MozartissimoROL ANDO VILL A ZÓN

WOLFGANG AMADEUS MOZART(1756–1791)

ROLANDO VILLAZÓN

THE BEST OF MOZART

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Don Giovanni

A “Dalla sua pace” (Don Ottavio) 4:35B “Il mio tesoro intanto” (Don Ottavio) 4:11 Mahler Chamber Orchestra

Yannick Nézet-Séguin conductor

℗ 2012 Deutsche Grammophon GmbH, Berlin

Così fan tutte

C “Un’aura amorosa del nostro tesoro” (Ferrando) 4:50D “Tradito, schernito dal perfi do cor” (Ferrando) 2:15 Chamber Orchestra of Europe

Yannick Nézet-Séguin conductor

℗ 2013 Deutsche Grammophon GmbH, Berlin

Die Entführung aus dem Serail

E “Hier soll ich dich denn sehen” ... “Aber wie soll ich in den Palast kommen?” (Belmonte) 2:37F “Konstanze, dich wiederzusehen, dich!” ... “O wie ängstlich, o wie feurig” (Belmonte) 5:21G “Wenn der Freude Tränen fl ießen” (Belmonte) 6:04H “Ich baue ganz auf deine Stärke” (Belmonte) 6:20 Jory Vinikour fortepiano (continuo) Chamber Orchestra of Europe

Yannick Nézet-Séguin conductor

℗ 2015 Deutsche Grammophon GmbH, Berlin

Le nozze di Figaro

I “In quegli anni in cui val poco” (Basilio) 3:53 Chamber Orchestra of Europe

Yannick Nézet-Séguin conductor

℗ 2016 Deutsche Grammophon GmbH, Berlin

La clemenza di Tito

J “Del più sublime soglio” (Tito) 3:23K “Ah, se fosse intorno al trono” (Tito) 2:19L “Se all’impero, amici dei” (Tito) 4:56 Chamber Orchestra of Europe

Yannick Nézet-Séguin conductor

℗ 2018 Deutsche Grammophon GmbH, Berlin

Die Zauberfl öte

M “Der Vogelfänger bin ich ja” (Papageno) 2:51N “Bei Männern, welche Liebe fühlen” (Pamina, Papageno) 3:03O “Papagena! Papagena! Papagena!” (Papageno, die drei Knaben) 5:25P “Pa-Pa-Papagena! – Pa-Pa-Papageno!” (Papageno, Papagena) 2:18Q “Ein Mädchen oder Weibchen” (Papageno) 4:13 Christiane Karg soprano (14) • Regula Mühlemann soprano (16) Jory Vinikour glockenspiel (15, 17) • Aurelius Sängerknaben Calw (15) Chamber Orchestra of Europe

Yannick Nézet-Séguin conductor

Regula Mühlemann appears courtesy of Sony Classical. ℗ 2019 Deutsche Grammophon GmbH, Berlin

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R “Misero! O sogno o son desto?” – 3:37S “Aura, che intorno spiri” K 431 (425b) 7:18

T “Con ossequio, con rispetto” K 210 2:30

London Symphony Orchestra

Sir Antonio Pappano conductor

Sir Antonio Pappano appears courtesy of Warner Classics. ℗ 2014 Deutsche Grammophon GmbH, Berlin

Total time / Gesamtspielzeit: 83:22

ROLANDO VILLAZÓN tenor

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My encounters with “Trazom”This collection of Mozart arias is the result of the most wonderful artistic and existential adventure I have ever been part of. It began in 2010, when I sang Don Ottavio for the fi rst time, and continued as we embarked on a journey to record Mozart’s last seven operas. We are almost there – only Idomeneo is still waiting for us.

But my history with Mozart actually has a little prologue. The very earliest memo-ry I have of Mozart is the sound of Eine kleine Nachtmusik: its famous melody was used in my native Mexico as a jingle in an advertisement for toothbrushes. I have never brushed my teeth with one of those brushes, but as a child I used to hum the melody while cleaning my teeth. I still sometimes do it today.

When I was 12 years old, I read my fi rst book, The Call of the Wild by Jack London, in which the main character is Buck the dog. Right after I fi nished it, I wanted to read another book in which the protagonist was an animal. So I bought Hesse’s Steppenwolf! No animals there, of course, but it opened a door to my love for lit-erature. Among the many aspects of this literary experience that fascinated me was the appearance of Mozart at the end of the book. And, in fact, the last words of the novel kept resounding in my mind for a long, long time: “Mozart was wait-ing for me” – though in truth it was actually my soul that was waiting for Mozart.

Eight years later, I entered the Conservatorio Nacional de Música in Mexico City. During my fi rst voice lesson, I sang an aria by Verdi and another by Puccini. The

teacher remained silent, took a collection of Mozart arias from his bag and gave it to me, saying: “Forget those for now. Learn one of these and try to sing it – if you can.” I could, but only after a long time, and after many disappointments. Mozart taught me how hard it was to become not just a singer, but an artist and a musician as well.

As it then turned out, the very fi rst opera I got to sing was by Mozart: Il re pastore. The Conservatorio’s opera workshop was putting it on and the tenor cast in the role of Alessandro had to go to Vienna for auditions. The same teacher who had given me that Mozart collection said to me, “You have two days to learn the role.” I did, and Alessandro has been part of my career in many special ways ever since.

Yet it was only when I was singing the tenor part in a performance of the Vesperae solennes de confessore K 339 that Mozart fi nally sent me to his world of light and shadows, and that this universe of wind and fi re, of laughter and tears, truly en-tered my heart. I felt its immaculate presence as soon as I heard the soprano sing “Laudate Dominum”, and that experience has repeated itself every time I perform the piece.

But I still had not met Mozart: I had felt his presence, the force of his genius, but I had not yet experienced his smile, nor the caress of his luminous melancholy. Not because the door was not open, but because I was not paying enough attention to see that it was.

2010 was the year I crossed the threshold. When I was invited to sing Don Otta-vio, I began not by learning the music but by reading Robert Spaethling’s beauti-ful book Mozart’s Letters, Mozart’s Life. Then I learned the music – and, after that,

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I went on to sing 10 operas by the great master, three oratorios and all of his concert arias for tenor, as well as becoming, to my great happiness and honour, the Artistic Director of the Mozartwoche in Salzburg.

Mozart became one of my very best friends, one who has been with me every day of my life since I fi rst read those letters. I have read oh so many biographies about him, I have written about him, and I still carry Spaethling’s book with me wherever I go. I think it is fi tting to fi nish this little tale with the words I wrote on the front page of the book, overwhelmed with joy and with trembling hands, right after I fi nished reading it for the fi rst time:

“I just fi nished reading your letters and all I want to say is: hey, Amadé, don’t go away, keep talking to me, my dear friend. But what follows is silence. So I take the score of Don Giovanni and the sparkling notes jump from the pages, and your voice breaks the silence. Oh, my most beloved composer, my dearest friend, se-ñor Mozart de mi corazón, we still have so much, so much to talk about. My ears are open, my soul is ready, my voice is yours. ¡Vámonos!”

Rolando Villazón

Meine Begegnungen mit »Trazom«Diese Sammlung von Mozart-Arien ist die Frucht des wunderbarsten künstleri-schen und existentiellen Abenteuers, das ich je erlebt habe. Es begann 2010 mit meinem ersten Don Ottavio und setzte sich mit der langen Reise fort, die wir der Einspielung von Mozarts sieben letzten Opern gewidmet haben. Jetzt sind wir fast am Ziel – nur Idomeneo wartet noch auf uns.

Doch meine Begegnung mit Mozart hat eine kleine Vorgeschichte. Meine frü-heste Erinnerung an den Komponisten ist der Klang seiner Kleinen Nachtmusik: In meinem Heimatland Mexiko begleitete die berühmte Melodie einen Werbeclip für Zahnbürsten. Die Bürsten habe ich zwar nie verwendet, doch als Kind summte ich die Melodie beim Zähneputzen – was ich manchmal bis heute mache.

Mit zwölf Jahren las ich dann mein erstes Buch: Ruf der Wildnis von Jack Lon-don, in dem der Hund Buck die Hauptrolle spielt. Als ich damit durch war, wollte ich sofort ein anderes Buch mit einem tierischen Helden lesen – also kaufte ich Hesses Steppenwolf! Tiere gibt’s dort natürlich nicht, aber es eröff nete mir den Weg für meine Liebe zur Literatur. Zu den vielen faszinierenden Aspekten die-ser literarischen Erfahrung gehörte für mich Mozarts Auftritt am Schluss des Romans. Noch sehr, sehr lang hallten die letzten Worte in meinem Kopf nach: »Mozart wartete auf mich« – obwohl es in Wirklichkeit meine Seele war, die auf Mozart wartete.

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Acht Jahre später schrieb ich mich am Conservatorio Nacional de Música in Me-xico City ein. Während meiner ersten Gesangsstunde sang ich eine Verdi- und eine Puccini-Arie. Der Lehrer blieb still, zog eine Sammlung von Mozart-Arien aus seiner Tasche, überreichte sie mir und sagte: »Vergiss das erst mal. Lerne eine von diesen Arien und versuche, sie zu singen – wenn du es kannst.« Ich konnte es, aber erst nach langer Zeit und vielen Enttäuschungen. Mozart lehrte mich, wie schwer es ist, nicht nur ein Sänger, sondern auch ein Künstler und Musiker zu sein.

Wie es der Zufall wollte, stammte auch die erste Oper, in der ich je gesungen habe, von Mozart: Die Opernwerkstatt des Konservatoriums brachte Il re pastore auf die Bühne, und der Tenor, der Alessandro verkörperte, musste zum Vorsingen nach Wien. »Du hast zwei Tage, um die Rolle zu lernen«, sagte mir der Lehrer, der mir schon die Mozart-Sammlung gegeben hatte. Das tat ich, und Alessandro hat meine musikalische Laufb ahn seitdem auf vielerlei Art begleitet.

Doch erst als ich den Tenorpart in den Vesperae solennes de confessore KV 339 übernahm, off enbarte mir Mozart endlich seine Welt aus Licht und Schatten; erst dann fand sein von Wind und Feuer, Lachen und Tränen geprägtes Universum wirklich Eingang in mein Herz. Beim Hören der Sopranpartie »Laudate Domi-num« spürte ich diese Welt in ihrer reinsten Form, und diese Erfahrung wieder-holte sich jedes Mal, wenn ich dieses Werk vortrug.

Doch ich war Mozart immer noch nicht begegnet: Ich hatte seine Anwesenheit, die Kraft seines Genies gespürt, doch sein Lächeln und die Zärtlichkeit seiner strahlenden Melancholie hatte ich noch nicht erfahren. Die Tür stand zwar be-reits off en, aber ich hatte nicht genügend darauf geachtet.

Im Jahr 2010 überschritt ich schließlich die Schwelle. Als man mir die Rolle des Don Ottavio antrug, beschäftigte ich mich nicht gleich mit der Musik, sondern las zunächst Robert Spaethlings herrliches Buch Mozart’s Letters, Mozarts Life. Dann studierte ich die Noten ein. In der Folgezeit sang ich zehn Opern des gro-ßen Meisters, drei seiner Oratorien und alle seine Konzertarien für Tenor – und wurde zu meiner großen Freude und Ehre zum künstlerischen Leiter der Mozart-woche in Salzburg ernannt.

Mozart wurde zu einem meiner besten Freunde; seit ich seine Briefe zum ersten Mal las, begleitete er mich jeden Tag. Ich habe unendlich viele Biographien über ihn gelesen, ich habe über ihn geschrieben und trage bis heute Spaethlings Buch stets bei mir, egal, wo ich mich aufh alte. Mir scheint es deshalb angemessen, die-ses kleine Märchen mit den Worten zu beenden, die ich gleich nach der ersten Lektüre, überwältigt von Freude und mit zitternder Hand, auf die Titelseite des Buches schrieb:

»Ich habe gerade deine Briefe zu Ende gelesen und möchte nur eines sagen: He, Amadé, geh nicht fort, rede weiter mit mir, mein lieber Freund. Doch was folgt, ist Schweigen. Also nehme ich die Partitur des Don Giovanni zur Hand, und die funkelnden Noten springen aus den Seiten heraus, deine Stimme zerbricht die Stille. Oh, mein liebster Komponist, mein teuerster Freund, señor Mozart de mi corazón, wir haben noch unendlich viel zu besprechen. Meine Ohren sind off en, meine Stimme ist die deine. ¡Vámo-nos!«

Rolando VillazónÜbersetzung: Felix Schön

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This Edition ℗ 2020 Deutsche Grammophon GmbH, Stralauer Allee 1, 10245 Berlin © 2020 Deutsche Grammophon GmbH, Berlin

Product Manager: Andreas FischerBooklet Editor Artist Photos: © Gabo Design: Roland DemusPainting Mozart (p. 4): Gravure from painting by F. Schrorer, 1895 (Everett Historical)

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