(1685–1750) singet dem herrn ein neues lied - moeck · johann sebastian bach (1685–1750) singet...

Johann Sebastian Bach(1685–1750)

Singet dem Herrn einneues LiedSing unto the Lord a new song

for recorder orchestraadapted by Bart Spanhove

Edition Moeck 3351ATBGb ATBGb Sb

Ob ambitionierte Laien oder professio-nelle Spieler: Immer häufiger finden sichmehrere oder sogar viele Blockflötistenzusammen, um ein größeres Block flö -ten ensemble oder ein Block flö ten or -ches ter zu gründen. In erster Linie ste-hen klang liche Gründe hinter demZusammen schluss, da das erweiterteKlangspek trum, die Vielzahl an mög-lichen Kombi nationen von z. T. sehr tie-fen wie auch sehr hohen Blockflötenund die damit verbundene Klangfülleeine neue Di mension im Block flö ten -spiel verspricht, die kleinere Be set zun -gen wie Trio, Quar tett oder Quintettnicht bieten können. In zweiter Liniedürften soziale Gründe eine Rolle dabeispielen, denn das Spiel in der großenGruppe zusammen mit Freunden undGleichgesinnten macht großen Spaß.

Der Moeck Verlag möchte Blockflöten -ensembles und Blockflötenorchesternmit seiner Reihe „The Recorder Orche -s tra“ hochwertige, passende und an -spre chende Literatur zur Verfügungstellen. Dabei handelt es sich überwie-gend um Originalkompositionen alterund neuer Musik, aber auch um Be ar -bei tungen von Jazz-Standards oderanderen Klassikern. Das Auf führungs -material wird praxisge recht gestaltet, indem immer eine Parti tur für den Di ri -genten oder Ensemble leiter zur Ver fü -gung gestellt wird.

Ein vollständiger Satz Einzelstimmenliegt der Partitur bei. Diese (legal er -wor benen) Stimmen können vom En -sem ble kopiert werden, um sich dasStück entsprechend der eigenen Be set -zungsmög lichkeiten einzurichten.

Amongst recorder players, regardless ifthey are keen amateurs or professionals,it is becoming more and more widespre-ad that several or many players willcome together in order to form a largerecorder ensemble or a recorder orche-stra. The main reason to join together isto gain more sound. The extendedsound spectrum and the great variety ofnew combinations ranging from partlyvery low to very high pitched recorders,along with the richness of tone that canbe produced, opens new horizons inrecorder playing that smaller groupssuch as trios, quartets or quintets cannotoffer. Social reasons will also play astrong role, since what could be morefun than playing together in a largegroup with friends and like-minded.

With their series “The RecorderOrches tra” Moeck publishers wouldlike to pro vide sheet music for recorderensembles and recorder orchestras thatis of high quality, suitable and attractive.The series contains mainly originalworks comprising old and new as wellas arrangements of jazz standards orother favourite classics. The performingmaterial is specially designed for practi-cal use, including a score for the con-ductor or ensemble leader and one com-plete set of parts.

These legally purchased parts may becopied by the ensemble to meet theirindividual re quirements.

Translation: J. Whybrow

Qu’il s’agisse d’amateurs ambitieux oude musiciens professionnels, de plus enplus souvent, plusieurs flûtistes, parfoismême en grand nombre, désirent fonderun ensemble, voire un orchestre de flû-tes à bec. Les raisons qui les y incitentsont tout d’abord d’ordre sonore, étant donné que le spectre des timbres et ladiversité des combinaisons possiblesentre les flûtes très graves et les trèsaiguës permettent d’obtenir un ensem-ble de sons qui confère au jeu de la flûteà bec une nouvelle dimension que desinstrumentations de petite taille tellesque trios, quatuors ou quintettes nepeuvent offrir. L’aspect social constituela seconde raison, car il faut bien direque jouer avec des amis et des amoureuxde la flûte à bec au sein d’un grand grou-pe est fort plaisant.

En proposant sa série intitulée «The Re -corder Orchestra», les éditions Moecksouhaitent mettre à la disposition desen sembles et des orchestres de flûtes àbec des œuvres qui leur conviennent etqui sont agréables à interpréter. Il s’agitlà avant tout de compositions originalesde musique ancienne et nouvelle, mais aussi d’arrangements de pièces stan-dards de jazz ou autres classiques. Lematériel est conçu de façon à être facileà utiliser, c’est à dire qu’il comprendtoujours une partition pour le chef d’or-chestre ou le responsable de l’ensemble.L’ensemble des différentes voix est éga-lement joint à la partition.

Ces partitions des différentes voix(acquises légalement) peuvent êtrephotocopiées par l’ensemble afin qu’ilpuisse adapter la pièce aux possibilitésde sa propre in stru mentation.

Traduction: A. Rabin-Weller

The Recorder Orchestra

Johann Sebastian Bach(1685–1750)

Singet dem Herrnein neues Lied

Sing unto the Lord a new song(from BWV 225)

for recorder orchestra

adapted by Bart Spanhove

Edition Moeck Nr. 3351

MOECK VERLAG CELLE

score and 11 parts

Iconsider my arrangement of the existingnine part recorder version of Bach’s motetSing unto the Lord a new song (BWV 225,first part) for recorder orchestra to be themost successful that I have achieved to date.It reflects entirely my conception of sound:no shrill sopraninos and piercing soprano re-corders, but leading expressive alto recorders,a vivid sonorous middle line with tenor andbass recorders and a prominent bass groupwith great bass recorders. I specifically wrotethe subbass line as the element linking thetwo choirs. The motet can be played eitherwith 9 soloists or a recorder orchestra. Enjoythis wonderful music: its richness is reflectedin which ever orchestration is chosen.

Sing unto the Lord a new songwas originallyperformed in Leipzig in 1727, as an a cappellawork for two choirs. Seventy years later,Wolfgang Amadeus Mozart immersed him-self in the score when he visited the ThomasSchool in Leipzig. He requested a copy inorder to study the counterpoint and was ofthe opinion that it could be improved uponby the addition of an orchestra accompani-ment – however he never implemented thisidea.

J. S. Bach wrote music of the utmost per-fection. After the aged organist Johann AdamReincken met the composer, he rapturouslyenthused: “I thought this art had died out,but I can see that it lives on within you”. Thisis sure proof of the extent to which he admi-red and recognised Bach’s talent. But manyof Bach’s contemporaries rejected his music.To their ears, it sounded like the eruption ofa volcano consisting of dissonance, chroma-tics, strange bass lines and rhythms whichthey considered too complicated. Theythought the harmony of his improvisationswere too bold, reckless and confusing, as hismodulations led to the most bizarre keys. Inan organ competition in Hamburg, Bach be-came third behind Telemann and Graupnerand the first Bach biography appeared a cen-tury after his death. This seems incredible tous today!

It is a pleasure to see or hear each musicianperforming Sing unto the Lord a new song.Two choirs, rejoicing together in a festival ofpositive and strong emotions, in dialogue, theebb and flow of the word “Sing!” It culmina-tes in an elaborate fugue with virtuous colo-ratura on the word “praise”. Whatenrichment, a must in the series of arrange-ments for recorder orchestra.

Translation: A. Meyke

Bart Spanhove2018

Je considère que cette version pour neufvoix de flûtes à bec du Motet composé parBach Chantez au Seigneur un chant nouveau(BWV 225, première partie) est le meilleur ar-rangement pour orchestre de flûtes à bec quej’aie jamais réalisé. En effet, il correspond entous points à ce que j’attends du timbre : pasde flûtes à bec soprano ou sopranino au tim-bre perçant ; au lieu de cela, le son expressifdes flûtes alto, celui vivant et sonore des voixdu milieu jouées par les flûtes ténor et basses,ainsi qu’un important groupe de basses con-stitué par des flûtes grandes basses. J’ai com-posé la partie des flûtes soubasses, quej’appellerais les fondations, pour en faire unélément de connexion entre les deux chœurs.Le motet peut être interprété par neuf solistesou par un orchestre de flûtes à bec. Savourezce merveilleux morceau dont la richesse estmise en valeur dans chaque instrumentation.

Chantez au Seigneur un chant nouveau futinterprété pour la première fois à Leipzig en1727, sous la forme d’une œuvre a-cappellapour double chœur. Soixante-dix ans plustard, lors d’une visite au Lycée Saint-Thomasde Leipzig, Wolfgang Amadeus Mozart sepencha sur la partition et en demanda unecopie afin d’étudier le contrepoint. Il affirmaque cette œuvre chorale pourrait être encoreaméliorée par l’ajout d’un accompagnementréalisé par un orchestre – un projet qu’il n’anéanmoins jamais mis en œuvre.

J. S. Bach composait des œuvres d’une per-fection absolue. Après avoir rencontré lecompositeur, le vénérable organiste JohannAdam Reincken déclara, très enthousiaste : « Jepensais que cet art n’était plus pratiqué, maisje constate qu’il est encore bien vivant chezvous.» Ces mots indiquent combien il admi-rait et reconnaissait le talent de Bach. A l’in-verse, nombre des contemporains de Bachrejetaient sa musique. A leurs oreilles, sescompositions résonnaient telle une explosionvolcanique en raison des nombreuses disso-nances, des chromatiques, des basses bizarreset des rythmes complexes. Ils considéraientque ses improvisations étaient trop osées ettrop confuses au niveau de l’harmonie car sesmodulations conduisaient à des tonalités trèséloignées. Lors d’un concours d’orgue qui setint à Hambourg, Bach n’obtint que la troi-sième place après Telemann et Graupner, et lapremière biographie du compositeur ne futpubliée que 100 ans après sa mort, ce qui nousparaît aujourd’hui absolument incompréhen-sible !

C’est un réel plaisir d’observer et d’écouterchaque musicien dans son interprétation deChantez au Seigneur un chant nouveau.Deux chœurs rayonnent de joie, unis par dessentiments forts et positifs, par ce dialoguemusical et le va-et-vient du mot „singet“ ! Lafin, quant à elle, est sublimée par une fugueartistique s’articulant autour du mot „loben“.Quel enrichissement, une pièce à inclure ab-solument dans la série des arrangements pourorchestre de flûtes à bec !


Die vorliegende neunstimmige Blockflö-tenversion von Bachs Motette Singetdem Herrn ein neues Lied (BWV 225, ersterTeil) betrachte ich als die beste Bearbeitungfür Blockflötenorchester, die mir je gelungenist. Sie entspricht meinen Klangvorstellun-gen voll und ganz: keine schrillen Sopra-nino- oder durchdringenden Sopranblock-flöten, stattdessen führende expressive Alt-blockflöten, lebendige, sonore Mittelstim-men in den Tenor- und Bassflöten und eineprominente Bassgruppe aus Großbassflöten.Die Partie der Subbassblockflöte(n), dasFundament, habe ich eigens als verbinden-des Element zwischen beiden Chören ge-schrieben. Die Motette kann mit neunSolisten oder einem Blockflötenorchestergespielt werden. Genießen Sie diese wun-derbare Musik: in ihrem Reichtum kommtsie in jeder Besetzung zu ihrem Recht.

Singet dem Herrn ein neues Lied wurde1727 in Leipzig als doppelchöriges A-cap-pella-Werk uraufgeführt. Siebzig Jahre spä-ter vertiefte sich Wolfgang Amadeus Mozartbei seinem Besuch der Thomasschule inLeipzig in die Partitur. Er bat um eineKopie, um den Kontrapunkt studieren zukönnen, und meinte, das Vokalwerk ließesich durch Hinzufügung einer Orchesterbe-gleitung noch verbessern – ausgeführt hat ersein Vorhaben allerdings nie.

Johann Sebastian Bach schrieb Musik vonhöchster Vollkommenheit. Nach seiner Be-gegnung mit dem Komponisten meinte derhochbetagte Orgelmeister Johann AdamReincken voller Begeisterung: „Ich dachte,diese Kunst wäre gestorben, ich sehe aber,dass sie in Ihnen noch lebet.“ Diese Wortebezeugen, wie sehr er Bachs Talent bewun-derte und anerkannte. Bei vielen seiner Zeit-genossen stieß Bachs Musik hingegen aufAblehnung. Für sie klangen seine Kompo-sitionen wie ein Vulkanausbruch aus lauterDissonanzen, Chromatiken, eigenartigenBässen und zu komplexen Rhythmen. Siefanden, dass seine Improvisationen harmo-nisch zu wild, gewagt und verwirrendwaren, da seine Modulationen in die entle-gensten Tonarten führten. Bei einem Orgel-wettbewerb in Hamburg wurde Bach nachTelemann und Graupner nur Dritter, unddie erste Bach-Biographie erschien erst 100Jahre nach seinem Tod. Heute erscheint unsdas vollkommen unbegreiflich!

Es ist ein Genuss, jeden Mitspieler bei Singetdem Herrn ein neues Lied beschäftigt zusehen und zu hören. Zwei Chöre, jubeln ineinem Fest der positiven, starken Gefühlevereint, das dialogische Konzertieren, dasHin und Her des Wortes „singet“! Und amSchluss mündet alles in eine kunstvolle Fugemit virtuosen Koloraturen auf dem Wort„loben“. Was für eine Bereicherung, einMuss in der Reihe der Arrangements fürBlockflötenorchester!

Übersetzung: A. Habermann

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Johann Sebastian Bach (1685 1750)

Singet dem Herrn ein neues LiedSing unto the Lord a new song (from BWV 225)

for recorder orchestraadapted by Bart Spanhove

© 2018 by Moeck Musikinstrumente + Verlag GmbH, Celle Edition Moeck Nr. 3351 · ISMN M-2006-3351-1

All rights reservedPrinted in Germany

© 2018 by Moeck Musikinstrumente + Verlag GmbH, Celle, Germany · Edition Moeck Nr. 3351 (Noteninfo)

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Vervielfältigungen jeglicher Art sind gesetzlich verbotenAny unauthorized reproduction is prohibited by law · Toute reproduction est interdite par la loi


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Bart Spanhove wurde 1961 in Eeklo(Belgien) geboren. Seit 1984 ist erProfessor für das Fach Blockflöte an derLUCA, School of Arts, in Leuven. Darüberhinaus hält er in vielen Ländern der WeltVorträge und gibt Meisterkurse zu denThemen Ensemblemusizieren und Musik-Üben. Er ist Mitglied des Block flöten-ensembles Flanders Recorder Quartet. Mitdiesem Ensemble hat er bisher 24 CDs ein-gespielt und über 2.200 Konzerte gegeben.Seine Erfahrungen hat er in den BüchernThe Finishing Touch of Ensemble Playing(Recordia, Korea), Das Einmaleins desEnsemblespiels (Moeck), Das Einmaleins desÜbens (Moeck) und De Blokfluitmuziek vanFrans Geysen (Mieroprint) veröffentlicht.Selbst Musik zu machen und dieBegeisterung dafür an andere weiterzuge-ben, ist seine liebste Beschäftigung.

Bart Spanhove was born in 1961 in Eekloin Belgium. He has been professor forrecorder at LUCA, School of Arts in Leuvensince 1984. Additionally, he gives lecturesand holds master classes on ensemble play-ing and practising music all over the world.He is a member of the Flanders RecorderQuartet. He has produced 24 CDs and givenover 2.200 concerts to date with this ensem-ble. He has published The Finishing Touch ofEnsemble Playing (Recordia Korea), DasEinmaleins des Ensemble spiels (Moeck), TheFinishing Touch to Practising (Moeck) andDe Blokfluitmuziek van Frans Geysen(Miero print) about his experiences. Hisfavourite occupation is making music andimparting his enthusiasm to others.

Translation: A. Meyke

Bart Spanhove est né en 1961 à Eeklo(Belgique). Depuis 1984, il est Pro -fesseur à la Chaire de flûte à bec de LUCA,School of Arts de Louvain. Il donne égale-ment de nombreuses conférences ainsi quedes master-classes dans de nombreux paysdu monde, toujours en rapport avec lamusique d’ensemble et la pratique de lamusique. Il est membre de l’ensemble de flû-tes à bec Flanders Recorder Quartet, aveclequel il a déjà enregistré 24 CDs et donnéplus de 2.200 concerts. Il a fait part de sesexpériences dans divers ouvrages: TheFinishing Touch of Ensemble Playing(Recordia, Corée), Das Einmaleins desEnsemblespiels (Moeck), Das Einmaleins desÜbens/The Finishing Touch to Practising(Moeck) et De Blokfluitmuziek van FransGeysen (Mieroprint). Sa passion, c’est d’êtremusicien et de transmettre son enthousiasmede la musique aux autres.


Um den Ausführenden die Interpretationzu erleichtern, wurde den Noten derText unterlegt.

Psalm 149, 1–3: Singet dem Herrn ein neuesLied, die Gemeine der Heiligen sollen ihnloben.

Israel freue sich des, der ihn gemacht hat.Die Kinder Zion sei’n fröhlich über ihremKönige.

Sie sollen loben seinen Namen im Reigen;mit Pauken und mit Harfen sollen sie ihmspielen.

The lyrics are written beneath the notes tomake the interpretation easier for theperformers.

Psalm 149, 1–3: Praise ye the LORD! Singunto the LORD a new song, and His praisein the congregation of saints!

Let Israel rejoice in Him that made him; letthe children of Zion be joyful in their King.

Let them praise His name in the dance; letthem sing praises unto Him with the timbreland harp.

21st Century King James Version

Afin de faciliter l'interprétation aux musi-ciens, les textes ont été transcrit sous lesnotes.

Psaumes 149, 1–3: Louez l'Éternel! Chantezà l'Éternel un cantique nouveau! Chantezses louanges dans l'assemblée des fidèles!

Qu'Israël se réjouisse en celui qui l'a créé!Que les fils de Sion soient dans l'allégresse àcause de leur roi!

Qu'ils louent son nom avec des danses, Qu'ilsle célèbrent avec le tambourin et la harpe!

Louis Segond

The Recorder OrchestraJohann Sebastian Bach: Jesus bleibet meine Freude (S. C. Rosin)

Chorale from Cantata BWV 147SATTBBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3332

– : 3 Chorale Preludes and Chorales (B. Spanhove)SATTBBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3334

Irmhild Beutler: Seemannsgarn SSAATTBBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3346

Irmhild Beutler (arr.): El Sol y La Luna (Andalusian Folksong) SSAATTBBGbSb+Tambourine · P+St · Edition Moeck Nr. 3343

– : La Gondoletta (Venetian Folksong) SinoSAATB(+Sb) · P+St · Edition Moeck Nr. 3312

– : Marche des Rois (Traditional) SinosoloSAATTBBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3348

– : Nachtschwärmerei (Spanish Folksong) GspSinoSAATBBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3315

Georges Bizet: Carmen – Entr’acte II (F. Steinhöfel)S A T 5B 4Gb 3Sb Harp(ad lib.) · P+St · Edition Moeck Nr. 3319

Johannes Brahms: Hungarian Dance No. 5 (P. van der Meer/A. Deckmyn)SinoSATTBBBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3339

Edward Elgar: Salut d’amour (I. Beutler) SAATBBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3337

George Gershwin: Summertime (S. C. Rosin) from Porgy and BessSATBGb(Sb) · P+St · Edition Moeck Nr. 3320

– : Two Songs (S. C. Rosin)I Got Rhythm · Somebody Loves Me SinosoloATTBGbSb/SsoloA3T2BGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3341

Edvard Grieg: Peer Gynt Suite No. I, op. 46 (H.-D. Michatz)recorder orchestra · P+St · Edition Moeck Nr. 3324

– : Solveig’s Song, from Peer Gynt Suite No. II, op. 55 (H.-D. Michatz)S(Sino)SAATTTTBBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3328

G. F. Händel: Sarabande (S. C. Rosin)from Suite No. 4 in D minor for Cembalo (HWV 437)SinoSATB(Gb)(Sb) · P+St · Edition Moeck Nr. 3313

– : Two Arias (S. C. Rosin)Lascia ch’io pianga · Ombra mai fùSATBGbSb/SA(T)TBSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3336

Engelbert Humperdinck: Abendsegen (I. Beutler)2S 4A 3T 4B Gb Sb · P+St · Edition Moeck Nr. 3327

Scott Joplin: Two Waltzes (I. Beutler)SinoSATBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3333

Pietro Lappi: La Negrona (Rauerij, 1608) Doppel chörige Canzone zu 8 StimmenSSS(A)T – S(A)ATGb(B) · P+St · Edition Moeck Nr. 3302

Paul Leenhouts: Ixi – Mixi – Dixi (1985) SAAATTB · P+St · Edition Moeck Nr. 3307

– : Juego de Galilei (1999) 4Sino 4A 4B 2Sb, Kontrabass oder Bassgitarre · P+StEdition Moeck Nr. 3303

J.-B. Lully: Marche pour la Cérémonie des Turcs (S. C. Rosin)SinoSSATBGbSb+Drum · P+St · Edition Moeck Nr. 3316

Matthias Maute: Ten Times Tenor (2004) für 10 Tenor blockflöten · P+St · Edition Moeck Nr. 3301

Felix Mendelssohn Bartholdy: Andante (H.-D. Michatz)from Symphony No. 4 (Italian) SSAAATTB/Gb/Sb · P+St · Edition Moeck Nr. 3305

Glenn Miller: Moonlight Serenade (P. Leenhouts)SAAATTBGb · P+St · Edition Moeck Nr. 3304

Moritz Moszkowski: Spanish Dances, op. 12 no. 1 & 2 (S. C. Rosin)SATTBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3330

Leopold Mozart: Das vor Kälte zitternde und schnatternde Frauenzimmer (I. Beutler) from Die musikalische Schlittenfahrt,SinoAATBBBSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3329

Wolfgang Amadeus Mozart: Ave verum corpus (S. C. Rosin)SATB – TBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3342

– : Die Zauberflöte – Ouvertüre (F. Steinhöfel)2S 2A 4T 4B 2Gb Sb · P+St · Edition Moeck Nr. 3322

Johann Pachelbel: Kanon und Gigue (S. C. Rosin)SSSAAATTTBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3317

Hieronymus Praetorius: Two Antiphonal Christmas Chorals, 1622SSAT(A) – T(A)TBB · P+St · Edition Moeck Nr. 3308

Henry Purcell: Chacony (S. C. Rosin)SATBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3326

Pete Rose: Mega-RONY (2004)SSAATTBGbPerc. ad lib. · P+St · Edition Moeck Nr. 3306

Sylvia Corinna Rosin: Bear HeartSATBGbSb2Dr · P+St · Edition Moeck Nr. 3347

– : Dance of JoySSAATTBBGbGbSbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3349

– : Double PleasureSAATBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3335

– : Full HouseSinosoloSATBBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3345

– : Morning MistSsoloATBBSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3344

– : RaindropsSinoSSSAATTBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3323

Sylvia Corinna Rosin (arr.): God Rest You Merry, GentlemenSinoSATBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3314

– : Prelude and Fuge in C majorfrom Acht kleine Praeludien und Fugen formerly ascribed to J. S. BachSATBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3331

– : The RiverSSAATBSb+Drum · P+St · Edition Moeck Nr. 3310

– : Two Baroque FavouritesG.F. Händel: Pifa/M.-A. Charpentier: PréludeSATBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3350

Franz Schubert: Ständchen (S. C. Rosin)S(solo)ATBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3338

Robert Schumann: Abendlied (S. C. Rosin)S(solo)ATBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3338

– : Romanze (I. Beutler) from Symphony No. 4SSAATTBBBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3321

Peter I. Tchaikovsky: Dance of the Swans (I. Beutler)from Swan Lake, op. 20SSAATTBBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3340

– : Ouverture miniature (D. Schnabel)from The Nutcracker Ballet, op. 71SinoSSAATTBBBGbTr · P+St · Edition Moeck Nr. 3318

Hans Joachim Teschner: Seaport Jump (2008) SAAATTTBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3309

– : Elbtraum (2008)SAAATTTBGbSb · P+St · Edition Moeck Nr. 3311

Hartmut Tripp: Der TreppenwitzSAATTBBGb · P+St · Edition Moeck Nr. 3325

MOECK MUSIKINSTRUMENTE + VERLAG GmbHPostfach 3131 • D-29231 Cellewww.moeck.com, ISMN M-2006-3351-1, Titelentwurf: Christoph Zehm

(1685–1750) singet dem herrn ein neues lied - moeck · johann sebastian bach (1685–1750) singet...

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