabcde

โอพีเอส ๐๑๒๓๔๕๖๗๘๙OPS 0123456789กขคงจฉชด ABCDEabcde

Light

Regular

Bold

Italic

OPS โอพีเอส : Size Comparison

Abg กฐป Abg กฐปThonburi System Font

8 pt

10 pt

12 pt

14 pt

8 pt

10 pt

12 pt

14 pt

OPS

แบรนด์เครื่องสำาอางของไทยที่เป็นที่นิยมมายาวนาน สลัดคราบความเป็นผู้หญิงบอบบางน่าถนุถนอมแบบเอเชียตะวันออก มาเป็นผู้หญิงเก่งและทันสมัยและมีความสดใสมากกว่าเดิม แบบตัวอักษรที่ถูกออกแบบใหม่ทั้งละตินและไทย ช่วยทำาให้แบรนด์มีความชัดเจนมากขึ้นในการถ่ายทอดคอนเซ็ปท์ใหม่ ทีมออกแบบตัวอักษรที่เชี่ยวชาญของคัดสรรดีมากโดยการนำาของ เอกลักษณ์ เพียรพนาเวช และดูแลโพสโปรดักชั่นโดย ศุภกิจ เฉลิมลาภ ถ่ายทอดเป็นแบบตัวอักษรสไตล์แคปซูลเลทกึ่งสคริป ให้ดูจริงจังแต่แอบแฝงด้วยความ

แบรนด์เครื่องสำาอางของไทยที่เป็นที่นิยมมายาวนาน สลัดคราบความเป็นผู้หญิงบอบบางน่าถนุถนอมแบบเอเชียตะวันออก มาเป็นผู้หญิงเก่งและทันสมัยและมีความสดใสมากกว่าเดิม แบบตัวอักษรที่ถูกออกแบบใหม่ทั้งละตินและไทย ช่วยทำาให้แบรนด์มีความชัดเจนมากขึ้นในการถ่ายทอดคอนเซ็ปท์ใหม่ ทีมออกแบบตัวอักษรที่เชี่ยวชาญของคัดสรรดีมากโดยการนำาของ เอกลักษณ์ เพียรพนาเวช และดูแลโพสโปรดักชั่นโดย ศุภกิจ เฉลิมลาภ ถ่ายทอดเป็นแบบตัวอักษรสไตล์แคปซูล

แบรนด์เครื่องสำาอางของไทยที่เป็นที่นิยมมายาวนาน สลัดคราบความเป็นผู้หญิงบอบบางน่าถนุถนอมแบบเอเชียตะวันออก มาเป็นผู้หญิงเก่งและทันสมัยและมีความสดใสมากกว่าเดิม แบบตัวอักษรที่ถูกออกแบบใหม่ทั้งละตินและไทย ช่วยทำาให้แบรนด์มีความชัดเจนมากขึ้นในการถ่ายทอดคอนเซ็ปท์ใหม่ ทีมออกแบบตัวอักษรที่เชี่ยวชาญของคัดสรรดีมากโดยการนำาของ เอกลักษณ์ เพียรพนาเวช และดูแลโพสโปรดักชั่นโดย ศุภกิจ เฉลิมลาภ ถ่ายทอดเป็นแบบ

แบรนด์เครื่องสำาอางของไทยที่เป็นที่นิยมมายาวนาน สลัดคราบความเป็นผู้หญิงบอบบางน่าถนุถนอมแบบเอเชียตะวันออก มาเป็นผู้หญิงเก่งและทันสมัยและมีความสดใสมากกว่าเดิม แบบตัวอักษรที่ถูกออกแบบใหม่ทั้งละตินและไทย ช่วยทำาให้แบรนด์มีความชัดเจนมากขึ้นในการถ่ายทอดคอนเซ็ปท์ใหม่ ทีมออกแบบตัวอักษรที่เชี่ยวชาญของคัดสรรดีมากโดยการนำาของ เอกลักษณ์ เพียรพนาเวช และดูแลโพสโปรดักชั่นโดย ศุภกิจ เฉลิม

แบรนด์เครื่องสำ�อ�งของไทยที่เป็นที่นิยมม�ย�วน�น สลัดคร�บคว�มเป็นผู้หญิงบอบบ�งน่�ถนุถนอมแบบเอเชียตะวันออก ม�เป็นผู้หญิงเก่งและทันสมัยและมีคว�มสดใสม�กกว่�เดิม แบบตัวอักษรที่ถูกออกแบบใหม่ทั้งละตินและไทย ช่วยทำ�ให้แบรนด์มีคว�มชัดเจนม�กขึ้นในก�รถ่�ยทอดคอนเซ็ปท์ใหม่ ทีมออกแบบตัวอักษรที่เชี่ยวช�ญของคัดสรรดีม�กโดยก�รนำ�ของ เอกลักษณ์ เพียรพน�เวช

แบรนด์เครื่องสำ�อ�งของไทยที่เป็นที่นิยมม�ย�วน�น สลัดคร�บคว�มเป็นผู้หญิงบอบบ�งน่�ถนุถนอมแบบเอเชียตะวันออก ม�เป็นผู้หญิงเก่งและทันสมัยและมีคว�มสดใสม�กกว่�เดิม แบบตัวอักษรที่ถูกออกแบบใหม่ทั้งละตินและไทย ช่วยทำ�ให้แบรนด์มีคว�มชัดเจนม�กขึ้นในก�รถ่�ยทอดคอนเซ็ปท์ใหม่ ทีมออกแบบตัวอักษรที่เชี่ยวช�ญของคัดสรรดีม�กโดยก�รนำ�ของ เอกลักษณ์ เพียรพน�เวช และดูแลโพสโปรดักชั่นโดย ศุภ

แบรนด์เครื่องสำ�อ�งของไทยที่เป็นที่นิยมม�ย�วน�น สลัดคร�บคว�มเป็นผู้หญิงบอบบ�งน่�ถนุถนอมแบบเอเชียตะวันออก ม�เป็นผู้หญิงเก่งและทันสมัยและมีคว�มสดใสม�กกว่�เดิม แบบตัวอักษรที่ถูกออกแบบใหม่ทั้งละตินและไทย ช่วยทำ�ให้แบรนด์มีคว�มชัดเจนม�กขึ้นในก�รถ่�ยทอดคอนเซ็ปท์ใหม่ ทีมออกแบบตัวอักษรที่เชี่ยวช�ญของคัดสรรดีม�กโดยก�รนำ�ของ เอกลักษณ์ เพียรพน�เวช และดูแล

แบรนด์เครื่องสำ�อ�งของไทยที่เป็นที่นิยมม�ย�วน�น สลัดคร�บคว�มเป็นผู้หญิงบอบบ�งน่�ถนุถนอมแบบเอเชียตะวันออก ม�เป็นผู้หญิงเก่งและทันสมัยและมีคว�มสดใสม�กกว่�เดิม แบบตัวอักษรที่ถูกออกแบบใหม่ทั้งละตินและไทย ช่วยทำ�ให้แบรนด์มีคว�มชัดเจนม�กขึ้นในก�รถ่�ยทอดคอนเซ็ปท์ใหม่ ทีมออกแบบตัวอักษรที่เชี่ยวช�ญของคัดสรรดีม�กโดยก�รนำ�ของ เอกลักษณ์ เพียรพน�เวช

OPS โอพีเอส : Size Comparison

ถึงแม้ทุกวันนี้เรื่องของขั้นนตอนการทำาให้เกิดไฟล์ฟอนต์อาจจะไม่ใช้สิ่งที่เกินที่จะหาอีกต่อไป การขยายตัวของกลุ่มผู้ที่พอจะมีความรู้พื้นฐานด้านเทคโนโลยีก็เริ่มมองเห็นข้อดีของการส่งต่อความรู้เหตุที่ เป็นเช่นนี้น่าจะเป็นเพราะว่าในทุกช่วงที่บ้านเราเกิดอาการสะดุดเรื่องของการพัฒนาฟอนต์ ทุกครั้งล้วนเป็นผลสืบเนื่องมาจาก การตั้งใจเก็บชุดความรู้ในวงจำากัด

เรื่องของเทคนิคจึงเคลื่อนตัวออกจากมุมมืด กลายตัวมาเป็นความรู้เชิงเปิด เมื่อมีการเข้าถึงอย่างกว้างขวางจึงก่อให้เกิด การทดลอง การถกเถียง และแลกเปลี่ยนข้อมูล รวมถึงความคิดเห็นที่หลากหลาย ท้ายสุดคือการแข่งขันซึ่งจะการกระตุ้นให้เกิดการพัฒนา อันที่จริงแล้วแนวคิดการจำากัดความรู้เชิงปิดนี้เป็นปัญหาในระดับมหภาคที่หยั่งรากลึกในสังคมไทยแทบในทุกกลุ่มความรู้

จากแอสกี้โค๊ดข้ามผ่านมาสู้โอเพ้นท์ไทป์อย่างทุลักทุเล เนื่องด้วยเหตุผลทางด้านการจำากัดองค์ความรู้ และการไม่มีกลุ่มก้อนทางการพัฒนาฟอนต์ หากยังพอจำากันได้ถึงความโกลาหลในการเปลี่ยนผ่าน ซึ่งเป็นผลมาจากการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นจากฮาร์ดแวร์ ส่งมาสู่ซอฟแวร์ และการเปิดประตูสู่การใช้ยูนิโค๊ตเพื่อประโยชน์ทางการสื่อสารและการจัดการข้อมูลในระดับนานาชาติ ซึ่งนับว่าเป็นการจัดระเบียบเรื่องการเก็บข้อมูลเชิงมหภาค

แน่นอนที่ “ฟอนต์” กุญแจสำาคัญในการทำาให้ข้อความแสดงผล มนุษย์เราเข้าใจในข้อมูล ตลอดจนถึงการมีอารมณ์ร่วมกับข้อมูล แตกเป็นความคิดเห็น หรือใช้เพียงแค่การสื่อสารขั้นพื้นฐาน ฟอนต์ต้องมีการปรับตัว โอเพ้นท์เป็นหน้าต่างที่สามารถ

กลุ่มที่นับถือแนวคิดในลักษณะนี้จะมองว่า การจำากัดวงของความรู้เป็น การเพิ่มความพิเศษ แต่ในความเป็นจริงแล้วกลุ่มที่ใช้แนวทางจำากัดความรู้ มีแนวโน้มที่จะไม่สามารถพัฒนาเพื่อขยายองค์ความรู้ได้ทันกับการเปลี่ยนแปลงของเทคโนโลยี เป็นปรากฏการณ์ที่ดีอย่างมาก ที่นักออกแบบรุ่นใหม่เรียนรู้จากข้อผิดพลาดดังกล่าว

Bold : 18 pt

Light : 14 pt

Regular : 10 ptทำาให้เราเปิดเข้าไปในความเข้าใจที่พ้องกันได้ด้วยข้อตกลงที่เรียกว่ายูนิโค๊ต อนาคตของการแปลข้อมูลข้ามภาษาก็ถูกตั้งไว้บนฐานของยูนิโค๊ตนี้เองเมื่อการมาของโอเพ้นท์ไทป์ประจบกับการเรียนรู้จากการผิดพลาดของการเก็บองค์ความรู้เชิงปิด ผลลัพท์จึงออกมาในลักษณะการขยายวงความรู้เรื่องเทคนิค การใช้โปรแกรมสำาเร็จรูป ในขณะที่ทักษะและความรู้เรื่องการออกแบบถูกกลบให้เป็นเรื่องรอง ลักษณะพิการนี้เป็นไปในลักษณะเดียวกันกับการออกแบบแขนงอื่นๆ ที่ถูกการเข้ามาของคอมพิวเตอร์ทำาให้เกิดความเข้าใจที่ไข้วเขว ในกรณีของฟอนต์ก็คือ ฟอนต์ถูกมองในลักษณะการให้ความสำาคัญต่อการทำาออกมาเป็นไฟล์ได้อย่างไรมากกว่าแบบตัวอักษรที่บรรจุภายใน

ณ จุดที่โอเพ้นท์ไทป์และความรู้เชิงเปิดบรรจบกัน ทำาให้เรื่องฟอนต์ถูกแบ่งออกเป็นสองสายอย่างชัดเจน สายการออกแบบ และ สายเทคนิค สายทางการออกแบบดูจะเฟื่องฟูมากในช่วงหลังมานี้ ที่เป็นเช่นนี้เพราะการเข้าถึงเทคนิคพื้นฐานอย่างเสมอภาค เมื่อวิธีทำาทางซอฟแวร์ชัดเจนก็อนุญาตให้นักออกแบบได้ใช้ฝีมืออย่างสะดวก ซึ่งหากเราถามว่า แล้วมันยังเป็นสิ่งลี้ลับอยู่อีกหรือไม่ คำาถามนี้คงต้องตอบโดยการนำาปัจจุบันไปเปรียบเที่ยบกับยุค ๙๐ ที่

OPS โอพีเอส : Size Comparison

สายเสียแล้วสำาหรับการปฎิรูปการศึกษาการออกแบบJune 21, 2000 by Anuthin Wongsunkakon

”แต่ปัจจุบันการที่นัก

ออกแบบสักคนจะมีความเป็นตัวของตัวเองกลับ

กลายเป็นเรื่องยาก เพราะในการเรียนการสอนการออกแบบสมัยใหม่ ไม่ได้ให้ความสำาคัญกับประเด็นนี้เท่าที่ควร มันเป็นเพียงทางเลือกที่ผู้สอนจะบรรจุ

ไว้ในรูปแบบการสอนเท่านั้น

ในที่สุด การที่มีความเป็นตัวของตัวเองกลับกลายเรื่องแปลก กลายเป็นข้อ

พิเศษที่จำาเป็นต้องมองหา และต้องใช้ความสามารถอย่างสูงของผู้สอนที่จะนำาความเป็นตัวของตัวเองออกมาจากตัวนักศึกษา มันกลายเป็นปัญหายุ่งยากข้อใหม่ ซึ่งการเรียน

การสอนการออกแบบที่ใช้อยู่ในปัจจุบันนั่นเองเป็น

ตัวสร้างความยุ่งยากนี้ขึ้น

“

ก่อนอื่นเราต้องทำาความเข้าใจก่อนว่า ความเป็นตัวของตัวเอง ไม่ได้เกิดจากการสอนให้เป็น มันเป็นสิ่งที่มีอยู่ในตัวนักออกแบบแต่ละคนอยู่แล้ว ผู้สอนและแนวทางการสอนที่ดี ควรเป็นลักษณะของการส่งเสริมนักศึกษา ให้เขาเหล่านั้นหาสิ่งที่เป็นตัวของเขาให้เจอ ให้เขาตอบโจทย์ด้วยวิธีของเขา ให้เกิดการทดลองเพื่อให้เห็นความหลากหลายและความเป็นไปได้ ค้นหาความพอใจของตนเอง ไม่ใช่สอนให้เขาทำางานแบบที่เหมือนๆ เดิม ตามแบบกันไป ส่วนวิธีคิดก็เน้นเพียงเพื่อให้สามารถดำารงชีพอยู่ได้ในฐานะนักออกแบบคนหนึ่ง ผลที่ทุกวันนี้ที่เราได้รับก็คือนักออกแบบที่เป็นเหมือนหุ่นยนต์ที่ทำาการออกแบบสไตล์ไหนก็ได้ เราได้ลืมไปอย่างสิ้นเชิงว่าการเรียนการออกแบบนั้นไม่ใช่เพียงเพื่อการดำารงชีพ มันเป็นการนำาไปสู่การค้นพบแง่มุมใหม่ๆ ทางความคิด มันมากกว่าการทำางานเพื่อแลกมาเป็นเงิน

ต้นเหตุของปัญหาที่กล่าวมานี้มาจากอะไรถ้าไม่ใช่การให้ศึกษาแบบเก่า ที่ไม่ได้เอื้อต่อการพัฒนาศาสตร์นี้อย่างแท้จริง แล้วเมื่อไหร่ศาสตร์การออกแบบในบ้านเรามันจะเจริญได้ทันกับนานาประเทศ ตราบใดที่การเรียนการสอนการออกแบบบ้านเรายังคงเป็นไปอย่างปัจจุบันที่มีเพียงชื่อวิชา โจทย์สั่งงาน อาจารย์ตรวจให้คะแนน และตัวนักศึกษา เราจึงมีนักออกแบบจำานวนมากที่สูญเสียสิ่งที่ควรจะได้รับจากโรงเรียนไปในโรงเรียนนั่นเอง ซ้ำาร้ายนักออกแบบส่วนใหญ่ยังไม่ค่อยมีอุปนิสัยในการให้การศึกษากับตัวเองอยู่ตลอดเวลา อีกทั้งนักออกแแบบจำานวนมากก็ภูมิใจกับความรู้อันน้อยนิดที่ได้มาจากโรงเรียน แล้วก็คิดเอาเองว่ามันมากพอ เหล่านี้เป็นข้อสำาคัญที่ทำาให้นักออกแบบในเมืองไทยเองไม่สามารถผลักดันอาชีพนี้ในบ้านเราให้เป็นไปตามมาตรฐานสากล ตรงนี้เองคือจุดที่การศึกษาการออกแบบในลักษณะใหม่ควรเข้ามามีบทบาทในการพัฒนาศาสตร์การออกแบบไม่ให้เป็นเพียงการเข้าอบรมโปรแกรมฝึกวิชาชีพอีกต่อไป

เราต้องยอมรับว่าการเรียนการสอนการออกแบบในบ้านเรานั้นกำาลังประสบความล้มเหลวทางด้านการพัฒนาบุคลากรในระยะยาว ในขณะที่บ้านเรามีนักออกแบบมากมายจนล้นตลาด กลับมีนักออกแบบรุ่นใหม่ที่มีความรู้ ความคิด ความอ่านที่แตกต่าง หรือมีสัญชาตญาณความเป็นนักวิชาการทางการออกแบบอยู่จำานวนเพียงไม่กี่เปอร์เซ็นต์

ด้วยเหตุนี้การออกแบบในเมืองไทยจึงไม่ค่อยไปถึงไหน เพราะเราเรียนการออกแบบเกือบทั้งหมดเป็นลักษณะของการเรียนเพื่อจบไปทำางานเพียงอย่างเดียว ซึ่งเข้าข่ายการไม่มีทัศนวิสัยในระยะยาว โดยไม่ได้มีการตั้งเป้าหมายที่จะเรียนออกแบบเพื่อสร้างสรรค์สิ่งใหม่ๆ

มุมมองแบบนี้นักศึกษาเป็นคนคิดเอาเองหรือโรงเรียนเป็นคนปลูกฝัง? คำาตอบนั้นเชื่อว่าทุกคนมีอยู่ในใจอยู่แล้ว ภาพพจน์ของโรงเรียนสอนการออกแบบในทุกวันนี้ได้สะท้อนอะไรบางอย่างถึงสิ่งที่โรงเรียนกำาลังปลูกฝังให้กับนักออกแบบรุ่นใหม่ โดยมีจุดหลักก็คือ การออกแบบคืองาน การเรียนการออกแบบคือการผลิตคนเพื่อรองรับการขยายตัวของอุตสาหกรรมและความต้องการของสังคม

ศาสตร์การออกแบบจะไม่สามารถเติบโตจนได้รับการยอมรับในวงกว้างได้เลย ถ้านักออกแบบเองไม่พยายามที่จะพัฒนา ไม่ว่าจะเป็นทางความคิดหรือรูปแบบ คิดสร้างสิ่งใหม่ให้สังคมเห็นความสำาคัญ เพื่อให้สังคมได้มีตระหนักถึงผลกระทบของการละซึ่งการออกแบบ เราจะไม่มีวันเห็นศาสตร์การออกแบบได้รับการยกย่องในสังคมวงกว้างอย่างจิตรกรรม หากเราไม่สามารถสร้างนักออกแบบที่มีจิตสำานึกที่แตกต่างจากปัจจุบันที่เป็นอยู่ เพราะฉะนั้นนักออกแบบจำาเป็นที่ต้องทำาตัวเองให้ฉลาดขึ้นและเข้าใจในสิ่งที่ตนเองทำามากขึ้นเพื่อที่จะสามารถโน้มน้าวให้ผู้อื่นเห็นความสำาคัญของตน

ควรจะให้ระบบการให้การศึกษานักออกแบบเปลี่ยนไปในทิศทางใด? การเปลี่ยนแปลงที่อยากเห็นนั้นไม่ใช่การปรับเปลี่ยนอย่างที่ทำากันอยู่ประจำา เช่นการเปลี่ยนแปลงของหลักสูตรวิชาที่สอน หรือให้ความสนใจว่าจะให้วิชาไหนควรจะมีกี่หน่วยกิจ หากแต่วิธีและทิศทางการสอนต่างหากที่ควรได้รับการปรับปรุง เราต้องแยกให้ออกว่าวิธีการสอนนั้นมันไม่ใช่หลักสูตร วิธีการสอนมันเป็นเนื้อหาสาระ การอบรม เป็นการปลูกฝังที่เกิดขึ้นในห้องเรียน เป็นความรู้สึกที่นักศึกษาสัมผัสได้

ก่อนที่เราจะนำาระบบการเรียนการสอนการออกแบบมาใช้อย่างในปัจุบัน ในอดีตนักออกแบบทำางานด้วยความรู้สึกของตนเองเป็นหลัก มีหลักการที่อ้างอิงจากตัวของตัวเอง มีความคิดที่ค่อนข้างเป็นปัจเจกบุคคล สิ่งเหล่านี้เกิดขึ้นจากการศึกษาหาความรู้ด้วยตนเอง จากประสบการณ์ที่สะสม เมื่ออิสรภาพทางความคิดนั้นมีอยู่มาก การแสดงออกถึงความเป็นตัวของตัวเองจึงสามารถเป็นไปได้

Light : 8 pt

Bold : 12 pt

Italic : 12 pt

Regular : 8 pt

OPS โอพีเอส : Technicality

• Latin 1 • Latin 2• Thai• Mac Charater Set

Yes ; Work at monitor screen, web browser.

• Kerning• Liga• Fraction

• OpenType PS (.OTF) • TrueType (.TTF)

• Adobe CS2 or later ; Illustrator, Photoshop, Indesign, Dreamweaver, Flash, etc.• iWork • iLife • Mac OSX • Microsoft office 2000 or Later • Quark Express 7 • Windows XP or Later • etc.

Encording & Unicode

Hinting

Opentype Feature

File Format

Support: All Unicode Format

OPS โอพีเอส : Latin Character

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

0123456789

0123456789

0123456789

0123456789

Lowercase

Lowercase

Lowercase

Lowercase

Uppercase

Uppercase

Uppercase

Uppercase

Light

Regular

Bold

Headline

Numbers

Numbers

Numbers

Numbers

OPS โอพีเอส : Thai Character - Light

ก ข ฃ ค ฅ ฆ ง จ ฉ ช ซ ฌ ญ ฎ ฏ ฐ ฑ ฒ ณ ด ต ถ ท ธ น บ ป ผ ฝ พ ฟ ภ ม ย ร ฤ ล ฦ ว ศ ษ ส ห ฬ อ ฮ

Thai Consonants

Thai Marks, Nunbers, Symbols, Alternates อิ อี อึ อื ปิ ปี ปึ ปื อุ อู อฺ

ฏุ ฏู ฏฺ เอ แอ โอ ไอ ใออ่ อ้ อ๊ อ๋ อ์ ป่ ป้ ป๊ ป๋ ป์ อี่ อี้ อี๊ อี๋ อิ์ ปี่ ปี้ ปี๊ ปี๋ ปิ์ อำา ปำา อำ ปำ อ็ ป็ อั ปั อะ อา ฤๅ ๆ ๏ ฯ ๚ � � ฏ ๐ ๑ ๒ ๓ ๔ ๕ ๖ ๗ ๘ ๙

OPS โอพีเอส : Thai Character - Regular

ก ข ฃ ค ฅ ฆ ง จ ฉ ช ซ ฌ ญ ฎ ฏ ฐ ฑ ฒ ณ ด ต ถ ท ธ น บ ป ผ ฝ พ ฟ ภ ม ย ร ฤ ล ฦ ว ศ ษ ส ห ฬ อ ฮ

Thai Consonants

Thai Marks, Nunbers, Symbols, Alternates อิ อี อึ อื ปิ ปี ปึ ปื อุ อู อฺ

ฏุ ฏู ฏฺ เอ แอ โอ ไอ ใออ่ อ้ อ๊ อ๋ อ์ ป่ ป้ ป๊ ป๋ ป์ อี่ อี้ อี๊ อี๋ อิ์ ปี่ ปี้ ปี๊ ปี๋ ปิ์ อำา ปำา อำ ปำ อ็ ป็ อั ปั อะ อา ฤๅ ๆ ๏ ฯ ๚ � � ฏ ๐ ๑ ๒ ๓ ๔ ๕ ๖ ๗ ๘ ๙

OPS โอพีเอส : Thai Character - Bold

ก ข ฃ ค ฅ ฆ ง จ ฉ ช ซ ฌ ญ ฎ ฏ ฐ ฑ ฒ ณ ด ต ถ ท ธ น บ ป ผ ฝ พ ฟ ภ ม ย ร ฤ ล ฦ ว ศ ษ ส ห ฬ อ ฮ

Thai Consonants

Thai Marks, Nunbers, Symbols, Alternates อิ อี อึ อื ปิ ปี ปึ ปื อุ อู อฺ

ฏุ ฏู ฏฺ เอ แอ โอ ไอ ใออ่ อ้ อ๊ อ๋ อ์ ป่ ป้ ป๊ ป๋ ป์ อี่ อี้ อี๊ อี๋ อิ์ ปี่ ปี้ ปี๊ ปี๋ ปิ์ อำา ปำา อำ ปำ อ็ ป็ อั ปั อะ อา ฤๅ ๆ ๏ ฯ ๚ � � ฏ ๐ ๑ ๒ ๓ ๔ ๕ ๖ ๗ ๘ ๙

OPS โอพีเอส : Thai Character - Italic

ก ข ฃ ค ฅ ฆ ง จ ฉ ช ซ ฌ ญ ฎ ฏ ฐ ฑ ฒ ณ ด ต ถ ท ธ น บ ป ผ ฝ พ ฟ ภ ม ย ร ฤ ล ฦ ว ศ ษ ส ห ฬ อ ฮ

Thai Consonants

Thai Marks, Nunbers, Symbols, Alternates อิ อี อึ อื ปิ ปี ปึ ปื อุ อู อฺ

ฏุ ฏู ฏฺ เอ แอ โอ ไอ ใออ่ อ้ อ๊ อ๋ อ์ ป่ ป้ ป๊ ป๋ ป์ อี่ อี้ อี๊ อี๋ อิ์ ปี่ ปี้ ปี๊ ปี๋ ปิ์ อำา ปำา อำ ปำ อ็ ป็ อั ปั อะ อา ฤๅ ๆ ๏ ฯ ๚ � � ฏ ๐ ๑ ๒ ๓ ๔ ๕ ๖ ๗ ๘ ๙

140 Thonglor Soi 4 Kaulin Bld. #302Sukhumvit 55 Rd., Klongton Nua, Wattana, Bangkok 10110 Thailand

T + 662 - 392 - 5285F + 662 - 714 - 8591

info@cadsondemak.com www.cadsondemak.com

Cadson Demak Co.,Ltd.Linotype Partnership Operation