Wesley/Mendelssohn

Swing eighths

Arranged by Jon NicolHark! The Herald Angels Sing

Hark!Hail

F

thethe

herheav'n

D7#9

- ald

bornan

Prince

G9

gelsof

- sing,Peace!

C7 F

"GloHail

rythe

D7#9

- toSun

theof

4

new

Right

G9

borneous

C7

--

King;ness!

F

-

F

LightPeace

andon earth

life

D7#9

andto all

mer

G7

-

Hecy mild,

brings,

G7#5

7 Ris'n

C

God

with

and sin

heal

C/Bb

nersing

--

rein

F/A

conHis

G7

- ciled!"

wings.

C7

-

F/C

MildJoy

fulHe

- alllays

yeHis

11

naglo

C9

tions

ry

F/C

--

riseby,

C9

F/C

JoinBorn

thethat

triman

umph

no

- of

more

C9

themay

F/C

skies;die,

C9

14 Bb6

WithBorn

anto

gelraise

F/A - ic

the

- host

sons

Gm7

proof

D7

claim,earth,

Gm7

-

C7

"ChristBorn

isto

borngive

D7#9

in

them

17

Bethsec

G7

le

ond

C9

-

-hem!"birth.

A7#5

-

Bb6

Hark!

the her

F/A ald

- an

Gm7

gels

D7

- sing,

Gm7

21 1.

C7

"Glo

ry

D7#9

- to

the new

G7

born

C9

- King!"

F

D7#9

24 2.

G7 C9 F D7#9 G7 C9

King!"

F

D7#9

G7 C9

29 Bb6

Hark!

the her

F/A ald

- an

Gm7

gels

D7

- sing,

Gm7

C7

"Glo

ry- to

D7#9

the

32

new

G7

born

C9

- King!

A7#5

Bb6

Hark!

the her

F/A ald

-

35

an

Gm7

gels

D7

- sing,

Gm7

C7

"Glo

ry- to

D7#9

the new

G7

-

38

Copyright © 2009 Jon Nicol, FiveCentSongs (ASCAP)

born

C9

King!

F

D7#9

G7 C7

Tag

vocal ad lib

F D7#9 G7 repeat as desired

C7 43

EndingF

D7#9

the new

G7

bornC9

-

King.F

F<9#11

2

Hark the Herald Angels Sing—Chord & Instruction Guide

 If you’re unfamiliar with a lot of these types of jazz chords, take some time to study through the “Intro to Jazz Voicings” located in the appendix of this book.  It’s not written on the chart, but the in‐tro to this tune is the turnaround chords in the first ending. As with most things 

jazz, countless substitu‐tions can and are made in this arrangement. The F can be replaced with an Fmaj7. The C7 with the C9. The G7 with the G9, etc. But as we go through the rest of these chords, I’ll note the voicings you should stick with (and why you should).  

Whenever you see a dom7 chord (G7) moving to a dom7#5 (G7#5), it’s an arrangement technique to bring more tension to the progression. That’s exactly what happens in measure 9. It 

builds up and then releases the tension of #5 chord with a walk down to yet another 

G7.   

  

 The F/C and C9 are fun to bounce back  and forth on. You could change the C9 to a C7 and the fingerings between the two chords would be more common. But if you can learn to jump be‐tween the C9 and F/C, it’s a great sound.  

The Bb6 moves smoothly to the F/A after you get them under your fingers. They aren’t the easiest chords to play, but they sound good together.  In contrast, the voicings of Gm7 to D7 (and back) in this 

situation is dictated by ease of play. By playing the Gm7 like this, your 3rd finger acts as an anchor to allow your other fingers to shift to the D7.  

    

This final chord is just a “jazzy” sounding end‐ing chord. I also created some movement 

within this chord by reaching up with my 4th finger and grabbing the D at the 10th fret/1st string. 

   The Left Hand: While many of these tunes I used finger‐style, this is an exception. What this one called for was Freddie Green/“four‐on‐the‐floor” comping. If you’re not familiar with this, it’s a straight down‐stroke “chunk‐chunk‐chunk‐chunk” on the quarter notes. There are exceptions when the chord changes on the offbeat.