a camera de video - 08 - filtros - ronaldo morant (1)

8/18/2019 A Camera de Video - 08 - FILTROS - Ronaldo Morant (1)

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Ronaldo Morant

FILTROS

Os filtros são acessórios para fotografia, cinema, teatro e vídeo, utilizados parafinalidades diferentes, como técnica ou simplesmente para

efeitos criativos.Para se adquirir um filtro é preciso primeiramente

saber o diâmetro de sua objetiva, essa informação está escritana própria objetiva, indicada por um número e o símbolo

“ø” que significa “diâmetro”.Existe uma grande variedade de filtros a serem

utilizados em obtenções fotográficas tanto em cores, quantoem preto-e-branco. Mas se pretendermos ter um Kitcompacto e completo, a relação abaixo de filtros se constituinuma linha abrangente, em relação os tipos de tomadas

fotográficas e suas relações com os filmes utilizados, ouefeitos na imagem que o fotógrafo desejar aplicar.Basicamente existem seis tipos de filtros: os de proteção, o polarizador, o de correção

de cor, os para mudar o contraste em preto e branco, os de efeitos e os filtros Close-up.

Proteção

São filtros neutros, que não interferem na foto e devem permanecer colocados naobjetiva, mas são indispensáveis para a preservação das mesmas, contra sujeira, colisões, etc.

Alguns modelos existentes no mercado: UV - ultravioleta, o Skylight, o 1A (âmbar)entre outros.

Polarização da Luz

A polarização da luz mostra o seu caracter ondulatório. Alguns cristais têm a propriedade de polarizar a luz: só deixam passar a parte da onda que oscila num determinado plano. A luz que atravessa um filtro polarizador oscila num único plano.

Se colocarmos um segundo filtro polarizador a seguir ao primeiro, e os planos de polarização dos dois filtros coincidirem, a luz atravessará os dois filtros, ficando polarizadanesse plano. Mas se os planos dos doisfiltros forem perpendiculares, nenhuma

parte da luz polarizada pelo primeiro

filtro conseguirá passar através dosegundo (não se conseguirá ver nenhumaimagem através dos filtros).

A luz também é polarizada quando é reflectida numa superfície. Seobservamos a luz reflectida numasuperfície através de um filtro

polarizador, o reflexo desaparecerá se o plano de polarização do filtro for perpendicular àsuperfície reflectora. Os cristais líquidos podem mudar o seu eixo de polarização quando poreles circula corrente eléctrica. Esse é o princípio usado nos ecrans de calculadoras e detelemóveis.

A polarização da luz explica-se facilmente admitindo que a luz é uma onda transversal(oscila em planos perpendiculares à direcção de propagação).

A Câmera de Vídeo 133


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Correção de cor

Nesse caso os filtros possuem o papel de "consertar" a temperatura de cor para cadatipo de filme.

Ex.: Quando se fotografa com uma luz de tungstênio e se esta usando um filme para luz do dia precisa-se transformar essa luz amarela em azul, então coloca-se um filtro azul de densidadeigual a do tom amarelo da luz, assim uma anulará a outra.

Alteração de contraste

A maneira mais técnica de se usar filtros de cor, é somente para quando se estáfotografando em preto e branco, pois dependendo do filtro usado os tons de cinza seacomodam de formas diferentes e portanto mudando o contraste.

Para saber que situação usar cada filtro é preciso conhecer o espectro das cores, quesão as seguintes: o vermelho, o azul e o verde são as primárias, e as três somadas irão formar

a luz branca. Amarelo, magenta e ciano são as secundárias que junto com as primárias, vãooriginar outras muitas cores.

Como funciona esta relação das cores:

Y=Amarelo B=AzulM=Magenta G=VerdeC=Ciano R=Vermelho

1. O amarelo é oposto do azul

2. O magenta é oposto do verde

3. O ciano é oposto do vermelho

Todo filtro clareia sua própria cor e escurece a cor oposta quando se usa filme P&B.Sabendo isso se obtém resultados muito interessantes como: destacar as nuvens do céu

usando um filtro laranja, aumentar a diferença entre os tons de cinza que o verde e o vermelhorepresentam numa foto, etc.

Filtros de Efeitos

Essa parte dos filtros é um assunto muito subjetivo, pois cada fotógrafo possui umobjetivo na busca de um efeito. Os mais comuns, são geralmente os de estrelinha, os metadeneutros e metade em cor, os prismáticos e os de múltipla imagem.

Filtros Close-up

São opções mais baratas para quem quer fazer fotos macro, pois são lentes de aumentoque possibilitam que o foco mínimo das objetivas fique mais próximo. Só que essas lentesocasionam uma grande distorção de borda nas fotografias. Esses filtros podem ter diversasgraduações de aproximação, não sendo aconselhado o uso dos mais potentes pelo problemadas bordas já citado.

Difusores

Tela ou folha de material translúcido colocada sobre uma fonte de luz para suavizá-la,eliminando sombras pronunciadas causadas pela iluminação não-difusa. A gelatina é afixadacom prendedores à frente do refletor ou então suspensa presa em um tripé, também à frente do

refletor. A tela pode ser colocada em posições mais distantes da fonte de luz, o que torna seuefeito suavizador mais intenso: quanto mais longe do refletor a mesma for colocada, maisdifusa a luz se tornará. No entanto, distâncias maiores exigem telas de dimensões maiores.



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FILTROS DE CRISTALCorreção P&B

Amarelo ClaroTorna mais claro o amarelo, escurece o azul, compensa a presença de névoa.

Escurece ligeiramente o azul do céu, em paisagens.Produz fotos mais claras em dias de névoa.Amarelo Torna mais claro o amarelo e o verde, escurece o azul e o vermelho.Aumenta o contraste entre o céu e as nuvens.Amarelo Esverdeado Torna mais claro o amarelo e o verde, escurece o azul e o vermelho.Recomendado para paisagens, retratos ao ar livre e cenas na praia,pois corrigeos tons de pele.Verde Torna mais claro o verde, escurece o vermelho e o azul.Escurece um pouco o alaranjado. Usado em fotos que contém bastanteverde, retratos ao ar livre, pois corrige o tom de pele e orna mais clara afolhagem. Enfatiza o bronzeado da pele.Azul ClaroTorna levemente mais claro o azul e o azul-verde. Escurece o Vermelho.Empregado em fotos com luz artificial, elimina os tons avermelhados ecorrige o tom de pele. Deixa o batom (vermelho) mais escuro.Amarelo Profundo Torna mais claro o amarelo e o alaranjado, escurece o azul.Aumenta o contraste entre nuvens e céu, corrigindo a imagem de acordo com

o que a vista humana enxerga.Alaranjado Torna mais claro o alaranjado e em menor grau, o amarelo. Escurece o azul eo verde, compensa a névoa. Utilizado em paisagens e fotos de arquitetura.Enfatiza detalhes de granulação e textura dos objetos.Vermelho Claro Torna mais claro o vermelho e o alaranjado, escurece o azul e o verde,

penetra bem na névoa. Um bom filtro para paisagens enevoadas, mobiliário eedifícios. Torna o vermelho mais claro e o verde-escuro, ideal para fotos de

jardins.Vermelho Profundo

Torna mais claro o alaranjado e o vermelho, escurece o azul e o verde atéquase o preto. Penetra a névoa. Dá contraste máximo à paisagens em que océu é predominante. Bom para "pôr-do-sol", formações de nuvens, Cópias dedocumentos e fotos em dias enevoados.Azul Torna mais claro o turquesa, o azul e o violeta, escurece o vermelho e oamarelo. Enfatiza o efeito de neblina. Ele "Produz fotos interessantes em diasenevoados".Verde Torna um pouco mais claro o verde e o verde-amarelado, escurece overmelho e o laranja e ainda alguns tons de azul. Torna mais clara afolhagem. Um bom filtro para fotos de natureza: aumenta os detalhes emobjetos verdes



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VERMELHO ABSORVE AZUL E VERDEVERDE ABSORVE AZUL E VERMELHOAMARELO ABSORVE AZULCYAN ABSORVE VERMELHO

MAGENTA ABSORVE VERDE

Os filtros para P/B trabalhamda seguinte forma :Permitema luz de sua mesma cor passar

enquanto filtra suas corescomplementares. AZUL ABSORVE VERMELHO E VERDE

Quando Usar os Filtros

Assunto Efeito desejado Filtro Sugerido

Céu Azul

NaturalEscurecimento do azul docéu com destaque das

nuvens.Espetacular - maiorescurecimento do azul docéu com destaque dasnuvens.Escurecimento quase total docéu e destaque das nuvens.Efeito noturno ou de luar.

AmareloAmarelo escuroVermelhoVermelho escuroVermelho,

polarizador

Cenas Marinhas Com Céu Azul

NaturalEscurecimento do azul do

céu a da água, destacando-seas nuvens e a espuma.

Amarelo

Amarelo escuro

Pôr-de-Sol NaturalBrilho acentuado

Amarelo ounenhumAmarelo escuro ouvermelho

Paisagens Longínquas

Aspecto de neblinaO mesmo efeito, suavizado.

NaturalRedução de neblinaMaior redução de neblina

Azul NenhumAmareloAmarelo escuroVermelho ouvermelho escuro

Folhagem Próxima NaturalAumento nos detalhes

Amarelo ouamareloesverdeadoVerde

"Portraits" Externos Contra o Céu Natural

Amareloesverdeado,amarelo ou

polarizador



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Flores, Botões, Folhagens NaturalAmarelo ouamareloesverdeado

Vermelho, Bronzeado, Alaranjado eCores Similares

Mais claro para acentuardetalhes

Vermelho

Azul Escuro, Roxo e Cores SimilaresMais claro para acentuardetalhes

Azul ou nenhum

Plantas Com FolhagensMais claro para acentuardetalhes

Verde

Conjuntos Arquitetônicos, Pedras,Madeira, Tecido, Areia, Neve, etc.,Quando Iluminados Pelo Sol e SobCéu Azul

Natural

Aumentar os detalhes natextura

Amarelo

Amarelo escuro ouvermelho

15 Deep Yellow

Escurece o céu, aumentando o contraste entre as nuvens. Ótimo para paisagens. Usadotambém para absorver luz ultra violeta em imagens aérea e submarinas. Deve-se descontar 1-2/3 stop para daylight e 1 stop para tungstênio.

21 Orange Filter

Usado em paisagens marítimas. Aumenta o contraste escurecendo os tons azuis. Deve-se descontar 2-1/3 stop para daylight e 2 stop para tungstênio.

11 Green 1

Usado em externas. Clareia a vegetação possibilitando ver mais detalhes. Também éusado em retratos contra o céu deixando o tom de pele mais agradável. Deve-se descontar 2stop para daylight e 1-2/3 stop para tungstênio.

56 Light Green

Ideal para capturar um bom tom de pele enquanto escurece o azul do céu. Deve-sedescontar 2-2/3 stop para daylight e 2-2/3 stop para tungstênio.

25 Red

Cria um efeito dramático no céu. Enfatiza o contraste das nuvens em paisagens. Usado para simular uma cena noturna durante o dia (com uma pequena sub exposição). Deve-sedescontar 3 stop para daylight e 2-2/3 stop para tungstênio.

Uma das melhores maneiras de sofisticar o trabalho a baixo custo é usando filtros.Pode-se usá-los para corrigir cores, diminuir contrastes, como efeito, etc.



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FILTROS SÓLIDOS

Filtros Especiais Coloridos

Grape (uva), Tangerine (tangerina), Cranberry (tom de cereja), Tropic Blue (azultropical), Plum (ameixa), Chocolate, Straw (palha), Tobacco (tabaco), Antique Suede(camurça antiga). Disponíveis nas densidades 1, 2 e 3.

Degradê

É um filtro de efeito que intensifica as cores em determinadas áreas da imagem, pois parte deste filtro é colorido tendo uma transição para a parte clara ou translúcida. Estatransição pode ser suave (soft) ou dura (hard).

Com este tipo de filtro pode-se acentuar o azul do céu, o laranja do por do sol, o verdeda grama, etc. São mais de 20 cores para sua escolha, inclusive as cores dos filtros sólidos.

Disponível em várias densidades.

Sunset

É um filtro degradê que intensifica o por do sol. Com tons laranja e amarelo na partesuperior e transparente na outra metade. Disponível em várias densidades.

Twilight

É um filtro degradê composto por uma bonita e diferente combinação de cores. Elecomeça no topo com um ton lavanda profundo e gradualmente vai se tornando rosa etransparente. O efeito ocupa metade do filtro deixando a outra metade transparente. Ideal paraintensificar um por do sol, mas com um ton diferente do filtro Sunset. Disponível nasdensidades 1, 2 e 3.

Skyfire

É um filtro degradê que combina cor com densidade neutra. Começa com densidadeneutra no topo, muda para salmão, palha e fica transparente. O efeito ocupa metade do filtrodeixando a outra metade transparente. A adição do filtro ND possibilita ao fotógrafo controlara exposição nas áreas de muito brilho, com o benefício da adição das cores. Disponível nas

densidades 1 ( ND .3), 2 (ND .6) e 3 (ND .9).Black Dot

Reduz a definição, mantendo as cores brilhantes e o preto continuando preto. Cadadensidade deste filtro possui uma quantidade diferente de pontos responsáveis pelaintensidade da difusão da imagem, e estes pontos agem como esponja absorvendo o flare ediminuindo o excesso de luz. Deve-se compensar 1 Stop qualquer que seja a densidade.Disponível em várias densidades.

Clear

Este filtro não tem ação alguma sobre a imagem que se forma no CCD; sua função é proteger a objetiva de danos acidentais causados pelo contato com os dedos, poeira, fuligem,



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ou de vidro. O polarizador circular pode ser rodado p/ determinar a quantidade de reflexão aser removida, o azul do céu pode ir de claro para azul escuro, aumentando o contraste entre oazul do céu e as nuvens brancas.

No caso do polarizador e outros filtros que possuem alguma coloração, deve-se saber o

fator filtro, que é a quantidade de luz "roubada" pôr ele.Como conseqüência desse efeito de se tirar oexcesso dos reflexos, o polarizador aumenta a saturaçãodas cores e também o contraste dos tons de cinza na foto.

O filtro polarizador elimina reflexos e reforça atonalidade de determinadas cores. No primeiro caso, sãoeliminados reflexos existentes em superfícies polidas de

plásticos, metais, vidros, etc. Também reflexos causados pela superfície da água são eliminados com este filtro.Suponhamos que uma fonte luminosa vinda de uma janela,

por exemplo, por detrás da câmera, é refletida pelo vidro que recobre um quadro. Nesta

situação, basta-se girar lentamente o anel do filtro polarizador circular para um lado ou paraoutro: o reflexo será em determinado momento completamente eliminado, podendo-seobservar nitidamente a imagem do quadro.

O giro é realizado porque o filtro polarizador na realidade é composto por dois filtrosde vidro polarizado; um deles permanece fixo sempre na mesma posição, enquanto o outro égirado. Para que o filtro possa ser girado sem se desencaixar da rosca, o mesmo possui umanel de giro livre e independente ao qual um dos dois filtros é preso, de forma que fixando-seeste anel à objetiva o segundo anel - que contém o outro filtro - pode ser girado livremente.

Em outro exemplo, um carro na rua em um dia claro é enquadrado no visor da câmera:seus vidros refletem a luminosidade do dia, impedindo que se observe o seu interior.

Novamente, girando-se o anel do filtro polarizador, pode-se eliminar estes reflexos até ointerior do carro ficar completamente visível. Uma caixa plástica, uma fruta em uma fruteira,os óculos ou a testa de uma pessoa, qualquer superfície que reflita demasiadamente a luz

incidente sobre ela pode ter esteexcesso de reflexo atenuado oucompletamente eliminado através douso deste tipo de filtro.

1 – Sem Filtro2 – Com Filtro polarizador 3 - Com Filtro Warm

Polarizer.A eliminação não se dá

abruptamente com o girar do filtro esim gradualmente: os reflexos vãodiminuindo de intensidade até

desaparecerem quase que porcompleto. Com isto é possível, sedesejado, manter um determinadonível de reflexos, ou seja, controlá-los.

Uma segunda função do filtro polarizador é reforçar a tonalidade dedeterminadas cores. Assim porexemplo, quando a câmera é apontada

para uma paisagem com céu azul, esteazul tem sua tonalidade reforçada

conforme gira-se o anel livre do filtro.

1

2 3

O filtro polarizador escurece ligeiramente a imagem - atuando como um filtro ND - oque acarreta um ligeiro aumento de abertura do diafragma efetuado pelo controle automáticode exposição, se ativo.



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ND (Neutral Density)

Reduz a quantidade de luz que atinge o filmeou CCD, sem interferir nas cores.

Este tipo de filtro não altera a temperatura decor da luz, ele apenas reduz sua intensidade, permitindo melhorar a imagem onde porções damesma ficam superexpostas devido ao excesso deluz, como na praia (luz refletida pela areia) , neveou em locais abertos em dias muito ensolarados.Algumas câmeras do segmento semi-profissional

possuem um ou dois destes filtros embutidosinternamente em suas lentes, podendo serdeslocados para se posicionarem ou não no caminhodos raios de luz através do acionamento de um

botão no corpo da câmera. Neste caso, geralmente ocircuito eletrônico da câmera emite um aviso através do visor indicando a necessidade ou nãoda ativação destes filtros, conforme o nível de superexposição da imagem.

Uma utilização importante deste tipo de filtro é a possibilidade de se controlar a profundidade de campo da imagem. Este controle é feito de maneira indireta, aproveitando-sedo controle automático de exposição da câmera: ao ser colocado o filtro sobre a objetiva, aquantidade de luz que atinge o CCD é reduzida; o controle automático então aumenta aabertura do diafragma para permitir a entrada de mais luz. Como a profundidade de campodiminui com o aumento da abertura, consegue-se com isto desfocar o fundo da imagem emrelação a um objeto ou pessoa em primeiro plano. Um exemplo comum de utilização desterecurso é em retratos, para concentrar a atenção no rosto da pessoa ao invés de no fundo atrásdela. Disponível em várias densidades:0.3 (-1stop), 0.6 (-2 stops) e 0.9 (-3 stops).

Existem filtros ND em diversas graduações de intensidades de bloqueio da luz:"ND1", "ND2", "ND3". O tipo "ND1" reduz a quantidade de luz que atinge o CCD pelametade. O tipo "ND2" deixa passar 4 vezes menos luz e o "ND3" 8 vezes menos luz, já umfiltro do tipo "ND6”, por exemplo, bloqueia duas vezes mais luz do que outro do tipo "ND3".

FILTROS DE EFEITOS

Sépia

Este filtro reproduz o aspecto marron-avermelhado de fotos antigas. Raramenteutilizado em vídeo, uma vez que o mesmoefeito está disponível na maioria das câmerasem seu conjunto de efeitos especiais, criados eletronicamente e acessados geralmente atravésde menus. Está disponível nas densidades 1, 2 e 3. #1 é um efeito suave, #2 e #3 tem a mesmadensidade de cor, mas #3 combina um filtro fog para acentuar o efeito.

Solid Color

Filtros utilizados para efeitos especiais. Disponíveis em uma variedade muito grande

de cores e tonalidades, permitem alterar as cores como um todo na imagem, criando porexemplo efeitos dramáticos com o uso de um filtro vermelho.



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Estrela, Star ou Cross Screen

Filtro utilizado para efeitosespeciais. Pontos de luz na imagem são

transformados em estrelas brilhantes, como mesmo tom de cor dos pontos. O efeitoé conseguido através de ranhurasespeciais na superfície do filtro - quantomais ranhuras, mais pontas terão asestrelhas; é comum o uso de filtros destetipo formando estrelhas de 4 pontas, mastambém são encontrados os que criamestrelas de 6 e de 8 pontas.

Streak

Filtro utilizado para efeitos especiais. O efeito causado na imagem é análogo ao efeitodo filtro star, porém aqui ao invés de estrelas são criados dois riscos luminosos paralelos naimagem, a partir dos pontos de luz.

Color Spot

É utilizado em efeitos especiais, sua parte central é transparente, porém a medida quese desloca para suas bordas, uma determinada cor passa gradativamente a tornar-se maisintensa.

Split Field

Basicamente é uma lente close up cortada no meio. Permite focar um assunto em closeup em uma parte da cena enquanto mantém em foco a outra parte mais distante. Disponívelem várias dioptrias.

FILTROS PARA CORRIGIR A LUZDay For Night Filter

“Day for Night” é um efeito que possibilita obter cenas noturnas captadas durante odia. É uma alternativa barata de se conseguir a sensação de cena noturna ou lusco-fusco emgrandes áreas, pois. você elimina todo o equipamento de luz que seria necessária parailuminar esta área durante a noite, usando o sol como fonte de luz.

Cool Day For Night Filter

É um filtro basicamente composto por três características: cor azul, cor vermelha e lowcontrast.A cor azul dá a sensação da luz da lua.



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A cor vermelha, responsável pelo tom lavanda do filtro, garante que os tons de pelenão se alterem muito com o azul.

O low contrast foi adicionado ao filtro para aumentar a sensação noturna. Reduzindo ocontraste consegue-se a mesma sensação do olho humano de ver poucos detalhes a noite

(níveis de baixa luz ) .O Cool Day for Night absorve 2-1/3 stops. Para alcançar o efeito desejável énecessário compensar 2 stops.

Monochrome Day For Night

Uma outra maneira de interpretar a luz da lua é torná-la branca ao invés de azul,considerando-se que o olho humano exposto a baixos níveis de luz tem diminuida a suasensibilidade para as cores, causando uma sensações de falta de cor (monocromática).

O filtro Monochrome Day For Night, que é amarelo esverdeado, remove a maioria dostons avermelhados durante a captação. Na telecinagem, pode-se balancear melhor a imagem,

aproximando-se da aparência monocromática. O resultado final dependerá de cada um.O Monochrome Day For Night absorve 2 stops de luz, entretanto não é preciso fazer a

compensação.

Streak Effect

Desenvolvido para intensificar as Luzes espectrais. Criando um efeito de dois pontosriscados. Produz um efeito similar ao filtro estrela. Atua na cena sem alterar o contraste.Disponível em 2 e 3mm.

Clear

Este filtro não tem ação alguma sobre a imagem que se forma no CCD; sua função é proteger a objetiva de danos acidentais causados pelo contato com os dedos, poeira, fuligem,etc.... Em caso de danos mais severos (sujeiras dificilmente removíveis, riscos) é muito mais

barata a troca de um filtro do que o reparo da objetiva. Além disto, também o filtro é menossensível à processos de limpeza do que a superfície da objetiva. Desta forma, este tipo defiltro pode ficar permanentemente encaixado na objetiva. Como alternativa, pode ser utilizadoo filtro skylight que, além da proteção das lentes elimina os efeitos da luz ultra-violeta.

Color Correction (CC ou Color Compensating)

Filtros colocados sobre a objetiva da câmera para 'esquentar' ou 'esfriar' a temperaturade cor da imagem. Existentes em várias cores e graduações (vermelho, verde, azul, ciano,amarelo, magenta e outras), são utilizados para remover o excesso de determinadas cores naimagem. Um código identifica as cores: CC12 = amarelo, CC16 = laranja, CC30 = magenta,etc. Este último (CC30) pode ser utilizado para aproximar a temperatura de luzesfluorescentes para luz do dia.

Estes tipos de filtros no entanto são utilizados com maior frequência em câmerasfotográficas não-digitais do que em vídeo e câmeras fotográficas digitais, porque nestesúltimos existe um recurso mais prático para efetuar o ajuste de cor: o balanço do branco.



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LL-D

Permite o uso do filme tungstênio na luz do dia, sem compensar a exposição, ótimasolução para situações de baixa luz. Usando durante a captação basta um ajuste fino durante a

telecinagem ou na cópia.

FL-B/FL-D e FL-W

Filtro usado para filmagens em lugares iluminados comluz fluorescente. Reduz o excesso de verde, corrigindo

perfeitamente a luz e obtendo agradáveis tons de pele.Indispensável para fotografias em escritórios, cozinhas,academias de ginástica, shopping, fábricas, etc. Pode serusado como efeito dramatizando e saturando as cores donascer e o do por do sol. O FL-B é usado para filmes

tungstênio e o FL-D para filmes daindicado para corrigira tonalidade verde que surge quando se usam películas

para luz natural com luz fluorescente. Se recomenda ouso de fontes de luz adicional exposições prolongadas.O FL-W é para luz quente ou luz branca fluorescente.

Color Compensating

Usado para compensar deficiências de cores. Disponível nas cores primárias ( red, blue e green) e secundárias (Cyan, yellow e magenta). Possuem diferentes densidades e podem ser combinados.

FILTROS DIFUSORES

Pro Mist

Suaviza a imagem criando um “foco-soft” e dando uma pequena sensação de sonho.Este filtro vai alterar sua imagem de trêsmaneiras: Diminui a desagradável dureza da

definição suavizando a nitidez das bordas dosobjetos sem parecer estar fora de foco, espalhaluz introduzindo uma pequena quantidade deflare nas altas luzes e superfícies refletidas

produzindo uma suave redução no contrasteiluminando as sombras. Disponível em váriasdensidades.

Black Pro Mist

Suaviza a imagem com um flare mais sutil que o filtro de mesma graduação em Pro

Mist. Reduz os contrastes combinando uma modesta iluminação nas sombras e umescurecimento nas altas luzes. Disponível em várias densidades.



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Warm Pro Mist

É uma combinação do Pro Mist com o filtro 812. É útil nas situações externas desombra, onde existe um excesso de azul na imagem onde o controle total da luz não é

possível. O Warm Pro Mist ajuda a eliminar o desagradável azul, deixando as cores naturais puras, esquentando os tons de pele, dando assim um efeito mais prazeiroso. Disponível emvárias densidades.

Warm Black Pro Mist

É uma combinação do filtro Black Pro Mist com o filtro 812. Suaviza a imagem comum flare bem sutil, diminui o contraste, intensifica o tom de pele, e “esquenta” toda a cena.disponível em várias densidades.

Soft/ Fx

Ideal para “close-up”. Mantem toda claridade da imagem enquanto suaviza os detalhesindesejáveis. Diminuirá as rugas e as manchas na pele enquanto deixa os olhos com aparência

bem nítida. Disponível em várias densidades.

Warm Soft/ Fx

É uma combinação do Soft/Fx com o filtro 812. Possue todas as características doSoft/ Fx com a vantagem de “esquentar” os tons de pele. Reduz o excesso de azul de toda acena. Disponível em várias densidades.

Soft Net

Com um efeito de difusão suaviza as rugas e defeitos do rosto e do corpo de quem estásendo fotografado criando um ar de “glamour” sem dar a sensação de fora de foco. Elesubstitui o método da meia de seda na frente da lente para se obter o mesmo efeito.Disponível em várias densidades.

Soft Net Black

Cria um efeito de difusão soft sem causar halos nas altas luzes. Zonas escuras

continuam escuras. Disponível em várias densidades.Soft Net Red

Cria um efeito de difusão enquanto “esquenta” um pouco a imagem. Disponível emvárias densidades.

Soft Net White

Cria um efeito de difusão adicionando uma aparência de uma suave névoa. Disponívelem várias densidades.



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Soft Net Skintone

Cria um efeito de difusão enquanto intensifica o tom de pele. Disponível em váriasdensidades.

Soft Contrast

Reduz o contraste sem alterar as áreas escuras. Diminui a intensidade das cores.Disponível em várias densidades.

Low Contrast

Espalha as luzes das áreas altas para as áreas de sombra. Diminui o contraste, suavizaas cores, mantém as áreas brancas enquanto as pretas ficam mais claras. Permite mais detalhesnas áreas densa de sombra. Disponível em várias densidades.

Ultra Contrast

Diminui o contraste clareando as áreas de sombra sem causar nenhum efeito de flareou halo das fontes de brilho, reflexões ou altas luzes. Ele usa a luz ambiente para abaixar ocontraste equilibradamente em toda a cena, mesmo em uma imagem que contem áreas demaior ou menor brilho.

Low Light Ultra Contrast

Funciona como o Ultra Contrast, reduzindo o contraste de toda a cena, mas foidesenvolvido para situações de pouca luz e não deve ser usado em cenas de luz intensa ou luzdo dia. O contraste diminui tanto na área de maior ou de menor brilho. É uma ótima opçãoem situações onde a escuridão é necessária e os detalhes são importantes. Não causa nenhum“flare” ou halo nas áreas de altas luzes ou reflexos. Disponível em várias densidades.

Center Spot

Filtro utilizado para efeitos especiais. Mantém nítida a região central da imagem,enquanto que à sua volta a imagem é desfocada. Geralmente utilizado em closes (portrait).

Fog Filtro utilizado para efeitos especiais.Cria artificialmente o efeito de neblina, oureforça a neblina já existente diminuindo ocontraste e a nitidez. O filtro fog é capaz de

produzir nas luzes altas um efeito de “flare oumist” Fabricado em várias graduações deintensidade do efeito (densidades).



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Double Fog

Combina um suave Fog com um forte Low Contrast. Permite ver mais detalhes que oFog comum mantendo o efeito Fog, Disponível em várias densidades.

Soft-Focus ou Difusor

Filtro utilizado para efeitos especiais. Suaviza de maneira geral a imagem produzida pelas lentes, tornando-a ligeiramente desfocada. Utilizado com frequência em close-ups derostos de pessoas para suavizar traços marcados por finas linhas na pele. Geralmente écombinado com uma iluminação ligeiramente quente, produzindo desta forma imagensmelhores de pessoas do que as que se apresentam na vida real.

FILTROS PARA BALANCEAR A COR E PROTEÇÃO

Skylights (1A, Haze ou UV)

Estes filtros, que pode parecer totalmente transparente para o olho humano, na verdadediminuem a percepção, por parte do CCD, de pequenos excessos de claridade provenientes daatmosfera causados pela luz ultravioleta (Ultra-Violet ) existente na mesma ou pela neblina(haze). Este tipo de luz não é enxergada na natureza pelo olho humano, porém é percebida

pelo CCD e assim o uso do filtro aproxima ligeiramente a percepção realizada pela câmera daefetuada pelo olho humano.

Como o efeito causado por este tipo de filtro sobre a imagem é muito sutil, é costumemantê-lo permanentemente preso à objetiva, com uma outra função: proteger a mesma dedanos acidentais causados pelo contato com os dedos, poeira, fuligem, etc. Em caso de danosmais severos (sujeiras dificilmente removíveis, riscos) é muito mais barata a troca de um filtrodo que o reparo da objetiva. Além disto, também o filtro é menos sensível à processos delimpeza do que a superfície da objetiva. Desta forma, este tipo de filtro pode ficar

permanentemente encaixado na objetiva.

1. Sky 1-A

Muito usado em fotografia still. Absorve 45.5% de ultra-violeta. Garante maiordefinição e cores mais vivas. Útil em cenas externas com sombra e dias nublados.

2.

Haze 1

Reduz o excesso de azul causado porneblina e raios ultra-violeta. “Esquenta”um pouco a imagem. Ideal para trabalhosem montanha, na água ou aéreos. Absorve71% de ultra- violeta.

Haze 1

3. Haze 2-A

É melhor quando usado em altas

altitudes, onde a luz ultra violeta é maior eé necessário uma melhor absorção.Absorve 100% de ultra violeta.

Sem Haze



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4. UV 15

Usado simplesmente para absorver luz ultra violeta. Absorve 81% de ultra-violeta.

5. UV 16

Usado simplesmente para absorver luz ultra violeta. Absorve 86,5% de ultra violeta.

6. UV 17

Usado simplesmente para absorver luz ultra violeta. Absorve 97% de ultra violeta.

Warm ou 812

Um filtro “quente”, ideal para intensificar tons de pele, reduz o excesso de azul, ótimo para exterior com sombras, e também absorve 50% da luz ultra violeta.

Enhancing

Intensifica os tons vermelhos e laranjas, com efeito reduzido nas outras cores.

85 Polarizador

Filtro que combina o 85 puro de correção mais o polarizador. Ideal para cenas externascom filme tungstênio que precisam ser corrigidas por causa da temperatura de cor e ainda

serem polarizadas. É uma combinação muito comum ocupando apenas uma gaveta do portafiltro.

Coral

Filtro de efeito de tom coral. Usado para esquentar a imagem. Disponível em váriasdensidades.

Warm Polarizer

É uma combinação do filtro 812 com o polarizador. Possui as características dos dois filtros

em um só.



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FILTROS SÉRIES 80

Filtro 80AEstes são filtros de conversão de cor para se usar com película de luz natural ( Day

Ligth), se for usado fontes de luz artificial. O 80A aumenta a temperatura de cor de 3200ºK para 5500ºK para o uso com lâmpadas de 3200ºK.

Filtro 80BEstes são filtros de conversão de cor para se usar com película de luz natural ( Day

Ligth), se for usado fontes de luz artificial. O 80A aumenta a temperatura de cor de 3400ºK para 5500ºK para o uso com lâmpadas de estúdio (photophlood).

Filtro 80CEstes são filtros de conversão de cor para se usar com película de luz natural ( Day

Ligth), se for usado fontes de luz artificial. O 80A aumenta a temperatura de cor de 3800ºK

para 5500ºK para o uso com lâmpadas de flash.

Filtro 81AEstes são filtros equilibradores da iluminação para reduzir a temperatura de cor

ligeiramente e obter um tom mais quente (vermelho). Corrigem a tendência à cores azuladas.Por exemplo: o 81A se deveria escolher quando se emprega película de tungstênio de tipo B(3200ºK) com lâmpadas de estúdio (photophlood) de 3400ºK. Estes filtros podem ser usados

juntos.

Filtro 81B Estes são filtros equilibradores da iluminação para reduzir a temperatura de cor

ligeiramente e obter um tom mais quente (vermelho). Corrigem a tendência à cores azuladas.

Filtro 81C Estes são filtros equilibradores da iluminação para reduzir a temperatura de cor

ligeiramente e obter um tom mais quente (vermelho). Corrigem a tendência à cores azuladas.

Filtro 82AEstes são filtros equilibradores da luz para aumentar ligeiramente a temperatura de cor

e obter um tom mais azulado. Corrigem a tendência à cores vermelhas. Esta serie de filtrostambém são úteis para evitar os tons vermelhos do amanhecer ou do crepúsculo e obter tons

de pele naturais. Estes filtros podem ser usados juntos, porém não combinar com a serie 81 e82, pois se cancelam um ao outro.

Filtro 82BEstes são filtros equilibradores da luz para aumentar ligeiramente a temperatura de cor

e obter um tom mais azulado. Corrigem a tendência à cores vermelhas. Por exemplo, escolhao 82B com película para luz de tungstênio tipo B (3200ºK) com uma luz comum doméstica de100 w (2900ºK). Esta serie de filtros também são úteis para evitar os tons vermelhos doamanhecer ou do crepúsculo e obter tons de pele naturais. Estes filtros podem ser usados

juntos, porém não combinar com a serie 81 e 82, pois se cancelam um ao outro.

Filtro 82C Estes são filtros equilibradores da luz para aumentar ligeiramente a temperatura de core obter um tom mais azulado. Corrigem a tendência à cores vermelhas. Esta serie de filtros



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também são úteis para evitar os tons vermelhos do amanhecer ou do crepúsculo e obter tonsde pele naturais. Estes filtros podem ser usados juntos, porém não combinar com a serie 81 e82, pois se cancelam um ao outro.

Filtro 85A Estes são filtros deconversão de cor para seusar com película do tipoluz de tungstênio com luznatural. O 85A reduz a

temperatura de cor de 5500 para 3400ºK, com película tipo A.

Filtro 85B Estes são filtros de conversão de cor para se usar com película do tipo luz de tungstênio comluz natural. O 85B reduz a temperatura de cor de 5500 para 3800ºK. O efeito obtido é omesmo que com película de luz natural, com luz natural.

Filtro 85C Estes são filtros de conversão de cor para se usar com película do tipo luz de tungstênio comluz natural. O 85C reduz a temperatura de cor de 5500 para 4200ºK.

81 EF

Filtro de cor amarelada. Converte a temperatura de cor de 3.850K para 3.200K. ou de4.140K para 3.400K. Sempre reduz 650K. Também é usado como efeito para “esquentar aimagem”.

85 ND

Filtro combinando o 85 puro mais o ND.


80A 81A 82A


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Filtros de Conversão de Temperatura de Cor

Cor Filtro # Conversão em ºK Compensação Aproximadaem Stops *

Azul 80A 3200 para 5500 2 Azul 80B 3400 para 5500 1 2/3

Azul 80C 3800 para 5500 1

Azul 80D 4200 para 5500 1/3

Âmbar 85C 5500 para 3800 1/3

Âmbar 85 5500 para 3400 2/3

Âmbar 85B 5500 para 3200 2/3

* Estes valores são aprox imados e variam, sendo úteis em situações de

emergência. Mas, para trabalhos que exigem cuidado no controle de contrastes,recomenda-se um teste prévio.

Filtros de Balanceamento Cromático (Kodak)

Para Obter: Cor Filtro # 3200ºK a

partir de: 3400ºK apartir de:

Compensação Aproximadaem Stops *

Azulado 82C + 82C 2490 2610 1 1/3

Azulado 82C + 82B 2570 2700 1 1/3

Azulado 82C + 82A 2650 2780 1 Azulado 82C + 82 2720 2870 1

Azulado 82C 2800 2950 2/3

Azulado 82B 2900 3060 2/3

Azulado 82A 3000 3180 1/3

Azulado 82 3100 3290 1/3

Amarelado 81 3300 3510 1/3

Amarelado 81A 3400 3630 1/3

Amarelado 81B

3500

3740

1/3

Amarelado 81C 3600 3850 1/3

Amarelado 81D 3700 3970 2/3

Amarelado 81EF 3850 4140 2/3

* Estes valores são aprox imados e variam, sendo úteis em situações deemergência. Mas, para trabalhos que exigem cuidado no controle de contrastes,



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TABELA DE FATOR DE EXPOSIÇÃO

Fator deexposição

1.5 2 3 4 6 8 12 16 24

desconto ½ 1 1-1/2

2 1-1/2

3 3-1/2

4 4-1/2

TAMANHO DOS FILTROS:

CIRCULAR, DIAMETRO QUADRADO, RETANGULAR

Series 5 1- 2/16 in. 30 mm 2 x 2 in. 50 x 50 mm

Series 6 1- 5/8 in. 42 mm 3 x 3 in. 6 x 76 mm

Series 7 2 in. 51 mm 4 x 4 in. 102 x 102 mm

Series 8 2- 1/2 in. 64 mm 4 x 5.650 in. 102 x 143 mmSeries 8-1/2 e 2-15/16 in. 75 mm 5 x 6 in. 127 x 152 mm

Series 9 3-1/4 in. 82 mm 6.6 x 6.6 in. 167 x 167 mm

Series 10 4-5/8 in. 118 mm

4-1/2 in. 115 mm

5-1/2 in. 138 mm

6 in. 152 mm

Os Encaixes para Filtros

Existem duas formas básicas de se encaixar filtros sobre a objetiva: em uma deles, amais comum, o filtro é rosqueado na própria objetiva. Geralmente existe uma rosca interna

percorrendo as bordas do anel da objetiva e é nesta rosca que o filtro é fixado. Na parteexterna do anel que envolve o filtro geralmente é impresso seu diâmetro, em milímetros. Odiâmetro dos filtros varia bastante, geralmente de 34 a 82 milímetros, conforme o diâmetro daobjetiva na qual será utilizado.

Existe, no entanto, outra forma de se encaixar filtros, onde um suporte é rosqueado naobjetiva ao invés do filtro. Este suporte consiste em um caixilho quadrado (conhecido comomatte box), contendo ranhuras nas laterais, através das quais os filtros são deslizados até

serem posicionados em frente à objetiva. Este caixilho é semelhante ao existente nos projetores de slides do tipo mais simples, onde os mesmos são encaixados e retirados por umaabertura superior. Só que, ao invés de slides, utilizam-se os filtros, no formato de placasquadradas, de tamanho suficiente para cobrir toda a superfície da objetiva.

A vantagem desta segunda forma é a rapidez e facilidade na troca de filtros. Existemobjetivas com diferentes diâmetros, porém é possível encaixar em câmeras com objetivasdistintas em relação a diâmetro caixilhos que se adaptem em cada uma delas, ganhando-secom isto a possibilidade de se intercambiar os filtros entre as câmeras.

A desvantagem desta forma é a não praticidade - em muitos casos não é possívelencaixar a tampa da objetiva sobre o caixilho por exemplo, o que exige a sua montagem edesmontagem entre os usos da câmera. Pode ser necessário também desmontar o sistema

quando a câmera é guardada em um estojo cujas dimensões não permitem seu encaixe nomesmo desta forma, o que raramente ocorre com os filtros redondos. O sistema de caixilhoimpede a utilização do filtro polarizador, uma vez que ele tem que ser girado para um lado ou



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para outro até se obter o efeito de polarização desejado. E, ainda, filtros redondos são muitomais fáceis de serem encontrados do que os quadrados.

Tanto um quanto outro sistema permitem o encaixe simultâneo de mais de um tipo defiltro: os rosqueados possuem sempre roscas em ambos os lados, o que permite que se

rosqueie mais de um filtro um após o outro, e os quadrados geralmente possuem 3 ou maisranhuras, permitindo o encaixe simultâneo de mais de um filtro no caixilho.Algumas câmeras exigem a retirada do parasol (acessório protetor de claridade

provinda das laterais em direção à superfície da objetiva) para encaixe de filtros, porém aseguir o próprio parasol pode ser rosqueado na rosca externa do filtro.

Falso Filtro

É um recurso que simula alteração na temperatura de cor da luz refletida pelos objetose pessoas enquadrados, como se estivessem iluminados por uma luz com um filtro na cor emquestão. Assim, ao se desejar uma tonalidade alaranjada na cena, ao invés de se iluminá-la

com um refletor com gelatina laranja, ilumina-se com luz sem tratamento específico para core utiliza-se maquiagem com tom laranja sobre as pessoas, assim como suas roupas tem amesma tonalidade, as paredes e os objetos em cena.

Matte Box

É um caixilho para uso de filtros de perfil quadradoao invés de circular.

DICAS PARA CUIDADOS COM OS FILTROS

Não podemos dizer que o excesso de brilho numa fotografia é resultado de erro; muitos

fotógrafos trabalham bem a fotografia de reflexo. É necessário entender, ou perceber, ocomportamento da luz para conseguirmos valorizar uma de suas características.

Ao incidir sobre uma superfície não metálica, uma luz pode ser refletida e sua respectiva ondatrafegar num único plano inclinado em relação ao plano da superfície; a este fenômenochamamos de polarização de superfície. O filtro polarizador valoriza as cores ou os reflexosde uma superfície, possibilitando ao fotógrafo maior controle sobre a imagem captada.

Na síntese aditiva da luz, o vermelho, o azul e o verde origina o branco, caso estas coressejam “misturadas” em igual proporção. Alguns filtros coloridos interferem na composiçãocromática da luz ambiente, subtraindo uma ou duas cores básicas. As luzes de cores vermelho,

azul e verde são retidas por filtros ou superfícies de cores anil, amarelo e magenta,respectivamente; estas três últimas são as básicas da síntese subtrativa e são encontradas na



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película fotográfica; a composição destas, em intensidades variadas dá origem a todas as coresda película.

Como sempre ocorre a retenção e a reflexão de uma parte da luz, o filtro reduz a luminosidade

com que o filme será exposto; esta redução é chamada fator de filtro. Se tivermos um filtro defator 3, este reduzirá a intensidade da luz em 1/3, ou 1,5 ponto.

Conhecendo-se o comportamento das cores do filtro em relação à luz ambiente, podemoscorrigir ou acentuar uma característica luminosa para uma fotografia de melhor qualidade.

Um cuidado básico na utilização do filtro é a vinhetagem, quando a borda deste acessórioaparece nos cantos da fotografia. De maneira geral, não se deve utilizar filtros em objetivasabaixo de 28mm; de 28mm a 50mm, somente um; acima de 50mm pode-se utilizar mais deum. Existem filtros mais finos que evitam a vinheta.

GELATINAS

São fabricadas com policarbonato co-extrudado, ou seja, os pigmentos de cor fazem parte do próprio corpo domaterial plástico. O

policarbonato em matéria prima é combinado com os pontos de pigmentos decor, através do processo deextrusão. O calor e a

pressão do processo deextrusão complementamentre si fazendo com que o

policarbonato e os pigmentos de cor, resultemem um filme plásticototalmente colorido ehomogêneo.

Para assegurar adurabilidade das cores, uma camada muito fina de

policarbonato é aplicada em ambos os lados da gelatina,selando a cor e proporcionando uma barreira protetora. Agelatina pronta é extremamente resistente ao desbotamentodas cores, mais durável às altas temperaturas dos refletorese protegida de ranhuras e sendo muito mais durável aocalor dos refletores de ultima geração.

Além disso, utiliza um policarbonato selecionadoque é ignifugado, reunindo assim os mais exigentes

padrões internacionais de segurança contra incêndio.Os tipos mais utilizados de gelatinas são CTB que

aproximam a luz incandescente da do dia, CTO que

aproximam a luz do dia a da incandescente e ND quereduzem a intensidade da luz sem alterar a temperatura damesma. Existem também gelatinas que combinam a correção de cor (CTB / CTO) com a



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redução de luminosidade (ND) e para todos estes tipos existem diversas graduações deintensidade, estabelecidas através de números. Geralmente os fabricantes possuem catálogoscom amostras para facilitar a escolha do tipo mais adequado a determinada situação.

GELATINAS DE CORREÇÃO

CTB (Color Temperature Blue)

Tipo de gelatina utilizada para correção de temperatura de cor. Um exemplo deutilização é a gravação em uma sala iluminada pela claridade do dia através de grandes

janelas de vidro. No interior desta sala, existem lâmpadas incandescentes, que devem permanecer acesas para complementar a iluminação eliminando sombras. Ou então será feitoo uso de refletores, em que a temperatura de cor de suas lâmpadas situa-se abaixo datemperatura da luz do dia.

Neste caso, recobrindo-se as luzes internas e/ou os refletores com uma gelatina detonalidade azul (CTB), aumenta-se a temperatura de cor dos mesmos (geralmente 3200K),cuja luz fica agora equilibrada com a temperatura de cor da luz que provém das janelas (emtorno de 5600K).

Outra opção seria ao invés de recobrir as luzes internas / refletores, recobrir as janelas,neste caso utilizando uma gelatina do tipo CTO, para abaixar a temperatura da luz proveniente

do Sol aproximando-a da temperatura das luzes internas.O resultado final seria o mesmo, porém, a opçãolevando-se em conta o fator custo benefício seria a

primeira (CTB), por exigir gasto menor em quantidadede folhas de gelatina.

Um mesmo tipo de gelatina (CTB) possuidezenas de graduações de intensidade de cor,estabelecidas através de números ou códigos. Assim, porexemplo, para aproximar a luz de interiores para a luzsolar é comum o uso de folhas de gelatina CTB denúmero 80 ou 81. A figura ao lado mostra algumas dasdezenas de tonalidades de gelatinas do tipo CTB:

CTO (Color Temperature Orange) Tipo de gelatina utilizada para correção de

temperatura de cor. Um exemplo de utilização é agravação em uma sala iluminada predominantemente

pela luz de lâmpadas incandescentes e/ou refletores comlâmpadas deste tipo, na qual existe uma janela de vidro

por onde penetra a luz do dia. Neste caso, recobrindo-se a janela com folhas de

gelatina de tonalidade laranja (CTO) abaixa-se atemperatura de cor da luz proveniente da mesma (em

torno de 5600K), cuja luz fica agora equilibrada com atemperatura de cor da luz interna (geralmente 3200K).



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Outra opção seria ao invés de recobrir a janela, recobrir as luzes internas, neste casoutilizando uma gelatina do tipo CTB, para subir a temperatura da luz proveniente destas luzesaproximando-a da temperatura da luz externa. O resultado final seria o mesmo, e a opção develevar em conta o fator custo benefício (quantidade de folhas de gelatina necessária x

facilidade de instalação).Um mesmo tipo de gelatina (CTO) possui dezenas de graduações de intensidade decor, estabelecidas através de códigos ou números. Assim, por exemplo, para aproximar a luzde luz solar da luz incandescente, é comum o uso de folhas de gelatina CTO de número 85. Afigura da página anterior mostra algumas das dezenas de tonalidades de gelatinas do tipoCTO:

ND (Neutral Density)

Tipo de gelatina utilizada para diminuir a intensidade de determinada fonte de luz.Podendo ser combinada com outros tipos de gelatinas, a gelatina do tipo ND não altera a

temperatura de cor da luz, somente diminui sua intensidade. Um exemplo é a gravação emuma sala onde existe uma janela de vidro, através da qual há a vista para uma paisagemfortemente iluminada pelo Sol. Desejando-se incluir esta paisagem na gravação, juntamentecom os objetos/pessoas do interior da sala, haverá um problema, criado pelo contraste deluminosidade: ao ajustar-se a exposição para o interior da sala, a paisagem ficará comtonalidade 'lavada', com pouca definição dedetalhes, característica da superexposição.

Para corrigir o problema, podem serestendidas folhas de gelatinas do tipo ND sobre ovidro da janela. Fabricada em diversas graduações(que reduzem em maior ou menor grau aintensidade da luz), o uso da gelatina ND

permitirá no exemplo a correta exposição dointerior da sala com a paisagem da janela aofundo.

Existem dezenas de variações de gelatinasdo tipo ND em diversas intensidades. A figuraabaixo mostra alguns tipos de folhas de gelatina

ND:

Entre outros tipos, existem os destinados alâmpadas fluorescentes. Embora possam, no formato defolhas planas, serem colocados estendidos abaixo daslâmpadas, existem gelatinas fabricadas no formato detubos em "U", próprios para serem encaixados nasmesmas:

Um destes tipos de gelatina permite remover oexcesso de tonalidade verde criada pelas luzesfluorescentes. Um exemplo de utilização é uma gravação

efetuada em um local iluminado predominantemente por lâmpadas incandescentes. Nestecaso, os filtros utilizados nas lâmpadas fluorescentes do tipo "luz do dia", de tonalidade

marrom-avermelhado, além de retirar o excesso de verde aproximarão a temperatura de cordas mesmas para 3200K:



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Se, em outra situação, a iluminação predominante for à de luzes fluorescentes, elâmpadas incandescentes e/ou refletores deste tipo forem utilizados para complementar ailuminação, podem ser utilizados sobre as mesmas gelatinas de tonalidade verde, para

candescente para a temperatura das luzes fluorescentes:

Gelatinas de cor magenta apro

aproximar a temperatura da luz in

ximam a temperaturade luzes fluorescentes para a luz do dia, podendo ser

Outra opção é, nesta mesma sala, recobrir as janelasao inv

bém ser utilizadas para criarefeitos

propriedade é a de difundir a luz que atravessa amesma

s Gelatinas ROSCO

elatinas Cinegel

A linha de gelatinas Cinegel da Rosco possui um arranjo com mais de 75 filtros paracontrol

Correção

p/ Tungstênio

as

le de Carbono ARC e iluminação HMI

iltros de Conversão p/ Tungstênio

s Filtros de Conversão p/ Tungstênio compõem um arranjo de gelatinas azuis queelevam

empregadas sobre estas, por exemplo, em uma salailuminada por lâmpadas fluorescentes e luz proveniente doSol:

és das lâmpadas,neste caso utilizandofolhas de gelatina de corligeiramente verde: o

resultado final é o mesmo, e a opção entre uma forma e

outra leva em consideração o custo/benefício - quantidadede folhas necessárias, facilidade de instalação, etc.

Gelatinas podem tam propositais na tonalidade da imagem, seja

'esquentando' ou 'esfriando' a tonalidade da mesma. Umexemplo seria utilizar uma gelatina do tipo 1/2 CTBligeiramente a luz do dia que penetra por ela.

Existem ainda gelatinas difusoras: sua

sobre uma janela para 'esfriar'

, tornando-a mais suave, menos 'dura', com sombras menos definidas e menos pronunciadas. Gelatinas deste tipo são também fabricadas combinadas com correção de cor(CTB / CTO) ou combinadas com redução de luminosidade (ND).

A G

e de luz. Desde que foram introduzidas no mercado, em 1970, as gelatinas Cinegel têmse desenvolvido continuamente e evoluído ao encontro da necessidade no trabalho do

profissional.• Filtros de•

Filtros de Conversão• Filtros de Conversão p/ Luz do Dia• Sun 85 e Filtros de Densidades Neutr • Painéis Acrílicos• Filtros para Contro• Filtros p/ Lâmpadas Fluorescentes• Materiais Difusores• Materiais Refletores

F O a temperatura de cor conforme a necessidade. Embora tipicamente usadas em fontes

de tungstênio ou halogênio, para balancear a Luz do Dia, estas gelatinas oferecem uma grande



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variedade de possibilidades técnicas e estéticas de correção de cor. O material é profundamente pigmentado por estabilidade do calor e transmissão superior de cores. Estádisponível em rolos de 1,22m x 7,6m.• Cinegel #3202: Full Blue (CTB)• Cinegel #3203: Three-Quarter Blue (3/4 CTB)

)

iltros de Conversão p/ Luz do Dia

Os filtros de conversão p/ Luz do Dia RoscoSun ÂMBAR são um arranjo de gelatinas

âmbar

O

O

traw

Os filtros de conversão para Luz do Dia RoscoStraw são uma série de gelatinas detons am

Straw (CTS)

S) S)

un 85 e Filtros de Densidade Neutra

Estes filtros geralmente são aplicados em janelas, para correção de cor e/ou redução daintensi

diferentes, sendo 1,45m x 6,7m.

• Cinegel #3204: Half Blue (1/2 CTB)• Cinegel #3206: Third Blue (1/3 CTB)• Cinegel #3208: Quarter Blue (1/4 CTB• Cinegel #3216: Eighth Blue (1/8 CTB)• Cinegel #3220: Double Blue (2 x CTB)

F

que abaixam a temperatura de cor conforme a necessidade. Embora tipicamente usadosem fontes Luz do Dia 5500ºF, para balancear com tungstênio, estas gelatinas oferecem umagrande variedade de possibilidades técnicas e estéticas de correção de cor. O material é

profundamente pigmentado por estabilidade do calor e transmissão superior de cores. Estádisponível em rolos de 1,22m x 7,6m.• Cinegel #3407: Roscosun CTO• Cinegel #3408: Roscosun 1/2 CT• Cinegel #3409: Roscosun 1/4 CTO• Cinegel #3410: Roscosun 1/8 CTO• Cinegel #3411: Roscosun 3/4 CTO• Cinegel #3420: Roscosun Double CT

S

arelos âmbar que abaixam a temperatura de cor conforme a necessidade. Estasgelatinas oferecem a versão "mais amarela" da tradicional série CTO e são calibradas com asmesmas propriedades de correção de cor e transmissão. O material é profundamente

pigmentado por estabilidade do calor e transmissão superior de cores. Está disponível emrolos de 1,22m x 7,6m.• Cinegel #3441: Full•

Cinegel #3442: Half Straw (1/2 CT• Cinegel #3443: Quarter Straw (1/4 CT• Cinegel #3444: Eighth Straw (1/8 CTS)

S

dade de luz. RoscoSun 85 é uma gelatina âmbar que abaixa a temperatura de cor daLuz do Dia, para balancear com fontes de 3200ºK. Os filtros Rosco de Densidade Neutrareduzem o nível da luz externa e filtram esta luz, trazendo-a para o interior, onde ela semistura com os níveis de luz interna. Dois materiais RoscoSun adicionais combinam a

conversão de Sun 85 com redução de Densidade Neutra. Todos os materiais são profundamente pigmentados por fibra ótica. Todos estes materiais possuem tamanhos de rolos



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• Cinegel #3401: Roscosun 85• Cinegel #3402: Rosco N.3• Cinegel #3403: Rosco N.6• Cinegel #3404: Rosco N.9• Cinegel #3405: Roscosun 85N.3

5N.6

a Luz e estão disponíveis em folhas acrílicas de 1,22m x 2,44m paraorreção de Luz do Dia ou redução da intensidade da luz. Oferecem rápida instalação, fácil

manuse

lt ole de Carbono ARC e iluminação HMI

ém para correção de Arco dearbono e HMI. Todos estes filtros são destinados a reduzir a temperatura de cor em etapas

discret

ter4

ntes

rece uma boa aproximação da luz do dia, exceto pela parente matiz verde. Quando a luz fria fluorescente é encontrada em filme ou vídeo, duas

técnica

egel #3308: Tough Minusgreen

eninusgreen

• Cinegel #3406: Roscosun 8• Cinegel #3415: Rosco N.15• Cinegel #3421: Black Scrim

Painéis Acrílicos

Controlamc

io e múltiplas reutilizações. Estão disponíveis em 1,53m x 2,44m.•

Roscolex 1/2 CTO• Roscolex 85• Roscolex N.3• Roscolex N.6• Roscolex N.9

Fi ros para Contr

Um tradicional arranjo de filtros está disponível tambC

as. Estão disponíveis em rolos de 1,22m x 7,6m.• Cinegel #3102: Tough MT2• Cinegel #3106: Tough MTY• Cinegel #3107: Tough Y-1• Cinegel #3114: Tough UV Fil• Cinegel #3134: Tough MT 5 Filtros para Lâmpadas Fluoresce

A luz fria fluorescente padrão ofea

s de correção de cor estão disponíveis: balancear todas as fontes para as fluorescentesou balancear as fluorescentes para a fonte de referência. Disponíveis em rolos de 1,22m x7,6m.• Cinegel #3304: Tough Plusgreen/Windowgreen• Cin• Cinegel #3310: Fluorofilter• Cinegel #3313: Tough 1/2 Minusgre• Cinegel #3314: Tough 1/4 M• Cinegel #3315: Tough 1/2 Plusgreen• Cinegel #3316: Tough 1/4 Plusgreen• Cinegel #3317: Tough 1/8 Plusgreen• Cinegel #3318: Tough 1/8 Minusgreen



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Cinelux

leção que faz parte das gelatinas Roscolux, produzida em rolos de 1,22m x 7,62m.inelux é especialmente apropriada para cenas em movimento e produção televisiva, onde são

freqüen

x #02: Bastard AmberCinelux #06: No Color Straw

erlame

r

Sunen Amber

ose ple

Blue

ereenarker)

ker)

SeC

temente usados refletores maiores ou a gelatina é freqüentemente montada emsuportes na frente dos refletores. Estas gelatinas foram desenvolvidas pela Rosco há mais de87 anos e os pigmentos são misturados através do método de calor mais sólido disponível.Cinelux está disponível em rolos de 1,22m x 7,62m. Se você precisa de rolos com dimensõesmenores, a linha de gelatinas Roscolux disponibiliza folhas de 50cm x 61cm ou rolos de 61cmx 7,62m.

• Cinelu•

• Cinelux #08: Pale Gold• Cinelux #12: Straw• Cinelux #16: Light Amb• Cinelux #17: Light F• Cinelux #18: Flame• Cinelux #21: Golden Ambe• Cinelux #23: Orange• Cinelux #26: Light Red• Cinelux #318: Mayan• Cinelux #321: Soft Gold• Cinelux #33: No Color Pink • Cinelux #34: Flesh Pink• Cinelux #37: Pale Rose Pink• Cinelux #378: Alice Blue• Cinelux #41: Salmon• Cinelux #42: Deep Salmon• Cinelux #44: Middle R • Cinelux #47: Light Rose Pur • Cinelux #51: Surprise Pink• Cinelux #59: Índigo• Cinelux #60: No Color Blue• Cinelux #62: Booster • Cinelux #65: Daylight Blue• Cinelux #77: Green Blue• Cinelux #80: Primary Blue• Cinelux #83: Medium Blu• Cinelux #87: Pale Yellow G• Cinelux #88: Light Green (d• Cinelux #89: Moss Green• Cinelux #91: Primary Green• Cinelux #92: Turquoise• Cinelux #93: Blue Green (dar • Cinelux #97: Light Grey• Cinelux #98: Medium Grey• Cinelux #99: Chocolate



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GELATINAS DE EFEITOS

Supergel

Supergel #00: Transparente (Clear) Para Color Change "Scrollers" e aplicações semelhantes.(Trans.= 100%).Supergel #01: Âmbar Bastardo Claro (Light Bastard AMelhora os tons s

mber) uaves de pele. Sugere uma luz solar intensa.

(Trans.= 56%).Supergel #02: Âmbar Bastardo (Bastard Amber) Excelente para tons naturais de pele.(Trans.= 78%).Supergel #03: Âmbar Bastardo Esc

É o Âmbar Basta

uro (Dark Bastard Amber)

rdo com maior saturação.(Trans.= 62%).Supergel #04: Âmbar Bastardo Médio (MParticularmente

edium Bastard Amber) útil quando cruzado com uma luz fria. É excelente para luz

natural.(Trans.= 66%).

SupergePara melhorar o

l #304: Apricot Pálido (Pale Apricot) tom da pele.

(Trans.= 79%).

Supergel #05: Rosa Tinto (RExcelente para il

ose Tint) uminação em geral. Destaca as cores da maquiagem.

(Trans.= 80%).Supergel #305: Rosa Dourado (Rose Gold) Para tom de pele mais forte que o 304.(Trans.= 75%).Supergel #06: Palha Incolor (No ColoQuase transparen

r Straw)te, apenas com uma leve coloração, ideal para interiores.

(Trans.= 92%).Supergel #07: Amarelo Pálido (Pale Yellow) Dupla saturação do número 06 (Palha Incolor).(Trans.= 96%).

Supergel #09: Ouro Âmbar Pálido (Pale AmbTom palha escur

er Gold) o. Cair da tarde e pôr-do-sol em cicloramas.

(Trans.= 74%).Supergel #10: Amarelo Médio (Medium Yellow) Amarelo com um tom esverdeado. É bom para efeitos especiais como a luz

os dos atores. (Trans.=solar forte. Não é aconselhável usar esta cor nos rost92%).Supergel #11: Palha Claro (Light Straw) Amarelo pálido com um suave conteúdo de vermelho. É utilizado nas

brilhante. (Trans.= 82%).iluminações gerais. Dá a sensação de um dia

Supergel #312: Canário (Canary) Útil para luz solar forte. Eficiente para cenas de florestas ou situaçõescênicas tropicais. (Trans.= 85%).



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Supergel #13: Palha Tinto (Straw TEnobrece os tons de pele. É ótimo para as áreas de atuação que parecemestar iluminadas por velas ou fogo

int)

de tochas. (Trans.= 78%).Supergel #14: Palha Médio (Medium Str

Âmbar médio, com um pouco mais de vermelho do que o nº 13 (PalhaTinto). Iluminação geral, realces, luz solar, devendo-se ter cuidado para não

aw)

destoar o tom da pele. (Trans.= 68%).Supergel #15: Palha Escuro (Deep Straw) Âmbar dourado quente com um pequeno tom de verde. Útil para efeitosespeciais, luz de vela e do fogo das lareiras. Possui uma tendência de

res. Faz com que o tom da pelediminuir a intensidade da pigmentação das co pareça artificial. (Trans.= 65%).Supergel #317: Apricot (Apricot) Um âmbar rosado para efeito de luz do sol "romântica".(Trans.= 51%).Supergel #318: Mayan Sun Salmão médio, que proporciona sensação de ilha tropicaldo-sol. Interessa

. Boa cor para pôr-nte para backlight e acentuar cores. Para efeitos de

%).tonalidade morna. (Trans.= 52

Supergel #19: Fogo (Fire) Vermelho forte. É excelente para os efeitos de fogo. (Trans.= 20%).

Supergel #20: Âmbar MédLuz solar da tarde, luz artificial e luz de velas. Tem tendência a diminuir asintensidades das pigmentações das cores, em especial os azuis. (Tran

io (Medium Amber)

s.=

54%).Supergel #21: Âmbar Dourado (Golden Amber) Útil como luz âmbar de cicloramas e efeitos de entardecer.(Trans.= 43%).Supergel #22: Âmbar Escuro (Deep Amber) Muito útil como contra luz e efeitos especiais dramáticos.(Trans.= 26%).Supergel #23: Laranja (Orange) Dá uma luz exagerada e romântica, através das janelas e dolareiras no cenár

resplendor dasio. (Trans.= 32%).

Supergel #24: Escarlate (Scarlet) Âmbar escuro; vermelho com um pouco de azul, freqüentemente utilizadocomo realce para "isolar" as cores, efeitos especiais e reflexos de fogo nocenário. (Trans.= 22%).

Supergel #25: Vermelho Alaranjado (Orange Red) Efeito de chamas. (Trans.= 14%).

Supergel #26: Vermelho Claro (Light Red) Vermelho vibrante. Ótima alternativa de cor primária, ctransmissão que o nº 27 (Vermelho

om uma maiorMédio). (Trans.= 12%, -3.0s).

Supergel #27: Vermelho Médio (Medium Re

É um ótimo vermelho primário para ser utilizado com os sistemas primde três cores, na iluminação de cicloramas e baterias de set-lights. É

d) Cicloramas.

áriosuma cormuito saturada, com baixo nível de transmissão. (Trans.= 4%).



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Ronaldo Morant

Supergel #30: Rosa Salmão Claro (Light Salmon Pink) Excelente para tons gerais de área. Produz um efeito geral quente nos tons de

pele. (Trans.= 44%).Supergel #31: Rosa Salmão (Salmon Pink)

Tons gerais. Ideal para canhões seguidores (Follow-Spots).combinações quentes-frias. (Trans.= 46%).

Útil em

Supergel #32: Rosa Salmão Médio (Medium Salmon Pink) uminação lateral e contra luz.É o mais escuro dos salmões-rosa, bom para il

(Trans.= 28%).Supergel #332: Rosa Cherry (Cherry Rose)

l para luzesMenos saturado que o nº 32, com mais transmissão de luz. Idealaterais e contra luzl. (Trans.= 38%).Supergel #33: Rosa Incolor (No Color Pink)

ar um pouco de calor" aoRosa pálido quase sem cor. É muito útil para "d branco. (Trans.= 65%).

Supergel #35: Rosa Claro (Light Pink) ra efeitos de "calor".Mais denso que o nº 33 (Rosa Incolor). Ideal pa

(Trans.= 66%).

Supergel #36: Rosa Médio (Medium Pink) .Bom para tons gerais e iluminação cruzada

(Trans.= 46%).

Supergel #336: Rosa Billington (Billington P(Trans.= 48%).

ink)

Supergel #337: Rosa Verdadeiro (True Pink) (Trans.= 55%).

Supergel #38: Rosado Claro (Light Rose) (Rosa Médio).Mais saturado e com a mesma utilização do nº 36

(Trans.= 49%).Supergel #39: Skelton Exotic Sangria

cais ou shows. ProduzPúrpura escuro. Boa para iluminação de musiexcelentes efeitos especiais de cor. (Trans.= 10%).Supergel #339: Rosa Broadway (Broadway Pink)

terais, contra luz e luz cruzada.Um rosa supersaturado. Excelente para la

desenvolvido para clubs, disco e musicais. (Trans.= 15%).Supergel #40: Salmão Claro (Light Salmon) Similar ao nº 23 (Laranja), com um pouco mais de veluzes laterais e contra luz. (Trans.= 34%).

rmelho. Ideal para

Supergel #342: Rosa Maravilha (Rose Pink) Para efeitos não realísticos, ideal para luz geral f (Trans.= 16%).

orte.

Supergel #43: Rosa Escuro (Deep Pink) Útil em musicais e para realces direcionais.(Trans.= 28%).Supergel #343: Rosa Neon (Neon Pink)

lçar cena romântica e sexy.Cenas com clima de fantasia. Ideal para rea(Trans.= 33%).



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Ronaldo Morant

Supergel #344: Rosa Folia (Follies Pink)Rosa vibrante quase fluorescente, com um componente frio. Ideal paraShows. (Trans.=

21%).

Supergel #45: Rosa (Rose)

É utilizado na cenografia e efeitos de fundo. Dá à cena tons e modelagem(Trans.= 8%).

.

Supergel #46: Magenta (MaUsos iguais ao nº 45 (Rosa), nos casos em que se precisa de mais saturaçãoPopularmente u

genta) .

sado como contra luz em musicais. (Trans.= 6%).

Supergel #346: Magenta Tropical (Tropical Magenta) (Trans.= 22%).

Supergel #47: Rosa Púrpura Claro (Light Rose Purple)Bom para efeitos dramáticos ou mistério. Ótimo como cor

(Trans.= 16%).

de fundo.

Supergel #48: Rosa Púrpura (Rose Purple) Cor pálida do entardecer. Excelente para contra luzes intensos e dram(Trans.= 16%).

áticos.

Supergel #49: Púrpura Médio (Medium PurÉ o mais escuro da gama púrpura-magenta. É utilizado em efeitos especiaisde cenários. (Tra

ple)

ns.= 4%).Supergel #349: Pink Fisher (Fisher Fuchsia) Púrpura com magenta usado para efeitos em cenários e musicais.(Trans.= 11%).Supergel #50: Malva (Mauve)

Uso geral e para iluminação quente suavizada.(Trans.= 14%).Supergel #351: Lavanda MistoLavanda pálida. Com pigmento que pode ser tanDepende da cor

(Lavender Mist) to quente quanto frio.

utilizada junto. (Trans.= 61%).Supergel #52: Lavanda Claro (Light Lavender) Excelente para uso geral e bordas luminosas. É muito usado em canhãoseguidor (Follow Spots). (Trans.= 26%).Supergel #53: Lavanda Pálido (Pale Lavender) Utilizado quando é necessário um toque de cor que esfrie suavemente a l

branca.uz

(Trans.= 64%).Supergel #54: Lavanda Especial (Special Lavender) Mais quetorna-se quente q

nte que o nº 53 (Lavanda Pálido). Enriquece o tom da pele, masuando se rebaixa a intensidade do dimmer. (Trans.= 50%).

Supergel #55: Lilás (Lilac) Lavanda para contrastar com cores quentes em climas noturnos.(Trans.= 37%).

Supergel #355: Violeta PálidCor fria que age como neutra em cenários e cortinas.(Trans.= 20%).

o (Pale Violet)

Supergel #56: Lavanda Cigano (Gypsy LaveUma cor popular nos musicais. Muito saturado, ótimolateral, como con

nder) como iluminação

tra luz e para efeitos não realísticos. (Trans.= 4%).



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Supergel #356: Lavanda Médio (Middle Lavender)Boa transmissão, mantém a sensação de luz noturna. Ideal como contra luem ambientes que representam a luz noturna. (Trans.= 27%).

z

Supergel #57: Lavanda (Lavender)

Uma luz de fundo excelente. Dá uma boa transmissão sem alterar a sensaçãode noite. (Trans.= 24%).Supergel #357: Lavanda Royal (RoyUm lavanda forte que fica avermelhado quando usado em dimmer.(Trans.= 5%).

al Lavender)

Supergel #58: Lavanda Escuro (Deep Lavender) Um excelente contra luz. Melhora a sensação de dimensão.(Trans.= 10%).Supergel #358: Rosa Índigo (Rose Indigo) Excelente para efeitos de luz negra. Realça todos os tons bra

também como co

ncos. Utilizado

ntra luz. (Trans.= 5%).Supergel #59: Índigo (Indigo) Um púrpura quente para dança, musicais e concertos.(Trans.= 2%).Supergel #359: Violeta Médio (Um lavanda com pigmento azul escuro. Ideal para conefeito de luz ne

Medium Violet) tra luz, quase com

gra.

Supergel #61: Azul Cinzento (Mist Blue) Excelente tom para áreas gerais. Tom azulado levemente frio.(Trans.= 66%).

Supergel #62: Azul Booster (Booster BlueAjuda a manter a luz branca quando o dimmer está com intensi(Trans.= 54%).

) dade baixa.

Supergel #63: Azul Pálido (Pale Blue) Ajuda a manter a luz branca quando o dimmer está com intensidade baixa.(Trans.= 56%).Supergel #363: Água-marinha (AquamÚtil para efeitos de luar realístico e iluminação em geral. Ajuda a manter aluz branca quand

arine)

o o dimmer está com intensidade baixa. (Trans.= 52%).Supergel #64: Azul Aço Claro (Light Steel BluÚtil para efeitos de luar realístico e iluminação em geral.

(Trans.= 26%).

e)

Supergel #65: Azul Luz do Dia (Daylight Blue) Útil para conseguir céu escuro e efeitos de luar verde-azul(Trans.= 35%).

ado.

Supergel #66: Azul Frio (Cool Blue) Tom azul com um pouco de verde. Ideal para fontes de efeitos dtons em geral. (T

e luar e pararans.= 67%).

Supergel #67: Azul Céu Claro (LightExcelente para cor do céu. Útil para iluminação de cicloramas.(Trans.= 26%).

Sky Blue)

Supergel #367: Azul Ardósia (Slate Blue) Azul claro médio. Bom para cor do céu e luz de lua.(Trans.= 20%).



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Supergel #68: Azul Céu (Sky Blue) Excelente para tons de céu da madrugada. É muito poiluminadores par

pular entre osa iluminar cicloramas. É também usado para iluminação

fria. (Trans.= 14%).

Supergel #69: Azul Brilhante (Brilliant Blue) É utilizado para efeitos dramáticos do luar.(Trans.= 18%).Supergel #70: Azul Nilo (Nile Blue) Útil para céus claros como o do meio-dia. E

para dar tons friom algumas ocasiões é utilizado

s em geral. (Trans.= 45%).Supergel #370: Azul Italiano (ItalianUtilizado junto com azuis para sugerir água ou mar.(Trans.= 31%).

Blue)

Supergel #71: Azul Marinho (Sea Blue)

Útil para céus claros como o do meio-dia. Em alguma para dar tons frio s ocasiões é utilizados em geral. (Trans.= 30%).Supergel #72: Azul Celeste (Azure Blue)Útil para céus claros como o do meio-dia. Em algumas ocasiões é utilizado

para dar tons frios em geral. (Trans.= 44%).Supergel #73: Azul Pavão (Peacock Blue)Bom para efeitos de fantasia, de luz e de água.(Trans.= 28%).Supergel #371: Theatre Booster 1 Utilizado para aumentar a temperatura de cor, evermelho causad

liminando-se o excesso deo pelas lâmpadas de quartzo dos refletores. Dá uma luz

s pessoas em cena. (Recurso muitomais clara e realça o tom brilhante dausado na TV e no Cinema e que agora está sendo usado pelos iluminadoresteatrais). (Trans.= 35%).Supergel #372: Theatre Booster 2 Utilizado para aumentar a temperatura de cor, eliminando-se o excesso devermelho causado pelas lâmpadas de quartzo dos refletores. Dá uma luz

s pessoas em cena. (Recurso muitomais clara e realça o tom brilhante dausado na TV e no Cinema e que agora está sendo usado pelos iluminadoresteatrais). (Trans.= 55%).Supergel #373: Theatre Booster 3 Utilizado para aumentar a temperatura de cor, eliminando-se o excesso devermelho causado pelas lâmpadas de quartzo dos refletores. Dá uma luz

s pessoas em cena. (Recurso muitomais clara e realça o tom brilhante dausado na TV e no Cinema e que agora está sendo usado pelos iluminadoresteatrais). (Trans.= 72%).Supergel #74: Azul Noite (Night Blue) É um azul mais saturado e é muito usado para céu noturno e em efeitosespeciais.(Trans.= 4%).Supergel #76: Azul Verde Claro (Light Green Blue) Azul esver

(Trans.= 9%).

deado característico. Útil para a luz da lua romântica.



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Ronaldo Morant

Supergel #78: Azul Verdadeiro (Trudy Blue) É um azul médio que torna-se lavanda quando é reduzida a intensluz com o dimm

idade daer. (Trans.= 19%).

Supergel #79: Azul Brilhante (Bright Blue)

Azul brilhante claro e frio.(Trans.= 8%).Supergel #80: Azul Primário (Primary Blue)O mais tradicional dos azuis(Trans.= 9%).

para efeitos de céu da noite.

Supergel #81: Azul Urbano (Urban Blue) Um azul brilhante muito frio para um ciclorama específico(Trans.= 10%).

de céu.

Supergel #82: Azul Surpresa (Surprise BluAzul bem escuro com um pouco de vermelho. Ótima cor para "escu

figuras.

e) lpir"

(Trans.= 6%).Supergel #382: Azul Congo (Congo Blue) Uma cor (Trans.= 56%).

muito popular para contra luz e efeitos de luz negra.

Supergel #83: Azul Médio (Medium Blue) Cor excelente para reproduzir uma romântica visão do céu à no(Trans.= 4%).

ite.

Supergel #383: Azul Safira (Sapphire) Um azul muito carregado. Ideal para cicloramas e ambientes noturn(Trans.= 4%).

os.

Supergel #84: Azul Zéfiro (Zephyr BlueUm azul quente que dá um tom púrpura nas bordas das sombras, mastambém produz

)

um realce frio quando em contraste com lavanda ou âmbar.(Trans.= 14%).Supergel #85: Azul Escuro (Deep Blue) Azul escuro denso, com um leve tom de vermelho.(Trans.= 3%).Supergel #385: Azul Royal (Royal Blue)O azul mais saturado. Baixa transmissão, mas idealsombras român

para céu de noite escura,ticas e efeitos não realísticos. Tem um tom de púrpura

Trans.= 4%).quando se baixa a intensidade no dimmer. (

Supergel #86: Verde Ervilha (Pea Green) Bom para sombras densas de folhagens e efeitos de bosque.(Trans.= 56%).

Supergel #386: Verde Folha (Leaf Green)(Trans.= 32%).

Supergel #388: Verde Luz de Gás (GaslighUm verde pálido com tom amarelo, ótimo par gás, em peças da

t Green) a recriar a sensação de luz a

quele período, exemplo La Boheme. Pode ser usado em).folhagens e luzes refletidas em gramados. (Trans.= 76%

Supergel #89: Verde Musgo (Moss Green) Útil para ambientes de mistério e coloração geral nas cenas e cenários.(Trans.= 45%).



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Supergel #389: Verde Chroma (Chroma GrUm verde brilhante com um pouco de azul e amarelo. É excelente para cos efeitos de folh

een) riar

agem e bosques. Consegue-se um efeito especial excelentesobre os atores. (Trans.= 40%).

Supergel #90: Verde Amarelado Escuro (Dark Yellow Green) Alternativa como cor primária nos casos em que se deseja uma maiortransmissão.(Trans.= 13%).Supergel #91: Verde Primário (Primary Green) Verde primári(Trans.= 7%).

o para compor o sistema das três cores primárias.

Supergel #93: Azul Esverdeado (Blue Green) Ideal para cenas melancólicas. Realça cenários com detalhes em(Trans.= 35%).

azul.

Supergel #94: Verde Kelly (Kelly Green) Efeitos de fantasia e irrealidade. Não favorece os tons de pele.(Trans.= 25%).Supergel #95: Verde Azulado Médio (MedÉ utilizado para folhagens, em áreas de luar ou para criar um ammistério. Ótimo

ium Blue Green) biente de

para cenários pintados de azul, verde azulado e verde.(Trans.= 15%).

Supergel #395: Verde Teal (Teal Green) Semelhante ao nº 93 (Azul Esverdeado), porém mais escuro. (Trans.= 13%).

Supergel #96: Lima (Lime)

Freqüentemente usada para realces da luz solar, sombras de folhagens, etc.Em geral não se utiliza na iluminação de áreas de atuação, a não ser quenecessite de um efeito especial. (Trans.= 98%).Supergel #398: Cinza Neutro (Neutral Grey) Reduz a intensidade da luz sem alterar o tom das cores. Ideal quando doisrefletores de diferentes wattagens estão no mesm

o dimmer. (Trans.= 40%).

DIFUSOR Supergel #100: Frost

DIFUSOR Supergel #101: Light Frost

DIFUSOR Supergel #104: Tough Silk

DIFUSOR Supergel #160: Light Tough Silk

DIFUSOR Supergel #113: Matte Silk

DIFUSOR Supergel #114: Hamburg Frost



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DIFUSOR Supergel #119: Light Hamburg Frost

DIFUSOR Supergel #132: Quarter Hamburg Frost

DIFUSORSupergel #120: Red Diffusion(Trans.= 12%).

DIFUSORSupergel #121: Blue Diffusion(Trans.= 8%).

DIFUSORSupergel #122: Green Diffusion(Trans.= 13%).

DIFUSOR Supergel #124: Red Cyc Silk(Trans.= 12%).

DIFUSORSupergel #125: Blue Cyc Silk(Trans.= 8%).

DIFUSORSupergel #126: Green Cyc Silk(Trans.= 13%).

DIFUSORSupergel #127: Amber Cyc Silk(Trans.= 32%).

ATENÇÃO: As cores das gelatinas mostradas aqui representam as cores originais emruecolor (24 bits). Seus resultados finais podem variar.T

a camera de video - 08 - filtros - ronaldo morant (1)

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