7/25/2019 3 Pintura Abstracta Miro

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7/25/2019 3 Pintura Abstracta Miro

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Pintura abstracta. Mir. Interior Holands, 1957

Miro is an untiring creator an intimate. In spite of trying dierent stylistics mo!ements, "e#is"ed t"e freedom to ma$e up "is o#n language. He ga!e to t"e %urrealism a ne#language. It is focus on ob&ects, countryside !ie#s, trees, animals #"ic" "e rise to symbols.He rein!ent a personal uni!erse, full of stars, musical notes, and tiny animals. ' spatialt"eme #it"out dimensions, no distances, alt"oug" become familiar, as t"e infants magic#orld. ("e beings suer from a singular sc"ematic process. He doesn)t use t"e *gurati!e

elements and bea$s radically #it" sensorial reality in order to focus on t"e e+pressi!e forcein s"apes and colours. ("e pure, oneiric, c"ildli$e. Miro centred on t"e poetic trans*gurationof t"e #orld t"at for decades "as dominated and simpli*ed interpretations of t"e #or$ oft"e atalan artist.

Mir es un creador incansable e -ntimo. 'unue su obra transcurri por !arios mo!imientosestil-sticos, ansiaba la libertad para crear su propio lengua&e. 'port al surrealismo unnue!o lengua&e ue se detiene en los ob&etos, los campos arados, los /rboles, los animales,los ele!a a la categor-a de s-mbolos. 0ecrea en sus obras un uni!erso personal, poblado deestrellas, notas musicales, escalas y diminutos animales. n /mbito espacial sindimensiones ni distancias, pero ue resulta familiar, como el mundo m/gico de la infancia.

2os seres sufren un proceso de esuemati3acin peculiar. Prescinde de los elementos*gurati!os y rompe radicalmente con la realidad sensorial para concentrar la fuer3ae+presi!a en las formas y los colores. 2o puro, lo on-rico, lo infantil. Mir se centra en latrans*guracin potica del mundo ue por dcadas "a dominado y simpli*cadointerpretaciones del traba&o del artista catal/n.

4rom "is tra!el to Hollande "e resulted "ig"ly impressed by t"e painters ob!ert from 6II.("e interior from Hollande I is an interpretation in Miro $ey from t"e lute player. Miro usespure colours, plane and !ery s"iny, #"ic" are spread in de*ned s"apes some#"at amoeba.He uses t"e blue colour, yello#, red and #it" to create t"e *gures, and in t"e bac$ground adi!ided space in colours. He ga!e to t"e lute a bigger importance, and a bigger si3e. ("emusic is painted in red as if "e #ere an angry sun and simplify until t"e ma+imum. 'round

t"e lute player t"ere is a centrifuge r"yt"m #it" t"e rest of elements.

' partir de su !ia&e a Holanda ued fuertemente impresionado por la obra de sus pintoresdel siglo 6II.l interior "olands I es una reinterpretacin en cla!e mironiana de l tocador de laud. Mirutili3a colores puros, planos y muy brillantes ue distribuye en formas de*nidas ue sedistorsionan "asta aduirir un aspecto parecido al de las amebas. on el uso de a3ul,amarillo, ro&o y blanco para crearlas *guras, y en un fondo inde*nido di!idido en 3onas decolor. onser!a el la8d al ue le da mayor protagonismo, y mayor tamao. l m8sico decolor ro&o como si fuera un sol enfurecido y simpli*cada al m/+imo. n torno al tocador dela8d se estructura el !ertiginoso ritmo centr-fugo del resto de elementos.

:oan Miro carried out a process as$ing e!ery single picture limit. His picture is t"e result of aconciencious searc" to t"e essential. ("at is #"y "e simplify "is e+pressi!e !ocabularyincreasingly. 4rom t"e *gures goes to t"e ideograms and signs, from a #ise and serioustrace to anot"er one c"ildli$e, na;f and playful. In t"at #ay Miro simpli*ed "is use of coloursto t"e primary ones, blac$ and #"ite.

:oan Miro lle! a cabo un proceso poniendo en cuestin los l-mites de la pintura. %u pinturaes el fruto de una b8sueda consciente de lo esencial, para lo cual depura cada !e3 m/ssus !ocabulario e+presi!o< de las *guras pasa a los ideogramas y a los signos, de un tra3osabio y serio a otro infantil, ingenuo y l8dico. on el tiempo Miro, simpli*c su gama decolores reducindola a los colores primarios, el negro = ue actuaba como intercomunicador

= y el blanco.