ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ THE TRETYAKOV GALLERY M

AGAZINEСПЕЦИАЛЬНЫ

ЙВЫ

ПУСКSPECIAL ISSUE

специальныйвыпускspecial issue

isaaclevitanисааклевитан

ВЫСТАВКИ CURRENT EXHIBITIONS

НАШИ ПУБЛИКАЦИИ EXCLUSIVE PUBLICATIONS

УЧРЕДИТЕЛИ Государственная Третьяковская галереяФонд «Развитие народного творчества «ГРАНИ»Виталий Львович Мащицкий

РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТИ.В.Лебедева – председательМ.Н.АфанасьевН.И.ВойскунскаяГ.Б.ВолчекЛ.И.ИовлеваЕ.П.ЛавриненкоВ.Л.МащицкийИ.В.МащицкаяП.В.МащицкийА.И.РожинТ.Т.СалаховЕ.Л.СелезневаН.В.ТолстаяК.Г.ШахназаровМ.Э.Эльзессер

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ СПОНСОРВ.Л.Мащицкий

ИЗДАТЕЛЬ Фонд «ГРАНИ»Учредитель Фонда И.В.Мащицкая Директор Фонда Н.И.Войскунская

ГЛ. РЕДАКТОР А.И.Рожин

ГЛ. ХУДОЖНИК Д.Г.Мельник

ОТВ. СЕКРЕТАРЬ Н.И.Войскунская

СЕКРЕТАРЬ Я.Д.Дмитриева

СТ. РЕДАКТОР Е.А.Волкова

РЕДАКТОР А.А.Ильина

ВЕРСТКА – Т.Э.Лапина

ЦВЕТОДЕЛЕНИЕ – П.А.Пополов

КОРРЕКТОР А.Е.Львова

РЕД. ПЕРЕВОДОВ Том Бирченоф

ПЕРЕВОДЫ Агентство переводов «Априори»Натэлла Войскунская Мария СоловьеваЮлия Тулинова

РАЗРАБОТКА САЙТА – Татьяна Успенская

АДРЕС РЕДАКЦИИ Москва, 119002, Малый Власьевский пер., д. 12, стр. 1 Тел./факс: +7 (499) 241-8291E-mail: art4cb@gmail.comwww.tretyakovgallerymagazine.ru www.tretyakovgallerymagazine.comwww.tg-m.ru

Отпечатано в типографии«Принтстоун Паблишинг»Тираж 1000 экз.

На обложке: Исаак ЛЕВИТАНВечерний звон. 1892

Холст, масло. 87 × 107,6

ГТГ

Зарегистрирован Федеральной службой по надзору в сфере связи и массовыхкоммуникаций.Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № ФС77-32787 от 11 августа 2008 г.

© Журнал «Третьяковская галерея», 2013

ЕЖЕКВАРТАЛЬНЫЙ ЖУРНАЛ ПО ИСКУССТВУ. СПЕЦИАЛЬНЫЙ ВЫПУСК (2013)

О леви та нов ском пей за же и юби лей ной леви та нов ской выстав кеOn Levitan’s Landscapes and the Levitan Exhibition

4-13 Лидия Иовле ва Lydia Iovleva

Судьбы скрещенье… Чехов и ЛевитанCrossed Destinies –Anton Chekhov and Isaac Levitan

16-29 Галина Чурак Galina Churak

НАСЛЕДИЕ HERITAGE

Леви тан в кругу своих совре мен ни ковIsaac Levitan and His Contemporaries

30-39 Ольга Атро щен ко Olga Atroshchenko

«Непей заж ный» Леви танIsaac Levitan: Beyond Landscape

40-49 Нина Маркова Nina Markova

НАШИ ПУБЛИКАЦИИ EXCLUSIVE PUBLICATIONS

Благотворительный проект фонда «ГРАНИ» и журнала «Третьяковская галерея»

НА ЖУРНАЛ«ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ»ПО КАТАЛОГУ РОСПЕЧАТИ

Зарубежная подписка

оформляется

через фирмы-партнеры

ЗАО «МК-Периодика»

или непосредственно

в ЗАО «МК-Периодика»

по адресу:

129110, Москва, ул. Гиляровского, 39,

ЗАО «МК-Периодика»

Тел.: + 7 (495) 681 9137

+ 7 (495) 681 9763

Факс + 7 (495) 681 3798

E-mail: info@periodicals.ru

http://www.periodicals.ru

For international subscription

enquires, contact:

JSC “MK-Periodica”

39, Gilyarovsky Street,

Russia, 129110, Moscow

Tel.: +7 (495) 681 9137

+ 7 (495) 681 9763

Fax +7 (495) 681 3798

E-mail: info@periodicals.ru

http://www.periodicals.ru

АГЕНТСТВА

МИР ПРЕССЫ +7 (495) 787 3415

ИНТЕР-ПОЧТА-2003 +7 (495) 684 5534

АРТОС-ГАЛ +7 (495) 981 0324

ОК «ПРЕССА РОССИИ»

(подписной индекс 88285)

+7 (495) 680-9401, 680-8987

подписка

84112

FOUNDERS The State Tretyakov GalleryFoundation “GRANY. ART-CRYSTAL-BRUT”Mr. Vitaly Machitski

EDITORIAL BOARD Irina Lebedeva – ChairmanMikhail AfanasievMarina ElzesserLydia IovlevaYelena LavrinenkoVitaly MachitskiIrena MachitskiPavel MachitskiAlexander RozhinTair SalakhovYekaterina SeleznevaKaren ShakhnazarovNataliya TolstayaNatella VoiskounskiGalina Volchek

GENERAL SPONSOR Vitaly Machitski

PUBLISHER Foundation “GRANY. ART-CRYSTAL-BRUT”Founder – Irena MachitskiDirector – Natella Voiskounski

EDITOR-IN-CHIEF Alexander Rozhin

CO-EDITOR Natella Voiskounski

SECRETARY Yana Dmitrieva

CHIEF DESIGNER Dmitry Melnik

CHIEF EDITOR Elisaveta Volkova

EDITOR Anna Ilina

LAYOUT Tatiana Lapina

PRE-PRESS Pavel Popolov

PROOF-READER Yana Dmitrieva

STYLE EDITOR Tom Birchenough

TRANSLATION A PRIORI Translation CompanyMaria SolovievaYulia TulinovaNatella Voiskounski

WEBSITE DESIGNER Tatiana Uspenskaya

ADDRESS: 12, building 1, Maly Vlasievsky lane, Мoscow, 119002 Tel./fax: +7 (499) 241-8291E-mail: art4cb@gmail.comwww.tretyakovgallerymagazine.ru www.tretyakovgallerymagazine.comwww.tg-m.ru

Printed by Printstone Publishing1,000 copies

Cover: Isaac LEVITAN

Vesper Bell. 1892

Oil on canvas

87 × 107.6 cm

Tretyakov Gallery

© The Tretyakov Gallery Magazine, 2013

Дом пейзажа имени И.И. Левитанана Владимирской земле“The Levitan House of Landscape” Near Vladimir

78-81

Из истории Дома-музея И.И. Левитана в ПлёсеLevitan Memorial Museum in Plyos – Historical Highlights

72-77 Ольга Наседкина Olga Nasedkina

МУЗЕИ РОССИИ MUSEUMS OF RUSSIA

QUARTERLY ART MAGAZINE. SPECIAL ISSUE (2013)

Хро ни ка жизни и твор че ства Иса а ка Леви та наIsaac Levitan’s Life and Work Timeline

58-71 Маргарита Чиж мак Margarita Chizhmak

Мастер пастелиIsaac Levitan: Master of Pastel Art

50-57 Лидия Торстенсен Lydia Torstensen

ВЫСТАВКИ CURRENT EXHIBITIONS

НАСЛЕДИЕ HERITAGE

Charity project of the Foundation “GRANY. Art-Crystal-Brut” and the “Tretyakov Gallery” magazine

5ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

ВЫСТАВКИТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ

«Леви та нов ский пей заж» – это,как пра ви ло, про стой пей заж -

ный мотив, почти всег да без люд ный:речка, дорож ка, ухо дя щие в глу би нукар ти ны чуть по диа го на ли, рощи, пе-ре ле ски в раз ные вре ме на года (кромезимы, снеж ных зим них пей за жей у Ле-ви та на прак ти че ски нет – всег да пере -ход ный период и, конеч но, лето), си-ние дали и высо кое бес ко неч ное небосо своей осо бой, непо сти жи мой для че-ло ве ка жизнью. Все это про ни за но глу-бо чай шим лири че ским пере жи ва ни ем,всег да с оттен ком гру сти, даже если ху-дож ник изо бра жа ет, каза лось бы, ли-кую щее состоя ние при ро ды – яркийсол неч ный свет и голу бые тени на под -та яв шем снегу («Март», 1895, ГТГ), зо-ло то осен ней листвы и сине ву небес(«Золо тая осень», 1895, ГТГ). Пуш -кин ская мета фо ра «люблю я пыш ноепри ро ды увя да нье» была очень близ камиро по ни ма нию Леви та на, да, воз мож -но, и Чехо ва, его боль шо го друга. Этоих несом нен но сбли жа ло.

И еще, в поня тие «леви та нов скийпей заж» орга ни че ски вхо дит некое глу-бин ное, труд но выра зи мое сло ва ми,сти хий но-тра ги че ское вос прия тие вре-ме ни. Не того быстро те ку ще го пов се -днев но го вре ме ни, а веч но сти, в кото -рой соб ствен но и нет ника ко го вре ме -ни. С юных лет Леви тан остро ощу щали чутко реа ги ро вал на про являю щую сяв при ро де (осо бен но) мета фи зи ку Вре -ме ни и Веч но сти. В своем твор че стве

он постоян но «гнал ся» за ней, а уло в-лен ная – она боль но рани ла пси хи кухудож ни ка.

1886 год. Крым. Леви та ну нет ещеи 26 лет: «Вчера вече ром я взо брал сяна скалу и с вер ши ны взгля нул на мо-ре, и зна ете ли что, – я запла кал, и за-пла кал нав зрыд; вот где веч ная кра со -та и вот где чело век чув ству ет свое пол-ней шее нич то же ство!»2

1889 год. Пер вая поезд ка на Волгу:«Разо ча ро вал ся я чрез вы чай но. Ждаля Волги, как источ ни ка силь ных худо -же ствен ных впе чат ле ний, а вза мен это-го она пока за лась мне настоль ко тос -кли вой и мер твой, что у меня заны лосерд це и явилась мысль, не уехать лиобрат но? И в самом деле, пред ставь тесебе сле дую щий беспре рыв ный пей -заж: пра вый берег, нагор ный, покрытчах лы ми кустар ни ка ми и, как лиша я -ми, обры ва ми. Левый… сплошь зали -тые леса. И над всем этим серое небо и силь ный ветер. Ну, про сто смерть…Сижу и думаю, зачем я пое хал? Не могя разве дель но пора бо тать под Моск-вою и… не чув ство вать себя оди но кими с глаза на глаз с гро мад ным вод нымпро стран ством, кото рое про сто убитьможет…»3

1896 год. Фин лян дия. Леви та ну нетеще и 36 лет: «Веч ность, гроз ная веч -ность, в кото рой пото ну ли поко ле нияи пото нут еще… Какой ужас, какойстрах! Сегод ня утром бро дил по ска -лам, они все сгла же ны, как извест но,

лед ни ко вым перио дом, – зна чит бес -чи слен ны[м] количеством веков <…>Ведь это один сплош ной ужас, от ко-то ро го, гово ря сло ва ми Гамле та, “тре -щит череп”»4.

Пол нее всего подоб ные настро е-ния или раз мы шле ния Леви та на о веч -но сти и вре ме ни, как извест но, выра -зи лись в кар ти не «Над веч ным поко -ем» (1893–1894, ГТГ), по пово ду кото -рой худож ник писал П.М.Третья ко ву,что он в ней «весь, со всей своей пси -хи кой и со всем… содер жа ни ем»5. Но и в дру гих кар ти нах масте ра, гораз доболее спо кой ных и лирич ных, неиз -мен но при сут ству ет осо бая, при су щаяему «грус тин ка». Без нее не суще ству -ет леви та нов ской лири ки, леви та нов -ско го созер ца ния веч но сти при ро ды,т. е. веч но сти вооб ще, даже в самом ма-лом, самом скром ном ее про явле нии.В этом, на мой взгляд, и заклю че ноглав ное отли чие леви та нов ско го пей за -жа настро ения от откры той непо сред -ствен но сти лири че ских работ А.К.Сав-ра со ва или от эле ги че ски-спо кой ныхком по зи ций В.Д.Поле но ва.

Хоте лось бы под чер кнуть, чтоотме чен ные выше особенности леви -та нов ско го миро по ни ма ния хоть и на-шли в нату ре худож ни ка скон цен три -ро ван ное вопло ще ние, не были толь коего духов ной пре ро га ти вой. В 1880-е –нача ле 1890-х годов в Рос сии, в ее эко -но ми че ской, социаль ной (в мень шейсте пе ни в поли ти че ской) и гума ни тар -ной сфе рах жизни насту пил периодсвое го рода «смены вех», к чему дея те -ли искус ства осо бен но чув стви тель ны.Два при ме ра: Н.А.Некра сов, чья поэ зиябез раз дель но вла де ла умами в 1860-е и осо бен но в 1870-е, уми ра ет в 1878 го-ду, и при всей его все еще про дол жаю -щей ся огром ной попу ляр но сти, в се-ре ди не и в конце 1880-х в моду вхо дит

В искус ство ве де нии, равно как и в соз на нии мно гих людей,

инте ре сую щих ся искус ством, суще ству ет устой чи вое поня -

тие – «леви та нов ский пей заж». Он не похож на «шиш кин -

ский» и даже на «савра сов ский» или «поле нов ский», хотя

и бли зок к послед ним.

Лидия Иовле ва

О леви та нов ском пей за же и юби лей ной леви та нов ской выстав ке

1Коровин К.А. Из записей

в рабочем альбоме.

1888–1891. ОР ГТГ.

Ф. 97. Ед. хр. 48. Л. 1.

2Цит. по: И.И. Левитан.

Письма, документы,

воспоминания / общ. ред.

А. Федорова-Давыдова.

М., 1956. С. 27 (далее –

Письма, документы,

воспоминания).

3Там же. С. 29.

4Там же. С. 61.

5Там же. С. 47.

Пей заж не имеет цели, если он толь ко кра сив.

В нем дол жна быть исто рия души.

Он дол жен быть зву ком, отве чаю щим

сер деч ным чув ствам – это труд но выра зить

сло вом, это так похо же на музы ку1.

К.А.Коро вин

В.А.СЕРОВПортретИ.И.Левитана. 1893Холст, масло. 82 × 86ФрагментГТГ

Valentin SEROVPortrait of Isaac Levitan. 1893Oil on canvas82 × 86 cmDetailTretyakov Gallery

5ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

ВЫСТАВКИТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ

«Леви та нов ский пей заж» – это,как пра ви ло, про стой пей заж -

ный мотив, почти всег да без люд ный:речка, дорож ка, ухо дя щие в глу би нукар ти ны чуть по диа го на ли, рощи, пе-ре ле ски в раз ные вре ме на года (кромезимы, снеж ных зим них пей за жей у Ле-ви та на прак ти че ски нет – всег да пере -ход ный период и, конеч но, лето), си-ние дали и высо кое бес ко неч ное небосо своей осо бой, непо сти жи мой для че-ло ве ка жизнью. Все это про ни за но глу-бо чай шим лири че ским пере жи ва ни ем,всег да с оттен ком гру сти, даже если ху-дож ник изо бра жа ет, каза лось бы, ли-кую щее состоя ние при ро ды – яркийсол неч ный свет и голу бые тени на под -та яв шем снегу («Март», 1895, ГТГ), зо-ло то осен ней листвы и сине ву небес(«Золо тая осень», 1895, ГТГ). Пуш -кин ская мета фо ра «люблю я пыш ноепри ро ды увя да нье» была очень близ камиро по ни ма нию Леви та на, да, воз мож -но, и Чехо ва, его боль шо го друга. Этоих несом нен но сбли жа ло.

И еще, в поня тие «леви та нов скийпей заж» орга ни че ски вхо дит некое глу-бин ное, труд но выра зи мое сло ва ми,сти хий но-тра ги че ское вос прия тие вре-ме ни. Не того быстро те ку ще го пов се -днев но го вре ме ни, а веч но сти, в кото -рой соб ствен но и нет ника ко го вре ме -ни. С юных лет Леви тан остро ощу щали чутко реа ги ро вал на про являю щую сяв при ро де (осо бен но) мета фи зи ку Вре -ме ни и Веч но сти. В своем твор че стве

он постоян но «гнал ся» за ней, а уло в-лен ная – она боль но рани ла пси хи кухудож ни ка.

1886 год. Крым. Леви та ну нет ещеи 26 лет: «Вчера вече ром я взо брал сяна скалу и с вер ши ны взгля нул на мо-ре, и зна ете ли что, – я запла кал, и за-пла кал нав зрыд; вот где веч ная кра со -та и вот где чело век чув ству ет свое пол-ней шее нич то же ство!»2

1889 год. Пер вая поезд ка на Волгу:«Разо ча ро вал ся я чрез вы чай но. Ждаля Волги, как источ ни ка силь ных худо -же ствен ных впе чат ле ний, а вза мен это-го она пока за лась мне настоль ко тос -кли вой и мер твой, что у меня заны лосерд це и явилась мысль, не уехать лиобрат но? И в самом деле, пред ставь тесебе сле дую щий беспре рыв ный пей -заж: пра вый берег, нагор ный, покрытчах лы ми кустар ни ка ми и, как лиша я -ми, обры ва ми. Левый… сплошь зали -тые леса. И над всем этим серое небо и силь ный ветер. Ну, про сто смерть…Сижу и думаю, зачем я пое хал? Не могя разве дель но пора бо тать под Моск-вою и… не чув ство вать себя оди но кими с глаза на глаз с гро мад ным вод нымпро стран ством, кото рое про сто убитьможет…»3

1896 год. Фин лян дия. Леви та ну нетеще и 36 лет: «Веч ность, гроз ная веч -ность, в кото рой пото ну ли поко ле нияи пото нут еще… Какой ужас, какойстрах! Сегод ня утром бро дил по ска -лам, они все сгла же ны, как извест но,

лед ни ко вым перио дом, – зна чит бес -чи слен ны[м] количеством веков <…>Ведь это один сплош ной ужас, от ко-то ро го, гово ря сло ва ми Гамле та, “тре -щит череп”»4.

Пол нее всего подоб ные настро е-ния или раз мы шле ния Леви та на о веч -но сти и вре ме ни, как извест но, выра -зи лись в кар ти не «Над веч ным поко -ем» (1893–1894, ГТГ), по пово ду кото -рой худож ник писал П.М.Третья ко ву,что он в ней «весь, со всей своей пси -хи кой и со всем… содер жа ни ем»5. Но и в дру гих кар ти нах масте ра, гораз доболее спо кой ных и лирич ных, неиз -мен но при сут ству ет осо бая, при су щаяему «грус тин ка». Без нее не суще ству -ет леви та нов ской лири ки, леви та нов -ско го созер ца ния веч но сти при ро ды,т. е. веч но сти вооб ще, даже в самом ма-лом, самом скром ном ее про явле нии.В этом, на мой взгляд, и заклю че ноглав ное отли чие леви та нов ско го пей за -жа настро ения от откры той непо сред -ствен но сти лири че ских работ А.К.Сав-ра со ва или от эле ги че ски-спо кой ныхком по зи ций В.Д.Поле но ва.

Хоте лось бы под чер кнуть, чтоотме чен ные выше особенности леви -та нов ско го миро по ни ма ния хоть и на-шли в нату ре худож ни ка скон цен три -ро ван ное вопло ще ние, не были толь коего духов ной пре ро га ти вой. В 1880-е –нача ле 1890-х годов в Рос сии, в ее эко -но ми че ской, социаль ной (в мень шейсте пе ни в поли ти че ской) и гума ни тар -ной сфе рах жизни насту пил периодсвое го рода «смены вех», к чему дея те -ли искус ства осо бен но чув стви тель ны.Два при ме ра: Н.А.Некра сов, чья поэ зиябез раз дель но вла де ла умами в 1860-е и осо бен но в 1870-е, уми ра ет в 1878 го-ду, и при всей его все еще про дол жаю -щей ся огром ной попу ляр но сти, в се-ре ди не и в конце 1880-х в моду вхо дит

В искус ство ве де нии, равно как и в соз на нии мно гих людей,

инте ре сую щих ся искус ством, суще ству ет устой чи вое поня -

тие – «леви та нов ский пей заж». Он не похож на «шиш кин -

ский» и даже на «савра сов ский» или «поле нов ский», хотя

и бли зок к послед ним.

Лидия Иовле ва

О леви та нов ском пей за же и юби лей ной леви та нов ской выстав ке

1Коровин К.А. Из записей

в рабочем альбоме.

1888–1891. ОР ГТГ.

Ф. 97. Ед. хр. 48. Л. 1.

2Цит. по: И.И. Левитан.

Письма, документы,

воспоминания / общ. ред.

А. Федорова-Давыдова.

М., 1956. С. 27 (далее –

Письма, документы,

воспоминания).

3Там же. С. 29.

4Там же. С. 61.

5Там же. С. 47.

Пей заж не имеет цели, если он толь ко кра сив.

В нем дол жна быть исто рия души.

Он дол жен быть зву ком, отве чаю щим

сер деч ным чув ствам – это труд но выра зить

сло вом, это так похо же на музы ку1.

К.А.Коро вин

В.А.СЕРОВПортретИ.И.Левитана. 1893Холст, масло. 82 × 86ФрагментГТГ

Valentin SEROVPortrait of Isaac Levitan. 1893Oil on canvas82 × 86 cmDetailTretyakov Gallery

CURRENT EXHIBITIONS

6 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 7ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

All this imagery is suffused with thedeepest lyrical emotion, always with a

tinge of sadness, even when the artistdepicts seemingly cheerful states of naturesuch as the bright light of the sun and blueshadows on melting snow (“March”), orthe gold of autumnal leaves and the blue ofthe sky (“Golden Autumn”). AlexanderPushkin’s metaphoric expression “I lovethe lavish withering of nature” is veryclose to Levitan’s worldview, as it is per-haps to that of his close friend AntonChekhov’s as well. This shared state ofmind undoubtedly was what brought themtogether.

Moreover, the concept of “Levitan’slandscape” naturally includes a profound,hard to verbalize, and spontaneously tragicperception of Time – not the swift-flowingeveryday time but time as eternity, in whichthere is no time as such. From an early ageLevitan was keenly aware of, and sensitive-ly alert to, the metaphysics of Time andEternity making itself felt (especiallystrongly) in nature. In his art, he was forev-er “chasing after” eternity, and whencaught, it painfully hurt the artist’s psyche.

In 1886, in the Crimea, Levitan isnot yet 26: “Last evening I climbed up a

cliff and looked down at the sea from thetop, and you know what – I started to sob,and sobbed violently; that was eternalbeauty, that was where a human being felthis own utter nullity!”2

In 1889, on his first trip to the Volgaregion: “I’m greatly disappointed. Iexpected the Volga would give me power-ful artistic impressions, but instead itlooked to me so dull and dead that myheart ached and I thought, maybe I shouldgo back? And indeed, imagine the endlesslandscape like this: the right bank, hills allalong with sickly shrubs and steep slopeslooking like lichen. The left bank… noth-ing but flooded woodlands. And above allthis – a grey sky and harsh wind. Well,that’s deathlike… I sit there and think,why did I come here? Wouldn’t I be betteroff working near Moscow and… not feel-ing lonely face to face with a huge expanseof water that can simply kill you…”3

In 1896, Finland, Levitan is not yet36: “Eternity, menacing eternity, wheregenerations drowned and more genera-tions will drown… So horrible, so fear-some! This morning I walked across therocks; as everyone knows, they all weresmoothed out in the Ice Age – namely, by

boundless time… Oh horror of horrors –to use Hamlet’s words, it ‘makes yourbones ache’.”4

As everyone knows, the artist’s senti-ments, or reflections, about Eternity and

Time were most fully conveyed in his pic-ture “Eternal Peace” (1893-1894,Tretyakov Gallery), about which Levitanwrote to Pavel Tretyakov that, “all of mypersonality is in it, all of my psyche and allof my… content”.5 But Levitan’s other, qui-eter and more lyrical pieces, too, invariablyhave his trademark “tinge of sadness”. Allof Levitan’s lyricism, all of his reflection ismarked with it – the Eternity of nature,that is Eternity in general, even in its small-est, most modest manifestations.

In this lies the essential differencebetween Levitan’s mood-centred land-

scape and the unbridled spontaneity ofSavrasov’s lyrical landscapes, or the ele-giac and serene lyrical compositions ofPolenov.

That said, it is also worth noting thatalthough such characteristics of Levitan’sworldview were reflected in the artist’snature in a condensed form, he was notthe sole representative of such a mentalityin his time. In the 1880s and the early1890s Russia experienced a “change ofsignposts” in economic, social (althoughnot so much in political) and humanitari-an areas, something to which the arts and

people of art were especially sensitive. Twoexamples illustrate this well: NikolaiNekrasov, whose poetry was so popular inthe 1860s and especially in the 1870s, diedin 1878 and although his immense popu-larity endured after his death, in the mid-and late-1880s the tide of fashion changedits course to favour Semyon Nadson,whose sad muse, like Levitan’s, wasattuned to the themes of transience andthe mortality of human “time”; membersof St. Petersburg’s Partnership of Artists inthe 1860s read aloud at their gatheringsthe works of the positivist philosopher and

“Levitan’s landscape” is a term firmly ingrained both in art

scholarship and in the minds of many art lovers. A “Levitan

landscape” is different from an “Ivan Shishkin landscape” or

even landscapes by Alexei Savrasov or Vasily Polenov,

although it is very close to the last ones. Usually, a “Levitan

landscape” is a simple image of an almost always deserted nat-

ural environment – a creek, a narrow pathway, groves rolling on

into the depth of the picture in a somewhat diagonal direction,

or copses. It is set in different seasons, except (largely) winter –

Levitan’s pieces almost never feature images of snowy winter –

and usually depicts a transitional season or summer; there are

blue horizons and a high limitless sky with a distinct life of its

own, beyond the mental grasp of human beings.

Lydia Iovleva

On Levitan’s Landscapes and the Levitan Exhibition

“A landscape serves no purpose if beauty is all it has.

It should contain the life of a soul.

It should be a sound responsive to the stirrings of the heart –

it is hard to put it in words, it is so much like music.”1

Konstantin Korovin

1Korovin, Konstantin. “Selections from Notebook. 1888-1891”.

Department of manuscripts, Tretyakov Gallery. Fund 97/48.

Sheet 1.

2Quoted from: “Isaac Levitan. Letters, Documents, Reminiscences”.

Fedorov-Davydov, Alexei, ed. Moscow, 1956. P. 27 (hereinafter:

“Letters, Documents, Reminiscences”).

3Ibid. P. 29.

4Ibid. P. 61.

5Ibid. P. 47.

CURRENT EXHIBITIONSTHE TRETYAKOV GALLERY

И.И.ЛЕВИТАНЗолотая осень. 1895Холст, масло82 × 126ГТГ

Isaac LEVITANGolden Autumn. 1895Oil on canvas82 × 126 cmTretyakov Gallery

CURRENT EXHIBITIONS

6 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 7ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

All this imagery is suffused with thedeepest lyrical emotion, always with a

tinge of sadness, even when the artistdepicts seemingly cheerful states of naturesuch as the bright light of the sun and blueshadows on melting snow (“March”), orthe gold of autumnal leaves and the blue ofthe sky (“Golden Autumn”). AlexanderPushkin’s metaphoric expression “I lovethe lavish withering of nature” is veryclose to Levitan’s worldview, as it is per-haps to that of his close friend AntonChekhov’s as well. This shared state ofmind undoubtedly was what brought themtogether.

Moreover, the concept of “Levitan’slandscape” naturally includes a profound,hard to verbalize, and spontaneously tragicperception of Time – not the swift-flowingeveryday time but time as eternity, in whichthere is no time as such. From an early ageLevitan was keenly aware of, and sensitive-ly alert to, the metaphysics of Time andEternity making itself felt (especiallystrongly) in nature. In his art, he was forev-er “chasing after” eternity, and whencaught, it painfully hurt the artist’s psyche.

In 1886, in the Crimea, Levitan isnot yet 26: “Last evening I climbed up a

cliff and looked down at the sea from thetop, and you know what – I started to sob,and sobbed violently; that was eternalbeauty, that was where a human being felthis own utter nullity!”2

In 1889, on his first trip to the Volgaregion: “I’m greatly disappointed. Iexpected the Volga would give me power-ful artistic impressions, but instead itlooked to me so dull and dead that myheart ached and I thought, maybe I shouldgo back? And indeed, imagine the endlesslandscape like this: the right bank, hills allalong with sickly shrubs and steep slopeslooking like lichen. The left bank… noth-ing but flooded woodlands. And above allthis – a grey sky and harsh wind. Well,that’s deathlike… I sit there and think,why did I come here? Wouldn’t I be betteroff working near Moscow and… not feel-ing lonely face to face with a huge expanseof water that can simply kill you…”3

In 1896, Finland, Levitan is not yet36: “Eternity, menacing eternity, wheregenerations drowned and more genera-tions will drown… So horrible, so fear-some! This morning I walked across therocks; as everyone knows, they all weresmoothed out in the Ice Age – namely, by

boundless time… Oh horror of horrors –to use Hamlet’s words, it ‘makes yourbones ache’.”4

As everyone knows, the artist’s senti-ments, or reflections, about Eternity and

Time were most fully conveyed in his pic-ture “Eternal Peace” (1893-1894,Tretyakov Gallery), about which Levitanwrote to Pavel Tretyakov that, “all of mypersonality is in it, all of my psyche and allof my… content”.5 But Levitan’s other, qui-eter and more lyrical pieces, too, invariablyhave his trademark “tinge of sadness”. Allof Levitan’s lyricism, all of his reflection ismarked with it – the Eternity of nature,that is Eternity in general, even in its small-est, most modest manifestations.

In this lies the essential differencebetween Levitan’s mood-centred land-

scape and the unbridled spontaneity ofSavrasov’s lyrical landscapes, or the ele-giac and serene lyrical compositions ofPolenov.

That said, it is also worth noting thatalthough such characteristics of Levitan’sworldview were reflected in the artist’snature in a condensed form, he was notthe sole representative of such a mentalityin his time. In the 1880s and the early1890s Russia experienced a “change ofsignposts” in economic, social (althoughnot so much in political) and humanitari-an areas, something to which the arts and

people of art were especially sensitive. Twoexamples illustrate this well: NikolaiNekrasov, whose poetry was so popular inthe 1860s and especially in the 1870s, diedin 1878 and although his immense popu-larity endured after his death, in the mid-and late-1880s the tide of fashion changedits course to favour Semyon Nadson,whose sad muse, like Levitan’s, wasattuned to the themes of transience andthe mortality of human “time”; membersof St. Petersburg’s Partnership of Artists inthe 1860s read aloud at their gatheringsthe works of the positivist philosopher and

“Levitan’s landscape” is a term firmly ingrained both in art

scholarship and in the minds of many art lovers. A “Levitan

landscape” is different from an “Ivan Shishkin landscape” or

even landscapes by Alexei Savrasov or Vasily Polenov,

although it is very close to the last ones. Usually, a “Levitan

landscape” is a simple image of an almost always deserted nat-

ural environment – a creek, a narrow pathway, groves rolling on

into the depth of the picture in a somewhat diagonal direction,

or copses. It is set in different seasons, except (largely) winter –

Levitan’s pieces almost never feature images of snowy winter –

and usually depicts a transitional season or summer; there are

blue horizons and a high limitless sky with a distinct life of its

own, beyond the mental grasp of human beings.

Lydia Iovleva

On Levitan’s Landscapes and the Levitan Exhibition

“A landscape serves no purpose if beauty is all it has.

It should contain the life of a soul.

It should be a sound responsive to the stirrings of the heart –

it is hard to put it in words, it is so much like music.”1

Konstantin Korovin

1Korovin, Konstantin. “Selections from Notebook. 1888-1891”.

Department of manuscripts, Tretyakov Gallery. Fund 97/48.

Sheet 1.

2Quoted from: “Isaac Levitan. Letters, Documents, Reminiscences”.

Fedorov-Davydov, Alexei, ed. Moscow, 1956. P. 27 (hereinafter:

“Letters, Documents, Reminiscences”).

3Ibid. P. 29.

4Ibid. P. 61.

5Ibid. P. 47.

CURRENT EXHIBITIONSTHE TRETYAKOV GALLERY

И.И.ЛЕВИТАНЗолотая осень. 1895Холст, масло82 × 126ГТГ

Isaac LEVITANGolden Autumn. 1895Oil on canvas82 × 126 cmTretyakov Gallery

ВЫСТАВКИ

9ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

CURRENT EXHIBITIONS

8 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

anarchist Pierre-Joseph Proudhon, butartists and the general public in the late1880s and the 1890s avidly studied theoeuvre of the philosopher ArthurSchopenhauer6, with his idealist and pes-simist perspective.

The group of such interested individu-als included Levitan: “I lie for days in a for-est,” he wrote to Sergei Diaghilev, “and readSchopenhauer…” Levitan was interested inthe writings of the new “intellectual lumi-naries”. As in Europe, a new trend wasbeginning to shape itself in Russia –Symbolism, with its interest in Ages andEternity, with its sense of mortality and thetransience of all living things, with dreamsand day-dreams about an inconceivable ele-vated Beauty which is identical both to Godand the devil, about lonely Demons who arefallen angels, and other similar ideas.Symbolist motifs first took root in Russian

poetry and literature, and then in the late19th century, spread to the visual arts (in thework of Mikhail Vrubel and others).

All this should not be taken as animplication of Levitan’s conversion toSymbolism, or even his incipientSymbolist leanings. Precisely at this pointthe ending of the phrase from his letter toDiaghilev becomes pertinent: “You prob-ably think that my future landscapes willbe soaked in pessimism, so to speak?Don’t worry, I love nature too much.”7

Undoubtedly, Levitan in the late1890s was at a crossroads: “…apathy, thegnawing feeling of apathy,” he wrote in1897, “took hold of me. I’ve almost aban-doned work, my dissatisfaction with oldforms – so to speak – with the old artisticunderstanding of things (I mean painting),the absence of new points of departurecause me much suffering.”8 Levitan wasthinking things over and experimenting:the “Peredvizhniki” (the Wanderers, or theSociety for Itinerant Art Exhibitions) werein deep crisis, the “World of Art” associa-tion, which Alexander Benois and SergeiDiaghilev tried to lure him and his fellowartists to join, was at an early stage, itsdirection not yet fully established.Naturally, young artists, including Levitan,were looking to the West, analyzing andfocusing most of their attention on the

experience of the French Impressionists.9

“Being among worthy people, in a city likeParis, where the life of the arts is at a highpoint, is all you can dream of,” Levitanadvised his younger friend, the artistAlexander Sredin. “You cannot fall asleephere, your mind is always awake, and theartistic self grows. Seeing so much greatartwork – this alone gives you a betterunderstanding. You relish Monet, Cazin,Renard, while we have Makovsky, Volkov,Dubovskoi, etc.”10

It is hard to say how Levitan wouldhave evolved had he lived longer, but hedied precisely at the turn of the century, in1900; he chose to keep his loyalties withthe “Peredvizhniki” society that had nur-tured him, while also taking part in manyRussian and international shows organ-ized by Diaghilev or Benois, the leaders ofthe “World of Art”, although such “dual-ism” was frowned upon by both groups. Asfate willed, Levitan remained an artist ofthe 19th century, his art honourablyrounding off the century’s trajectory, mostof all in the area of Russian landscapepainting. “No one before Levitan hasreached such astonishing simplicity andclarity of motifs as Levitan has in recenttime, and I don’t know whether anyoneelse will in the future,” was the verdict ofAnton Chekhov11.

печаль ная муза С.Я.Над со на, кото ро-му также очень близ ка тема ти ка крат -ко вре мен но сти, брен но сти чело ве че -ско го «века»; в 1880-е – 1890-е годывме сто сочи не ний фило со фа пози ти -ви ста-анар хи ста П.-Ж.Пру до на, кото -рые чита ли худож ни ки на собра нияхПетер бург ской арте ли в 1860-е, обще ст-во конца 1880-х и 1890-х с увле че ни емшту ди ру ет труды фило со фа иде али ста-пес си ми ста А.Шопен гау э ра. Леви тан небыл исклю че ни ем: «Лежу целые дни в лесу, – пишет он С.П.Дяги ле ву, – и чи-таю Шопен гау э ра…»6 Я соз на тель но непри во жу конца этой широ ко извест -ной цита ты. Об этом чуть ниже. Сей -час же для нас важно само под твер жде-ние факта инте ре са живописца к твор -че ству новых «вла сти те лей дум». Вследза Евро пой в рус ском искус стве начи -на ет фор ми ро вать ся новое напра вле -ние – сим во лизм с его обращением к темам веков и веч но сти, ощу ще ни ембрен но сти и крат ко вре мен но сти всегосуще го, с меч той и меч та ния ми о не-по сти жи мой над мир ной Кра со те, тож -де ствен ной и Богу, и дья во лу, об оди -но ких демо нах – пад ших анге лах. Пер-вой сим во лист скую тема ти ку нача лаосваи вать рус ская поэ зия и лите ра ту -ра. За ними в конце XIX века после до -ва ло и изо бра зи тель ное искус ство.

Все ска зан ное сов сем не под твер -жда ет того, что Леви тан стал сим во ли -стом или даже что он дви гал ся в егосто ро ну. И вот тут важен конец фразы

из пись ма Дяги ле ву: «Дума ете, что и пей за жи мои отны не, так ска зать,будут про ни за ны пес си миз мом? Небой тесь, я слиш ком люблю при ро ду»7.

Да, Леви тан в конце 1890-х былна рас путье. «Тоска, тоска гры зу щая за-в ла де ла мной, – писал он в 1897 году. –Ниче го почти не рабо таю, недо воль -ство ста рой фор мой – т[ак] ска зать –ста рым худо же ствен ным пони ма ни емвещей (я гово рю в смы сле живо пи си),отсут ствие новых точек отпра вле ния за-ста вля ет меня чрез вы чай но стра дать»8.Леви тан в раз думье, в поис ке: Това ри -ще ство пере движ ни ков пере жи ва етжесто чай ший кри зис, «Мир искус ства»,куда его с сото ва ри ща ми упор но «тя-нут» и А.Н.Бенуа, и С.П.Дяги лев, толь-ко-толь ко фор ми ру ет ся, его напра влен-ность еще не впол не опре де ле на. Ес-те ствен но, моло дые худож ни ки, а в ихчисле и Леви тан, пристально смо трятна Запад и преж де всего внимательнопри гля ды ва ют ся и ана ли зи ру ют опытфран цуз ских импрес сио ни стов9. «Бытьсреди сто[ю]щих людей, да еще в Па-ри же, горо де, живу щем силь ной худо -же ствен ной жизнью, – все… – наста в-ля ет Леви тан свое го млад ше го това ри -ща А.В.Сре ди на. – Заснуть нель зя здесь,мысль постоян но бодр ству ет, а худож -ник растет. Одно то, что види те многопре крас ных про из ве де ний, – вот ужерост пони ма ния. Вы нас лаж да етесь

6Цит. по: Письма, документы, воспоминания. С. 89.

7Там же.

8Там же. С. 77.

9И не только художники, но и коллекционеры. Именно

в 1890-е годы в Москве начинают формироваться

собрания С.И.Щукина и И.А.Морозова, приобретавших

преимущественно работы французских живописцев –

импрессионистов и постимпрессионистов, в том числе

символистов.

6Quoted from: “Letters, Documents, Reminiscences”. P. 89.

7Ibid.

8Ibid. P. 77.

9Not only artists, but collectors too. It was in the 1890s that Sergei Shchukin and Ivan Morozov

in Moscow started their collections, buying mostly French artists – Impressionists and Post-

Impressionists, including Symbolists.

10Quoted from: “Letters, Documents, Reminiscences”. P. 96. (Claude Monet, Jean Charles Cazin

and Renard are French Impressionist painters.)

11Ibid. P. 136.

И.И.ЛЕВИТАНБуря. Дождь. 1899Холст, масло154 × 214Саратовский

государственный

художественный музей

им. А.Н.Радищева

Isaac LEVITANThe Storm. Rain. 1899Oil on canvas154 × 214 cmRadishchev State Art

Museum, Saratov

И.И.ЛЕВИТАНПосле дождя. Плёс. 1889Холст, масло80 × 125ГТГ

И.И.ЛЕВИТАНБурный день. 1897Холст, масло82 × 86,5ГТГ

Isaac LEVITANStormy Day. 1897Oil on canvas82 × 86.5 cmTretyakov Gallery

Isaac LEVITANAfter Rain. Plyos. 1889Oil on canvas80 × 125 cmTretyakov Gallery

ВЫСТАВКИ

9ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

CURRENT EXHIBITIONS

8 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

anarchist Pierre-Joseph Proudhon, butartists and the general public in the late1880s and the 1890s avidly studied theoeuvre of the philosopher ArthurSchopenhauer6, with his idealist and pes-simist perspective.

The group of such interested individu-als included Levitan: “I lie for days in a for-est,” he wrote to Sergei Diaghilev, “and readSchopenhauer…” Levitan was interested inthe writings of the new “intellectual lumi-naries”. As in Europe, a new trend wasbeginning to shape itself in Russia –Symbolism, with its interest in Ages andEternity, with its sense of mortality and thetransience of all living things, with dreamsand day-dreams about an inconceivable ele-vated Beauty which is identical both to Godand the devil, about lonely Demons who arefallen angels, and other similar ideas.Symbolist motifs first took root in Russian

poetry and literature, and then in the late19th century, spread to the visual arts (in thework of Mikhail Vrubel and others).

All this should not be taken as animplication of Levitan’s conversion toSymbolism, or even his incipientSymbolist leanings. Precisely at this pointthe ending of the phrase from his letter toDiaghilev becomes pertinent: “You prob-ably think that my future landscapes willbe soaked in pessimism, so to speak?Don’t worry, I love nature too much.”7

Undoubtedly, Levitan in the late1890s was at a crossroads: “…apathy, thegnawing feeling of apathy,” he wrote in1897, “took hold of me. I’ve almost aban-doned work, my dissatisfaction with oldforms – so to speak – with the old artisticunderstanding of things (I mean painting),the absence of new points of departurecause me much suffering.”8 Levitan wasthinking things over and experimenting:the “Peredvizhniki” (the Wanderers, or theSociety for Itinerant Art Exhibitions) werein deep crisis, the “World of Art” associa-tion, which Alexander Benois and SergeiDiaghilev tried to lure him and his fellowartists to join, was at an early stage, itsdirection not yet fully established.Naturally, young artists, including Levitan,were looking to the West, analyzing andfocusing most of their attention on the

experience of the French Impressionists.9

“Being among worthy people, in a city likeParis, where the life of the arts is at a highpoint, is all you can dream of,” Levitanadvised his younger friend, the artistAlexander Sredin. “You cannot fall asleephere, your mind is always awake, and theartistic self grows. Seeing so much greatartwork – this alone gives you a betterunderstanding. You relish Monet, Cazin,Renard, while we have Makovsky, Volkov,Dubovskoi, etc.”10

It is hard to say how Levitan wouldhave evolved had he lived longer, but hedied precisely at the turn of the century, in1900; he chose to keep his loyalties withthe “Peredvizhniki” society that had nur-tured him, while also taking part in manyRussian and international shows organ-ized by Diaghilev or Benois, the leaders ofthe “World of Art”, although such “dual-ism” was frowned upon by both groups. Asfate willed, Levitan remained an artist ofthe 19th century, his art honourablyrounding off the century’s trajectory, mostof all in the area of Russian landscapepainting. “No one before Levitan hasreached such astonishing simplicity andclarity of motifs as Levitan has in recenttime, and I don’t know whether anyoneelse will in the future,” was the verdict ofAnton Chekhov11.

печаль ная муза С.Я.Над со на, кото ро-му также очень близ ка тема ти ка крат -ко вре мен но сти, брен но сти чело ве че -ско го «века»; в 1880-е – 1890-е годывме сто сочи не ний фило со фа пози ти -ви ста-анар хи ста П.-Ж.Пру до на, кото -рые чита ли худож ни ки на собра нияхПетер бург ской арте ли в 1860-е, обще ст-во конца 1880-х и 1890-х с увле че ни емшту ди ру ет труды фило со фа иде али ста-пес си ми ста А.Шопен гау э ра. Леви тан небыл исклю че ни ем: «Лежу целые дни в лесу, – пишет он С.П.Дяги ле ву, – и чи-таю Шопен гау э ра…»6 Я соз на тель но непри во жу конца этой широ ко извест -ной цита ты. Об этом чуть ниже. Сей -час же для нас важно само под твер жде-ние факта инте ре са живописца к твор -че ству новых «вла сти те лей дум». Вследза Евро пой в рус ском искус стве начи -на ет фор ми ро вать ся новое напра вле -ние – сим во лизм с его обращением к темам веков и веч но сти, ощу ще ни ембрен но сти и крат ко вре мен но сти всегосуще го, с меч той и меч та ния ми о не-по сти жи мой над мир ной Кра со те, тож -де ствен ной и Богу, и дья во лу, об оди -но ких демо нах – пад ших анге лах. Пер-вой сим во лист скую тема ти ку нача лаосваи вать рус ская поэ зия и лите ра ту -ра. За ними в конце XIX века после до -ва ло и изо бра зи тель ное искус ство.

Все ска зан ное сов сем не под твер -жда ет того, что Леви тан стал сим во ли -стом или даже что он дви гал ся в егосто ро ну. И вот тут важен конец фразы

из пись ма Дяги ле ву: «Дума ете, что и пей за жи мои отны не, так ска зать,будут про ни за ны пес си миз мом? Небой тесь, я слиш ком люблю при ро ду»7.

Да, Леви тан в конце 1890-х былна рас путье. «Тоска, тоска гры зу щая за-в ла де ла мной, – писал он в 1897 году. –Ниче го почти не рабо таю, недо воль -ство ста рой фор мой – т[ак] ска зать –ста рым худо же ствен ным пони ма ни емвещей (я гово рю в смы сле живо пи си),отсут ствие новых точек отпра вле ния за-ста вля ет меня чрез вы чай но стра дать»8.Леви тан в раз думье, в поис ке: Това ри -ще ство пере движ ни ков пере жи ва етжесто чай ший кри зис, «Мир искус ства»,куда его с сото ва ри ща ми упор но «тя-нут» и А.Н.Бенуа, и С.П.Дяги лев, толь-ко-толь ко фор ми ру ет ся, его напра влен-ность еще не впол не опре де ле на. Ес-те ствен но, моло дые худож ни ки, а в ихчисле и Леви тан, пристально смо трятна Запад и преж де всего внимательнопри гля ды ва ют ся и ана ли зи ру ют опытфран цуз ских импрес сио ни стов9. «Бытьсреди сто[ю]щих людей, да еще в Па-ри же, горо де, живу щем силь ной худо -же ствен ной жизнью, – все… – наста в-ля ет Леви тан свое го млад ше го това ри -ща А.В.Сре ди на. – Заснуть нель зя здесь,мысль постоян но бодр ству ет, а худож -ник растет. Одно то, что види те многопре крас ных про из ве де ний, – вот ужерост пони ма ния. Вы нас лаж да етесь

6Цит. по: Письма, документы, воспоминания. С. 89.

7Там же.

8Там же. С. 77.

9И не только художники, но и коллекционеры. Именно

в 1890-е годы в Москве начинают формироваться

собрания С.И.Щукина и И.А.Морозова, приобретавших

преимущественно работы французских живописцев –

импрессионистов и постимпрессионистов, в том числе

символистов.

6Quoted from: “Letters, Documents, Reminiscences”. P. 89.

7Ibid.

8Ibid. P. 77.

9Not only artists, but collectors too. It was in the 1890s that Sergei Shchukin and Ivan Morozov

in Moscow started their collections, buying mostly French artists – Impressionists and Post-

Impressionists, including Symbolists.

10Quoted from: “Letters, Documents, Reminiscences”. P. 96. (Claude Monet, Jean Charles Cazin

and Renard are French Impressionist painters.)

11Ibid. P. 136.

И.И.ЛЕВИТАНБуря. Дождь. 1899Холст, масло154 × 214Саратовский

государственный

художественный музей

им. А.Н.Радищева

Isaac LEVITANThe Storm. Rain. 1899Oil on canvas154 × 214 cmRadishchev State Art

Museum, Saratov

И.И.ЛЕВИТАНПосле дождя. Плёс. 1889Холст, масло80 × 125ГТГ

И.И.ЛЕВИТАНБурный день. 1897Холст, масло82 × 86,5ГТГ

Isaac LEVITANStormy Day. 1897Oil on canvas82 × 86.5 cmTretyakov Gallery

Isaac LEVITANAfter Rain. Plyos. 1889Oil on canvas80 × 125 cmTretyakov Gallery

ВЫСТАВКИ

11ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

CURRENT EXHIBITIONS

10 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

The current Levitan exhibition at theTretyakov Gallery12 is dedicated to the150th anniversary of the birth of this out-standing Russian landscape painter.Levitan was lucky in some sense – his arthas never been under-appreciated, neitherby his contemporaries nor by the genera-tions that followed, neither by curators ofmajor museums nor by private collectors.Pavel Tretyakov alone bought more than20 pieces from the artist during his life-time. The collection of Levitan’s art in theTretyakov is among the biggest of individ-ual artists. Nor has he been lacking inattention from organizers of exhibitions.After his memorial exhibition in 1901,there were several solo shows – in 1938and in 1960-1961, which usually travelledto several cities across the Soviet Union,with Moscow, Leningrad and Kiev amongthe most common destinations. There is amuseum dedicated to Levitan in the townof Plyos near Ivanovo.

Nevertheless, every exhibition wasdifferent in terms of its goals and objectives.For instance, the 1938 and 1960-1961shows aimed at similar goals – to bring

together the maximum quantity ofLevitan’s works, both authentic and ofdubious authorship, in order to sort out hisimmense legacy and to separate the impor-tant from the peripheral. An immenseamount of work went into these projects,and sometimes there were funny incidentsalong the way, such as the one which hap-pened when the 1960-1961 exhibition wasbeing put together: the organizers receiveda picture with a signature resemblingLevitan’s, which in fact was a creation ofthe Tretyakov Gallery’s art restorer, as wasconfirmed both by him and the eye-witnesstestimonies of his colleagues. The piece wasnot a fake – it was initially created as a pic-ture “in the manner of…”, in the style ofthe adored artist, and only later, travellingfrom one private collection to another, the“manner” and “style” materialized into asignature. The organizers of these exhibi-tions amassed and processed an enormousamount of artefacts and information, andthe shows generated a huge bibliography,perhaps the most extensive bibliographythat any single Russian artist of the 19thcentury has earned. Among the numerous

books, albums, and articles devoted toLevitan’s art, especially noteworthy is thefundamental research by the distinguishedart scholar Alexei Fedorov-Davydov, onwhich, nearly five decades later, all Russian(and international) Levitan scholars con-tinue to rely.

The 2010 exhibition does notattempt to bring together and show every-thing that is in one way or another relatedto Levitan’s art. Such a goal would bepractically impossible to achieve in thepresent (economic, political, and other)circumstances. The exhibition organizershave chosen to showcase only the best partof the great landscapist’s legacy, thatwhich is kept mostly in Russian museumsor museums geographically close toRussia (like Belarus) and in proven privatecollections. Undoubtedly, in spite of theextensive available literature and the solidtrack record of past exhibitions, manypieces are half-forgotten by art lovers, andwe expect will now be re-discovered bythem. There are real novelties: theseinclude, first of all, several early pieces byLevitan, kindly on loan from the Museum

12In the summer of 2010, the

exhibition, with a slightly

different assortment of

pictures on show, was

displayed at the Russian

Museum in St. Petersburg.

И.И.ЛЕВИТАНМарт. 1895Холст, масло. 60 × 75ГТГ

Isaac LEVITANMarch. 1895Oil on canvas60 × 75 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНВ пасмурный день на Волге. 1890Холст, масло. 30 × 64Серпуховский историко-

художественный музей

Isaac LEVITANGrey Day on the Volga. 1890Oil on canvas30 × 64 cmSerpukhov History and Art

Museum

И.И.ЛЕВИТАНВечерние тени1891–1894Холст, масло. 73 × 125Таганрогский

художественный музей

Isaac LEVITANEvening Shadows1891-1894Oil on canvas73 × 125 cmTaganrog Art Museum

ВЫСТАВКИ

11ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

CURRENT EXHIBITIONS

10 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

The current Levitan exhibition at theTretyakov Gallery12 is dedicated to the150th anniversary of the birth of this out-standing Russian landscape painter.Levitan was lucky in some sense – his arthas never been under-appreciated, neitherby his contemporaries nor by the genera-tions that followed, neither by curators ofmajor museums nor by private collectors.Pavel Tretyakov alone bought more than20 pieces from the artist during his life-time. The collection of Levitan’s art in theTretyakov is among the biggest of individ-ual artists. Nor has he been lacking inattention from organizers of exhibitions.After his memorial exhibition in 1901,there were several solo shows – in 1938and in 1960-1961, which usually travelledto several cities across the Soviet Union,with Moscow, Leningrad and Kiev amongthe most common destinations. There is amuseum dedicated to Levitan in the townof Plyos near Ivanovo.

Nevertheless, every exhibition wasdifferent in terms of its goals and objectives.For instance, the 1938 and 1960-1961shows aimed at similar goals – to bring

together the maximum quantity ofLevitan’s works, both authentic and ofdubious authorship, in order to sort out hisimmense legacy and to separate the impor-tant from the peripheral. An immenseamount of work went into these projects,and sometimes there were funny incidentsalong the way, such as the one which hap-pened when the 1960-1961 exhibition wasbeing put together: the organizers receiveda picture with a signature resemblingLevitan’s, which in fact was a creation ofthe Tretyakov Gallery’s art restorer, as wasconfirmed both by him and the eye-witnesstestimonies of his colleagues. The piece wasnot a fake – it was initially created as a pic-ture “in the manner of…”, in the style ofthe adored artist, and only later, travellingfrom one private collection to another, the“manner” and “style” materialized into asignature. The organizers of these exhibi-tions amassed and processed an enormousamount of artefacts and information, andthe shows generated a huge bibliography,perhaps the most extensive bibliographythat any single Russian artist of the 19thcentury has earned. Among the numerous

books, albums, and articles devoted toLevitan’s art, especially noteworthy is thefundamental research by the distinguishedart scholar Alexei Fedorov-Davydov, onwhich, nearly five decades later, all Russian(and international) Levitan scholars con-tinue to rely.

The 2010 exhibition does notattempt to bring together and show every-thing that is in one way or another relatedto Levitan’s art. Such a goal would bepractically impossible to achieve in thepresent (economic, political, and other)circumstances. The exhibition organizershave chosen to showcase only the best partof the great landscapist’s legacy, thatwhich is kept mostly in Russian museumsor museums geographically close toRussia (like Belarus) and in proven privatecollections. Undoubtedly, in spite of theextensive available literature and the solidtrack record of past exhibitions, manypieces are half-forgotten by art lovers, andwe expect will now be re-discovered bythem. There are real novelties: theseinclude, first of all, several early pieces byLevitan, kindly on loan from the Museum

12In the summer of 2010, the

exhibition, with a slightly

different assortment of

pictures on show, was

displayed at the Russian

Museum in St. Petersburg.

И.И.ЛЕВИТАНМарт. 1895Холст, масло. 60 × 75ГТГ

Isaac LEVITANMarch. 1895Oil on canvas60 × 75 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНВ пасмурный день на Волге. 1890Холст, масло. 30 × 64Серпуховский историко-

художественный музей

Isaac LEVITANGrey Day on the Volga. 1890Oil on canvas30 × 64 cmSerpukhov History and Art

Museum

И.И.ЛЕВИТАНВечерние тени1891–1894Холст, масло. 73 × 125Таганрогский

художественный музей

Isaac LEVITANEvening Shadows1891-1894Oil on canvas73 × 125 cmTaganrog Art Museum

ВЫСТАВКИ

13ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

CURRENT EXHIBITIONS

12 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

of Israel in Jerusalem – naturally, suchworks were 50 years ago hardly known inthe USSR. Even the most sophisticatedart lover is certain to find discoveries in thesection devoted to Levitan’s graphics,especially among the gorgeous and littleknown pastels.

The show is divided into severalmajor sections, organized around individ-ual themes suggested by Levitan’s art andits evolution: his apprenticeship, withclear influences first from Savrasov, thenfrom Polenov; his formative years, withtheir search for a distinctive landscape

motif, with his first experiments in pleinair painting. Then on to the massive,splendid “Volga Suite”. Next follow the1890s with its explorations, breakthroughsand stunning diversity – the quest for a19th-century traditional “pictoriality”,and the related monumentality and gener-ality (to the point of “historicity”) of land-scape imagery, alongside the “cheerfulseries” marked by its very subtle lyricismand artistic revelations, as well as still-lifesproduced at a later stage (Levitan’sresponse to the Impressionist separationof colours and variability of colour

depending on light and air). Finally thereis the grand (in every sense) painting“Lake. Russia”, which absorbed much ofLevitan’s reflections during the last yearsof his life and which, nonetheless, defi-nitely resolves the dispute as to which age– the end of the 19th century or the startof the 20th – can claim Levitan as its own.The artist made the choice himself: his artis the highest point in the development ofRussian landscape art of the 19th century,and the honourable finale of its evolution.

Monet, Cazin, Renard, а у нас Маков-ский, Вол ков, Дубов ской и т.п.»10

Труд но ска зать, как бы раз ви ва -лось в даль ней шем твор че ство Леви та -на, про жи ви он доль ше, но мастерскон чал ся как раз на рубе же двухвеков – в 1900 году. Впол не соз на тель -но сох ра нив вер ность взра стив ше муего Това ри ще ству пере движ ни ков,Леви тан одно вре мен но при ни мал уча -стие во мно гих рос сий ских и зару беж -ных выстав ках, орга ни зу е мых Дяги ле -вым или Бенуа – веду щи ми дея те ля ми«Мира искус ства» (хотя подоб ная

двой ствен ность сов сем не поощ ря ласьни теми, ни дру ги ми). Волею судь быон все-таки остал ся в XIX сто ле тии,явив своим искус ством достой ней шеезавер ше ние его разви тия, преж девсего, конеч но, в обла сти рус ской пей -заж ной живо пи си. «До такой изу ми -тель ной про сто ты и ясности моти ва,до кото рых дошел в послед нее времяЛеви тан, никто не дохо дил до него, дане знаю, дой дет ли кто и после»(А.П.Чехов)11.

Открыв шая ся в Третья ков ской га-ле рее выстав ка про из ве де ний Леви та -на12 посвя ще на 150-летию со дня рож -де ния выдаю ще го ся рус ско го пей за жи -ста. Мастеру в неко то ром роде повез -ло – его искус ство никог да не былообде ле но вни ма ни ем совре мен ни ков и потом ков, как в отно ше нии выста -вок, так и в плане посту пле ния работ в кру пные кол лек ции. Один толь коП.М.Третья ков еще при жизни худож -ни ка прио брел у него более 20 про из -ве де ний. «Монография» Леви та на в со-бра нии ГТГ была одной из самых об-шир ных среди кол лек ций работ дру гиххудож ни ков. Пер со наль ные выстав киЛеви та на пока зы ва лись, как пра ви ло,в нес коль ких горо дах Рос сии и СССР,но чаще всего в Москве, Ленин гра де,Киеве. У худож ни ка есть «пер со наль -ный» музей в заме ча тель ном волж скомгород ке Плёсе Ива нов ской обла сти.

Тем не менее каж дая выстав каотли ча ет ся от дру гих свои ми целя ми.В 1938 и 1960/1961 годах устро и те листа ви ли перед собой сход ные зада чи –собрать мак си маль ное коли че ство про-из ве де ний худож ни ка, под лин ных илипри пи сы вае мых, чтобы разо брать ся в его огром ном насле дии и отде лить зер-на от пле вел. Это был огром ный труд.Не обошлось и без курьезов. Так, навыстав ку 1960/1961 годов посту пи лакар ти на с под пи сью масте ра (при томвесь ма похо жей), но ока залась она кар-ти ной слу жив шего в Третья ков ской га-ле рее рестав ра то ра, что под твер жда лии сам авто р, и его кол ле ги-оче вид цы.Это была не под дел ка, но рабо та «в ду-хе», в стиле обо жа е мо го Леви та на, а по-том уже в своем путе ше ствии по част -ным собра ниям «дух» и «стиль» обре ливпол не мате риаль ную под пись. Собрави обра бо тав обшир ней ший мате ри ал,выстав ки, есте ствен но, поро ди ли ог-ром ную библио гра фию, быть может,самую боль шую среди библио гра фийвсех рус ских худож ни ков XIX века. Измно же ства книг, аль бо мов, ста тей, по-свя щен ных твор че ству Леви та на, следу-ет особо выде лить осно во по ла гаю щиетруды выдаю ще го ся уче но го-искус ст-во ве да про фес со ра А.А.Федо ро ва-Да-вы до ва, на кото рые спу стя почти пятьдеся ти ле тий опи ра ет ся все рос сий ское(и не толь ко) леви та но ве де ние.

Выстав ка 2010 года не ста вит за-да чи собрать и пока зать все, что так илииначе свя за но с искус ством Леви та на.В нынеш них эко но ми че ских и поли -

ти че ских усло виях это прак ти че скиневоз мож но. Орга ни за то ры про ек таогра ни чи ва ют ся пока зом луч шей час-ти твор че ско го насле дия вели ко го пей -за жи ста, кото рое хра нит ся, глав нымобра зом, в рос сий ских или близ ких к Рос сии (Бела русь) музе ях и про ве рен -ных вре ме нем част ных кол лек циях.Конеч но, нес мо тря на обшир ную лите-ра ту ру и частое экспо ни ро ва ние, мно -гое уже под за бы то публи кой и, наде ем-ся, ста нет для нее откры ти ем. Одна коесть и настоя щие нова ции, напри мернес коль ко ран них работ Леви та на, лю-без но пре до ста влен ных нам Изра иль -ским музе ем в Иеру са ли ме, о кото рыхв СССР 50 лет тому назад ниче го незнали. Много ново го най дет для себядаже иску шен ный посе ти тель в раз де ле«Гра фи ка Леви та на», осо бен но в вели -ко леп ных и мало из вест ных пас телях.

Экспо зи ция будет делить ся наболь шие тема ти че ские группы, под ска-зан ные самим твор че ством масте ра,его эво лю ци ей. Уче ни че ство с отчет -ли во ощу ти мым влия ни ем Савра со ва,а впо след ствии Поле но ва; ста но вле ниес поис ка ми соб ствен но го пей заж но гомоти ва, с пер вы ми опы та ми в обла стипле нэр ной живо пи си; затем – боль -шая вели ко леп ная «Волж ская сюита»;далее – 1890-е годы с их иска ния ми,про ры ва ми и уди ви тель но инте рес -ным раз но об ра зи ем, поис ка ми тра ди -цион ной для XIX века «кар тин но сти»и свя зан ных с ней мону мен таль но с-тью, обоб щен но стью (вплоть до «исто -риз ма») пей заж но го обра за, а рядом –тон чай ший по лириз му и живо пис -ным откро ве ниям «мажор ный цикл» и поз дние «ноктюрны» (леви та нов скийответ импрес сио ни сти че ско му раз де -ле нию цве тов и влия нию света и воз -ду ха на цвет); нако нец, финаль ное (вовсех смы слах) полот но «Озеро. Русь»(1899–1900, ГРМ), вобрав шее в себямно гое из того, что вол но ва ло масте рав послед ние годы его жизни и кото роетем не менее поста ви ло точку в вопр -се, куда отне сти искус ство Леви та на –к концу XIX или нача лу XX сто ле тия.Худож ник сам сде лал выбор: его искус -ство – это вер ши на разви тия рус скойпей заж ной живо пи си XIX века.

10Цит. по: Письма, документы, воспоминания. С. 96

(Клод Моне, Жан-Шарль Казен, Ари Ренар –

французские художники-импрессионисты).

11Там же. С. 136.

12Летом 2010 года выставка в несколько измененном

составе прошла в Русском музее в Санкт-Петербурге.

И.И.ЛЕВИТАНОзеро. 1899–1900Холст, масло149 × 208ГРМ

Isaac LEVITANLake. 1899-1900Oil on canvas149 × 208 cmRussian Museum

ВЫСТАВКИ

13ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

CURRENT EXHIBITIONS

12 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

of Israel in Jerusalem – naturally, suchworks were 50 years ago hardly known inthe USSR. Even the most sophisticatedart lover is certain to find discoveries in thesection devoted to Levitan’s graphics,especially among the gorgeous and littleknown pastels.

The show is divided into severalmajor sections, organized around individ-ual themes suggested by Levitan’s art andits evolution: his apprenticeship, withclear influences first from Savrasov, thenfrom Polenov; his formative years, withtheir search for a distinctive landscape

motif, with his first experiments in pleinair painting. Then on to the massive,splendid “Volga Suite”. Next follow the1890s with its explorations, breakthroughsand stunning diversity – the quest for a19th-century traditional “pictoriality”,and the related monumentality and gener-ality (to the point of “historicity”) of land-scape imagery, alongside the “cheerfulseries” marked by its very subtle lyricismand artistic revelations, as well as still-lifesproduced at a later stage (Levitan’sresponse to the Impressionist separationof colours and variability of colour

depending on light and air). Finally thereis the grand (in every sense) painting“Lake. Russia”, which absorbed much ofLevitan’s reflections during the last yearsof his life and which, nonetheless, defi-nitely resolves the dispute as to which age– the end of the 19th century or the startof the 20th – can claim Levitan as its own.The artist made the choice himself: his artis the highest point in the development ofRussian landscape art of the 19th century,and the honourable finale of its evolution.

Monet, Cazin, Renard, а у нас Маков-ский, Вол ков, Дубов ской и т.п.»10

Труд но ска зать, как бы раз ви ва -лось в даль ней шем твор че ство Леви та -на, про жи ви он доль ше, но мастерскон чал ся как раз на рубе же двухвеков – в 1900 году. Впол не соз на тель -но сох ра нив вер ность взра стив ше муего Това ри ще ству пере движ ни ков,Леви тан одно вре мен но при ни мал уча -стие во мно гих рос сий ских и зару беж -ных выстав ках, орга ни зу е мых Дяги ле -вым или Бенуа – веду щи ми дея те ля ми«Мира искус ства» (хотя подоб ная

двой ствен ность сов сем не поощ ря ласьни теми, ни дру ги ми). Волею судь быон все-таки остал ся в XIX сто ле тии,явив своим искус ством достой ней шеезавер ше ние его разви тия, преж девсего, конеч но, в обла сти рус ской пей -заж ной живо пи си. «До такой изу ми -тель ной про сто ты и ясности моти ва,до кото рых дошел в послед нее времяЛеви тан, никто не дохо дил до него, дане знаю, дой дет ли кто и после»(А.П.Чехов)11.

Открыв шая ся в Третья ков ской га-ле рее выстав ка про из ве де ний Леви та -на12 посвя ще на 150-летию со дня рож -де ния выдаю ще го ся рус ско го пей за жи -ста. Мастеру в неко то ром роде повез -ло – его искус ство никог да не былообде ле но вни ма ни ем совре мен ни ков и потом ков, как в отно ше нии выста -вок, так и в плане посту пле ния работ в кру пные кол лек ции. Один толь коП.М.Третья ков еще при жизни худож -ни ка прио брел у него более 20 про из -ве де ний. «Монография» Леви та на в со-бра нии ГТГ была одной из самых об-шир ных среди кол лек ций работ дру гиххудож ни ков. Пер со наль ные выстав киЛеви та на пока зы ва лись, как пра ви ло,в нес коль ких горо дах Рос сии и СССР,но чаще всего в Москве, Ленин гра де,Киеве. У худож ни ка есть «пер со наль -ный» музей в заме ча тель ном волж скомгород ке Плёсе Ива нов ской обла сти.

Тем не менее каж дая выстав каотли ча ет ся от дру гих свои ми целя ми.В 1938 и 1960/1961 годах устро и те листа ви ли перед собой сход ные зада чи –собрать мак си маль ное коли че ство про-из ве де ний худож ни ка, под лин ных илипри пи сы вае мых, чтобы разо брать ся в его огром ном насле дии и отде лить зер-на от пле вел. Это был огром ный труд.Не обошлось и без курьезов. Так, навыстав ку 1960/1961 годов посту пи лакар ти на с под пи сью масте ра (при томвесь ма похо жей), но ока залась она кар-ти ной слу жив шего в Третья ков ской га-ле рее рестав ра то ра, что под твер жда лии сам авто р, и его кол ле ги-оче вид цы.Это была не под дел ка, но рабо та «в ду-хе», в стиле обо жа е мо го Леви та на, а по-том уже в своем путе ше ствии по част -ным собра ниям «дух» и «стиль» обре ливпол не мате риаль ную под пись. Собрави обра бо тав обшир ней ший мате ри ал,выстав ки, есте ствен но, поро ди ли ог-ром ную библио гра фию, быть может,самую боль шую среди библио гра фийвсех рус ских худож ни ков XIX века. Измно же ства книг, аль бо мов, ста тей, по-свя щен ных твор че ству Леви та на, следу-ет особо выде лить осно во по ла гаю щиетруды выдаю ще го ся уче но го-искус ст-во ве да про фес со ра А.А.Федо ро ва-Да-вы до ва, на кото рые спу стя почти пятьдеся ти ле тий опи ра ет ся все рос сий ское(и не толь ко) леви та но ве де ние.

Выстав ка 2010 года не ста вит за-да чи собрать и пока зать все, что так илииначе свя за но с искус ством Леви та на.В нынеш них эко но ми че ских и поли -

ти че ских усло виях это прак ти че скиневоз мож но. Орга ни за то ры про ек таогра ни чи ва ют ся пока зом луч шей час-ти твор че ско го насле дия вели ко го пей -за жи ста, кото рое хра нит ся, глав нымобра зом, в рос сий ских или близ ких к Рос сии (Бела русь) музе ях и про ве рен -ных вре ме нем част ных кол лек циях.Конеч но, нес мо тря на обшир ную лите-ра ту ру и частое экспо ни ро ва ние, мно -гое уже под за бы то публи кой и, наде ем-ся, ста нет для нее откры ти ем. Одна коесть и настоя щие нова ции, напри мернес коль ко ран них работ Леви та на, лю-без но пре до ста влен ных нам Изра иль -ским музе ем в Иеру са ли ме, о кото рыхв СССР 50 лет тому назад ниче го незнали. Много ново го най дет для себядаже иску шен ный посе ти тель в раз де ле«Гра фи ка Леви та на», осо бен но в вели -ко леп ных и мало из вест ных пас телях.

Экспо зи ция будет делить ся наболь шие тема ти че ские группы, под ска-зан ные самим твор че ством масте ра,его эво лю ци ей. Уче ни че ство с отчет -ли во ощу ти мым влия ни ем Савра со ва,а впо след ствии Поле но ва; ста но вле ниес поис ка ми соб ствен но го пей заж но гомоти ва, с пер вы ми опы та ми в обла стипле нэр ной живо пи си; затем – боль -шая вели ко леп ная «Волж ская сюита»;далее – 1890-е годы с их иска ния ми,про ры ва ми и уди ви тель но инте рес -ным раз но об ра зи ем, поис ка ми тра ди -цион ной для XIX века «кар тин но сти»и свя зан ных с ней мону мен таль но с-тью, обоб щен но стью (вплоть до «исто -риз ма») пей заж но го обра за, а рядом –тон чай ший по лириз му и живо пис -ным откро ве ниям «мажор ный цикл» и поз дние «ноктюрны» (леви та нов скийответ импрес сио ни сти че ско му раз де -ле нию цве тов и влия нию света и воз -ду ха на цвет); нако нец, финаль ное (вовсех смы слах) полот но «Озеро. Русь»(1899–1900, ГРМ), вобрав шее в себямно гое из того, что вол но ва ло масте рав послед ние годы его жизни и кото роетем не менее поста ви ло точку в вопр -се, куда отне сти искус ство Леви та на –к концу XIX или нача лу XX сто ле тия.Худож ник сам сде лал выбор: его искус -ство – это вер ши на разви тия рус скойпей заж ной живо пи си XIX века.

10Цит. по: Письма, документы, воспоминания. С. 96

(Клод Моне, Жан-Шарль Казен, Ари Ренар –

французские художники-импрессионисты).

11Там же. С. 136.

12Летом 2010 года выставка в несколько измененном

составе прошла в Русском музее в Санкт-Петербурге.

И.И.ЛЕВИТАНОзеро. 1899–1900Холст, масло149 × 208ГРМ

Isaac LEVITANLake. 1899-1900Oil on canvas149 × 208 cmRussian Museum

State Russian Museum, St. PetersburgDirector Viktor GusevDeputy Director for Scientific WorkYevgenia Petrova

State Literature Museum, MoscowDirector Marina Gomozkova

Polenov State Memorial History, Art and Natural Museum-Reserve,Tula RegionGeneral Director Natalya Gramolina

State Fine Arts Museum of TatarstanRepublic, KazanDirector Rozalia Nurgaleeva

Israel Museum, JerusalemDirector James Snyder

Brodsky Museum (affiliated to the Scientific-Research Museum of the Russian Academy of Arts, St. Petersburg)Director Yury Khvatov

National Art Museum of the Republicof Belarus, MinskDirector Vladimir Prokoptsov

Nizhegorodsky State Art MuseumGeneral Director Marina Bratanova

Vrubel Regional Museum of Fine Arts in OmskDirector Boris Konikov

Savitsky Penza Regional PictureGalleryDirector Valery Sazonov

Plyos State History, Architecture, and Art Museum-ReserveDirector Alla Chayanova

Pozhalostin State Regional Art Museum in RyazanDirector Vladimir Ivanov

Saratov Radishchev State Art MuseumGeneral Director Tamara Grodskova

Serpukhov History and Art MuseumGeneral Director Lyudmila Gafurova

Taganrog Art MuseumDirector Tamara Pugatch

Tver Regional Picture Gallery Director Tatyana Kayukina

Tula Museum of Fine Arts Director Marina Kuzina

State Art Museum of Chuvash Republic, CheboksaryDirector Gennady Kozlov

Private collectors who contributed to the exhibition

The State Tretyakov Gallery thanks the following participants of the project:

The State Tretyakov Gallery thanks for the illustrations and catalogue materials provided

Nesterov Bashkir State Art Museum, UfaDirector Faizrakhmann Ismagilov

Vladimir-Suzdal Historical, Architectural and Art Museum-Reserve Director Svetlana Melnikova

State Museum of Applied Art, TashkentDirector Qudratullah Adjimetov

State Public Historical Library of Russia,MoscowDirector Mikhail Afanasyev

Chekhov House-Museum in Yalta Director Alla Golovacheva

Deineka Kursk Regional Picture Gallery Director Igor Pripatchkin

Latvia State Art Museum, Riga Director Mara Lace

Russian State Library (Moscow)Director Alexander Vislyi

Russian State Library, St. PetersburgDirector Vladimir Zaytsev

Smolensk State Museum-ReserveDirector Nadezhda Volosenkova

Ulyanovsk Regional Art MuseumDirector Luisa Baura

Yaroslavl Art MuseumDirector Alla Khatukhina

Государственный Русский музей(Санкт-Петербург),директор В.А.Гусев,заместитель директора по научнойработе Е.Н.Петрова

Государственный литературныймузей (Москва),директор М.С.Гомозкова

Государственный мемориальныйисторико-художественный и природный музей-заповедник В.Д.Поленова (Тульская область),генеральный директорН.Н.Грамолина

Государственный музейизобразительных искусствРеспублики Татарстан (Казань),директор Р.М.Нургалеева

Израильский музей (Иерусалим),директор Джеймс Снайдер

Музей-квартиру И.И.Бродского(филиал Научно-исследовательскогомузея Российской академиихудожеств, Санкт-Петербург),директор Ю.Н.Хватов

Национальный художественныймузей Республики Беларусь(Минск),директор В.И.Прокопцов

Нижегородский государственныйхудожественный музей,генеральный директорМ.В.Братанова

Омский областной музейизобразительных искусств имени М.А.Врубеля,директор Б.А.Коников

Пензенскую областную картиннуюгалерею имени К.А.Савицкого,директор В.П.Сазонов

Плёсский государственныйисторико-архитектурный и художественный музей-заповедник,директор А.В.Чаянова

Рязанский государственныйобластной художественный музей имени И.П.Пожалостина,директор В.А.Иванов

Саратовский государственныйхудожественный музей имени А.Н.Радищева,генеральный директор Т.В.Гродскова

Серпуховский историко-художественный музей,генеральный директор Л.В.Гафурова

Таганрогский художественный музей,директор Т.Ф.Пугач

Тверскую областную картиннуюгалерею,директор Т.С.Куюкина

Тульский музей изобразительныхискусств,директор М.Н.Кузина

Чувашский государственныйхудожественный музей (Чебоксары),директор Г.В.Козлов

частных лиц, предоставивших на выставку принадлежащие импроизведения И.И.Левитана

Государственная Третьяковская галерея благодарит за участие в проекте

Государственная Третьяковская галереяблагодарит за предоставленныеизображения и сведения для каталога

Башкирский государственныйхудожественный музей имениМ.В.Нестерова (Уфа),директор Ф.А.Исмагилов

Владимиро-Суздальский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник,директор С.Е.Мельникова

Государственный музей искусствУзбекистана (Ташкент),директор К.Аджиметов

Государственную публичную историчес-кую библиотеку России (Москва),директор М.Д.Афанасьев

Дом-музей А.П.Чехова (Ялта),директор А.Г.Головачева

Курскую областную картинную галерею имени А.А.Дейнеки,директор И.А.Припачкин

Латвийский национальныйхудожественный музей (Рига),директор М.Лаце

Российскую государственнуюбиблиотеку (Москва),директор А.И.Вислый

Российскую национальную библиотеку(Санкт-Петербург),директор В.Н.Зайцев

Смоленский государственныймузей-заповедник,директор Н.Е.Волосенкова

Ульяновский областнойхудожественный музей,директор Л.П.Баюрa

Ярославский художественный музей,директор А.В.Хатюхина

Исаак Левитан К 150-летию со дня рожденияГосударственная Третьяковская галерея

Москва, Крымский Вал, 10

15 октября 2010 – 20 марта 2011

Поддержка проекта:Project support:

Отар Маргания Виктор Вексельберг Анатолий Новиков Otar Margania Victor Vekselberg Anatoly Novikov

Isaac Levitan On the 150th Anniversary of His BirthState Tretyakov Gallery

10 Krymsky Val

October 15 2010 – March 20 2011

Спонсор выставкиGeneral Sponsor

14 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 15ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

State Russian Museum, St. PetersburgDirector Viktor GusevDeputy Director for Scientific WorkYevgenia Petrova

State Literature Museum, MoscowDirector Marina Gomozkova

Polenov State Memorial History, Art and Natural Museum-Reserve,Tula RegionGeneral Director Natalya Gramolina

State Fine Arts Museum of TatarstanRepublic, KazanDirector Rozalia Nurgaleeva

Israel Museum, JerusalemDirector James Snyder

Brodsky Museum (affiliated to the Scientific-Research Museum of the Russian Academy of Arts, St. Petersburg)Director Yury Khvatov

National Art Museum of the Republicof Belarus, MinskDirector Vladimir Prokoptsov

Nizhegorodsky State Art MuseumGeneral Director Marina Bratanova

Vrubel Regional Museum of Fine Arts in OmskDirector Boris Konikov

Savitsky Penza Regional PictureGalleryDirector Valery Sazonov

Plyos State History, Architecture, and Art Museum-ReserveDirector Alla Chayanova

Pozhalostin State Regional Art Museum in RyazanDirector Vladimir Ivanov

Saratov Radishchev State Art MuseumGeneral Director Tamara Grodskova

Serpukhov History and Art MuseumGeneral Director Lyudmila Gafurova

Taganrog Art MuseumDirector Tamara Pugatch

Tver Regional Picture Gallery Director Tatyana Kayukina

Tula Museum of Fine Arts Director Marina Kuzina

State Art Museum of Chuvash Republic, CheboksaryDirector Gennady Kozlov

Private collectors who contributed to the exhibition

The State Tretyakov Gallery thanks the following participants of the project:

The State Tretyakov Gallery thanks for the illustrations and catalogue materials provided

Nesterov Bashkir State Art Museum, UfaDirector Faizrakhmann Ismagilov

Vladimir-Suzdal Historical, Architectural and Art Museum-Reserve Director Svetlana Melnikova

State Museum of Applied Art, TashkentDirector Qudratullah Adjimetov

State Public Historical Library of Russia,MoscowDirector Mikhail Afanasyev

Chekhov House-Museum in Yalta Director Alla Golovacheva

Deineka Kursk Regional Picture Gallery Director Igor Pripatchkin

Latvia State Art Museum, Riga Director Mara Lace

Russian State Library (Moscow)Director Alexander Vislyi

Russian State Library, St. PetersburgDirector Vladimir Zaytsev

Smolensk State Museum-ReserveDirector Nadezhda Volosenkova

Ulyanovsk Regional Art MuseumDirector Luisa Baura

Yaroslavl Art MuseumDirector Alla Khatukhina

Государственный Русский музей(Санкт-Петербург),директор В.А.Гусев,заместитель директора по научнойработе Е.Н.Петрова

Государственный литературныймузей (Москва),директор М.С.Гомозкова

Государственный мемориальныйисторико-художественный и природный музей-заповедник В.Д.Поленова (Тульская область),генеральный директорН.Н.Грамолина

Государственный музейизобразительных искусствРеспублики Татарстан (Казань),директор Р.М.Нургалеева

Израильский музей (Иерусалим),директор Джеймс Снайдер

Музей-квартиру И.И.Бродского(филиал Научно-исследовательскогомузея Российской академиихудожеств, Санкт-Петербург),директор Ю.Н.Хватов

Национальный художественныймузей Республики Беларусь(Минск),директор В.И.Прокопцов

Нижегородский государственныйхудожественный музей,генеральный директорМ.В.Братанова

Омский областной музейизобразительных искусств имени М.А.Врубеля,директор Б.А.Коников

Пензенскую областную картиннуюгалерею имени К.А.Савицкого,директор В.П.Сазонов

Плёсский государственныйисторико-архитектурный и художественный музей-заповедник,директор А.В.Чаянова

Рязанский государственныйобластной художественный музей имени И.П.Пожалостина,директор В.А.Иванов

Саратовский государственныйхудожественный музей имени А.Н.Радищева,генеральный директор Т.В.Гродскова

Серпуховский историко-художественный музей,генеральный директор Л.В.Гафурова

Таганрогский художественный музей,директор Т.Ф.Пугач

Тверскую областную картиннуюгалерею,директор Т.С.Куюкина

Тульский музей изобразительныхискусств,директор М.Н.Кузина

Чувашский государственныйхудожественный музей (Чебоксары),директор Г.В.Козлов

частных лиц, предоставивших на выставку принадлежащие импроизведения И.И.Левитана

Государственная Третьяковская галерея благодарит за участие в проекте

Государственная Третьяковская галереяблагодарит за предоставленныеизображения и сведения для каталога

Башкирский государственныйхудожественный музей имениМ.В.Нестерова (Уфа),директор Ф.А.Исмагилов

Владимиро-Суздальский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник,директор С.Е.Мельникова

Государственный музей искусствУзбекистана (Ташкент),директор К.Аджиметов

Государственную публичную историчес-кую библиотеку России (Москва),директор М.Д.Афанасьев

Дом-музей А.П.Чехова (Ялта),директор А.Г.Головачева

Курскую областную картинную галерею имени А.А.Дейнеки,директор И.А.Припачкин

Латвийский национальныйхудожественный музей (Рига),директор М.Лаце

Российскую государственнуюбиблиотеку (Москва),директор А.И.Вислый

Российскую национальную библиотеку(Санкт-Петербург),директор В.Н.Зайцев

Смоленский государственныймузей-заповедник,директор Н.Е.Волосенкова

Ульяновский областнойхудожественный музей,директор Л.П.Баюрa

Ярославский художественный музей,директор А.В.Хатюхина

Исаак Левитан К 150-летию со дня рожденияГосударственная Третьяковская галерея

Москва, Крымский Вал, 10

15 октября 2010 – 20 марта 2011

Поддержка проекта:Project support:

Отар Маргания Виктор Вексельберг Анатолий Новиков Otar Margania Victor Vekselberg Anatoly Novikov

Isaac Levitan On the 150th Anniversary of His BirthState Tretyakov Gallery

10 Krymsky Val

October 15 2010 – March 20 2011

Спонсор выставкиGeneral Sponsor

14 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 15ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

16 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

НАШИ ПУБЛИКАЦИИТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ

Писа тель оста на вли ва ет свою ге-ро и ню перед пей за жем И.И.Ле-

ви та на «Тихая оби тель». Здесь точнымно гие дета ли, напри мер, на Свя тойнеде ле в Московском учи ли ще живо -пи си, вая ния и зод че ства еже год нопро хо ди ли выстав ки Това ри ще ствапере движ ни ков. На оче ред ной из них,19-й по счету, открыв шей ся в 1891 го-ду, зри те ли уви де ли кар ти ну уже из-вест но го к тому вре ме ни живо пис ца,но имен но она сразу сде ла ла его зна -ме ни тым. По пово ду «Тихой оби те-ли» Чехов писал сестре, что «Леви танпраз дну ет име ни ны своей вели ко леп -

ной музы. Его кар ти на про из во дитфурор… успех у Леви та на не из обык -но вен ных»1. В опи са нии пей за жа Че-хов ухо дит от абсо лют ной точ но стидета лей, изо бра жен ных худож ни ком,но он уди ви тель но верен в выра же -нии общей его атмо сфе ры, состоя нияпол но го душе вно го слияния чело ве каи при ро ды, близ кой и понят ной ему,кото рая бла го да ря мастер ству худож -ни ка дарит чело ве ку отра дные мгно ве -ния «чего-то незем но го, веч но го». Та-кое пони ма ние писа те лем «души» леви-та нов ско го пей за жа исхо ди ло из любвик при ро де каж до го из них и вза им но -

Геро и ня опу бли ко ван ной в 1895 году пове сти А.П.Чехо ва «Три года», посе тив на Свя той

неде ле вме сте с мужем худо же ствен ную выстав ку и пере хо дя из зала в зал, «оста но ви лась

перед неболь шим пей за жем… На перед нем плане речка, через нее бре вен ча тый мостик, на

том бере гу тро пин ка, исче заю щая в тем ной траве, потом спра ва кусо чек леса, около него

костер: дол жно быть ноч ное сте ре гут. А вдали дого ра ет вечер няя заря.

Юлия вооб ра зи ла, как она сама идет по мости ку, потом тро пин кой, все даль ше и даль ше,

а кру гом тихо, кри чат сон ные дер га чи, вдали мига ет огонь. И поче му-то ей стало каза ть ся,

что эти самые облач ка, кото рые про тя ну лись по крас ной части неба, и лес, и поле она виде ла

уже давно и много раз, она почув ство ва ла себя оди но кой, и захо те лось ей идти, идти и идти по

тро пин ке; и там, где была вечер няя заря, поко илось отра же ние чего-то незем но го, веч но го».

Галина Чурак

Судьбы скрещенье…Чехов и Левитан

1Цит. по: И.И.Левитан.Письма, документы,воспоминания / общ. ред.А.Федорова-Давыдова. М., 1956. С. 133 (далее –Письма, документы,воспоминания).

2Цит. по: А.П.Чехов в воспо-минаниях современников.М., 1954. С. 95 (далее –Чехов в воспоминаниях).

Дом-музейА.П.Чехова в ЯлтеКомната с каминомФото. 2009

Anton Chekhov’shouse-museum inYalta. The room withmantelpiecePhoto. 2009

Портрет4

А.П.Чехова1885–1886ЭтюдБумага на картоне,масло. 41,8 × 31ГТГ

Portrait of Anton4Chekhov. 1885-1886StudyOil on paper41.8 × 31 cmTretyakov Gallery

го пони ма ния лич но сти и твор че ствадруг друга.

Нем но го най дет ся в рус ской лите -ра ту ре и изо бра зи тель ном искус ствестоль близ ких по сти ли сти ке и реше -нию худо же ствен ных задач писа те лейи живо пис цев, как Чехов и Леви тан. Не-слу чай но их имена и в спе циаль ных ис-сле до ва ниях, и в попу ляр ных изда нияхчасто ста вят ся рядом.

Зна ком ство писа те ля и худож ни касостоялось в 1879-м, в год приез да Ан-то на Пав ло ви ча в Москву, где уже жилався его семья. Один из бра тьев, Нико -лай, был дру жен с Леви та ном, они обаучи лись в МУЖВЗ. Начи наю щий ху-дож ник и буду щий писа тель встре ча -лись в деше вых мебли ро ван ных ком на -тах то на Сре тен ке, то на Твер ской, кудаЧехов при хо дил к брату гото вить ся к эк-за ме нам в уни вер си тет и где соби ра ласьшум ная, увле чен ная искус ством моло -дежь. Уже с нача ла 1880-х, как вспо ми -нал В.А.Гиля ров ский, и до конца жизни«Леви тан всег да был около Чехо вых»2.Все были бедны и моло ды, Леви та ну и Чехо ву едва испол ни лось 19 лет (онироди лись в раз ные меся цы одно го и то-го же 1860 года).

Настоя щее их сбли же ние и друж банача лись в 1885-м, когда Исаак Ильичвновь, как и в пред ыду щее лето, обос -но вал ся для рабо ты на этю дах под Зве -ни го ро дом близ Саввин ско го мона с-ты ря, где по сосед ству, в име нии Кисе -ле вых Баб ки но, жила друж ная семьяЧехо вых. Узнав, что в полу то ра вер стах,

16 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

НАШИ ПУБЛИКАЦИИТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ

Писа тель оста на вли ва ет свою ге-ро и ню перед пей за жем И.И.Ле-

ви та на «Тихая оби тель». Здесь точнымно гие дета ли, напри мер, на Свя тойнеде ле в Московском учи ли ще живо -пи си, вая ния и зод че ства еже год нопро хо ди ли выстав ки Това ри ще ствапере движ ни ков. На оче ред ной из них,19-й по счету, открыв шей ся в 1891 го-ду, зри те ли уви де ли кар ти ну уже из-вест но го к тому вре ме ни живо пис ца,но имен но она сразу сде ла ла его зна -ме ни тым. По пово ду «Тихой оби те-ли» Чехов писал сестре, что «Леви танпраз дну ет име ни ны своей вели ко леп -

ной музы. Его кар ти на про из во дитфурор… успех у Леви та на не из обык -но вен ных»1. В опи са нии пей за жа Че-хов ухо дит от абсо лют ной точ но стидета лей, изо бра жен ных худож ни ком,но он уди ви тель но верен в выра же -нии общей его атмо сфе ры, состоя нияпол но го душе вно го слияния чело ве каи при ро ды, близ кой и понят ной ему,кото рая бла го да ря мастер ству худож -ни ка дарит чело ве ку отра дные мгно ве -ния «чего-то незем но го, веч но го». Та-кое пони ма ние писа те лем «души» леви-та нов ско го пей за жа исхо ди ло из любвик при ро де каж до го из них и вза им но -

Геро и ня опу бли ко ван ной в 1895 году пове сти А.П.Чехо ва «Три года», посе тив на Свя той

неде ле вме сте с мужем худо же ствен ную выстав ку и пере хо дя из зала в зал, «оста но ви лась

перед неболь шим пей за жем… На перед нем плане речка, через нее бре вен ча тый мостик, на

том бере гу тро пин ка, исче заю щая в тем ной траве, потом спра ва кусо чек леса, около него

костер: дол жно быть ноч ное сте ре гут. А вдали дого ра ет вечер няя заря.

Юлия вооб ра зи ла, как она сама идет по мости ку, потом тро пин кой, все даль ше и даль ше,

а кру гом тихо, кри чат сон ные дер га чи, вдали мига ет огонь. И поче му-то ей стало каза ть ся,

что эти самые облач ка, кото рые про тя ну лись по крас ной части неба, и лес, и поле она виде ла

уже давно и много раз, она почув ство ва ла себя оди но кой, и захо те лось ей идти, идти и идти по

тро пин ке; и там, где была вечер няя заря, поко илось отра же ние чего-то незем но го, веч но го».

Галина Чурак

Судьбы скрещенье…Чехов и Левитан

1Цит. по: И.И.Левитан.Письма, документы,воспоминания / общ. ред.А.Федорова-Давыдова. М., 1956. С. 133 (далее –Письма, документы,воспоминания).

2Цит. по: А.П.Чехов в воспо-минаниях современников.М., 1954. С. 95 (далее –Чехов в воспоминаниях).

Дом-музейА.П.Чехова в ЯлтеКомната с каминомФото. 2009

Anton Chekhov’shouse-museum inYalta. The room withmantelpiecePhoto. 2009

Портрет4

А.П.Чехова1885–1886ЭтюдБумага на картоне,масло. 41,8 × 31ГТГ

Portrait of Anton4Chekhov. 1885-1886StudyOil on paper41.8 × 31 cmTretyakov Gallery

го пони ма ния лич но сти и твор че ствадруг друга.

Нем но го най дет ся в рус ской лите -ра ту ре и изо бра зи тель ном искус ствестоль близ ких по сти ли сти ке и реше -нию худо же ствен ных задач писа те лейи живо пис цев, как Чехов и Леви тан. Не-слу чай но их имена и в спе циаль ных ис-сле до ва ниях, и в попу ляр ных изда нияхчасто ста вят ся рядом.

Зна ком ство писа те ля и худож ни касостоялось в 1879-м, в год приез да Ан-то на Пав ло ви ча в Москву, где уже жилався его семья. Один из бра тьев, Нико -лай, был дру жен с Леви та ном, они обаучи лись в МУЖВЗ. Начи наю щий ху-дож ник и буду щий писа тель встре ча -лись в деше вых мебли ро ван ных ком на -тах то на Сре тен ке, то на Твер ской, кудаЧехов при хо дил к брату гото вить ся к эк-за ме нам в уни вер си тет и где соби ра ласьшум ная, увле чен ная искус ством моло -дежь. Уже с нача ла 1880-х, как вспо ми -нал В.А.Гиля ров ский, и до конца жизни«Леви тан всег да был около Чехо вых»2.Все были бедны и моло ды, Леви та ну и Чехо ву едва испол ни лось 19 лет (онироди лись в раз ные меся цы одно го и то-го же 1860 года).

Настоя щее их сбли же ние и друж банача лись в 1885-м, когда Исаак Ильичвновь, как и в пред ыду щее лето, обос -но вал ся для рабо ты на этю дах под Зве -ни го ро дом близ Саввин ско го мона с-ты ря, где по сосед ству, в име нии Кисе -ле вых Баб ки но, жила друж ная семьяЧехо вых. Узнав, что в полу то ра вер стах,

EXCLUSIVE PUBLICATIONS

18 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 19ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

EXCLUSIVE PUBLICATIONSTHE TRETYAKOV GALLERY

The writer made his heroine stop infront of Isaac Levitan’s landscape

“Quiet Abode”, and many elements of thisepisode reflect reality – every year theMoscow School of Painting, Sculpture andArchitecture arranged exhibitions of the“Peredvizhniki” [the Wanderers] in Easterweek. At the 19th such exhibition, in 1891,viewers saw a picture by an artist who wasalready well known – but that new workwould bring him real fame. Chekhov wroteto his sister about “Quiet Abode”: Levitan“celebrates his glorious muse’s name day.His painting has caused a furor… Levitan’ssuccess is extraordinary.”1 Describing thelandscape Chekhov did not communicateprecise details of the image but captured

with amazing accuracy the general atmos-phere, the state of complete spiritual fusionof a human being and nature – the naturewhich he felt so close to and understood sowell and which, due to the artist’s crafts-manship, gifted to viewers the gratifyingmoments of “something unearthly andeternal.” The writer’s vision of the “soul”of Levitan’s landscape stemmed from theircommon love for nature, and their mutualunderstanding of each others’ personalityand art.

In Russian literature and visual art,there are few writer-painter pairings thatare so close in style and approach to artisticchallenges as Chekhov and Levitan, and itis no coincidence that their names are often

quoted side by side both in specialized liter-ature and popular writings.

The writer and the painter becameacquainted in 1879, the year in which theyoung Anton Chekhov moved to Moscow,where all of his family was already settled;one of his brothers, Nikolai, was friendswith Levitan, a fellow student at theMoscow School of Painting, Sculpture andArchitecture. At first Levitan and AntonChekhov met only fleetingly, in cheaprooming houses on Sretenka or Tverskayastreets where Nikolai lived, where thewriter-to-be came to prepare for universityexaminations, and where a group of some-times opinionated young art lovers oftenmet. As Vladimir Gilyarovsky recollected,from the early 1880s to the end of his life“Levitan had always been near theChekhov family”2. Both were poor andyoung – born in different months of thesame year, 1860, they had only just turnedthe age of nineteen.

They started to develop a close rela-tionship in 1885, when Levitan, as he hadthe previous summer, moved to Zvenigorodnear the Savvinsky monastery to paintsketches, and nearby, at the Babkino estateowned by the Kiselev clan, lived the close-ly-knit Chekhov family. When theChekhovs learned that Levitan was living inthe same neighbourhood, just across theriver, they immediately “relocated” him totheir summer home, and he joined in withtheir frolicking and youthful merry-mak-ing. “What an assorted company it was inBabkino!” recollected Mikhail Chekhov3.Their Babkino landlord, Alexei Sergeievich

Kiselev, a nephew of Count Pyotr Kiselev –an ambassador to France, and a sometimeruler of Moldavia – was married to LydiaVladimirovna, a daughter of the director ofthe imperial theatres Vladimir Begichev.

Kiselev invited to his home actors,musicians, and men of letters fromMoscow, and residents would subscribe toand read a whole variety of magazines, andvividly discussed literature and painting. Atnight they would play Beethoven, Liszt andPyotr Tchaikovsky, “whose fame was yet inthe making then” and who, according toMikhail Chekhov, “constantly preoccupiedthe minds of the Babkinites”4. The hostsand their guests enjoyed reading poetry, andLevitan, who loved poetry and knew it well,would gladly join in. His poets of choicewere Yevgeny Baratynsky, FyodorTyutchev, Ivan Nikitin, and Alexei Tolstoy.“Amazing” stories were traded, some ofwhich “Antosha Chekhonte” would lateruse for his stories.

Babkino played a key role in the for-mation and development of the talents ofboth Chekhov and Levitan, and over thesummers there Chekhov wrote dozens ofstories, while Levitan made dozens ofsketches from nature which he would lateruse in his finished landscape pieces. Theyoung artist and the beginning writer wentthrough a period of “creative flooding”,maturing almost in parallel to each other:Chekhov’s first publications came in 1880,while Levitan’s first works appeared in thelate 1870s. His painting “Autumn Day.

Sokolniki” (1879), acquired by PavelTretyakov in 1880, gained initial successand recognition for the young artist.

Chekhov’s early short stories, withtheir close attention to the types, charac-ters, and manners of people, had kinshipwith Levitan’s early pieces; working onthem, the artist studied nature just as avid-ly, watching it at a close range and explor-ing the subtlest interrelations of colourtones and the complex interactions ofcolour, lighting and air. He was keen ontranslating his distinctive lyricism intolandscape imagery, and learning how toconvey his impressions from nature invibrant motions. Levitan in the early 1880screated many intimate, small landscapesthat were “short” like Chekhov’s stories,and many sketches enlivened by a heartfeltassociation with the secret life of nature:“Springtime in the Forest” (1882), “FirstGreenery. May” (1883), “Little Bridge.Savvinskaya Township” (1884), “The IstraRiver” (1885), “By a Church Wall” (1885)and, finally, “Birchwood”, which wasbegun in Babkino in 1885 and finishedlater, in 1889, on the Volga.

Exactly as Chekhov carefully weighedwords aiming for precision, pithiness andexpressiveness, Levitan evaluated and “cal-ibrated” his first impressions in sketches.This trait of the artist’s creative personalityexplains the fact that he often re-used hisfavourite motifs, while turning out everynew variation slightly differently. He pro-duced another version of “First Greenery.

May”, and created several images of theIstra with its calm stream and softly undu-lating banks near Moscow. Levitan present-ed the first version of the painting toChekhov, who would always keep it by hisside – today the piece hangs in the writer’sstudy in his home in Yalta.

Chekhov’s room in Babkino over-looked the Istra and its environs, and hedescribed this view in a letter to his brotherMikhail: “It’s six in the morning now… Thestillness is extraordinary … Only birdssqueak and something scratches under thewallpaper… I am writing this seated in frontof a big square table in my room… Beforemy eyes spreads an incredibly warm, cud-dly landscape: the little river, the forest inthe distance, Safontievo, a part of theKiselevs’ house.”5 In summer evenings theBabkino residents often played pranks andstaged performances on a large meadow –the atmosphere was one full of joking andyouthful energy.

When he fell ill and returned toMoscow, Levitan could not wait to “seeagain this poetic Babkino; this is all I canthink about,” as he wrote to Chekhov6.However, in Babkino as elsewhere Levitansuffered bouts of melancholy and severedepression which had plagued him sincehis early youth. Chekhov “aerated” theartist by taking him out for walks; his calm,congenial disposition exercised a whole-some influence over Levitan. At differentperiods of their lives Chekhov had to “res-cue” Levitan “from his own self”. When

When Yulia Sergeievna, the heroine of Anton Chekhov’s 1895 story “Three Years”, and her hus-

band visited an art show in Easter week, making a tour of the rooms, she “stopped before a small

landscape… In the foreground was a stream, over it a little wooden bridge; on the further side a

path that disappeared in the dark grass; a copse on the right; near it a camp fire – no doubt of

watchers by night; and in the distance there was a glow of the evening sunset. Yulia imagined

walking herself along the little bridge, and then along the little path further and further, while all

round was stillness, the drowsy landrails calling and the fire flickering in the distance. And for

some reason she suddenly began to feel that she had seen those very clouds that stretched across

the red part of the sky, and that copse, and that field before, many times before. She felt lonely,

and longed to walk on and on along the path; and there, in the glow of sunset was the calm reflec-

tion of something unearthly, eternal.”

Galina Churak

Crossed Destinies –Anton Chekhov and Isaac Levitan

1Isaac Levitan. Letters. Documents. Reminiscences.(Editor A.Fedorov-Davydov).Moscow, 1956. P. 133.Hereinafter – Letters.Documents. Reminiscences.

2Quoted from: AntonChekhov as Rememberedby his Contemporaries.[Chekhov v vospomi-naniyakh sovremennikov].Moscow, 1954. P. 95. Hereinafter – Chekhov asremembered.

3Ibid. P. 77.

Кабинет в Доме-музееА.П.Чехова в ЯлтеНа стене – картинаИ.И.Левитана «РекаИстра» (1885)Фото. 2009

Anton Chekhov’shouse-museum inYalta. Study. On the wall – Levitan’spainting “The RiverIstra” (1885)Photo. 2009

Саввинская слободапод Звенигородом1884Холст, масло 43,5 × 67ГТГ

Savvinskaya Townshipnear Zvenigorod1884Oil on canvas43.5 × 67 cmTretyakov Gallery

4Ibid. P. 78.

5Quoted from: Letters. Documents. Reminiscences.P. 130.

6Ibid. P. 24.

EXCLUSIVE PUBLICATIONS

18 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 19ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

EXCLUSIVE PUBLICATIONSTHE TRETYAKOV GALLERY

The writer made his heroine stop infront of Isaac Levitan’s landscape

“Quiet Abode”, and many elements of thisepisode reflect reality – every year theMoscow School of Painting, Sculpture andArchitecture arranged exhibitions of the“Peredvizhniki” [the Wanderers] in Easterweek. At the 19th such exhibition, in 1891,viewers saw a picture by an artist who wasalready well known – but that new workwould bring him real fame. Chekhov wroteto his sister about “Quiet Abode”: Levitan“celebrates his glorious muse’s name day.His painting has caused a furor… Levitan’ssuccess is extraordinary.”1 Describing thelandscape Chekhov did not communicateprecise details of the image but captured

with amazing accuracy the general atmos-phere, the state of complete spiritual fusionof a human being and nature – the naturewhich he felt so close to and understood sowell and which, due to the artist’s crafts-manship, gifted to viewers the gratifyingmoments of “something unearthly andeternal.” The writer’s vision of the “soul”of Levitan’s landscape stemmed from theircommon love for nature, and their mutualunderstanding of each others’ personalityand art.

In Russian literature and visual art,there are few writer-painter pairings thatare so close in style and approach to artisticchallenges as Chekhov and Levitan, and itis no coincidence that their names are often

quoted side by side both in specialized liter-ature and popular writings.

The writer and the painter becameacquainted in 1879, the year in which theyoung Anton Chekhov moved to Moscow,where all of his family was already settled;one of his brothers, Nikolai, was friendswith Levitan, a fellow student at theMoscow School of Painting, Sculpture andArchitecture. At first Levitan and AntonChekhov met only fleetingly, in cheaprooming houses on Sretenka or Tverskayastreets where Nikolai lived, where thewriter-to-be came to prepare for universityexaminations, and where a group of some-times opinionated young art lovers oftenmet. As Vladimir Gilyarovsky recollected,from the early 1880s to the end of his life“Levitan had always been near theChekhov family”2. Both were poor andyoung – born in different months of thesame year, 1860, they had only just turnedthe age of nineteen.

They started to develop a close rela-tionship in 1885, when Levitan, as he hadthe previous summer, moved to Zvenigorodnear the Savvinsky monastery to paintsketches, and nearby, at the Babkino estateowned by the Kiselev clan, lived the close-ly-knit Chekhov family. When theChekhovs learned that Levitan was living inthe same neighbourhood, just across theriver, they immediately “relocated” him totheir summer home, and he joined in withtheir frolicking and youthful merry-mak-ing. “What an assorted company it was inBabkino!” recollected Mikhail Chekhov3.Their Babkino landlord, Alexei Sergeievich

Kiselev, a nephew of Count Pyotr Kiselev –an ambassador to France, and a sometimeruler of Moldavia – was married to LydiaVladimirovna, a daughter of the director ofthe imperial theatres Vladimir Begichev.

Kiselev invited to his home actors,musicians, and men of letters fromMoscow, and residents would subscribe toand read a whole variety of magazines, andvividly discussed literature and painting. Atnight they would play Beethoven, Liszt andPyotr Tchaikovsky, “whose fame was yet inthe making then” and who, according toMikhail Chekhov, “constantly preoccupiedthe minds of the Babkinites”4. The hostsand their guests enjoyed reading poetry, andLevitan, who loved poetry and knew it well,would gladly join in. His poets of choicewere Yevgeny Baratynsky, FyodorTyutchev, Ivan Nikitin, and Alexei Tolstoy.“Amazing” stories were traded, some ofwhich “Antosha Chekhonte” would lateruse for his stories.

Babkino played a key role in the for-mation and development of the talents ofboth Chekhov and Levitan, and over thesummers there Chekhov wrote dozens ofstories, while Levitan made dozens ofsketches from nature which he would lateruse in his finished landscape pieces. Theyoung artist and the beginning writer wentthrough a period of “creative flooding”,maturing almost in parallel to each other:Chekhov’s first publications came in 1880,while Levitan’s first works appeared in thelate 1870s. His painting “Autumn Day.

Sokolniki” (1879), acquired by PavelTretyakov in 1880, gained initial successand recognition for the young artist.

Chekhov’s early short stories, withtheir close attention to the types, charac-ters, and manners of people, had kinshipwith Levitan’s early pieces; working onthem, the artist studied nature just as avid-ly, watching it at a close range and explor-ing the subtlest interrelations of colourtones and the complex interactions ofcolour, lighting and air. He was keen ontranslating his distinctive lyricism intolandscape imagery, and learning how toconvey his impressions from nature invibrant motions. Levitan in the early 1880screated many intimate, small landscapesthat were “short” like Chekhov’s stories,and many sketches enlivened by a heartfeltassociation with the secret life of nature:“Springtime in the Forest” (1882), “FirstGreenery. May” (1883), “Little Bridge.Savvinskaya Township” (1884), “The IstraRiver” (1885), “By a Church Wall” (1885)and, finally, “Birchwood”, which wasbegun in Babkino in 1885 and finishedlater, in 1889, on the Volga.

Exactly as Chekhov carefully weighedwords aiming for precision, pithiness andexpressiveness, Levitan evaluated and “cal-ibrated” his first impressions in sketches.This trait of the artist’s creative personalityexplains the fact that he often re-used hisfavourite motifs, while turning out everynew variation slightly differently. He pro-duced another version of “First Greenery.

May”, and created several images of theIstra with its calm stream and softly undu-lating banks near Moscow. Levitan present-ed the first version of the painting toChekhov, who would always keep it by hisside – today the piece hangs in the writer’sstudy in his home in Yalta.

Chekhov’s room in Babkino over-looked the Istra and its environs, and hedescribed this view in a letter to his brotherMikhail: “It’s six in the morning now… Thestillness is extraordinary … Only birdssqueak and something scratches under thewallpaper… I am writing this seated in frontof a big square table in my room… Beforemy eyes spreads an incredibly warm, cud-dly landscape: the little river, the forest inthe distance, Safontievo, a part of theKiselevs’ house.”5 In summer evenings theBabkino residents often played pranks andstaged performances on a large meadow –the atmosphere was one full of joking andyouthful energy.

When he fell ill and returned toMoscow, Levitan could not wait to “seeagain this poetic Babkino; this is all I canthink about,” as he wrote to Chekhov6.However, in Babkino as elsewhere Levitansuffered bouts of melancholy and severedepression which had plagued him sincehis early youth. Chekhov “aerated” theartist by taking him out for walks; his calm,congenial disposition exercised a whole-some influence over Levitan. At differentperiods of their lives Chekhov had to “res-cue” Levitan “from his own self”. When

When Yulia Sergeievna, the heroine of Anton Chekhov’s 1895 story “Three Years”, and her hus-

band visited an art show in Easter week, making a tour of the rooms, she “stopped before a small

landscape… In the foreground was a stream, over it a little wooden bridge; on the further side a

path that disappeared in the dark grass; a copse on the right; near it a camp fire – no doubt of

watchers by night; and in the distance there was a glow of the evening sunset. Yulia imagined

walking herself along the little bridge, and then along the little path further and further, while all

round was stillness, the drowsy landrails calling and the fire flickering in the distance. And for

some reason she suddenly began to feel that she had seen those very clouds that stretched across

the red part of the sky, and that copse, and that field before, many times before. She felt lonely,

and longed to walk on and on along the path; and there, in the glow of sunset was the calm reflec-

tion of something unearthly, eternal.”

Galina Churak

Crossed Destinies –Anton Chekhov and Isaac Levitan

1Isaac Levitan. Letters. Documents. Reminiscences.(Editor A.Fedorov-Davydov).Moscow, 1956. P. 133.Hereinafter – Letters.Documents. Reminiscences.

2Quoted from: AntonChekhov as Rememberedby his Contemporaries.[Chekhov v vospomi-naniyakh sovremennikov].Moscow, 1954. P. 95. Hereinafter – Chekhov asremembered.

3Ibid. P. 77.

Кабинет в Доме-музееА.П.Чехова в ЯлтеНа стене – картинаИ.И.Левитана «РекаИстра» (1885)Фото. 2009

Anton Chekhov’shouse-museum inYalta. Study. On the wall – Levitan’spainting “The RiverIstra” (1885)Photo. 2009

Саввинская слободапод Звенигородом1884Холст, масло 43,5 × 67ГТГ

Savvinskaya Townshipnear Zvenigorod1884Oil on canvas43.5 × 67 cmTretyakov Gallery

4Ibid. P. 78.

5Quoted from: Letters. Documents. Reminiscences.P. 130.

6Ibid. P. 24.

НАШИ ПУБЛИКАЦИИ

21ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

EXCLUSIVE PUBLICATIONS

20 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

called by the artist or his friends, Chekhovwould come to Levitan in the Vladimir orTver provinces, and help him to regainpeace of mind in the most difficultmoments of his life. They would go huntingtogether, sometimes spending several daysin a row in the forests. Nature, which bothmen loved and understood, assuagedLevitan’s bouts of constricting anxiety andenabled him to experience completetogetherness with it.

Later this feeling translated into theartist’s landscapes was conveyed inChekhov’s prose, for which Levitan had anexpert appreciation. Levitan saw inChekhov a master of verbal landscaping.“Dear Antosha! … I have carefully re-readyour ‘Motley Tales’ and ‘In the Twilight’and was impressed by your landscape craft.I am not even talking about the host of mostinteresting thoughts, but the landscapes inthe stories are perfection itself, for instance,in the story ‘Happiness’ the images of thesteppe, barrows, sheep are astonishing”, hewrote to Chekhov in June 18917.

“In the bluish distance where the fur-thest visible hillock melted into the mistnothing was stirring; the ancient barrows,once watch-mounds and tombs, which rosehere and there above the horizon and theboundless steppe had a sullen and death-like look; there was a feeling of endless timeand utter indifference to man in theirimmobility and silence; another thousandyears would pass, myriads of men woulddie, while they would still stand as they hadstood, with no regret for the dead nor inter-est in the living, and no soul would everknow why they stood there, and what secretof the steppes was hidden under them.”Chekhov considered “Happiness”, pub-

lished in 1888 with a dedication to YakovPolonsky, “the best among my short sto-ries”.

The transient life of the individual,who is a grain of dust in the vast universe,and the interminable, serene life of nature,which is indifferent to the myriads of peo-ple who live and die on earth, were at thecore of the story. Similar thoughts and sen-timents were taking hold of Levitan, whowas prone to self-reflection, often experi-enced inner tensions, and found “thedivine something” “that cannot even benamed”8 only in nature…

“Is there anything more tragic thansensing the eternal beauty of the reality,glimpsing the innermost mystery, seeing

God in everything and being unable toexpress these sublime emotions, aware ofyour powerlessness?”9. Such kinds of“epiphany” became for the artist a sourceof profound suffering, which he confided toChekhov.

“Eternal Peace” (1894, TretyakovGallery) is the Levitan’s most philosophi-cal painting, in which Levitan conveyedwith unparalleled effectiveness his reflec-tions on the meaning of life, eternity andthe place of the human being in the world.“In this picture all of my self, all of my psy-che, all that I consist of is laid bare,” heclaimed10.

The painting summed up many of theartist’s impressions. He first appreciatedthe immensity of nature while travelingacross the Crimea in 1886, when, from thetop of a rock, he saw the opening expanse,and suddenly felt that surrounded by thiseternal beauty, “man feels his completeinsignificance”11. Then there was the Volgawith its boundless vistas and an immensetract of water “which can simply kill”12 –these sights called up thoughts about fruit-less discord with oneself. Several years later,the artist was to experience again the vast-ness of nature in relation to the humanbeing and his emotional state: near the footof Mont Blanc, a feeling of the greatness ofmountains sent “shivers” down his spine,and he had a feeling that one little effortwould suffice “to touch God”. Traveling inFinland in 1896, he once more experienceda nearly physical realization of the tragicmeaning of the word “ages”: “This is some-thing in which billions of people drownedand will drown, and then will drown againand again; what a horror, what a woe!”13

Inevitably, Levitan’s moods and statesof mind, about which he told his friend inletters, became the subject of their conver-sations, agreements and disagreementsduring their frequent subsequent meetings.In the short story “Lights” (1888), thereflections of the characters about pes-simism, about frailty and insignificance,about the aimlessness of life and unavoid-able death, the musings that “two thousandyears will pass… and of all those men,asleep after their hard work, not one grainof dust will remain. In reality, it’s awful!” –all of this, too, reflects the thoughts thatLevitan trusted to the writer.

Without sharing Levitan’s pessimism,Chekhov was keenly receptive to the pre-vailing attitudes of the age which, in thewriter’s words, were taking hold in the aca-demic world, literature and politics, and hewas convinced that “it is not for writers offiction to solve such questions as that ofGod, of pessimism, etc.”. “It is time thatwriters, especially those who are artists,recognized that there is no making out

за рекой живет Леви тан, его тут же«пере се ли ли» к себе, и он вклю чил ся в пол ную дура че ства и весе лья баб кин -скую жизнь. «Люди в Баб ки но собра -лись точно на под бор», – вспо ми налМ.П.Чехов3. Вла де лец име ния А.С.Ки-се лев, пле мян ник париж ско го посла и госу да ря Молдавии графа П.Д.Кисе -ле ва, был женат на доче ри дирек то раИмпе ра тор ских теа тров В.П.Беги че ва.Их гостя ми были приез жав шие изМосквы акте ры, музы кан ты, писа те -ли. В Баб ки не выпи сы ва ли все толстыежур на лы, ожи влен но спо ри ли о лите -ра ту ре и живо пи си, музи ци ро ва ли: ве-че ра ми здесь зву ча ла музы ка Бет хо ве -на, Листа и «толь ко еще вхо див ше го в славу» П.И.Чай ков ско го, «силь нозани мав ше го баб кин ские умы»4. Гости и хозя ева с нас лаж де ни ем чита ли сти-хи. В это заня тие с вооду ше вле ни емвклю чал ся и Леви тан, хоро шо знав шийпоэ зию. Его люби мы ми авто ра ми бы-ли Е.А.Бара тын ский, Ф.И.Тют чев,И.С.Ники тин, А.К.Тол стой. У Кисе ле -вых рас ска зы ва лись «уди ви тель ные» ис-то рии; неко то рые из них впо след ствиипослу жи ли сюже та ми рас ска зов Анто-ши Чехон те. Баб ки но сыгра ло исклю -чи тель ную роль в ста но вле нии и раз-ви тии талан та как писа те ля, так и жи-во пис ца. В лет ние меся цы баб кин скойжизни Антон Пав ло вич сочи нил десят-ки рас ска зов, Леви тан соз дал мно же -ство натур ных этю дов, кото рые леглив осно ву завер шен ных пей за жей. Мо-лодой худож ник и начи наю щий писа -тель пере жи ва ли пору «твор че ско го по-ло во дья». Их разви тие про ис хо ди лопочти парал лель но. Чехов начал печа -тать ся в 1880-м; пер вые рабо ты Леви -та на отно сят ся к концу 1870-х. Кар ти -на «Осен ний день. Соколь ни ки» (1879),прио бре тен ная П.М.Третьяко вым в1880 году, при не сла юному пей за жи -сту пер вый успех и пер вое приз на ние.

Ран ние корот кие рас ска зы Чехо вас вгля ды ва ни ем в типа жи, харак те ры,повад ки людей близ ки ран ним рабо -там Леви та на: худож ник так же при -сталь но изу ча ет при ро ду, всма три ва ет-ся в тон чай шие тональ ные со от но ше -ния, в слож ные взаи мо дей ствия цвета,осве ще ния, воз душ ной среды. Он за-нят тем, чтобы выра зить свой ствен -ный ему лиризм в соз да ва емом пей за -же, нау чить ся пере да вать свои впе чат -ле ния от при ро ды в живом дви же нии.У Леви та на нача ла 1880-х много камер-ных, «корот ких», как чехов ские рас -ска зы, кар тин и этю дов, оду ше влен ныхсер деч ным при кос но ве ни ем к пота ен -ной жизни при ро ды: «Вес ной в лесу»(1882), «Пер вая зелень. Май» (1883),«Мостик. Саввин ская сло бо да» (1884),«Речка Истра» (1885), «У цер ков нойстены» (1885; все – ГТГ) и, нако нец,нача тая также в Баб ки не «Бере зо ваяроща» (1885, ГТГ), кото рую худож никзавер шил на Волге в 1889 году.

Как Чехов был тре бо ва те лен к каж-до му слову, стре мясь к точ но сти, крат -

ко сти и выра зи тель но сти, так и Леви -тан выве рял и «уточ нял» в этю дах своипер вые впе чат ле ния. Этим свой ствомтвор че ской инди ви ду аль но сти объяс -ня ют ся нео дно крат ные воз вра ще нияживо пис ца к полю бив ше му ся моти вуи его пов то ре ния, зву ча щие вся кий разпо-ново му. Он пов то ря ет «Пер вую зе-лень. Май», нес коль ко раз пишет реч-ку Истру с ее небы стрым тече ни ем и мягко всхол млен ным под мо сков нымпей за жем. Пер вый вари ант кар ти ныхудож ник дарит Чехо ву, кото рый ни-ког да не рас ста вал ся с ней. Эта рабо таи теперь висит в каби не те ялтинскогодома писа те ля.

Имен но истрин ский пей заж от-кры вал ся из окна чехов ской ком на ты в Баб ки но, и его он опи сы вал в пись мек брату Михаилу: «Сей час 6 часов ут-ра… Тиши на необы чай ная… Попи ски -ва ют толь ко птицы, да скре бет что-тоза обо ями… Я пишу сии стро ки, сидяперед боль шим ква драт ным сто лом у себя в ком на те… Перед моими гла за -ми рас сти ла ет ся необык но вен но теп-лый, ласкаю щий пей заж: речка, вдалилес, Сафон тье во, кусо чек кисе лев ско -го дома…»5 В лет ние вече ра на про -стор ном лугу часто устраи ва лись весе -лые розы гры ши и пред ста вле ния, шут -кам и моло до му задо ру не было конца.

Когда Леви тан забо лел и вынуж -ден был уехать в Москву, в пись ме Че-хо ву он пере да вал «душе вный поклонвсем баб кин ским жите лям» и про силска зать, что не может дож дать ся мину -ты «уви деть опять это поэ тич ное Баб -

ки но»6. Одна ко живо пи сец не раз пе-ре жи вал здесь при сту пы мелан хо лии,впа дал в тяже лую депрес сию, кото ройбыл под вер жен с ран ней юно сти. Ан-тон Пав ло вич «про гу ли вал» друга и бла-го твор но влиял на него спо кой стви еми гар мо ни ей свое го харак те ра. Чехо вуне раз при хо ди лось «спа сать» Леви та -на «от само го себя». По про сь бе ху-дож ни ка или его близ ких он приез жалк нему то во Вла ди мир скую, то в Твер -скую губер нию и в самые кри ти че скиемину ты помо гал обре сти душе вноеспо кой ствие. Они вме сте ухо ди ли наохоту, иног да по нес коль ку дней про -па дая в лесу. При ро да, кото рую люби -ли и пони ма ли оба, сни ма ла у Леви та -на при сту пы давя щей тоски, дава лавоз мож ность пол но го еди не ния с нею,нахо див ше го затем вопло ще ние в пей -за жах и выра же ние в чехов ской прозе,досто ин ства кото рой живо пи сец вы-со ко ценил. Он видел в писа те ле близ -ко го себе масте ра сло вес но го пей за жа.«Доро гой Анто ша!.. я вни ма тель но про-чел еще раз твои “Пестрые рас ска зы”и “В сумер ках”, и ты пора зил меня какпей за жист. Я не гово рю о массе оченьинте рес ных мыслей, но пей за жи в них –это верх совер шен ства, напри мер, в рас-ска зе “Сча стье” кар ти ны степи, кур га -нов, овец пора зи тель ны», – писал онЧехо ву в июне 1891 года7.

«Сча стье» (1888) Антон Пав ло вичсчи тал луч шим своим рас ска зом. Ско -ро теч ная жизнь чело ве ка – песчин ки в гро мад ном мироз да нии – и веч наяжизнь при ро ды, рав но душ ной к людям,

7Ibid. Pp. 36–37.

8Ibid. P. 30.

9Ibid.

10Ibid. P. 47.

11Ibid. P. 27.

12Ibid. P. 29.

13Ibid. P. 61.

3Цит. по: Чехов в воспоми-наниях. С. 77.

4Там же. С. 78.

5Цит. по: Письма, докумен-ты, воспоминания. С. 130.

6Там же. С. 24.

7Там же. С. 36–37.

Речка Истра. 1885ЭтюдХолст, масло15,2 × 24,2ГТГ

The Istra River. 1885Study Oil on canvas15.2 × 24.2 cmTretyakov Gallery

Весной в лесу1882Холст, масло 43,4 × 35,7ГТГ

Springtime in the Forest. 1882Oil on canvas43.4 × 35.7 cmTretyakov Gallery

Мостик. Саввинскаяслобода. 1884ЭтюдХолст, масло25 × 29ГТГ

Little Bridge. Savvinskaya Township. 1884Study Oil on canvas25 × 29 cmTretyakov Gallery

НАШИ ПУБЛИКАЦИИ

21ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

EXCLUSIVE PUBLICATIONS

20 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

called by the artist or his friends, Chekhovwould come to Levitan in the Vladimir orTver provinces, and help him to regainpeace of mind in the most difficultmoments of his life. They would go huntingtogether, sometimes spending several daysin a row in the forests. Nature, which bothmen loved and understood, assuagedLevitan’s bouts of constricting anxiety andenabled him to experience completetogetherness with it.

Later this feeling translated into theartist’s landscapes was conveyed inChekhov’s prose, for which Levitan had anexpert appreciation. Levitan saw inChekhov a master of verbal landscaping.“Dear Antosha! … I have carefully re-readyour ‘Motley Tales’ and ‘In the Twilight’and was impressed by your landscape craft.I am not even talking about the host of mostinteresting thoughts, but the landscapes inthe stories are perfection itself, for instance,in the story ‘Happiness’ the images of thesteppe, barrows, sheep are astonishing”, hewrote to Chekhov in June 18917.

“In the bluish distance where the fur-thest visible hillock melted into the mistnothing was stirring; the ancient barrows,once watch-mounds and tombs, which rosehere and there above the horizon and theboundless steppe had a sullen and death-like look; there was a feeling of endless timeand utter indifference to man in theirimmobility and silence; another thousandyears would pass, myriads of men woulddie, while they would still stand as they hadstood, with no regret for the dead nor inter-est in the living, and no soul would everknow why they stood there, and what secretof the steppes was hidden under them.”Chekhov considered “Happiness”, pub-

lished in 1888 with a dedication to YakovPolonsky, “the best among my short sto-ries”.

The transient life of the individual,who is a grain of dust in the vast universe,and the interminable, serene life of nature,which is indifferent to the myriads of peo-ple who live and die on earth, were at thecore of the story. Similar thoughts and sen-timents were taking hold of Levitan, whowas prone to self-reflection, often experi-enced inner tensions, and found “thedivine something” “that cannot even benamed”8 only in nature…

“Is there anything more tragic thansensing the eternal beauty of the reality,glimpsing the innermost mystery, seeing

God in everything and being unable toexpress these sublime emotions, aware ofyour powerlessness?”9. Such kinds of“epiphany” became for the artist a sourceof profound suffering, which he confided toChekhov.

“Eternal Peace” (1894, TretyakovGallery) is the Levitan’s most philosophi-cal painting, in which Levitan conveyedwith unparalleled effectiveness his reflec-tions on the meaning of life, eternity andthe place of the human being in the world.“In this picture all of my self, all of my psy-che, all that I consist of is laid bare,” heclaimed10.

The painting summed up many of theartist’s impressions. He first appreciatedthe immensity of nature while travelingacross the Crimea in 1886, when, from thetop of a rock, he saw the opening expanse,and suddenly felt that surrounded by thiseternal beauty, “man feels his completeinsignificance”11. Then there was the Volgawith its boundless vistas and an immensetract of water “which can simply kill”12 –these sights called up thoughts about fruit-less discord with oneself. Several years later,the artist was to experience again the vast-ness of nature in relation to the humanbeing and his emotional state: near the footof Mont Blanc, a feeling of the greatness ofmountains sent “shivers” down his spine,and he had a feeling that one little effortwould suffice “to touch God”. Traveling inFinland in 1896, he once more experienceda nearly physical realization of the tragicmeaning of the word “ages”: “This is some-thing in which billions of people drownedand will drown, and then will drown againand again; what a horror, what a woe!”13

Inevitably, Levitan’s moods and statesof mind, about which he told his friend inletters, became the subject of their conver-sations, agreements and disagreementsduring their frequent subsequent meetings.In the short story “Lights” (1888), thereflections of the characters about pes-simism, about frailty and insignificance,about the aimlessness of life and unavoid-able death, the musings that “two thousandyears will pass… and of all those men,asleep after their hard work, not one grainof dust will remain. In reality, it’s awful!” –all of this, too, reflects the thoughts thatLevitan trusted to the writer.

Without sharing Levitan’s pessimism,Chekhov was keenly receptive to the pre-vailing attitudes of the age which, in thewriter’s words, were taking hold in the aca-demic world, literature and politics, and hewas convinced that “it is not for writers offiction to solve such questions as that ofGod, of pessimism, etc.”. “It is time thatwriters, especially those who are artists,recognized that there is no making out

за рекой живет Леви тан, его тут же«пере се ли ли» к себе, и он вклю чил ся в пол ную дура че ства и весе лья баб кин -скую жизнь. «Люди в Баб ки но собра -лись точно на под бор», – вспо ми налМ.П.Чехов3. Вла де лец име ния А.С.Ки-се лев, пле мян ник париж ско го посла и госу да ря Молдавии графа П.Д.Кисе -ле ва, был женат на доче ри дирек то раИмпе ра тор ских теа тров В.П.Беги че ва.Их гостя ми были приез жав шие изМосквы акте ры, музы кан ты, писа те -ли. В Баб ки не выпи сы ва ли все толстыежур на лы, ожи влен но спо ри ли о лите -ра ту ре и живо пи си, музи ци ро ва ли: ве-че ра ми здесь зву ча ла музы ка Бет хо ве -на, Листа и «толь ко еще вхо див ше го в славу» П.И.Чай ков ско го, «силь нозани мав ше го баб кин ские умы»4. Гости и хозя ева с нас лаж де ни ем чита ли сти-хи. В это заня тие с вооду ше вле ни емвклю чал ся и Леви тан, хоро шо знав шийпоэ зию. Его люби мы ми авто ра ми бы-ли Е.А.Бара тын ский, Ф.И.Тют чев,И.С.Ники тин, А.К.Тол стой. У Кисе ле -вых рас ска зы ва лись «уди ви тель ные» ис-то рии; неко то рые из них впо след ствиипослу жи ли сюже та ми рас ска зов Анто-ши Чехон те. Баб ки но сыгра ло исклю -чи тель ную роль в ста но вле нии и раз-ви тии талан та как писа те ля, так и жи-во пис ца. В лет ние меся цы баб кин скойжизни Антон Пав ло вич сочи нил десят-ки рас ска зов, Леви тан соз дал мно же -ство натур ных этю дов, кото рые леглив осно ву завер шен ных пей за жей. Мо-лодой худож ник и начи наю щий писа -тель пере жи ва ли пору «твор че ско го по-ло во дья». Их разви тие про ис хо ди лопочти парал лель но. Чехов начал печа -тать ся в 1880-м; пер вые рабо ты Леви -та на отно сят ся к концу 1870-х. Кар ти -на «Осен ний день. Соколь ни ки» (1879),прио бре тен ная П.М.Третьяко вым в1880 году, при не сла юному пей за жи -сту пер вый успех и пер вое приз на ние.

Ран ние корот кие рас ска зы Чехо вас вгля ды ва ни ем в типа жи, харак те ры,повад ки людей близ ки ран ним рабо -там Леви та на: худож ник так же при -сталь но изу ча ет при ро ду, всма три ва ет-ся в тон чай шие тональ ные со от но ше -ния, в слож ные взаи мо дей ствия цвета,осве ще ния, воз душ ной среды. Он за-нят тем, чтобы выра зить свой ствен -ный ему лиризм в соз да ва емом пей за -же, нау чить ся пере да вать свои впе чат -ле ния от при ро ды в живом дви же нии.У Леви та на нача ла 1880-х много камер-ных, «корот ких», как чехов ские рас -ска зы, кар тин и этю дов, оду ше влен ныхсер деч ным при кос но ве ни ем к пота ен -ной жизни при ро ды: «Вес ной в лесу»(1882), «Пер вая зелень. Май» (1883),«Мостик. Саввин ская сло бо да» (1884),«Речка Истра» (1885), «У цер ков нойстены» (1885; все – ГТГ) и, нако нец,нача тая также в Баб ки не «Бере зо ваяроща» (1885, ГТГ), кото рую худож никзавер шил на Волге в 1889 году.

Как Чехов был тре бо ва те лен к каж-до му слову, стре мясь к точ но сти, крат -

ко сти и выра зи тель но сти, так и Леви -тан выве рял и «уточ нял» в этю дах своипер вые впе чат ле ния. Этим свой ствомтвор че ской инди ви ду аль но сти объяс -ня ют ся нео дно крат ные воз вра ще нияживо пис ца к полю бив ше му ся моти вуи его пов то ре ния, зву ча щие вся кий разпо-ново му. Он пов то ря ет «Пер вую зе-лень. Май», нес коль ко раз пишет реч-ку Истру с ее небы стрым тече ни ем и мягко всхол млен ным под мо сков нымпей за жем. Пер вый вари ант кар ти ныхудож ник дарит Чехо ву, кото рый ни-ког да не рас ста вал ся с ней. Эта рабо таи теперь висит в каби не те ялтинскогодома писа те ля.

Имен но истрин ский пей заж от-кры вал ся из окна чехов ской ком на ты в Баб ки но, и его он опи сы вал в пись мек брату Михаилу: «Сей час 6 часов ут-ра… Тиши на необы чай ная… Попи ски -ва ют толь ко птицы, да скре бет что-тоза обо ями… Я пишу сии стро ки, сидяперед боль шим ква драт ным сто лом у себя в ком на те… Перед моими гла за -ми рас сти ла ет ся необык но вен но теп-лый, ласкаю щий пей заж: речка, вдалилес, Сафон тье во, кусо чек кисе лев ско -го дома…»5 В лет ние вече ра на про -стор ном лугу часто устраи ва лись весе -лые розы гры ши и пред ста вле ния, шут -кам и моло до му задо ру не было конца.

Когда Леви тан забо лел и вынуж -ден был уехать в Москву, в пись ме Че-хо ву он пере да вал «душе вный поклонвсем баб кин ским жите лям» и про силска зать, что не может дож дать ся мину -ты «уви деть опять это поэ тич ное Баб -

ки но»6. Одна ко живо пи сец не раз пе-ре жи вал здесь при сту пы мелан хо лии,впа дал в тяже лую депрес сию, кото ройбыл под вер жен с ран ней юно сти. Ан-тон Пав ло вич «про гу ли вал» друга и бла-го твор но влиял на него спо кой стви еми гар мо ни ей свое го харак те ра. Чехо вуне раз при хо ди лось «спа сать» Леви та -на «от само го себя». По про сь бе ху-дож ни ка или его близ ких он приез жалк нему то во Вла ди мир скую, то в Твер -скую губер нию и в самые кри ти че скиемину ты помо гал обре сти душе вноеспо кой ствие. Они вме сте ухо ди ли наохоту, иног да по нес коль ку дней про -па дая в лесу. При ро да, кото рую люби -ли и пони ма ли оба, сни ма ла у Леви та -на при сту пы давя щей тоски, дава лавоз мож ность пол но го еди не ния с нею,нахо див ше го затем вопло ще ние в пей -за жах и выра же ние в чехов ской прозе,досто ин ства кото рой живо пи сец вы-со ко ценил. Он видел в писа те ле близ -ко го себе масте ра сло вес но го пей за жа.«Доро гой Анто ша!.. я вни ма тель но про-чел еще раз твои “Пестрые рас ска зы”и “В сумер ках”, и ты пора зил меня какпей за жист. Я не гово рю о массе оченьинте рес ных мыслей, но пей за жи в них –это верх совер шен ства, напри мер, в рас-ска зе “Сча стье” кар ти ны степи, кур га -нов, овец пора зи тель ны», – писал онЧехо ву в июне 1891 года7.

«Сча стье» (1888) Антон Пав ло вичсчи тал луч шим своим рас ска зом. Ско -ро теч ная жизнь чело ве ка – песчин ки в гро мад ном мироз да нии – и веч наяжизнь при ро ды, рав но душ ной к людям,

7Ibid. Pp. 36–37.

8Ibid. P. 30.

9Ibid.

10Ibid. P. 47.

11Ibid. P. 27.

12Ibid. P. 29.

13Ibid. P. 61.

3Цит. по: Чехов в воспоми-наниях. С. 77.

4Там же. С. 78.

5Цит. по: Письма, докумен-ты, воспоминания. С. 130.

6Там же. С. 24.

7Там же. С. 36–37.

Речка Истра. 1885ЭтюдХолст, масло15,2 × 24,2ГТГ

The Istra River. 1885Study Oil on canvas15.2 × 24.2 cmTretyakov Gallery

Весной в лесу1882Холст, масло 43,4 × 35,7ГТГ

Springtime in the Forest. 1882Oil on canvas43.4 × 35.7 cmTretyakov Gallery

Мостик. Саввинскаяслобода. 1884ЭтюдХолст, масло25 × 29ГТГ

Little Bridge. Savvinskaya Township. 1884Study Oil on canvas25 × 29 cmTretyakov Gallery

НАШИ ПУБЛИКАЦИИ

23ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

была стерж нем этого пове ство ва ния:«В сине ва той дали, где послед ний ви-ди мый холм сли ва ет ся с тума ном, нич-то не шеве ли лось, сто ро же вые и мо-гиль ные кур га ны, кото рые там и сямвыси лись над гори зон том и без гра нич -ной сте пью, гля де ли суро во и мер тво: в их непо движ но сти и без зву чии чув -ство ва лись века и пол ное рав но ду -шие к чело ве ку, прой дет еще тыся чалет, умрут мил лиар ды людей, а они всееще будут стоять, нима ло не сожал еяоб умер ших, не инте ре су ясь живы ми,и ни одна душа не будет знать, зачемони стоят и какую степ ную тайну пря -чут под собою»8.

Близ кие мысли и настро ения ов-ла де ва ли и Леви та ном, склон ным к ана -ли зу своих душе вных состоя ний, час-то пере жи вав шим вну трен ний раз лади лишь в при ро де нахо див шим «боже -ствен ное нечто… что даже и наз ватьнель зя»9. «Может ли быть что тра гич -нее, как чув ство вать бес ко неч ную кра -со ту окру жа ю ще го, под ме чать сокро -вен ную тайну, видеть бога во всем и неуметь, соз на вая свое бес си лие, выра -зить эти боль шие ощу ще ния…»10 Такое«про зре ние» для худож ни ка ста но ви -лось источ ни ком глу бо ких стра да ний,кото ры ми он делил ся с Чехо вым.

Наи бо лее полно раз мы шле ния о смы сле жизни, веч но сти, месте чело -ве ка в окру жа ю щем мире Леви танвопло тил в самом фило соф ском своемпро из ве де нии – полот не «Над веч нымпоко ем» (1894, ГТГ). «В ней я весь, совсей своей пси хи кой, со всем моимсодер жа ни ем», – утвер ждал он11.

Кар ти на сум ми ро ва ла мно гиевпе чат ле ния худож ни ка. Впер выемасштаб ность при ро ды он пере жил в крым ской поезд ке 1886 года, когда с вер ши ны скалы взгля нул на море и вдруг ощу тил, что среди этой веч нойкра со ты «чело век чув ству ет свое пол -ней шее нич то же ство»12. Затем былаВолга с ее неох ват ны ми даля ми и «гро -мад ным вод ным про стран ством, ко-то рое про сто убить может»13, рож дав -ши ми мысли о беспрер вы вном бес -плод ном раз ла де с самим собой. Гран -ди оз ность при ро ды в сопо ста вле нии с чело ве ком и его эмо цио наль ным со-стоя ни ем худож ник еще раз пере жилчерез нес коль ко лет у под но жия Мон-блана, когда «до тре пе та» ощу тил вели-чие гор. Ему пред ста ви лось тогда, чтодоста точ но одно го малень ко го уси лия,«и про тя нешь руку Богу». В поезд ке поФин лян дии в 1896 году он вновь поч-ти физи че ски ощу тил тра ги че скийсмысл слова «века». «Веч ность, гроз -ная веч ность, в кото рой пото ну ли по-ко ле ния и пото нут еще… Какой ужас,какой страх!»14

Состоя ния и настро ения Леви та -на, кото ры ми он делил ся в пись мах с Чехо вым, слу жи ли, конеч но, пред -ме том их раз го во ров, схож де ний и не-с огла сий и при частых встре чах, на-чи ная с пер во го баб кин ско го лета.

8Рассказ был опубликован с посвящением Я.П.По-лонскому.

9Цит. по: Письма, докумен-ты, воспоминания. С. 30.

10Там же.

11Там же. С. 47.

12Там же. С. 27.

13Там же. С. 29.

14Там же. С. 61.

Тихая обитель. 1890Холст, масло87,5 × 108ГТГ

Quiet Abode. 1890Oil on canvas87.5 × 108 cmTretyakov Gallery

НАШИ ПУБЛИКАЦИИ

23ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

была стерж нем этого пове ство ва ния:«В сине ва той дали, где послед ний ви-ди мый холм сли ва ет ся с тума ном, нич-то не шеве ли лось, сто ро же вые и мо-гиль ные кур га ны, кото рые там и сямвыси лись над гори зон том и без гра нич -ной сте пью, гля де ли суро во и мер тво: в их непо движ но сти и без зву чии чув -ство ва лись века и пол ное рав но ду -шие к чело ве ку, прой дет еще тыся чалет, умрут мил лиар ды людей, а они всееще будут стоять, нима ло не сожал еяоб умер ших, не инте ре су ясь живы ми,и ни одна душа не будет знать, зачемони стоят и какую степ ную тайну пря -чут под собою»8.

Близ кие мысли и настро ения ов-ла де ва ли и Леви та ном, склон ным к ана -ли зу своих душе вных состоя ний, час-то пере жи вав шим вну трен ний раз лади лишь в при ро де нахо див шим «боже -ствен ное нечто… что даже и наз ватьнель зя»9. «Может ли быть что тра гич -нее, как чув ство вать бес ко неч ную кра -со ту окру жа ю ще го, под ме чать сокро -вен ную тайну, видеть бога во всем и неуметь, соз на вая свое бес си лие, выра -зить эти боль шие ощу ще ния…»10 Такое«про зре ние» для худож ни ка ста но ви -лось источ ни ком глу бо ких стра да ний,кото ры ми он делил ся с Чехо вым.

Наи бо лее полно раз мы шле ния о смы сле жизни, веч но сти, месте чело -ве ка в окру жа ю щем мире Леви танвопло тил в самом фило соф ском своемпро из ве де нии – полот не «Над веч нымпоко ем» (1894, ГТГ). «В ней я весь, совсей своей пси хи кой, со всем моимсодер жа ни ем», – утвер ждал он11.

Кар ти на сум ми ро ва ла мно гиевпе чат ле ния худож ни ка. Впер выемасштаб ность при ро ды он пере жил в крым ской поезд ке 1886 года, когда с вер ши ны скалы взгля нул на море и вдруг ощу тил, что среди этой веч нойкра со ты «чело век чув ству ет свое пол -ней шее нич то же ство»12. Затем былаВолга с ее неох ват ны ми даля ми и «гро -мад ным вод ным про стран ством, ко-то рое про сто убить может»13, рож дав -ши ми мысли о беспрер вы вном бес -плод ном раз ла де с самим собой. Гран -ди оз ность при ро ды в сопо ста вле нии с чело ве ком и его эмо цио наль ным со-стоя ни ем худож ник еще раз пере жилчерез нес коль ко лет у под но жия Мон-блана, когда «до тре пе та» ощу тил вели-чие гор. Ему пред ста ви лось тогда, чтодоста точ но одно го малень ко го уси лия,«и про тя нешь руку Богу». В поезд ке поФин лян дии в 1896 году он вновь поч-ти физи че ски ощу тил тра ги че скийсмысл слова «века». «Веч ность, гроз -ная веч ность, в кото рой пото ну ли по-ко ле ния и пото нут еще… Какой ужас,какой страх!»14

Состоя ния и настро ения Леви та -на, кото ры ми он делил ся в пись мах с Чехо вым, слу жи ли, конеч но, пред -ме том их раз го во ров, схож де ний и не-с огла сий и при частых встре чах, на-чи ная с пер во го баб кин ско го лета.

8Рассказ был опубликован с посвящением Я.П.По-лонскому.

9Цит. по: Письма, докумен-ты, воспоминания. С. 30.

10Там же.

11Там же. С. 47.

12Там же. С. 27.

13Там же. С. 29.

14Там же. С. 61.

Тихая обитель. 1890Холст, масло87,5 × 108ГТГ

Quiet Abode. 1890Oil on canvas87.5 × 108 cmTretyakov Gallery

anything in this world, as once Socratesrecognized it, and Voltaire, too”. But if anartist has the courage to speak out about hisspiritual unrest and problems hauntinghim, “that alone will be something gainedin the realm of thought and a great step for-ward”14.

Levitan, who was a person in a peren-nial state of search, and – not a rare case –dissatisfied with his work, used to “delay-ing” the completion of his paintings forseveral years because he sought to achievean utmost clarity, simplicity and pithiness,was looking in the 1890s for answers to thedifficult questions of the age. For everypiece he tailored a special approach, specialimagery and visual vocabulary. “By theMillpond” (1892), “Vladimirka” (1892),and “Eternal Peace” (1894) (TretyakovGallery) make a sort of “triptych” themedon the anxiety, hardship and bitterness ofhuman life and on the musings on eternity.

At the time when the artist was work-ing on these pieces, he went through a seri-ous internal crisis and a painful rift withChekhov, which lasted for three years or so.Their falling out was caused by the publica-tion of Chekhov’s short story “TheGrasshopper” (1892), whose charactersand narrative evoked the artist’s relationswith Sofya Kuvshinnikova.

In his letters to Chekhov, Levitanrevealed the most intimate stirrings of hissoul in an unusually confessional mode. Yetit is gratifying to note that their correspon-dence had more in it that just despondenceand pessimism – both loved life too much.The complete acceptance of life, and thejoy of artistic accomplishments and dis-coveries are vigorously communicated inChekhov’s prose and Levitan’s landscapes.Levitan’s “Quiet Abode” (1890), “EveningBells” (1892) (Tretyakov Gallery), theseries of golden autumns and springtimelandscapes from the 1890s, and “March”(1895, Tretyakov Gallery) show the artist’sability to freely and copiously image theentire diverse range of relations betweenhuman beings and nature. Chekhov wrotethe story “Steppe” (1888), his most consid-erable work to date, marked by a “massiveinfusion of poetry” (in the words of AlexeiPleshcheyev) and an “unrivaled descrip-tion of nature”; the short story “The Housewith the Mezzanine” (1896) is full of finepoetic charm and suffused with the spirit ofTurgenev’s prose; “The Darling” (1899),which Leo Tolstoy counted amongChekhov’s best works; and many other sto-ries of different length, are luminous, full ofpoetry and of the “Chekhovian mood”with its slight injection of minor tones.

Characters in Chekhov’s stories oftenexperience nature and the human being,his states of mind and perceptions of theworld, in a “Levitanesque” manner: “toMeliton, brooding on the destruction of theworld, there was a sound in it of somethingvery depressing and revolting which hewould much rather not have heard. Thehighest, shrillest notes, which quivered andbroke, seemed to be weeping disconsolate-

ly, as though the pipe were sick and fright-ened, while the lowest notes for some rea-son reminded him of the mist, the dejectedtrees, the grey sky. Such music seemed inkeeping with the weather, the old man andhis sayings” (from “The Pipe”, 1887).

The artist’s letters to Chekhov areoften coloured by humour and marked by ajovial and ironic intonation – as whenLevitan would ask his friend, “Have youreceived the woodcock? Is everyone ingood health? How is the fish? How is theworld view? How many lines?”15

“How do you do, my dear?” the artistqueried Chekhov, “I am dying to see you…Why don’t you come and stay with us forseveral days? It would be a great pleasure tosee your crocodilian snout…”16; and heended up one of the letters with the follow-ing phrase: “Stay healthy and rememberthat there is Levitan who loves you,scoundrels, very much!”17 Chekhov’sreplies, as well as replies from other ofLevitan’s correspondents, have not sur-vived – shortly before his death the artistdestroyed his archive. In Chekhov’s largeepistolary legacy, the brief but meaningfulmentions of the artist friend and his worksreveal the writer’s responsiveness, willing-ness to undertake “healing” of the artist’ssuffering soul and, most essentially, a veryfine understanding of Levitan’s art.

Already in the early days at Babkino,when the friends so generously openedtheir hearts to one another, Chekhov wroteto their shared friend, the architect FyodorShekhtel: “There is so much air and energyin nature that one is powerless to describeit… every little twig is screaming and askingto be committed to a canvas by Levitan”18.Delighted with the sketches Levitanbrought from the Crimea, Chekhovremarked, “His talent is growing by leapsand bounds”19. Jocosely, but also with atouch of pride for his friend, Chekhovcalled Levitan “a genius” and noticed thattraces of humour had started to crop up inhis works. After he visited the Salon in Parisin 1891, Chekhov contentedly wrote to hissister, “In comparison with the landscapepainters I saw here yesterday Levitan is aking”20. And later, in 1895 he repeated that“Levitan is the best Russian landscapeartist”21.

The writer understood well Levitan’sindividuality. When he traveled down theVolga (on longer journey to Sakhalin)aboard the “Alexander Nevsky” steam-ship, the vast expanse of the river unfoldedbefore him and he saw “the flood plains,the monasteries brightly lit by the sun, thetown of Plyos where the languid Levitanused to live”22 – all that the artist depicted.In the next breath Chekhov added,“Levitan ought not to live on the Volga. Itlays a weight of gloom on the soul”23.Chekhov felt that Levitan should havecome to Sakhalin with him. The writer wasastounded by the originality and beauty ofthe Siberian landscape, Baikal enthralledhim with its soft warm colours, and thewhole trip endowed him with “such emo-

tions” that, as he wrote, “I’ll remember itforever and ever”24.

Chekhov held in especially highesteem Levitan’s landscapes, with theirsimple themes and imagery of the plainRussian nature with groves, quiet sunsets,and peasants’ huts. He wanted to have oneof Levitan’s pictures in this style, “TheVillage” – “greyish, seedyish, out in theremote wilds, ugly, but so unspeakablycharming that you cannot take your eyesoff it: you wish to look on and on at it”25. Inhis prose, the writer depicted similar set-tings, where many of his characters live,and the descriptions are marked, it can besaid, with a similar Levitanesque simplicityand insights into the soul of nature: “At adistance beyond the bank on the dark hill-side the huts of the village… lay huddlingtogether like frightened young partridges.Beyond the hill the afterglow of sunset stilllingered in the sky. One pale crimson streakwas all that was left, and even that began tobe covered by little clouds as a fire withash” (from “Agafya”, 1886).

НАШИ ПУБЛИКАЦИИ

25ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

EXCLUSIVE PUBLICATIONS

24 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

Рас суж де ния геро ев рас ска за «Огни»(1888) о пес си миз ме, брен но сти и нич -то же стве, бес цель но сти жизни и неиз -беж ной смер ти, о том, что «прой дуттыся чи две лет… и от всех этих людей,кото рые теперь спят после тяже ло готруда, не оста нет ся и пыли» такжеявляются отра же ни ем мыслей, кото -ры ми делил ся худож ник с писа те лем.

Не раз де ляя леви та нов ско го пес си-миз ма, Чехов чутко вос при ни мал общееумо на стро ение эпохи, овла де вав шее, поего сло вам, нау кой, лите ра ту рой, поли -ти кой. Он был убеж ден, что «не лите ра -ту ра, не худож ни ки дол жны решить та-кие вопро сы, как бог, пес си мизм и т.п.».«Пишу щим людям, осо бли во худож -ни кам, пора уже соз на ть ся, что на этомсвете ниче го не раз бе решь, как когда-то соз нал ся Сократ и как соз на вал сяВоль тер…», но если худож ник решит сязая вить о своем душе вном смя те нии имучаю щих его про бле мах, «то уже этоодно соста вит боль шое зна ние в обла -сти мысли и боль шой шаг впе ред»15.

Леви тан, всег да ищу щий, неу до -вле тво рен ный сде лан ным, задер жи -вав ший по нес коль ку лет окон ча ниетой или иной кар ти ны, чтобы выска -за ть ся в ней наи бо лее ясно, про сто,лако нич но, в рабо тах 1890-х годовискал ответ на слож ные вопро сы своейэпохи. Для каж до го про из ве де ния оннахо дил свое реше ние, свой худо же -ствен ный образ и пла сти че ский язык.«У омута» (1892), «Вла ди мир ка» (1892),«Над веч ным поко ем» (1894; все – ГТГ)соста вля ют сво е об раз ный трип тих,содер жа ни ем кото ро го являются раз -мы шле ния о горе стной судь бе чело ве -ка и о веч но сти.

Соз да ние этих поло тен сов па ло с тяже лым вну трен ним кри зи сом Ле-ви та на и его дос ад ным раз ла дом с Че-хо вым, длив шим ся около трех лет. Какизвест но, при чи ной их ссоры стал рас -сказ «Попры гунья» (1892), в героях и об-стоя тель ствах кото ро го худож ник уви -дел намек на свои отно ше ния с С.П.Кув-шин ни ко вой.

В пись мах к Чехо ву с ред кой ис-по ве даль но стью Леви тан раскры ва етсамые сокро вен ные мысли и чув ства.Отра дно, что не еди ным уны ни ем ипес си миз мом напол не на их пере пис -ка. И тот, и дру гой слиш ком люби лижизнь. Ее пол ное прия тие, радостьтвор че ских удач, откры тий пол но кров -но про яви лись в чехов ской прозе ипей за жах Леви та на. Карти ны «Тихаяоби тель» (1890), «Вечер ний звон»(1892; обе – ГТГ), «золо тые осени»,«Март» (1895, ГТГ), серия весен нихпей за жей 1890-х годов сви де тель ству юто воз мож но стях сво бод но и щедровыра жать всю мно го об раз ную гаммувза имо от но ше ний чело ве ка и при ро ды.Чехов соз да ет повесть «Степь» (1888),пер вое свое про из ве де ние боль шойформы с «без дной поэ зии» (А.Н.Пле -ще ев) и с «бес по доб ным опи са ни емпри ро ды»; рас сказ «Дом с мезо ни ном»(1896), пол ный тон кой поэ ти че скойпре ле сти, про ни зан ный тур ге нев скимнастро ени ем; «Душеч ку» (1899), кото рую

14Quoted from: AntonChekhov. Works in 12 volumes. Vol. 6.Moscow, 1967. Pp. 501–502(Chekhov’s letter to AlexeiSuvorin, May 29 1888).

15Quoted from: Letters. Documents. Reminiscences. P. 23.

16Ibid. P. 38.

17Ibid. P. 36.

18Ibid. P. 131.

19Ibid.

20Ibid. P. 133.

21Ibid. P. 134.

22Ibid. P. 132.

23Ibid.

24Ibid. P. 133.

25Ibid. P. 136.

Березовая роща. 1889Бумага на холсте,масло. 28,5 × 50ГТГ

Birchwood. 1889Oil on paper mounted on canvas28.5 × 50 cmTretyakov Gallery

15Цит. по: Чехов А.П. Собр. соч. в 12 т. Т. 6. М., 1967. С. 501–502(письмо А.С.Суворину.29 мая 1888).

anything in this world, as once Socratesrecognized it, and Voltaire, too”. But if anartist has the courage to speak out about hisspiritual unrest and problems hauntinghim, “that alone will be something gainedin the realm of thought and a great step for-ward”14.

Levitan, who was a person in a peren-nial state of search, and – not a rare case –dissatisfied with his work, used to “delay-ing” the completion of his paintings forseveral years because he sought to achievean utmost clarity, simplicity and pithiness,was looking in the 1890s for answers to thedifficult questions of the age. For everypiece he tailored a special approach, specialimagery and visual vocabulary. “By theMillpond” (1892), “Vladimirka” (1892),and “Eternal Peace” (1894) (TretyakovGallery) make a sort of “triptych” themedon the anxiety, hardship and bitterness ofhuman life and on the musings on eternity.

At the time when the artist was work-ing on these pieces, he went through a seri-ous internal crisis and a painful rift withChekhov, which lasted for three years or so.Their falling out was caused by the publica-tion of Chekhov’s short story “TheGrasshopper” (1892), whose charactersand narrative evoked the artist’s relationswith Sofya Kuvshinnikova.

In his letters to Chekhov, Levitanrevealed the most intimate stirrings of hissoul in an unusually confessional mode. Yetit is gratifying to note that their correspon-dence had more in it that just despondenceand pessimism – both loved life too much.The complete acceptance of life, and thejoy of artistic accomplishments and dis-coveries are vigorously communicated inChekhov’s prose and Levitan’s landscapes.Levitan’s “Quiet Abode” (1890), “EveningBells” (1892) (Tretyakov Gallery), theseries of golden autumns and springtimelandscapes from the 1890s, and “March”(1895, Tretyakov Gallery) show the artist’sability to freely and copiously image theentire diverse range of relations betweenhuman beings and nature. Chekhov wrotethe story “Steppe” (1888), his most consid-erable work to date, marked by a “massiveinfusion of poetry” (in the words of AlexeiPleshcheyev) and an “unrivaled descrip-tion of nature”; the short story “The Housewith the Mezzanine” (1896) is full of finepoetic charm and suffused with the spirit ofTurgenev’s prose; “The Darling” (1899),which Leo Tolstoy counted amongChekhov’s best works; and many other sto-ries of different length, are luminous, full ofpoetry and of the “Chekhovian mood”with its slight injection of minor tones.

Characters in Chekhov’s stories oftenexperience nature and the human being,his states of mind and perceptions of theworld, in a “Levitanesque” manner: “toMeliton, brooding on the destruction of theworld, there was a sound in it of somethingvery depressing and revolting which hewould much rather not have heard. Thehighest, shrillest notes, which quivered andbroke, seemed to be weeping disconsolate-

ly, as though the pipe were sick and fright-ened, while the lowest notes for some rea-son reminded him of the mist, the dejectedtrees, the grey sky. Such music seemed inkeeping with the weather, the old man andhis sayings” (from “The Pipe”, 1887).

The artist’s letters to Chekhov areoften coloured by humour and marked by ajovial and ironic intonation – as whenLevitan would ask his friend, “Have youreceived the woodcock? Is everyone ingood health? How is the fish? How is theworld view? How many lines?”15

“How do you do, my dear?” the artistqueried Chekhov, “I am dying to see you…Why don’t you come and stay with us forseveral days? It would be a great pleasure tosee your crocodilian snout…”16; and heended up one of the letters with the follow-ing phrase: “Stay healthy and rememberthat there is Levitan who loves you,scoundrels, very much!”17 Chekhov’sreplies, as well as replies from other ofLevitan’s correspondents, have not sur-vived – shortly before his death the artistdestroyed his archive. In Chekhov’s largeepistolary legacy, the brief but meaningfulmentions of the artist friend and his worksreveal the writer’s responsiveness, willing-ness to undertake “healing” of the artist’ssuffering soul and, most essentially, a veryfine understanding of Levitan’s art.

Already in the early days at Babkino,when the friends so generously openedtheir hearts to one another, Chekhov wroteto their shared friend, the architect FyodorShekhtel: “There is so much air and energyin nature that one is powerless to describeit… every little twig is screaming and askingto be committed to a canvas by Levitan”18.Delighted with the sketches Levitanbrought from the Crimea, Chekhovremarked, “His talent is growing by leapsand bounds”19. Jocosely, but also with atouch of pride for his friend, Chekhovcalled Levitan “a genius” and noticed thattraces of humour had started to crop up inhis works. After he visited the Salon in Parisin 1891, Chekhov contentedly wrote to hissister, “In comparison with the landscapepainters I saw here yesterday Levitan is aking”20. And later, in 1895 he repeated that“Levitan is the best Russian landscapeartist”21.

The writer understood well Levitan’sindividuality. When he traveled down theVolga (on longer journey to Sakhalin)aboard the “Alexander Nevsky” steam-ship, the vast expanse of the river unfoldedbefore him and he saw “the flood plains,the monasteries brightly lit by the sun, thetown of Plyos where the languid Levitanused to live”22 – all that the artist depicted.In the next breath Chekhov added,“Levitan ought not to live on the Volga. Itlays a weight of gloom on the soul”23.Chekhov felt that Levitan should havecome to Sakhalin with him. The writer wasastounded by the originality and beauty ofthe Siberian landscape, Baikal enthralledhim with its soft warm colours, and thewhole trip endowed him with “such emo-

tions” that, as he wrote, “I’ll remember itforever and ever”24.

Chekhov held in especially highesteem Levitan’s landscapes, with theirsimple themes and imagery of the plainRussian nature with groves, quiet sunsets,and peasants’ huts. He wanted to have oneof Levitan’s pictures in this style, “TheVillage” – “greyish, seedyish, out in theremote wilds, ugly, but so unspeakablycharming that you cannot take your eyesoff it: you wish to look on and on at it”25. Inhis prose, the writer depicted similar set-tings, where many of his characters live,and the descriptions are marked, it can besaid, with a similar Levitanesque simplicityand insights into the soul of nature: “At adistance beyond the bank on the dark hill-side the huts of the village… lay huddlingtogether like frightened young partridges.Beyond the hill the afterglow of sunset stilllingered in the sky. One pale crimson streakwas all that was left, and even that began tobe covered by little clouds as a fire withash” (from “Agafya”, 1886).

НАШИ ПУБЛИКАЦИИ

25ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

EXCLUSIVE PUBLICATIONS

24 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

Рас суж де ния геро ев рас ска за «Огни»(1888) о пес си миз ме, брен но сти и нич -то же стве, бес цель но сти жизни и неиз -беж ной смер ти, о том, что «прой дуттыся чи две лет… и от всех этих людей,кото рые теперь спят после тяже ло готруда, не оста нет ся и пыли» такжеявляются отра же ни ем мыслей, кото -ры ми делил ся худож ник с писа те лем.

Не раз де ляя леви та нов ско го пес си-миз ма, Чехов чутко вос при ни мал общееумо на стро ение эпохи, овла де вав шее, поего сло вам, нау кой, лите ра ту рой, поли -ти кой. Он был убеж ден, что «не лите ра -ту ра, не худож ни ки дол жны решить та-кие вопро сы, как бог, пес си мизм и т.п.».«Пишу щим людям, осо бли во худож -ни кам, пора уже соз на ть ся, что на этомсвете ниче го не раз бе решь, как когда-то соз нал ся Сократ и как соз на вал сяВоль тер…», но если худож ник решит сязая вить о своем душе вном смя те нии имучаю щих его про бле мах, «то уже этоодно соста вит боль шое зна ние в обла -сти мысли и боль шой шаг впе ред»15.

Леви тан, всег да ищу щий, неу до -вле тво рен ный сде лан ным, задер жи -вав ший по нес коль ку лет окон ча ниетой или иной кар ти ны, чтобы выска -за ть ся в ней наи бо лее ясно, про сто,лако нич но, в рабо тах 1890-х годовискал ответ на слож ные вопро сы своейэпохи. Для каж до го про из ве де ния оннахо дил свое реше ние, свой худо же -ствен ный образ и пла сти че ский язык.«У омута» (1892), «Вла ди мир ка» (1892),«Над веч ным поко ем» (1894; все – ГТГ)соста вля ют сво е об раз ный трип тих,содер жа ни ем кото ро го являются раз -мы шле ния о горе стной судь бе чело ве -ка и о веч но сти.

Соз да ние этих поло тен сов па ло с тяже лым вну трен ним кри зи сом Ле-ви та на и его дос ад ным раз ла дом с Че-хо вым, длив шим ся около трех лет. Какизвест но, при чи ной их ссоры стал рас -сказ «Попры гунья» (1892), в героях и об-стоя тель ствах кото ро го худож ник уви -дел намек на свои отно ше ния с С.П.Кув-шин ни ко вой.

В пись мах к Чехо ву с ред кой ис-по ве даль но стью Леви тан раскры ва етсамые сокро вен ные мысли и чув ства.Отра дно, что не еди ным уны ни ем ипес си миз мом напол не на их пере пис -ка. И тот, и дру гой слиш ком люби лижизнь. Ее пол ное прия тие, радостьтвор че ских удач, откры тий пол но кров -но про яви лись в чехов ской прозе ипей за жах Леви та на. Карти ны «Тихаяоби тель» (1890), «Вечер ний звон»(1892; обе – ГТГ), «золо тые осени»,«Март» (1895, ГТГ), серия весен нихпей за жей 1890-х годов сви де тель ству юто воз мож но стях сво бод но и щедровыра жать всю мно го об раз ную гаммувза имо от но ше ний чело ве ка и при ро ды.Чехов соз да ет повесть «Степь» (1888),пер вое свое про из ве де ние боль шойформы с «без дной поэ зии» (А.Н.Пле -ще ев) и с «бес по доб ным опи са ни емпри ро ды»; рас сказ «Дом с мезо ни ном»(1896), пол ный тон кой поэ ти че скойпре ле сти, про ни зан ный тур ге нев скимнастро ени ем; «Душеч ку» (1899), кото рую

14Quoted from: AntonChekhov. Works in 12 volumes. Vol. 6.Moscow, 1967. Pp. 501–502(Chekhov’s letter to AlexeiSuvorin, May 29 1888).

15Quoted from: Letters. Documents. Reminiscences. P. 23.

16Ibid. P. 38.

17Ibid. P. 36.

18Ibid. P. 131.

19Ibid.

20Ibid. P. 133.

21Ibid. P. 134.

22Ibid. P. 132.

23Ibid.

24Ibid. P. 133.

25Ibid. P. 136.

Березовая роща. 1889Бумага на холсте,масло. 28,5 × 50ГТГ

Birchwood. 1889Oil on paper mounted on canvas28.5 × 50 cmTretyakov Gallery

15Цит. по: Чехов А.П. Собр. соч. в 12 т. Т. 6. М., 1967. С. 501–502(письмо А.С.Суворину.29 мая 1888).

НАШИ ПУБЛИКАЦИИ

27ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY26 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

The artist, in turn, was keenly recep-tive to the writer’s every new publicationand rejoiced at his achievements. In a 1886missive from Yalta Levitan asked Chekhovto send him a copy of DmitryGrigorovich’s letter where he praisedChekhov as a person of true talent “that is arare endowment”, a person who is destinedto create “excellent”, “truly imaginativeworks” without wasting his gift on literarytrifles. Penning his early stories, Chekhovpolished up his craft of story-telling andemerged from that period with a very sparestyle, exclusion of the prolix, and expres-siveness of the compact descriptions ofpeople’s individualities as well as land-scapes, which are included into narrativesas if “in passing”, but are always seamlesslylinked to the person and animated by him:“The river slept. Some soft, fluffy-petalledflower on a tall stalk touched my cheek ten-derly like a child who wants to let one knowit’s awake” (from “Agafya”).

In his descriptions of nature Chekhovdeliberately avoided the beautiful but longand poetic descriptions in the manner ofTurgenev. They are good but “I feel thatsuch descriptions are becoming less com-mon and something different is needed”,the writer reflected. Tolstoy held in highesteem the pithiness and expressive poeticquality of Chekhov’s writing: “Not a singleexcessive detail, each one is either called foror beautiful”26. Levitan’s landscapes arelikewise simple, terse and often seeminglyunderstated. The choice of motif and itsvery fine visual orchestration were whatmattered the most to the artist. Levitan’sterseness was a far cry from the elaboratedetail of Ivan Shishkin’s landscapes, orfrom the focus on narrative characteristicfor his favorite teacher, Alexei Savrasov.Poetic perception of nature and an utmostcompactness of creative vocabulary are thequalities that Chekhov’s prose andLevitan’s landscape art share in common.

This quality became especially pro-nounced in the artist’s works of the late

1890s. Dedication to simplicity of motifs,maximal terseness of forms and exclusionof narrative of any sort formed the concep-tual backbone of his late landscapes. Inthose years Levitan created many noctur-nal, crepuscular landscapes – this justifiedand explained the absence of details, whichseem to be hidden under the cover of night.“Moonlit Night. Village” (1897) ,“Moonlit Night. Big Road” (1897-1898)(Tretyakov Gallery), “Twilight”, “Twilight.Stacks of Hay” (both of 1899, TretyakovGallery), “Twilight. Moon” (1899, RussianMuseum) – each of these pieces is markedby a colour palette which, though distinc-tive, has something in common with theother paintings’ colour schemes, and by anoverall style showing Levitan’s closeness tothe new, younger generation of painters. In

his “moonlit” landscapes the artistachieved a level of generalization that growsnot out of simplification but out of aninsight into the essence of nature, whichallows to “monumentalize” the breath ofthe earth. Igor Grabar compared the simpleand clear forms of Levitan’s later workswith the “pithiness of Japanese prints”.One of Chekhov’s contemporaries record-ed the writer’s opinion about these land-scapes: “No one before Levitan hasreached such monumental simplicity andclarity of motifs as Levitan has in recenttime, and I don’t know whether anyoneelse will in the future”27.

Visiting the sick Chekhov in Yalta inJanuary 1900, Levitan, himself mortally ill,placed on a mantelpiece in the writer’s studya small landscape “Stacks of Hay on aMoonlit Night”, which he sketched on thespot in 30 minutes while talking with hisfriend. The landscape was the artist’sresponse to Chekhov telling him how hemissed the northern Russian scenery, howmiserable he felt living amidst the evergreenglossy plants that seemed to be made of tin –“one gets no joy out of them”. He referredto his life in Yalta as “exile for life” and wroteto his friends: “It’s bad being without Russiain every way...”28 Levitan too was immenselyfond of the nature of central Russia andmissed it when he was far away from it. Hewrote to Chekhov during his first trip toYalta: “The nature here astounds you only inthe beginning, and then you feel awfullybored and want to be back in the North… Ilike the North now more than ever, onlynow have I appreciated it.”29

The parallels in the art of Levitan andthe art of Chekhov – the similarities in styleand artistic goals they set for themselves,the affinity of their techniques – to a largeextent can be explained by the age in whichthey lived, one that offered its peculiar con-ditions, and by their consistent patterns ofartistic development. However, the artistand the writer, in their turn, shaped that agewith their work. Another, no less importantreason for the creative similarities betweenChekhov and Levitan – to the extent it ispossible to talk at all about similarities indifferent arts like literature and painting –is the close association and friendship ofthe two great personalities of Russian cul-ture of the late 19th century.

As Olga Knipper-Chekhov wrote inher memoir about Chekhov30: “Chekhov,Levitan and Tchaikovsky are three nameslinked by a single bond, and indeed theywere minstrels of the adorable Russian lyri-cal trend, they were the spokesmen of awhole period in Russian life”.

тью сооб ща ет сестре: «В срав не нии создеш ни ми пей за жи ста ми… Леви танкороль»21. И позже, в 1895 году вновьутвер жда ет, что «Леви тан – это луч -ший рус ский пей за жист»22.

Писа тель хоро шо пони мал осо -бен но сти нату ры Леви та на. Когда Ан-тон Пав ло вич по доро ге на Саха линспу скал ся на паро хо де «Алек сандрНев ский» по Волге, перед ним откры -ва лось широ кое волж ское про стран -ство, он видел «залив ные луга, зали тыесолнцем мона сты ри, белые цер кви…Плёс, в кото ром жил том ный Леви -тан»23, – все, что ста но ви лось пред ме -том пей за жей худож ни ка. Чехов тут же

Л.Н.Тол стой отно сил к его луч шим про -из ве де ниям, а также мно же ство дру гихсвет лых, испол нен ных поэ зии и чутьминор но го «чехов ско го» настро енияпове стей и рас ска зов.

Неред ко чехов ские герои вос при -ни ма ют мир сов сем «по-леви та нов -ски». «Мелитону, думав ше му о поги бе -ли мира, слы ша лось в игре что-то оченьтос кли вое, чего бы он охот но не слу -шал. Самые высо кие пис кли вые ноты,кото рые дро жа ли и обры ва лись, каза -лось, неу теш но пла ка ли, точно сви рельбыла боль на и испу га на, а самые ниж-ние ноты поче му-то напо ми на ли ту-ман, уны лые дере вья, серое небо. Такаямузы ка каза лась к лицу и пого де, и ста -ри ку, и его речам» («Сви рель», 1887).

Пись ма худож ни ка к Чехо ву час-то напол не ны юмо ром, напи са ны в ве-се ло-иро ни че ском тоне: «Полу чи ли ли вальд шне па? 1) Здо ро вы ли все? 2) Как рыба? 3) Како во миро со зер ца -ние? 4) Сколь ко стро чек?» – спра ши -ва ет Леви тан свое го друга16. «Как по-жи ва ешь, мой хоро ший? – обра ща ет сяИсаак Ильич к Чехо ву. – Смер тель нохочет ся тебя видеть… Может быть,собе решь ся к нам на нес коль ко дней?Было бы край не радост но видеть твоюкро ко ди лью физио но мию…»17, а одноиз писем закан чи ва ет сло ва ми: «Будьздо ров и помни, что есть Леви тан, ко-то рый очень любит вас, под лых!»18 От-вет ные пись ма Анто на Пав ло ви ча, каки дру гих кор рес пон ден тов Леви та на,не сох ра ни лись. Неза дол го до смер тиживо пи сец унич то жил свой архив. В объе мном эпи сто ляр ном насле дииЧехо ва крат кие, но емкие упо ми на нияо друге-худож ни ке и его про из ве де -ниях обнару жи ва ют чут кость писа те -ля, готов ность вклю чить ся во «вра че -ва ние» стра даю щей души, а глав ное –тон кое пони ма ние леви та нов ско гоискус ства.

Еще в ран ние «баб кин ские» годы,когда они щедро откры ва ли друг другудуши, Чехов писал их обще му зна ко мо -му архи тек то ру Ф.О.Шех те лю: «В при -ро де столь ко воз ду ха и экспрес сии, чтонет сил опи сать… Каж дый сучок кри -чит и про сит ся, чтобы его напи сал […]Леви тан…»19. Раду ясь при ве зен нымпейзажистом из Крыма этю дам, Чеховзаме ча ет: «Талант его растет не по дням,а по часам»20. Шут ли во, но одно вре мен-но с гор до стью за друга он назы ва етего «гени аль ным Леви та ном» и заме -ча ет, что в его рабо тах нача ла появ-лять ся улыб ка. Посе тив в Пари же Salon1891 года, Чехов с удо вле тво рен но с-

под ме чал: «Леви та ну нель зя жить наВолге. Она кла дет на душу мрач -ность»24. Писа тель сожа лел, что ИсаакИльич с ним не пое хал. Горы Сиби ри и Ени сей пора зи ли Чехо ва своей ори -ги наль но стью и кра со той. «Про гул ка поБай ка лу, – писал он, – вышла чуд ная,во веки веков не забу ду…»25

Чехов осо бен но ценил про стыепо моти ву пей за жи Леви та на, изо бра -жаю щие непри тя за тель ную рус скуюпри ро ду: пере ле ски, тихие зака ты,сельские избы. Ему хоте лось иметьодну из таких работ – кар ти ну «Дерев -ня» – «серень кую, жал конь кую, зате -рян ную, безо браз ную, но такой от нее

Улица в Ялте. 1886ЭтюдБумага на картоне,масло. 26,8 × 22,3ГТГ

A Street in Yalta. 1886Study Oil on paper mountedon cardboard26.8 × 22.3 cmTretyakov Gallery

Летний вечер. 1900Картон, масло 49 × 73ГТГ

Summer Evening. 1900Oil on cardboard49 × 73 cmTretyakov Gallery

Цепь гор. Монблан1897ЭтюдКартон, масло 31,7 × 39,8ГТГ

Mountain Range. Mont Blanc. 1897Study Oil on cardboard31.7 × 39.8 cmTretyakov Gallery

Сумерки. Стога. 1899Картон, масло 59,8 × 74,6ГТГ

Twilight. Stacks of Hay. 1899Oil on cardboard59.8 × 74.6 cmTretyakov Gallery

16Цит. по: Письма, докумен-ты, воспоминания. С. 23.

17Там же. С. 38.

18Там же. С. 36.

19Там же. С. 131.

20Там же.

21Там же. С. 133.

22Там же. С. 134.

23Там же. С. 132.

24Там же.

25Там же. С. 133.

26Quoted from: Prytkov, V. Chekhov and Levitan. Moscow, 1948.P. 13. Hereinafter – Prytkov.

27Quoted from: Letters. Documents. Reminiscences. P. 136.

28Quoted from: Prytkov. P. 5.

29Quoted from: Letters. Documents. Reminiscences. P. 28.

30Chekhov as Remembered. P. 600.

EXCLUSIVE PUBLICATIONS

НАШИ ПУБЛИКАЦИИ

27ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY26 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

The artist, in turn, was keenly recep-tive to the writer’s every new publicationand rejoiced at his achievements. In a 1886missive from Yalta Levitan asked Chekhovto send him a copy of DmitryGrigorovich’s letter where he praisedChekhov as a person of true talent “that is arare endowment”, a person who is destinedto create “excellent”, “truly imaginativeworks” without wasting his gift on literarytrifles. Penning his early stories, Chekhovpolished up his craft of story-telling andemerged from that period with a very sparestyle, exclusion of the prolix, and expres-siveness of the compact descriptions ofpeople’s individualities as well as land-scapes, which are included into narrativesas if “in passing”, but are always seamlesslylinked to the person and animated by him:“The river slept. Some soft, fluffy-petalledflower on a tall stalk touched my cheek ten-derly like a child who wants to let one knowit’s awake” (from “Agafya”).

In his descriptions of nature Chekhovdeliberately avoided the beautiful but longand poetic descriptions in the manner ofTurgenev. They are good but “I feel thatsuch descriptions are becoming less com-mon and something different is needed”,the writer reflected. Tolstoy held in highesteem the pithiness and expressive poeticquality of Chekhov’s writing: “Not a singleexcessive detail, each one is either called foror beautiful”26. Levitan’s landscapes arelikewise simple, terse and often seeminglyunderstated. The choice of motif and itsvery fine visual orchestration were whatmattered the most to the artist. Levitan’sterseness was a far cry from the elaboratedetail of Ivan Shishkin’s landscapes, orfrom the focus on narrative characteristicfor his favorite teacher, Alexei Savrasov.Poetic perception of nature and an utmostcompactness of creative vocabulary are thequalities that Chekhov’s prose andLevitan’s landscape art share in common.

This quality became especially pro-nounced in the artist’s works of the late

1890s. Dedication to simplicity of motifs,maximal terseness of forms and exclusionof narrative of any sort formed the concep-tual backbone of his late landscapes. Inthose years Levitan created many noctur-nal, crepuscular landscapes – this justifiedand explained the absence of details, whichseem to be hidden under the cover of night.“Moonlit Night. Village” (1897) ,“Moonlit Night. Big Road” (1897-1898)(Tretyakov Gallery), “Twilight”, “Twilight.Stacks of Hay” (both of 1899, TretyakovGallery), “Twilight. Moon” (1899, RussianMuseum) – each of these pieces is markedby a colour palette which, though distinc-tive, has something in common with theother paintings’ colour schemes, and by anoverall style showing Levitan’s closeness tothe new, younger generation of painters. In

his “moonlit” landscapes the artistachieved a level of generalization that growsnot out of simplification but out of aninsight into the essence of nature, whichallows to “monumentalize” the breath ofthe earth. Igor Grabar compared the simpleand clear forms of Levitan’s later workswith the “pithiness of Japanese prints”.One of Chekhov’s contemporaries record-ed the writer’s opinion about these land-scapes: “No one before Levitan hasreached such monumental simplicity andclarity of motifs as Levitan has in recenttime, and I don’t know whether anyoneelse will in the future”27.

Visiting the sick Chekhov in Yalta inJanuary 1900, Levitan, himself mortally ill,placed on a mantelpiece in the writer’s studya small landscape “Stacks of Hay on aMoonlit Night”, which he sketched on thespot in 30 minutes while talking with hisfriend. The landscape was the artist’sresponse to Chekhov telling him how hemissed the northern Russian scenery, howmiserable he felt living amidst the evergreenglossy plants that seemed to be made of tin –“one gets no joy out of them”. He referredto his life in Yalta as “exile for life” and wroteto his friends: “It’s bad being without Russiain every way...”28 Levitan too was immenselyfond of the nature of central Russia andmissed it when he was far away from it. Hewrote to Chekhov during his first trip toYalta: “The nature here astounds you only inthe beginning, and then you feel awfullybored and want to be back in the North… Ilike the North now more than ever, onlynow have I appreciated it.”29

The parallels in the art of Levitan andthe art of Chekhov – the similarities in styleand artistic goals they set for themselves,the affinity of their techniques – to a largeextent can be explained by the age in whichthey lived, one that offered its peculiar con-ditions, and by their consistent patterns ofartistic development. However, the artistand the writer, in their turn, shaped that agewith their work. Another, no less importantreason for the creative similarities betweenChekhov and Levitan – to the extent it ispossible to talk at all about similarities indifferent arts like literature and painting –is the close association and friendship ofthe two great personalities of Russian cul-ture of the late 19th century.

As Olga Knipper-Chekhov wrote inher memoir about Chekhov30: “Chekhov,Levitan and Tchaikovsky are three nameslinked by a single bond, and indeed theywere minstrels of the adorable Russian lyri-cal trend, they were the spokesmen of awhole period in Russian life”.

тью сооб ща ет сестре: «В срав не нии создеш ни ми пей за жи ста ми… Леви танкороль»21. И позже, в 1895 году вновьутвер жда ет, что «Леви тан – это луч -ший рус ский пей за жист»22.

Писа тель хоро шо пони мал осо -бен но сти нату ры Леви та на. Когда Ан-тон Пав ло вич по доро ге на Саха линспу скал ся на паро хо де «Алек сандрНев ский» по Волге, перед ним откры -ва лось широ кое волж ское про стран -ство, он видел «залив ные луга, зали тыесолнцем мона сты ри, белые цер кви…Плёс, в кото ром жил том ный Леви -тан»23, – все, что ста но ви лось пред ме -том пей за жей худож ни ка. Чехов тут же

Л.Н.Тол стой отно сил к его луч шим про -из ве де ниям, а также мно же ство дру гихсвет лых, испол нен ных поэ зии и чутьминор но го «чехов ско го» настро енияпове стей и рас ска зов.

Неред ко чехов ские герои вос при -ни ма ют мир сов сем «по-леви та нов -ски». «Мелитону, думав ше му о поги бе -ли мира, слы ша лось в игре что-то оченьтос кли вое, чего бы он охот но не слу -шал. Самые высо кие пис кли вые ноты,кото рые дро жа ли и обры ва лись, каза -лось, неу теш но пла ка ли, точно сви рельбыла боль на и испу га на, а самые ниж-ние ноты поче му-то напо ми на ли ту-ман, уны лые дере вья, серое небо. Такаямузы ка каза лась к лицу и пого де, и ста -ри ку, и его речам» («Сви рель», 1887).

Пись ма худож ни ка к Чехо ву час-то напол не ны юмо ром, напи са ны в ве-се ло-иро ни че ском тоне: «Полу чи ли ли вальд шне па? 1) Здо ро вы ли все? 2) Как рыба? 3) Како во миро со зер ца -ние? 4) Сколь ко стро чек?» – спра ши -ва ет Леви тан свое го друга16. «Как по-жи ва ешь, мой хоро ший? – обра ща ет сяИсаак Ильич к Чехо ву. – Смер тель нохочет ся тебя видеть… Может быть,собе решь ся к нам на нес коль ко дней?Было бы край не радост но видеть твоюкро ко ди лью физио но мию…»17, а одноиз писем закан чи ва ет сло ва ми: «Будьздо ров и помни, что есть Леви тан, ко-то рый очень любит вас, под лых!»18 От-вет ные пись ма Анто на Пав ло ви ча, каки дру гих кор рес пон ден тов Леви та на,не сох ра ни лись. Неза дол го до смер тиживо пи сец унич то жил свой архив. В объе мном эпи сто ляр ном насле дииЧехо ва крат кие, но емкие упо ми на нияо друге-худож ни ке и его про из ве де -ниях обнару жи ва ют чут кость писа те -ля, готов ность вклю чить ся во «вра че -ва ние» стра даю щей души, а глав ное –тон кое пони ма ние леви та нов ско гоискус ства.

Еще в ран ние «баб кин ские» годы,когда они щедро откры ва ли друг другудуши, Чехов писал их обще му зна ко мо -му архи тек то ру Ф.О.Шех те лю: «В при -ро де столь ко воз ду ха и экспрес сии, чтонет сил опи сать… Каж дый сучок кри -чит и про сит ся, чтобы его напи сал […]Леви тан…»19. Раду ясь при ве зен нымпейзажистом из Крыма этю дам, Чеховзаме ча ет: «Талант его растет не по дням,а по часам»20. Шут ли во, но одно вре мен-но с гор до стью за друга он назы ва етего «гени аль ным Леви та ном» и заме -ча ет, что в его рабо тах нача ла появ-лять ся улыб ка. Посе тив в Пари же Salon1891 года, Чехов с удо вле тво рен но с-

под ме чал: «Леви та ну нель зя жить наВолге. Она кла дет на душу мрач -ность»24. Писа тель сожа лел, что ИсаакИльич с ним не пое хал. Горы Сиби ри и Ени сей пора зи ли Чехо ва своей ори -ги наль но стью и кра со той. «Про гул ка поБай ка лу, – писал он, – вышла чуд ная,во веки веков не забу ду…»25

Чехов осо бен но ценил про стыепо моти ву пей за жи Леви та на, изо бра -жаю щие непри тя за тель ную рус скуюпри ро ду: пере ле ски, тихие зака ты,сельские избы. Ему хоте лось иметьодну из таких работ – кар ти ну «Дерев -ня» – «серень кую, жал конь кую, зате -рян ную, безо браз ную, но такой от нее

Улица в Ялте. 1886ЭтюдБумага на картоне,масло. 26,8 × 22,3ГТГ

A Street in Yalta. 1886Study Oil on paper mountedon cardboard26.8 × 22.3 cmTretyakov Gallery

Летний вечер. 1900Картон, масло 49 × 73ГТГ

Summer Evening. 1900Oil on cardboard49 × 73 cmTretyakov Gallery

Цепь гор. Монблан1897ЭтюдКартон, масло 31,7 × 39,8ГТГ

Mountain Range. Mont Blanc. 1897Study Oil on cardboard31.7 × 39.8 cmTretyakov Gallery

Сумерки. Стога. 1899Картон, масло 59,8 × 74,6ГТГ

Twilight. Stacks of Hay. 1899Oil on cardboard59.8 × 74.6 cmTretyakov Gallery

16Цит. по: Письма, докумен-ты, воспоминания. С. 23.

17Там же. С. 38.

18Там же. С. 36.

19Там же. С. 131.

20Там же.

21Там же. С. 133.

22Там же. С. 134.

23Там же. С. 132.

24Там же.

25Там же. С. 133.

26Quoted from: Prytkov, V. Chekhov and Levitan. Moscow, 1948.P. 13. Hereinafter – Prytkov.

27Quoted from: Letters. Documents. Reminiscences. P. 136.

28Quoted from: Prytkov. P. 5.

29Quoted from: Letters. Documents. Reminiscences. P. 28.

30Chekhov as Remembered. P. 600.

EXCLUSIVE PUBLICATIONS

НАШИ ПУБЛИКАЦИИ

29ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

EXCLUSIVE PUBLICATIONS

28 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

веет невыра зи мой пре ле стью, что отор-вать ся нель зя: все бы на нее смо трел и смо трел»26. Подоб ные пей за жи, сре-ди кото рых про те ка ет жизнь мно гихчехов ских пер со на жей, с такой же, мож-но ска зать, леви та нов ской про сто тойи пони ма ни ем души при ро ды, он вы-во дит на стра ни цах своих про из ве де -ний: «Дале ко за бере гом, на тем номбугре, как испу ган ные моло дые куро -пат ки, жались друг к другу избы дерев -ни… За бугром дого ра ла вечер няя заря.Оста лась толь ко одна блед но-багро ваяполо ска, да и та стала подер ги вать сямел ки ми облач ка ми, как уго лья пеп-лом» («Ага фья», 1886).

В свою оче редь худож ник чутковос при ни мал каж дое новое про из ве де -ние писа те ля, радо вал ся его успе хам.В 1886 году он про сил из Ялты, чтобыАнтон Пав ло вич напи сал о содер жа ниипись ма Д.В.Гри го ро ви ча, в кото ром тотпри вет ство вал Чехо ва, как настоя щийталант, «кото рый дает ся редко» и при-з ван к тому, чтобы соз дать «пре вос ход -ные», «истин но худо же ствен ные про -из ве де ния», не раз ме ни ва ясь на лите -ра тур ные мело чи. Ран няя чехов скаяпроза отто чи ла мастер ство рас сказ чи -ка, выра бо тав пре дель ную эко ном ностьлите ра тур но го слова, отсут ствие длин -нот, выра зи тель ность крат ких опи са -ний, будь то харак тер чело ве ка иливклю чен ный в пове ство ва ние как бымежду про чим пей заж, всег да безо ши -боч но точно сое ди няю щий ся с чело ве -ком и оду ше влен ный им.

«Река спала. Какой-то ноч ноймах ро вый цве ток на высо ком сте бленежно кос нул ся моей щеки, как ребе -нок, кото рый хочет дать понять, что онне спит» («Ага фья»). В опи са ниях при -ро ды Чехов соз на тель но ушел от пре -крас ных, но длин но-поэ ти че ских «пей -за жей в прозе» Тур ге не ва. Антон Пав -ло вич приз на вал их высо кие досто ин -ства, но счи тал, что совре мен ной сло -вес но сти «нужно что-то дру гое». Высо -ко ценил крат кость и выра зи тель нуюпоэ тич ность чехов ских сочи не нийТол стой: «Никог да у него нет лиш нихподроб но стей, вся кая или нужна, илипре крас на»27. Так же прост, нем но го -сло вен, а часто как будто и не дого во -рен, пей заж Леви та на. Важ ней шим длянего был выбор моти ва и его тон чай -шая живо пис ная инстру мен тов ка. Всвоей нем но го слов но сти живо пи сецухо дит от подроб ной раз ра бо тан но стипей за жей И.И.Шиш ки на и пове ство -ва тель но сти свое го люби мо го учи те ляА.К.Савра со ва. Поэ ти че ское вос прия -тие при ро ды и мак си маль ный лако -низм худо же ствен но го языка сбли жа личехов скую прозу и пей заж ную живо -пись Леви та на.

Это каче ство осо бен но выяви лосьв про из ве де ниях худож ни ка конца1890-х годов. Опре де ляю щей кон цеп -ци ей его поз дних про из ве де ний сталостре мле ние к про сто те моти ва, пре дель -но му лако низ му форм и исклю че ние

из них вся кой пове ство ва тель но сти. В эти годы Леви тан часто писал ноч -ные, суме реч ные пей за жи, что опра в-ды ва ло и объяс ня ло отсут ствие под-роб но стей, слов но сокры тых ноч ной за-ве сой. «Лун ная ночь. Дерев ня» (1897,ГРМ), «Лун ная ночь. Боль шая доро га»(1897–1898, ГТГ), «Сумер ки», «Сумер -ки. Стога» (оба – 1899, ГТГ), «Сумер ки.Луна» (1899; ГРМ) – каж дый из этихпей за жей испол нен в своей, но еди нойцве то вой доми нан те и в общей сти ли -сти ке, сбли жаю щей Леви та на с но-вым, моло дым поко ле ни ем живо пис -цев. В «лунных» пей за жах худож никдостиг той обоб щен но сти, осно ван нойна пони ма нии само го глав но го в при -ро де, что позво ля ет «мону мен та ли зи -ро вать» дыха ние земли. Про стые и яс-ные формы поз дней живо пи си Леви -та на И.Э.Гра барь срав ни вал с «лако низ-мом японской гра вю ры». Имен но обэтих рабо тах Чехов гово рил: «До такойизумительной про сто ты и ясности мо-ти ва, до кото рых дошел в послед нее вре-мя Леви тан, никто не дохо дил до него,да не знаю, дой дет ли кто и после»28.

Наве щая боль но го Чехо ва в Ялтев январе 1900 года, сам уже смер тель ноболь ной, Леви тан поме стил в камин нуюнишу в каби не те напи сан ный здесь жево время раз го во ра с дру гом неболь шойпей заж «Стога сена в лун ную ночь».Пей заж стал отве том худож ни ка наслова Чехо ва о том, как он тос ку ет посевер ной рус ской при ро де, как душе -вно тяже ло ему живет ся среди веч но -зе ле ных глян це вых расте ний, слов носде лан ных из жести, «и ника кой отних радо сти». Он назы вал свою жизньв Ялте «бес сроч ной ссы лкой» и писалдрузьям: «Без Рос сии нехо ро шо вовсех смы слах»29. Леви тан также без -мер но любил среднерусскую при ро дуи тоско вал вдали от нее. Из пер вой ял-тинской поезд ки он писал: «…при ро даздесь толь ко в нача ле пора жа ет, а пос-ле ста но вит ся ужас но скуч но и оченьхочет ся на север <…> я север люблютеперь боль ше, чем когда-либо, я толь-ко теперь понял его…»30

Парал ле ли в живо пи си Леви та наи прозе Чехо ва во мно гом объяс ни -мы общей эпо хой, в кото рую они жи-ли и кото рая выдви га ла свои усло вия,общие зако но мер но сти худо же ствен -но го разви тия. Пей за жист и писа тель,в свою оче редь, влия ли на нее своимискусством. Твор че ские сбли же нияЧехо ва и Леви та на, нас коль ко это воз -мож но в раз ных видах искус ства, объ-яс ни мы в не мень шей мере тес ным об-ще ни ем и друж бой двух вели ких пред -ста ви те лей рус ской худо же ствен нойкуль ту ры конца XIX сто ле тия.

«Чехов, Леви тан и Чай ков ский –эти три имени свя за ны одной нитью,и, пра вда, они были пев ца ми пре крас -ной рус ской лири ки, они были выра -зи те ля ми целой поло сы рус ской жиз-ни», – запи са ла в своих вос по ми на -ниях О.Л.Книп пер-Чехо ва31.

26Цит. по: Письма, документы, воспоминания. С. 136.

27Цит. по: Прытков В. Чехов и Левитан. М., 1948. С. 13.

28Цит. по: Письма, документы, воспоминания. С. 136.

29Цит. по: Прытков В. Указ. соч. С. 5.

30Цит. по: Письма, документы, воспоминания. С. 28.

31Чехов в воспоминаниях. С. 600.

Над вечным покоем. 1894Холст, масло150 × 206ГТГ

Eternal Peace. 1894Oil on canvas150 × 206 cmTretyakov Gallery

НАШИ ПУБЛИКАЦИИ

29ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

EXCLUSIVE PUBLICATIONS

28 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

веет невыра зи мой пре ле стью, что отор-вать ся нель зя: все бы на нее смо трел и смо трел»26. Подоб ные пей за жи, сре-ди кото рых про те ка ет жизнь мно гихчехов ских пер со на жей, с такой же, мож-но ска зать, леви та нов ской про сто тойи пони ма ни ем души при ро ды, он вы-во дит на стра ни цах своих про из ве де -ний: «Дале ко за бере гом, на тем номбугре, как испу ган ные моло дые куро -пат ки, жались друг к другу избы дерев -ни… За бугром дого ра ла вечер няя заря.Оста лась толь ко одна блед но-багро ваяполо ска, да и та стала подер ги вать сямел ки ми облач ка ми, как уго лья пеп-лом» («Ага фья», 1886).

В свою оче редь худож ник чутковос при ни мал каж дое новое про из ве де -ние писа те ля, радо вал ся его успе хам.В 1886 году он про сил из Ялты, чтобыАнтон Пав ло вич напи сал о содер жа ниипись ма Д.В.Гри го ро ви ча, в кото ром тотпри вет ство вал Чехо ва, как настоя щийталант, «кото рый дает ся редко» и при-з ван к тому, чтобы соз дать «пре вос ход -ные», «истин но худо же ствен ные про -из ве де ния», не раз ме ни ва ясь на лите -ра тур ные мело чи. Ран няя чехов скаяпроза отто чи ла мастер ство рас сказ чи -ка, выра бо тав пре дель ную эко ном ностьлите ра тур но го слова, отсут ствие длин -нот, выра зи тель ность крат ких опи са -ний, будь то харак тер чело ве ка иливклю чен ный в пове ство ва ние как бымежду про чим пей заж, всег да безо ши -боч но точно сое ди няю щий ся с чело ве -ком и оду ше влен ный им.

«Река спала. Какой-то ноч ноймах ро вый цве ток на высо ком сте бленежно кос нул ся моей щеки, как ребе -нок, кото рый хочет дать понять, что онне спит» («Ага фья»). В опи са ниях при -ро ды Чехов соз на тель но ушел от пре -крас ных, но длин но-поэ ти че ских «пей -за жей в прозе» Тур ге не ва. Антон Пав -ло вич приз на вал их высо кие досто ин -ства, но счи тал, что совре мен ной сло -вес но сти «нужно что-то дру гое». Высо -ко ценил крат кость и выра зи тель нуюпоэ тич ность чехов ских сочи не нийТол стой: «Никог да у него нет лиш нихподроб но стей, вся кая или нужна, илипре крас на»27. Так же прост, нем но го -сло вен, а часто как будто и не дого во -рен, пей заж Леви та на. Важ ней шим длянего был выбор моти ва и его тон чай -шая живо пис ная инстру мен тов ка. Всвоей нем но го слов но сти живо пи сецухо дит от подроб ной раз ра бо тан но стипей за жей И.И.Шиш ки на и пове ство -ва тель но сти свое го люби мо го учи те ляА.К.Савра со ва. Поэ ти че ское вос прия -тие при ро ды и мак си маль ный лако -низм худо же ствен но го языка сбли жа личехов скую прозу и пей заж ную живо -пись Леви та на.

Это каче ство осо бен но выяви лосьв про из ве де ниях худож ни ка конца1890-х годов. Опре де ляю щей кон цеп -ци ей его поз дних про из ве де ний сталостре мле ние к про сто те моти ва, пре дель -но му лако низ му форм и исклю че ние

из них вся кой пове ство ва тель но сти. В эти годы Леви тан часто писал ноч -ные, суме реч ные пей за жи, что опра в-ды ва ло и объяс ня ло отсут ствие под-роб но стей, слов но сокры тых ноч ной за-ве сой. «Лун ная ночь. Дерев ня» (1897,ГРМ), «Лун ная ночь. Боль шая доро га»(1897–1898, ГТГ), «Сумер ки», «Сумер -ки. Стога» (оба – 1899, ГТГ), «Сумер ки.Луна» (1899; ГРМ) – каж дый из этихпей за жей испол нен в своей, но еди нойцве то вой доми нан те и в общей сти ли -сти ке, сбли жаю щей Леви та на с но-вым, моло дым поко ле ни ем живо пис -цев. В «лунных» пей за жах худож никдостиг той обоб щен но сти, осно ван нойна пони ма нии само го глав но го в при -ро де, что позво ля ет «мону мен та ли зи -ро вать» дыха ние земли. Про стые и яс-ные формы поз дней живо пи си Леви -та на И.Э.Гра барь срав ни вал с «лако низ-мом японской гра вю ры». Имен но обэтих рабо тах Чехов гово рил: «До такойизумительной про сто ты и ясности мо-ти ва, до кото рых дошел в послед нее вре-мя Леви тан, никто не дохо дил до него,да не знаю, дой дет ли кто и после»28.

Наве щая боль но го Чехо ва в Ялтев январе 1900 года, сам уже смер тель ноболь ной, Леви тан поме стил в камин нуюнишу в каби не те напи сан ный здесь жево время раз го во ра с дру гом неболь шойпей заж «Стога сена в лун ную ночь».Пей заж стал отве том худож ни ка наслова Чехо ва о том, как он тос ку ет посевер ной рус ской при ро де, как душе -вно тяже ло ему живет ся среди веч но -зе ле ных глян це вых расте ний, слов носде лан ных из жести, «и ника кой отних радо сти». Он назы вал свою жизньв Ялте «бес сроч ной ссы лкой» и писалдрузьям: «Без Рос сии нехо ро шо вовсех смы слах»29. Леви тан также без -мер но любил среднерусскую при ро дуи тоско вал вдали от нее. Из пер вой ял-тинской поезд ки он писал: «…при ро даздесь толь ко в нача ле пора жа ет, а пос-ле ста но вит ся ужас но скуч но и оченьхочет ся на север <…> я север люблютеперь боль ше, чем когда-либо, я толь-ко теперь понял его…»30

Парал ле ли в живо пи си Леви та наи прозе Чехо ва во мно гом объяс ни -мы общей эпо хой, в кото рую они жи-ли и кото рая выдви га ла свои усло вия,общие зако но мер но сти худо же ствен -но го разви тия. Пей за жист и писа тель,в свою оче редь, влия ли на нее своимискусством. Твор че ские сбли же нияЧехо ва и Леви та на, нас коль ко это воз -мож но в раз ных видах искус ства, объ-яс ни мы в не мень шей мере тес ным об-ще ни ем и друж бой двух вели ких пред -ста ви те лей рус ской худо же ствен нойкуль ту ры конца XIX сто ле тия.

«Чехов, Леви тан и Чай ков ский –эти три имени свя за ны одной нитью,и, пра вда, они были пев ца ми пре крас -ной рус ской лири ки, они были выра -зи те ля ми целой поло сы рус ской жиз-ни», – запи са ла в своих вос по ми на -ниях О.Л.Книп пер-Чехо ва31.

26Цит. по: Письма, документы, воспоминания. С. 136.

27Цит. по: Прытков В. Чехов и Левитан. М., 1948. С. 13.

28Цит. по: Письма, документы, воспоминания. С. 136.

29Цит. по: Прытков В. Указ. соч. С. 5.

30Цит. по: Письма, документы, воспоминания. С. 28.

31Чехов в воспоминаниях. С. 600.

Над вечным покоем. 1894Холст, масло150 × 206ГТГ

Eternal Peace. 1894Oil on canvas150 × 206 cmTretyakov Gallery

31ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

НАСЛЕДИЕТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ

Неред ко в учи ли ще их при во дилсчаст ли вый слу чай: нео жи дан ная

встре ча с кем-нибудь из пре по да ва те -лей (как, напри мер, у М.В.Несте ро ва с инспек то ром МУЖВЗ К.А.Тру тов с-ким, обра тив шим вни ма ние на спо соб -но сти юноши в рисо ва нии) или, как в жизни А.Е.Архи по ва и А.П.Ряб уш ки -на, с быв ши ми вос пи тан ни ка ми, сумев-ши ми за корот кий срок под го то вить ихк посту пле нию в про сла влен ное учеб -ное заве де ние. Исаак Леви тан и Кон -стан тин Коро вин ока за лись в учи ли щепо при ме ру стар ших бра тьев. Несом -нен но, Коро вин, Несте ров, Архи пов,Нико лай Чехов (брат писа те ля), – всете, с кем Леви тан учил ся, а впо след ст-вии раз де лил друж бу, имели от при ро -ды яркий и сам обыт ный талант. Одна ков момент посту пле ния в МУЖВЗ, когдаода рен ным от при ро ды юно шам былопо 13–14 лет, они не могли блес нуть эру-ди ци ей, посколь ку не полу чи ли серьез -но го домаш не го и гим на зи че ско го об-ра зо ва ния. Коро вин с горе чью писалвпо след ствии: «Отец, мать ничуть не за-бо ти лись дать мне какое бы то ни былонапра вле ние»1. Даже Несте ров, обла -дав ший мощ ным интел лек том, приз -на вал ся, что ему постоян но при хо ди -лось зани мать ся сам ооб ра зо ва ни ем. Темне менее, пони мая, какую помощь ока -зы ва ет обра зо ва ние в твор че стве и в об-ще нии с людь ми, уже в зре лом воз ра стеони с жад но стью прио бре та ли зна ния.Пред при ни ма тель и меце нат С.И.Ма-монтов, с инте ре сом наблю дав ший задухо вным разви ти ем Ф.И.Шаля пи на,был букваль но потря сен теми неве ро -ят ны ми тем пам, кото ры ми певец вос -пол нял недо ста ток в обра зо ва нии.

Безу слов но, боль шую роль в про -фес сио наль ном и лич ност ном росте бу-ду щих извест ных живо пис цев сыгра липре по да ва те ли Московского учи ли щаживо пи си вая ния и зод че ства, и срединих глав ная роль при над ле жит В.Д.По-ле но ву. Худож ник и кол лек цио нерИ.С.Остроу хов наз вал масте ра «боль -шим вос пи та те лем», счи тая, что имен -но Поле нов соз дал его «худо же ствен -ную физио но мию»2. О том же гово ри -ли и дру гие поле нов ские уче ни ки.

Твор че ская судь ба Леви та на во мно гом напо ми на ет био гра -

фии дру гих вос пи тан ни ков Московского учи ли ща живо пи -

си, вая ния и зод че ства. В боль шин стве своем выход цы из

кре стьян ско го сосло вия или разо рив ше го ся купе че ства и край-

не редко дво ря не, они приез жа ли в Москву из про вин циаль -

ной глу бин ки прак ти че ски без необхо ди мых финан со вых

средств, а зача стую, лишив шись роди те лей.

Ольга Атро щен ко

Леви тан в кругу своих совре мен ни ков

1Константин Коровинвспоминает… М., 1971. С. 112 (далее – КонстантинКоровин вспоминает...)

2Сахарова Е.В. ВасилийДмитриевич Поленов.Письма, дневники,воспоминания. М.; Л. 1950.С. 449 (далее – Сахарова.

Письма, дневники,воспоминания).

В.Д.ПОЛЕНОВПортретИ.И.Левитана. 1891Холст на картоне,масло. 67 × 54Частное собрание

Vasily POLENOVPortrait of Isaaс Levitan. 1891Oil on canvas mountedon cardboard67 × 54 cmPrivate collection

И.И.ЛевитанФотография. 1890-е

Isaac Levitan. 1890sPhoto

3

3

31ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

НАСЛЕДИЕТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ

Неред ко в учи ли ще их при во дилсчаст ли вый слу чай: нео жи дан ная

встре ча с кем-нибудь из пре по да ва те -лей (как, напри мер, у М.В.Несте ро ва с инспек то ром МУЖВЗ К.А.Тру тов с-ким, обра тив шим вни ма ние на спо соб -но сти юноши в рисо ва нии) или, как в жизни А.Е.Архи по ва и А.П.Ряб уш ки -на, с быв ши ми вос пи тан ни ка ми, сумев-ши ми за корот кий срок под го то вить ихк посту пле нию в про сла влен ное учеб -ное заве де ние. Исаак Леви тан и Кон -стан тин Коро вин ока за лись в учи ли щепо при ме ру стар ших бра тьев. Несом -нен но, Коро вин, Несте ров, Архи пов,Нико лай Чехов (брат писа те ля), – всете, с кем Леви тан учил ся, а впо след ст-вии раз де лил друж бу, имели от при ро -ды яркий и сам обыт ный талант. Одна ков момент посту пле ния в МУЖВЗ, когдаода рен ным от при ро ды юно шам былопо 13–14 лет, они не могли блес нуть эру-ди ци ей, посколь ку не полу чи ли серьез -но го домаш не го и гим на зи че ско го об-ра зо ва ния. Коро вин с горе чью писалвпо след ствии: «Отец, мать ничуть не за-бо ти лись дать мне какое бы то ни былонапра вле ние»1. Даже Несте ров, обла -дав ший мощ ным интел лек том, приз -на вал ся, что ему постоян но при хо ди -лось зани мать ся сам ооб ра зо ва ни ем. Темне менее, пони мая, какую помощь ока -зы ва ет обра зо ва ние в твор че стве и в об-ще нии с людь ми, уже в зре лом воз ра стеони с жад но стью прио бре та ли зна ния.Пред при ни ма тель и меце нат С.И.Ма-монтов, с инте ре сом наблю дав ший задухо вным разви ти ем Ф.И.Шаля пи на,был букваль но потря сен теми неве ро -ят ны ми тем пам, кото ры ми певец вос -пол нял недо ста ток в обра зо ва нии.

Безу слов но, боль шую роль в про -фес сио наль ном и лич ност ном росте бу-ду щих извест ных живо пис цев сыгра липре по да ва те ли Московского учи ли щаживо пи си вая ния и зод че ства, и срединих глав ная роль при над ле жит В.Д.По-ле но ву. Худож ник и кол лек цио нерИ.С.Остроу хов наз вал масте ра «боль -шим вос пи та те лем», счи тая, что имен -но Поле нов соз дал его «худо же ствен -ную физио но мию»2. О том же гово ри -ли и дру гие поле нов ские уче ни ки.

Твор че ская судь ба Леви та на во мно гом напо ми на ет био гра -

фии дру гих вос пи тан ни ков Московского учи ли ща живо пи -

си, вая ния и зод че ства. В боль шин стве своем выход цы из

кре стьян ско го сосло вия или разо рив ше го ся купе че ства и край-

не редко дво ря не, они приез жа ли в Москву из про вин циаль -

ной глу бин ки прак ти че ски без необхо ди мых финан со вых

средств, а зача стую, лишив шись роди те лей.

Ольга Атро щен ко

Леви тан в кругу своих совре мен ни ков

1Константин Коровинвспоминает… М., 1971. С. 112 (далее – КонстантинКоровин вспоминает...)

2Сахарова Е.В. ВасилийДмитриевич Поленов.Письма, дневники,воспоминания. М.; Л. 1950.С. 449 (далее – Сахарова.

Письма, дневники,воспоминания).

В.Д.ПОЛЕНОВПортретИ.И.Левитана. 1891Холст на картоне,масло. 67 × 54Частное собрание

Vasily POLENOVPortrait of Isaaс Levitan. 1891Oil on canvas mountedon cardboard67 × 54 cmPrivate collection

И.И.ЛевитанФотография. 1890-е

Isaac Levitan. 1890sPhoto

3

3

HERITAGE

32 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 33ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

HERITAGETHE TRETYAKOV GALLERY

Not unusually, they were brought to theschool by the luck of fate: some acci-

dentally struck up an acquaintance with ateacher from the school, as did MikhailNesterov with the school’s inspectorKonstantin Trutovsky who noticed the lad’sgift for drawing. Some other students, suchas Abram Arkhipov or Andrei Ryabushkin,became acquainted with former graduateswho prepared them, over a short period oftime, for the entrance exams. As is wellknown, Levitan and Konstantin Korovinenrolled at the school following in the foot-steps of their elder brothers. Undoubtedly,all of these artists with whom Levitan stud-ied and later became friends – Korovin,Nesterov, Arkhipov, Nikolai Chekhov (An-ton Chekhov’s brother) – were naturallyendowed with a brilliant and original talent.

At the time when they entered theschool, however, at the age of 13 or 14, theywere quite unlearned, because none hadreceived a decent education either at homeor at a regular school. Konstantin Korovinlater wrote with bitterness: “Father andmother didn’t care to give me even a mod-icum of direction”1. Even Nesterov, whowas a brilliantly intellectual individual,avowed that he had to self-educate himselfrelentlessly. Yet, aware of the benefit ofknowledge for work in art and contactswith people, they learned eagerly evenwhen already grown-ups. SavvaMamontov, who watched with interestFyodor Shalyapin’s personal growth, wasliterally shaken by the incredible pace of hisfilling the gaps in his stock of knowledge.

Undeniably, the professional andpersonal development of the renownedartists in the making was in no smalldegree nurtured by teachers at the School,with Vasily Polenov playing a key role inthat process. The artist Ilya Ostroukhovcalled Polenov “a great mentor”, andbelieved it was Polenov who shaped his“creative physiognomy”2. Polenov’s otherstudents used to say the same.

Polenov taught a landscape and still-life class from 1882 to 1895 – in Levitan’swords, during that time he “created aMoscow tradition of painting”.3 As aneducator, he continued to develop the tra-dition of lyrical mood-centered landscapeinitiated by Alexei Savrasov who was, asKorovin put it, the dearest of those whorevealed to him and Levitan “the unknownas celestial bliss”4. The initiator of anImpressionist tradition of painting in theopen air in Russian art, Polenov, like hispredecessor, continued to foster an elevat-ed, poetic attitude to nature. Besides, asOstroukhov aptly put it, the experiencedteacher revealed “to the Russian artist themystery of the new power of paints andencouraged in him such boldness in plyingpaints which he had previously neverdreamed of”.5 For Polenov, the technolo-gy of painting was a serious issue – hestudied changes in colour due to changesin the composition of priming, adhesive,and lighting. As is well known, Levitan theteacher to a large extent relied onPolenov’s experience.

One of the few Russian painters toreceive a solid university education,Polenov was fluent in several foreign lan-guages and traveled extensively: in 1882 hebrought from Palestine magnificentOriental sketches astonishing for theirnovelty and originality. Even Polenov’sappearance made him stand out among

the school’s teachers: always well-groomed, prim, neatly dressed, andpolitely addressing his students as “mis-ter”, he won over hearts and minds – inAlexander Golovin’s words, as “a thor-oughly erudite, cultured, caring and kind-ly person”6.

In 1888, the Polenov family – hismother Maria Alexeevna, who had a tal-ent for painting and literature, his sisterYelena Polenova, who was a gifted artist,and his wife Natalya, who dreamed ofbecoming a painter too and studied at theschool – settled in a two-storey housebelonging to a Ms. Frolova, on Krivo-kolenny lane, Moscow. In this home fullof beautiful furniture, paintings on thewalls, a large library and collections ofantiquities put together by the artist’sfather Dmitry Polenov during his time as a

diplomat in Greece, the young artistsfound themselves in a world of art andsublime beauty. “The drawing-room inPolenov’s home,” wrote Korovin, “wasespecially elegantly appointed. There wereold Oriental fabrics hanging, some curiouslooking jars, weapons, costumes. Hebrought all this from the Orient. All thislooked so much unlike our poverty. Andback in my room in Sushchevo, I couldnot but notice the great differencebetween here and there.”7 LeonidPasternak also mentioned the distinctivecomfort in the house, the never-endingengaging conversations proceeding in anatmosphere of calm and ease during anevening tea party at the round table, aboutthe warm welcome he received. “When Ibecame friendly with him and was accept-ed into his family,” recalled Ostroukhov,“I joined not a group of artists but a fami-ly of artists, for everyone whom I foundthere – both the family members andthose from outside the family – were con-nected by solid ties of spiritual, artistickinship. Somehow I too started to feelmyself at once as an equal member; thesame happened to every other companion –Korovin, Serov, Maria Yakunchikova,Levitan and others.”8

It was Polenov who first introducedthe young artists to the FrenchImpressionists, showing them photo-graphs of the works of contemporary

The life story of Isaac Levitan as an artist is in many respects

similar to the life stories of other graduates of the Moscow

School of Painting, Sculpture and Architecture. Most of them

offspring of peasants or bankrupt merchants, and very few from

noble families, they usually came to Moscow from the remote

provinces practically penniless, and often, after the loss of par-

ents, like Levitan.

Olga Atroshchenko

Isaac Levitan and His Contemporaries

1Konstantin Korovin Reminisces… Moscow, 1971. P. 112 (hereinafter – Konstantin Korovin Reminisces).

2Sakharova, Yekaterina – Vasily Dmitrievich Polenov. Letters,Diaries, Memoirs. Moscow-Leningrad, 1950. P. 449 (hereinafter –Sakharova. Letters, Diaries, Memoirs).

3Congratulating Vasily Polenov on the 25th anniversary of his creative career, Levitan wrote: “I am confident that the Moscow art would not have turned out the way it is without you. Thank you for us and for our art, which I adore.” Quoted from: Sakharova, Yekaterina. Vasily Dmitrievich Polenov. Yelena Dmitrievna Polenova. A chronicle of the Artist’s Family. Moscow, 1964. P. 603 (hereinafter –Sakharova. A Chronicle).

4Konstantin Korovin Reminisces… P. 519.The book contains Korovin’s very detailed memoir about how he and Levitan made excursions, early inspring, into Sokolniki and Zvenigorod – “the environs of Moscow, where there are fewer people” – andfollowing Alexei Savrasov’s advice, learned to paint, and most importantly, to feel nature.

5Ostroukhov, Ilya, and Glagol’, Sergei. Moscow Municipal Picture Gallery of Pavel Tretyakov and SergeiTretyakov. Moscow, 1909. P. 81.

6Golovin, Alexander. Meetings and Impressions. Leningrad-Moscow, 1960. P. 22.

7Konstantin Korovin Reminisces… Pp. 158-159.

8Sakharova. Letters, Diaries, Memoirs. Pp. 449-450.

И.И. ЛевитанФотография. 1890-е

Isaac Levitan. 1890sPhoto

Группа учениковМУЖВЗ –участников первыхученических выставок1878–1880 годов(И.И.Левитан стоиттретий слева).ФотографияОР ГТГ

A group of studentsfrom the MoscowSchool of Painting,Sculpture andArchitecture – partici-pants of the first students’shows (Levitan thirdleft, standing)PhotoDepartment of Manuscripts,

Tretyakov Gallery

HERITAGE

32 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 33ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

HERITAGETHE TRETYAKOV GALLERY

Not unusually, they were brought to theschool by the luck of fate: some acci-

dentally struck up an acquaintance with ateacher from the school, as did MikhailNesterov with the school’s inspectorKonstantin Trutovsky who noticed the lad’sgift for drawing. Some other students, suchas Abram Arkhipov or Andrei Ryabushkin,became acquainted with former graduateswho prepared them, over a short period oftime, for the entrance exams. As is wellknown, Levitan and Konstantin Korovinenrolled at the school following in the foot-steps of their elder brothers. Undoubtedly,all of these artists with whom Levitan stud-ied and later became friends – Korovin,Nesterov, Arkhipov, Nikolai Chekhov (An-ton Chekhov’s brother) – were naturallyendowed with a brilliant and original talent.

At the time when they entered theschool, however, at the age of 13 or 14, theywere quite unlearned, because none hadreceived a decent education either at homeor at a regular school. Konstantin Korovinlater wrote with bitterness: “Father andmother didn’t care to give me even a mod-icum of direction”1. Even Nesterov, whowas a brilliantly intellectual individual,avowed that he had to self-educate himselfrelentlessly. Yet, aware of the benefit ofknowledge for work in art and contactswith people, they learned eagerly evenwhen already grown-ups. SavvaMamontov, who watched with interestFyodor Shalyapin’s personal growth, wasliterally shaken by the incredible pace of hisfilling the gaps in his stock of knowledge.

Undeniably, the professional andpersonal development of the renownedartists in the making was in no smalldegree nurtured by teachers at the School,with Vasily Polenov playing a key role inthat process. The artist Ilya Ostroukhovcalled Polenov “a great mentor”, andbelieved it was Polenov who shaped his“creative physiognomy”2. Polenov’s otherstudents used to say the same.

Polenov taught a landscape and still-life class from 1882 to 1895 – in Levitan’swords, during that time he “created aMoscow tradition of painting”.3 As aneducator, he continued to develop the tra-dition of lyrical mood-centered landscapeinitiated by Alexei Savrasov who was, asKorovin put it, the dearest of those whorevealed to him and Levitan “the unknownas celestial bliss”4. The initiator of anImpressionist tradition of painting in theopen air in Russian art, Polenov, like hispredecessor, continued to foster an elevat-ed, poetic attitude to nature. Besides, asOstroukhov aptly put it, the experiencedteacher revealed “to the Russian artist themystery of the new power of paints andencouraged in him such boldness in plyingpaints which he had previously neverdreamed of”.5 For Polenov, the technolo-gy of painting was a serious issue – hestudied changes in colour due to changesin the composition of priming, adhesive,and lighting. As is well known, Levitan theteacher to a large extent relied onPolenov’s experience.

One of the few Russian painters toreceive a solid university education,Polenov was fluent in several foreign lan-guages and traveled extensively: in 1882 hebrought from Palestine magnificentOriental sketches astonishing for theirnovelty and originality. Even Polenov’sappearance made him stand out among

the school’s teachers: always well-groomed, prim, neatly dressed, andpolitely addressing his students as “mis-ter”, he won over hearts and minds – inAlexander Golovin’s words, as “a thor-oughly erudite, cultured, caring and kind-ly person”6.

In 1888, the Polenov family – hismother Maria Alexeevna, who had a tal-ent for painting and literature, his sisterYelena Polenova, who was a gifted artist,and his wife Natalya, who dreamed ofbecoming a painter too and studied at theschool – settled in a two-storey housebelonging to a Ms. Frolova, on Krivo-kolenny lane, Moscow. In this home fullof beautiful furniture, paintings on thewalls, a large library and collections ofantiquities put together by the artist’sfather Dmitry Polenov during his time as a

diplomat in Greece, the young artistsfound themselves in a world of art andsublime beauty. “The drawing-room inPolenov’s home,” wrote Korovin, “wasespecially elegantly appointed. There wereold Oriental fabrics hanging, some curiouslooking jars, weapons, costumes. Hebrought all this from the Orient. All thislooked so much unlike our poverty. Andback in my room in Sushchevo, I couldnot but notice the great differencebetween here and there.”7 LeonidPasternak also mentioned the distinctivecomfort in the house, the never-endingengaging conversations proceeding in anatmosphere of calm and ease during anevening tea party at the round table, aboutthe warm welcome he received. “When Ibecame friendly with him and was accept-ed into his family,” recalled Ostroukhov,“I joined not a group of artists but a fami-ly of artists, for everyone whom I foundthere – both the family members andthose from outside the family – were con-nected by solid ties of spiritual, artistickinship. Somehow I too started to feelmyself at once as an equal member; thesame happened to every other companion –Korovin, Serov, Maria Yakunchikova,Levitan and others.”8

It was Polenov who first introducedthe young artists to the FrenchImpressionists, showing them photo-graphs of the works of contemporary

The life story of Isaac Levitan as an artist is in many respects

similar to the life stories of other graduates of the Moscow

School of Painting, Sculpture and Architecture. Most of them

offspring of peasants or bankrupt merchants, and very few from

noble families, they usually came to Moscow from the remote

provinces practically penniless, and often, after the loss of par-

ents, like Levitan.

Olga Atroshchenko

Isaac Levitan and His Contemporaries

1Konstantin Korovin Reminisces… Moscow, 1971. P. 112 (hereinafter – Konstantin Korovin Reminisces).

2Sakharova, Yekaterina – Vasily Dmitrievich Polenov. Letters,Diaries, Memoirs. Moscow-Leningrad, 1950. P. 449 (hereinafter –Sakharova. Letters, Diaries, Memoirs).

3Congratulating Vasily Polenov on the 25th anniversary of his creative career, Levitan wrote: “I am confident that the Moscow art would not have turned out the way it is without you. Thank you for us and for our art, which I adore.” Quoted from: Sakharova, Yekaterina. Vasily Dmitrievich Polenov. Yelena Dmitrievna Polenova. A chronicle of the Artist’s Family. Moscow, 1964. P. 603 (hereinafter –Sakharova. A Chronicle).

4Konstantin Korovin Reminisces… P. 519.The book contains Korovin’s very detailed memoir about how he and Levitan made excursions, early inspring, into Sokolniki and Zvenigorod – “the environs of Moscow, where there are fewer people” – andfollowing Alexei Savrasov’s advice, learned to paint, and most importantly, to feel nature.

5Ostroukhov, Ilya, and Glagol’, Sergei. Moscow Municipal Picture Gallery of Pavel Tretyakov and SergeiTretyakov. Moscow, 1909. P. 81.

6Golovin, Alexander. Meetings and Impressions. Leningrad-Moscow, 1960. P. 22.

7Konstantin Korovin Reminisces… Pp. 158-159.

8Sakharova. Letters, Diaries, Memoirs. Pp. 449-450.

И.И. ЛевитанФотография. 1890-е

Isaac Levitan. 1890sPhoto

Группа учениковМУЖВЗ –участников первыхученических выставок1878–1880 годов(И.И.Левитан стоиттретий слева).ФотографияОР ГТГ

A group of studentsfrom the MoscowSchool of Painting,Sculpture andArchitecture – partici-pants of the first students’shows (Levitan thirdleft, standing)PhotoDepartment of Manuscripts,

Tretyakov Gallery

НАСЛЕДИЕ

35ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

HERITAGE

34 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

Western European masters, kept in bigleather-bound albums; it was in Polenov’shome that they first saw photographs ofVasnetsov’s murals in the St. Volodymyr’sCathedral in Kiev.9

Thanks to Polenov’s recommenda-tions, they had a chance to see SergeiTretyakov’s and Mikhail Botkin’s collec-tions of Western European art, as well aslandscapes by Jean-Baptiste CamilleCorot, Charles-François Daubigny andother Barbizon artists, and the refinedcompositions of Mariano Fortuny, JulesBastien-Lepage’s masterpiece “RuralLove” (1882, now in the Pushkin Museumof Fine Arts), and Pascal Dagnan-

Bouveret’s composition “Blessing of theYoung Couple before Marriage” (1880-1881, Pushkin Museum of Fine Arts),which astonished viewers with the “unpar-alleled rendering of sunlight and reflec-tions in a lit room”.10

In 1884 Polenov introduced hisfavourite students Isaac Levitan andKonstantin Korovin to his friend, thepatron of the arts Savva Mamontov. Veryrespectful of teamwork and, at the sametime, eager to give his wards an opportuni-ty to earn some money, he recommendedthem to Mamontov as stage designers forthe Russian Private Opera Company.Theatre held so strong a sway over Korovin

that, starting from the 1900s and up to hisdeparture from Russia, he served as thehead of the stage design department at theImperial Theatres in Moscow and St.Petersburg. In Levitan’s life, theatre workremained a fleeting episode of little impor-tance. Having created a few independentcroquis and several paintings using as theirbasis Viktor Vasnetsov’s sketches forAlexander Dargomyzhsky’s opera “TheMermaid”, the master of landscape paint-ing never again returned to theatre work,although the production was a triumphantsuccess and the public applauded the sets,for the first time in the history of opera.11

Nor did Levitan become a regular inMamontov’s circle of artists, although hewas undoubtedly fond of the hospitableowners of the home in Abramtsevo and thenew friends he made there, such as Serovand Ostroukhov. Probably the reason washis weak health, with frequent bouts ofmelancholy and depression, which causedhim to prefer isolation. According toSergei Vinogradov, “during the last decadehis heart ailment made him feel stronglydepressed,” and because of this “heworked no more than two hours per day,although he never skipped a day”12.

Undeniably, the artistic ambiancewith its special “cult of chivalry and beau-ty” which Polenov and Mamontov nur-tured around them must have left itsimprint. So, Ostroukhov and Nesterov,largely emulating Polenov and Mamontov,put together valuable art collections,which later formed the basis of muse-ums.13 Thanks to these people,Vinogradov refined his artistic tastes tosuch a level that he became an essentialassistant and consultant for MikhailMorozov in his acquisition of works ofcontemporary Western European artists.It was perhaps partly due to them thatLevitan was regarded by his students as anengaging and very educated person witharistocratic manners. And in terms of hisappearance, too, the renowned land-scapist, as his contemporary Vinogradovremarked, “led a beautiful life nevermatched by a single artist from his gener-ation”14.

Поле нов пре по да вал в клас се пей -за жа и натюр мор та в 1882–1895 годах,успев за этот период, по сло вам Левита-на, соз дать москов скую школу живо пи-си3. В своей педа го ги че ской дея тель -но сти он про дол жал раз ви вать тра ди -ции лири че ско го пей за жа настро ения,зало жен ные А.К.Савра со вым, – самымдоро гим, по выра же нию Коро ви на,чело ве ком, открыв шим для них с Ле-ви та ном «неве до мое, как рай ское бла -жен ство»4. Став осно во по лож ни компле нэр но-импрес сио ни сти че ской тра -ди ции в рус ском искус стве, Поле нов,как и его пред ше ствен ник, про дол жалвос пи ты вать возвы шен ное, поэ ти че -ское отно ше ние к при ро де. Кроме то-го, по вер но му заме ча нию Остроу хо ва,опыт ный педа гог открыл «рус ско му ху-дож ни ку тайну новой кра соч ной силыи про буж дал в нем сме лость тако го об-ра ще ния с кра ской, о кото рой он рань-ше не помы шлял»5. Поле нов оченьсерьез но отно сил ся к вопро сам тех но -ло гии живо пи си, изу чал харак тер пове-де ния кра сок в зави си мо сти от соста вагрун та, свя зую ще го, а также сте пе ни ос-ве ще ния. Впо след ствии в своей педа -го ги че ской дея тель но сти Леви тан вомно гом опи рал ся на его опыт.

Поле нов – один из нем но гих рус -ских живо пис цев, кто имел серьез ноеуни вер си тет ское обра зо ва ние, в совер -шен стве вла дел нес кольки ми языками,много путе ше ство вал. В 1882 году онвер нул ся из Пале сти ны, при ве зя с собойчуд ные вос точ ные этюды, кото рые по-тря са ли новиз ной и све же стью живо пи-си. Даже вне шне Васи лий Дми трие вичвыде лял ся среди пре по да ва те лей учи -ли ща. Всег да под тя ну тый, кор рект ный,опрят но оде тый, обра щав ший ся к уче -ни кам на «Вы», – он, по сло вам А.Я.Го-ло ви на, рас по ла гал к себе как чело век«все сто рон не обра зо ван ный, куль тур -ный, вни ма тель ный и сер деч ный»6.

В 1888-м семья Поле но ва, состоя -щая из его мате ри Марии Алек се ев -ны, обла дав шей худо же ствен ным и ли-те ра тур ным даром, сестры ЕленыДми три ев ны – талан тли вой худож ни -цы, и супру ги Натальи Василь ев ны,также наме ре вав шей ся стать живо пис -цем и посе щав шей клас сы учи ли ща,посе ли лась в дву хэ таж ном особ ня кеФро ло вой в Кри во ко лен ном переул ке.В этом доме с кра си вой мебе лью, раз -ве шан ны ми на сте нах кар ти на ми, об-шир ной библио те кой и кол лек ция миантич ных древ но стей, собран ны ми от-цом Васи лия Дми трие ви ча, Дми три емВасилье ви чем Поле но вым, во время егопре бы ва ния на дипло ма ти че ской служ-бе в Гре ции, моло дые худож ни ки по-па да ли в мир возвы шен ной кра со ты и искус ства. «У Поле но ва в боль шойком на те, – писал Коро вин, – было осо-бен но наряд но. Висе ли ста рые вос точ -ные мате рии, какие-то осо бен ные кув -ши ны, ору жие, костю мы. Все это онпри вез с Вос то ка. Это все было так не-по хо же на нашу бед ность. И когда я

воз вра щал ся домой, кон траст с моейком на той в Суще ве был велик и резок»7.

Об осо бен ном уюте этого дома,постоян ных инте рес ных бесе дах, про -те кав ших в спо кой ной непри нуж ден -ной обста нов ке во время вечер не го чае -пи тия за кру глым сто лом, о най ден номздесь дру же ском рас по ло же нии рас ска-зы вал Л.О.Пас тер нак. «Когда я ближесошел ся с ним и вошел в круг семьиего [Поле но ва], – вспо ми нал Остроу -хов, – я всту пил не в худо же ствен ныйкру жок, а в худо же ствен ную семью,ибо все, кого я нашел там… были свя -за ны креп ким духов ным, худо же ст-вен ным род ством. Как-то сразу почув -ство вал и я себя ее рав но прав ным чле -ном; так было и с каж дым това ри щем:К.Коро ви ным, Серо вым, М.Якун чи ко -вой, Леви та ном и дру ги ми»8.

Имен но у Поле но ва мно гие из мо-ло дых худож ни ков впер вые услы ша ли

о фран цуз ских импрес сио ни стах, поз -на ко ми лись по хра нив шим ся в боль -ших кожа ных аль бо мах фото гра фиям с кар ти на ми совре мен ных запад но ев ро-пей ских масте ров, вас не цов ски ми рос-пи ся ми Вла ди мир ско го собо ра в Киеве9.

По реко мен да ции Васи лия Дми -трие ви ча они имели воз мож ность уви -деть кол лек ции запад но ев ро пей ско гоискус ства С.М.Третья ко ва и М.П.Бот -ки на, пей за жи Ками ля Коро, ШарляДобиньи и дру гих бар би зон цев, изы -скан ные про из ве де ния Мариано Фоту -ни, шедевр Жюля Бастьен-Лепа жа –кар ти ну «Дере вен ская любовь» (1882,ГМИИ), а также полот но Пас ка ляДаньян-Бувре «Бла го сло ве ние ново -брач ных» (1880–1881, ГМИИ), пора -жав ше го «изу ми тель ным живо пис нымреше ни ем сол неч но го света, рефлек совв свет лой ком на те»10.

В 1884 году Поле нов зна ко митсвоих люби мых уче ни ков Леви та на и Коро ви на со своим дру гом С.И.Ма-монтовым. Высо ко оце ни вая кол лек -тив ный труд и, вме сте с тем, желая об-лег чить мате риаль ное поло же ние своихвос пи тан ни ков, он реко мен ду ет их ме-це на ту в каче стве офор ми те лей для по-ста но вок Рус ской част ной оперы. Театрнастоль ко зав ла дел Коро ви ным, что,начи ная с 1900-х годов вплоть до отъез -да за гра ни цу, он воз гла влял худо же ст-вен ную часть Импе ра тор ских теа тровв Москве и Санкт-Петер бур ге. В жиз-ни Леви та на эта дея тель ность былакрат ким и нез на чи тель ным эпи зо дом.Соз дав нес коль ко само стоя тель ныхэски зов и напи сав неко то рые кар ти -ны по эски зам В.М.Вас не цо ва к опереА.С.Дар го мыж ско го «Русал ка», пей за -жист прак ти че ски не воз вра щал ся к это-му делу, хотя поста нов ка имела потря -саю щий успех, впер вые за всю исто риюоперы публи ка апло ди ро ва ла имен но

И.И.ЛЕВИТАНВъезд в деревню. 1884ЭтюдХолст, масло26 × 44,5Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Isaac LEVITANEntry Road to aVillage. 1884StudyOil on canvas26 × 44.5 cmVasily Polenov Museum-

Reserve

И.И.ЛЕВИТАНОсень. 1880-еБелый кафель, масло20 × 20 × 1,5Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Isaac LEVITAN

Autumn. 1880s

Oil on white tile

20 × 20 × 1.5 cmVasily Polenov Museum-

Reserve

И.И.ЛЕВИТАНЗаросший пруд. 1887ЭтюдХолст, масло35 × 51Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Isaac LEVITANOvergrown Pond. 1887Study Oil on canvas35 × 51 cmVasily Polenov Museum-

Reserve

9A reference to this episode is contained in Sergei Vinogradov’s letter to Yegor Khruslov of January 28,1891, written in Kharkov, now held at the manuscript department of the State Tretyakov Gallery, fund 9,item 94, sheet 1. “…At the Polenovs’, I and Abrasha [Abram Arkhipov – O.A.] saw photographs (a whole album) of Vasnetsov’s compositions in the Kiev cathedral. We both felt overwhelmed by hisworks – awesome, elementary forces unleashed, and the human talent. Would like to see the original?!Pay attention to the fresco with the saint martyr Catherine, and then tell me about it. Even on photo-graph, it looks formidable.”

10Vinogradov, Sergei. Moscow of Yore. A Memoir. Lapidus, Nina, ed. Riga, 2001. P. 76 (hereinafter –Moscow of Yore).

11Natalya Polenova writes: “Levitan painted landscapes, Alexander Yanov painted ancient homes withtowers, the sketch for the ‘Undersea Kingdom’ was created by Viktor Vasnetsov, and Levitan alsoexecuted the sets. They decided not to cut out trees with meticulously painted leafs, as is customary,but simply created talented pictures. The oak in the first act, with sharp shadows cast on the tree trunkby the branches in plain daylight, indeed seemed like nature.” Quoted from: Polenova, Natalya.Abramtsevo. A Memoir. Moscow, 2006. P. 44.

12Moscow of Yore. P. 31.

13In 1909 Mikhail Nesterov gifted to the city of Ufa, where he was born, a collection of paintings, sketch-es, drawings of his contemporaries, more than 100 pieces in all. In: Durylin, Sergei. Nesterov in Lifeand Art. Moscow, 2004. P. 181. Ilya Ostroukhov’s unique collection, initially held in his home in Trubnikovsky Pereulok, Moscow, in1924 was institutionalized into a public museum named after its founder.

14Moscow of Yore. P. 31.

3Поздравляя Поленова с 25-летием художественной деятельности, Левитан писал: «Я уверен, что искусство московское не было бы таким, каким оно есть, не будь Вас. Спасибо Вам и за себяи за наше искусство, которое я безумно люблю» (цит. по: Сахарова Е.В. Василий ДмитриевичПоленов. Елена Дмитриевна Поленова. Хроника семьи художников. М., 1964. С. 603; далее –Сахарова. Хроника).

4Константин Коровин вспоминает… С. 519. Коровин подробнейшим образом рассказывает, как они с Левитаном выезжали ранней весной «в окрестности Москвы, где меньше людей», в Сокольники и в Звенигород, где по совету Саврасова учились писать, а главное чувствоватьприроду.

5Остроухов И.С., Глаголь С. Московская городская художественная галерея П. и С.М. Третьяко-вых. М., 1909. С. 81

6Головин А.Я. Встречи и впечатления. Л.; М., 1960. С. 22.

7Константин Коровин вспоминает… С. 158–159.

8Сахаровa. Письма, дневники, воспоминания. С. 449–450.

9«У Поленовых мы с Абрашей [А.Е.Архиповым] смотрели фотографии (целый альбом)с васнецовских работ в Киевском соборе. Впечатление ошеломляющее на нас обоих произвели

работы его, страшной, какой-то стихией прямо и человеческой талантливостью. Любопытно бы видеть в оригинале?! Обрати внимание, а потом расскажешь мне на фреску, в которой есть св. мученица Екатерина. Это что-то потрясающее (на фотографии–то)» (ОР ГТГ. Ф. 9. Ед. хр. 94.Л. 1. С.А.Виноградов – Е.М.Хруслову. 28 января 1891. Харьков).

10Виноградов С.А. Прежняя Москва. Воспоминания / авт.-сост. Н.Лапидус. Рига, 2001. С. 76 (далее –Прежняя Москва).

НАСЛЕДИЕ

35ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

HERITAGE

34 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

Western European masters, kept in bigleather-bound albums; it was in Polenov’shome that they first saw photographs ofVasnetsov’s murals in the St. Volodymyr’sCathedral in Kiev.9

Thanks to Polenov’s recommenda-tions, they had a chance to see SergeiTretyakov’s and Mikhail Botkin’s collec-tions of Western European art, as well aslandscapes by Jean-Baptiste CamilleCorot, Charles-François Daubigny andother Barbizon artists, and the refinedcompositions of Mariano Fortuny, JulesBastien-Lepage’s masterpiece “RuralLove” (1882, now in the Pushkin Museumof Fine Arts), and Pascal Dagnan-

Bouveret’s composition “Blessing of theYoung Couple before Marriage” (1880-1881, Pushkin Museum of Fine Arts),which astonished viewers with the “unpar-alleled rendering of sunlight and reflec-tions in a lit room”.10

In 1884 Polenov introduced hisfavourite students Isaac Levitan andKonstantin Korovin to his friend, thepatron of the arts Savva Mamontov. Veryrespectful of teamwork and, at the sametime, eager to give his wards an opportuni-ty to earn some money, he recommendedthem to Mamontov as stage designers forthe Russian Private Opera Company.Theatre held so strong a sway over Korovin

that, starting from the 1900s and up to hisdeparture from Russia, he served as thehead of the stage design department at theImperial Theatres in Moscow and St.Petersburg. In Levitan’s life, theatre workremained a fleeting episode of little impor-tance. Having created a few independentcroquis and several paintings using as theirbasis Viktor Vasnetsov’s sketches forAlexander Dargomyzhsky’s opera “TheMermaid”, the master of landscape paint-ing never again returned to theatre work,although the production was a triumphantsuccess and the public applauded the sets,for the first time in the history of opera.11

Nor did Levitan become a regular inMamontov’s circle of artists, although hewas undoubtedly fond of the hospitableowners of the home in Abramtsevo and thenew friends he made there, such as Serovand Ostroukhov. Probably the reason washis weak health, with frequent bouts ofmelancholy and depression, which causedhim to prefer isolation. According toSergei Vinogradov, “during the last decadehis heart ailment made him feel stronglydepressed,” and because of this “heworked no more than two hours per day,although he never skipped a day”12.

Undeniably, the artistic ambiancewith its special “cult of chivalry and beau-ty” which Polenov and Mamontov nur-tured around them must have left itsimprint. So, Ostroukhov and Nesterov,largely emulating Polenov and Mamontov,put together valuable art collections,which later formed the basis of muse-ums.13 Thanks to these people,Vinogradov refined his artistic tastes tosuch a level that he became an essentialassistant and consultant for MikhailMorozov in his acquisition of works ofcontemporary Western European artists.It was perhaps partly due to them thatLevitan was regarded by his students as anengaging and very educated person witharistocratic manners. And in terms of hisappearance, too, the renowned land-scapist, as his contemporary Vinogradovremarked, “led a beautiful life nevermatched by a single artist from his gener-ation”14.

Поле нов пре по да вал в клас се пей -за жа и натюр мор та в 1882–1895 годах,успев за этот период, по сло вам Левита-на, соз дать москов скую школу живо пи-си3. В своей педа го ги че ской дея тель -но сти он про дол жал раз ви вать тра ди -ции лири че ско го пей за жа настро ения,зало жен ные А.К.Савра со вым, – самымдоро гим, по выра же нию Коро ви на,чело ве ком, открыв шим для них с Ле-ви та ном «неве до мое, как рай ское бла -жен ство»4. Став осно во по лож ни компле нэр но-импрес сио ни сти че ской тра -ди ции в рус ском искус стве, Поле нов,как и его пред ше ствен ник, про дол жалвос пи ты вать возвы шен ное, поэ ти че -ское отно ше ние к при ро де. Кроме то-го, по вер но му заме ча нию Остроу хо ва,опыт ный педа гог открыл «рус ско му ху-дож ни ку тайну новой кра соч ной силыи про буж дал в нем сме лость тако го об-ра ще ния с кра ской, о кото рой он рань-ше не помы шлял»5. Поле нов оченьсерьез но отно сил ся к вопро сам тех но -ло гии живо пи си, изу чал харак тер пове-де ния кра сок в зави си мо сти от соста вагрун та, свя зую ще го, а также сте пе ни ос-ве ще ния. Впо след ствии в своей педа -го ги че ской дея тель но сти Леви тан вомно гом опи рал ся на его опыт.

Поле нов – один из нем но гих рус -ских живо пис цев, кто имел серьез ноеуни вер си тет ское обра зо ва ние, в совер -шен стве вла дел нес кольки ми языками,много путе ше ство вал. В 1882 году онвер нул ся из Пале сти ны, при ве зя с собойчуд ные вос точ ные этюды, кото рые по-тря са ли новиз ной и све же стью живо пи-си. Даже вне шне Васи лий Дми трие вичвыде лял ся среди пре по да ва те лей учи -ли ща. Всег да под тя ну тый, кор рект ный,опрят но оде тый, обра щав ший ся к уче -ни кам на «Вы», – он, по сло вам А.Я.Го-ло ви на, рас по ла гал к себе как чело век«все сто рон не обра зо ван ный, куль тур -ный, вни ма тель ный и сер деч ный»6.

В 1888-м семья Поле но ва, состоя -щая из его мате ри Марии Алек се ев -ны, обла дав шей худо же ствен ным и ли-те ра тур ным даром, сестры ЕленыДми три ев ны – талан тли вой худож ни -цы, и супру ги Натальи Василь ев ны,также наме ре вав шей ся стать живо пис -цем и посе щав шей клас сы учи ли ща,посе ли лась в дву хэ таж ном особ ня кеФро ло вой в Кри во ко лен ном переул ке.В этом доме с кра си вой мебе лью, раз -ве шан ны ми на сте нах кар ти на ми, об-шир ной библио те кой и кол лек ция миантич ных древ но стей, собран ны ми от-цом Васи лия Дми трие ви ча, Дми три емВасилье ви чем Поле но вым, во время егопре бы ва ния на дипло ма ти че ской служ-бе в Гре ции, моло дые худож ни ки по-па да ли в мир возвы шен ной кра со ты и искус ства. «У Поле но ва в боль шойком на те, – писал Коро вин, – было осо-бен но наряд но. Висе ли ста рые вос точ -ные мате рии, какие-то осо бен ные кув -ши ны, ору жие, костю мы. Все это онпри вез с Вос то ка. Это все было так не-по хо же на нашу бед ность. И когда я

воз вра щал ся домой, кон траст с моейком на той в Суще ве был велик и резок»7.

Об осо бен ном уюте этого дома,постоян ных инте рес ных бесе дах, про -те кав ших в спо кой ной непри нуж ден -ной обста нов ке во время вечер не го чае -пи тия за кру глым сто лом, о най ден номздесь дру же ском рас по ло же нии рас ска-зы вал Л.О.Пас тер нак. «Когда я ближесошел ся с ним и вошел в круг семьиего [Поле но ва], – вспо ми нал Остроу -хов, – я всту пил не в худо же ствен ныйкру жок, а в худо же ствен ную семью,ибо все, кого я нашел там… были свя -за ны креп ким духов ным, худо же ст-вен ным род ством. Как-то сразу почув -ство вал и я себя ее рав но прав ным чле -ном; так было и с каж дым това ри щем:К.Коро ви ным, Серо вым, М.Якун чи ко -вой, Леви та ном и дру ги ми»8.

Имен но у Поле но ва мно гие из мо-ло дых худож ни ков впер вые услы ша ли

о фран цуз ских импрес сио ни стах, поз -на ко ми лись по хра нив шим ся в боль -ших кожа ных аль бо мах фото гра фиям с кар ти на ми совре мен ных запад но ев ро-пей ских масте ров, вас не цов ски ми рос-пи ся ми Вла ди мир ско го собо ра в Киеве9.

По реко мен да ции Васи лия Дми -трие ви ча они имели воз мож ность уви -деть кол лек ции запад но ев ро пей ско гоискус ства С.М.Третья ко ва и М.П.Бот -ки на, пей за жи Ками ля Коро, ШарляДобиньи и дру гих бар би зон цев, изы -скан ные про из ве де ния Мариано Фоту -ни, шедевр Жюля Бастьен-Лепа жа –кар ти ну «Дере вен ская любовь» (1882,ГМИИ), а также полот но Пас ка ляДаньян-Бувре «Бла го сло ве ние ново -брач ных» (1880–1881, ГМИИ), пора -жав ше го «изу ми тель ным живо пис нымреше ни ем сол неч но го света, рефлек совв свет лой ком на те»10.

В 1884 году Поле нов зна ко митсвоих люби мых уче ни ков Леви та на и Коро ви на со своим дру гом С.И.Ма-монтовым. Высо ко оце ни вая кол лек -тив ный труд и, вме сте с тем, желая об-лег чить мате риаль ное поло же ние своихвос пи тан ни ков, он реко мен ду ет их ме-це на ту в каче стве офор ми те лей для по-ста но вок Рус ской част ной оперы. Театрнастоль ко зав ла дел Коро ви ным, что,начи ная с 1900-х годов вплоть до отъез -да за гра ни цу, он воз гла влял худо же ст-вен ную часть Импе ра тор ских теа тровв Москве и Санкт-Петер бур ге. В жиз-ни Леви та на эта дея тель ность былакрат ким и нез на чи тель ным эпи зо дом.Соз дав нес коль ко само стоя тель ныхэски зов и напи сав неко то рые кар ти -ны по эски зам В.М.Вас не цо ва к опереА.С.Дар го мыж ско го «Русал ка», пей за -жист прак ти че ски не воз вра щал ся к это-му делу, хотя поста нов ка имела потря -саю щий успех, впер вые за всю исто риюоперы публи ка апло ди ро ва ла имен но

И.И.ЛЕВИТАНВъезд в деревню. 1884ЭтюдХолст, масло26 × 44,5Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Isaac LEVITANEntry Road to aVillage. 1884StudyOil on canvas26 × 44.5 cmVasily Polenov Museum-

Reserve

И.И.ЛЕВИТАНОсень. 1880-еБелый кафель, масло20 × 20 × 1,5Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Isaac LEVITAN

Autumn. 1880s

Oil on white tile

20 × 20 × 1.5 cmVasily Polenov Museum-

Reserve

И.И.ЛЕВИТАНЗаросший пруд. 1887ЭтюдХолст, масло35 × 51Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Isaac LEVITANOvergrown Pond. 1887Study Oil on canvas35 × 51 cmVasily Polenov Museum-

Reserve

9A reference to this episode is contained in Sergei Vinogradov’s letter to Yegor Khruslov of January 28,1891, written in Kharkov, now held at the manuscript department of the State Tretyakov Gallery, fund 9,item 94, sheet 1. “…At the Polenovs’, I and Abrasha [Abram Arkhipov – O.A.] saw photographs (a whole album) of Vasnetsov’s compositions in the Kiev cathedral. We both felt overwhelmed by hisworks – awesome, elementary forces unleashed, and the human talent. Would like to see the original?!Pay attention to the fresco with the saint martyr Catherine, and then tell me about it. Even on photo-graph, it looks formidable.”

10Vinogradov, Sergei. Moscow of Yore. A Memoir. Lapidus, Nina, ed. Riga, 2001. P. 76 (hereinafter –Moscow of Yore).

11Natalya Polenova writes: “Levitan painted landscapes, Alexander Yanov painted ancient homes withtowers, the sketch for the ‘Undersea Kingdom’ was created by Viktor Vasnetsov, and Levitan alsoexecuted the sets. They decided not to cut out trees with meticulously painted leafs, as is customary,but simply created talented pictures. The oak in the first act, with sharp shadows cast on the tree trunkby the branches in plain daylight, indeed seemed like nature.” Quoted from: Polenova, Natalya.Abramtsevo. A Memoir. Moscow, 2006. P. 44.

12Moscow of Yore. P. 31.

13In 1909 Mikhail Nesterov gifted to the city of Ufa, where he was born, a collection of paintings, sketch-es, drawings of his contemporaries, more than 100 pieces in all. In: Durylin, Sergei. Nesterov in Lifeand Art. Moscow, 2004. P. 181. Ilya Ostroukhov’s unique collection, initially held in his home in Trubnikovsky Pereulok, Moscow, in1924 was institutionalized into a public museum named after its founder.

14Moscow of Yore. P. 31.

3Поздравляя Поленова с 25-летием художественной деятельности, Левитан писал: «Я уверен, что искусство московское не было бы таким, каким оно есть, не будь Вас. Спасибо Вам и за себяи за наше искусство, которое я безумно люблю» (цит. по: Сахарова Е.В. Василий ДмитриевичПоленов. Елена Дмитриевна Поленова. Хроника семьи художников. М., 1964. С. 603; далее –Сахарова. Хроника).

4Константин Коровин вспоминает… С. 519. Коровин подробнейшим образом рассказывает, как они с Левитаном выезжали ранней весной «в окрестности Москвы, где меньше людей», в Сокольники и в Звенигород, где по совету Саврасова учились писать, а главное чувствоватьприроду.

5Остроухов И.С., Глаголь С. Московская городская художественная галерея П. и С.М. Третьяко-вых. М., 1909. С. 81

6Головин А.Я. Встречи и впечатления. Л.; М., 1960. С. 22.

7Константин Коровин вспоминает… С. 158–159.

8Сахаровa. Письма, дневники, воспоминания. С. 449–450.

9«У Поленовых мы с Абрашей [А.Е.Архиповым] смотрели фотографии (целый альбом)с васнецовских работ в Киевском соборе. Впечатление ошеломляющее на нас обоих произвели

работы его, страшной, какой-то стихией прямо и человеческой талантливостью. Любопытно бы видеть в оригинале?! Обрати внимание, а потом расскажешь мне на фреску, в которой есть св. мученица Екатерина. Это что-то потрясающее (на фотографии–то)» (ОР ГТГ. Ф. 9. Ед. хр. 94.Л. 1. С.А.Виноградов – Е.М.Хруслову. 28 января 1891. Харьков).

10Виноградов С.А. Прежняя Москва. Воспоминания / авт.-сост. Н.Лапидус. Рига, 2001. С. 76 (далее –Прежняя Москва).

НАСЛЕДИЕ

37ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

HERITAGE

36 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

The lessons in industry and friend-ship – the qualities cultivated in these fam-ilies – left their stamp. Yelena Polenovawrote in one of her letters: “When I and theothers draw and paint when we assemble inour or Mamontov’s home, it cannot becalled work. In fact, the allure and benefitof these meetings lies not in what is createdthere but in the assembly of people whoshare the same occupation. Exchange ofimpressions and ideas is more importantthan the work itself.”15 It is well known thatPolenov, while very severe on himself, wasalways heedful and extremely delicatewhen passing judgment on his students’works. He is known to have often told thathe “himself wanted to learn” from Korovin

and Serov. Especially attentive and caringduring the initial period of their independ-ent careers, their teacher felt great satisfac-tion when their works met with recognitionand success at exhibitions. One ofPolenov’s wife’s letters contains this pas-sage: “Today [Vasily], very excited, juried acompetition on the Dmitrovka. Antonreceived a prize for Verushka’s portrait, andKorovin, for the ‘Tea-table’ and a land-scape. [Vasily] is the happiest of men, hisjoy as great as theirs…”16

Polenov was equally elated when hisyoung friends started exhibiting at theshows arranged by the “Peredvizhniki”(the Wanderers), and then joined thatsociety. Of all the young artists, Levitan

was the first to exhibit at a “Peredvizh-niki” show – he displayed, in 1884, viewsof Zvenigorod. He was granted member-ship in the society only in 1891, for a seriesof compositions created from sketchesmade on the Volga River; Ostroukhov wasgranted membership in the same year,after he accomplished his famous piece“Siverko” (1891, Tretyakov Gallery).

All the members of the Polenov fam-ily admired the brilliant and singular giftof Levitan. Yelena Polenova’s letters con-tain especially many expressions of admi-ration: “Today our Sunday meeting wasattended by two new persons: Vasily’s stu-dents Levitan and Korovin. Levitan is that[young artist] whose sketches Vasily andNatasha liked so much. Korovin paintedwith oil (while he was alone), and Levitanmade a watercolour – an impromptu – asheer delight! And they are so young,fresh, believing in the future. There wassuch a strong whiff of the new and thegood emanating from them.”17 One wouldassume that Yelena Polenova is writingabout Levitan’s watercolour piece “JewishWoman in an Oriental Wrap” — sheshared the sitter with Levitan (both pieces,from 1884, are now at the Vasily PolenovMuseum-Reserve near Tula). SometimesLevitan attended the ceramics Thursdaysthat she organized. One of the souvenirs

деко ра циям11. Не стал Леви тан и по-стоян ным участ ни ком мамон тов ско гокруж ка, хотя, конеч но, сим па ти зи ро -вал госте при им ным хозя евам абрам -цев ско го дома и обре тен ным здесь но-вым друзьям – В.А.Серо ву и И.С.Ос-троухо ву. Веро ят нее всего, при чи нойтому послу жи ло сла бое здо ро вье Ле-ви та на, частые при сту пы мелан хо лиии депрес сии, кото рые настраи ва ли наоди но кое вре мя пре про вож де ние. Посло вам С.А.Вино гра до ва, «послед неедеся ти ле тие сер деч ная болезнь оченьпода вляю ще влия ла на него», по этойпри чи не он рабо тал «хотя ежед нев но,но не боль ше двух часов»12.

Безу слов но, твор че ская атмо сфе -ра с осо бым «куль том рыцар ства и кра -со ты», кото рую соз да ва ли вокруг себяПоле нов и Мамонтов, бла го твор новлия ла на моло дых худож ни ков. Так,Остроу хов и Несте ров, во мно гом по ихпри ме ру, собра ли цен ные живо пис ныекол лек ции, став шие осно вой буду щихмузе ев13. Вино гра дов в этом окру же ниисумел настоль ко развить свой худо же -ствен ный вкус, что стал неза ме ни мымпомощ ни ком и кон суль тан том М.А.Мо-розова в прио бре те нии про из ве де нийсовре мен ных запад но ев ро пей ских жи-во пис цев. Да и в том, что уче ни ки Ле-ви та на виде ли в масте ре инте рес ную и широ ко обра зо ван ную лич ность, об-ла дав шую ари сто кра ти че ски ми мане -ра ми, есть отча сти заслу га Поле но ва и его окру же ния. Извест ный пей за жистдаже вне шне, как отме ча ли его совре -мен ни ки, «жил так кра си во, как никтоиз худож ни ков его поко ле ния»14.

Не про шли даром уроки тру до лю -бия и друж бы, особо куль ти ви ру е мые в домах Поле но ва и Мамонтова. В од-ном из писем Е.Д.Поле но ва заме ти ла:«То, что я и дру гие рису ем и пишем,когда соби ра ем ся у нас и у Мамонто-вых, нель зя наз вать рабо той. Соб ствен -но пре лесть и поль за этих собра ний не в том, что на них про из во дит ся,

а имен но то, что соби ра ют ся вме стелюди одной спе циаль но сти. Обмен впе -чат ле ний и мыслей важ нее самой рабо -ты»15. Поле нов, кри ти че ски отно сясь к себе, был всег да вни ма те лен и пре -дель но дели ка тен в оцен ке про из ве де -ний своих уче ни ков. Извест но, что ончасто изъя влял жела ние «учить ся сам о-му» у Коро ви на и Серо ва. Осо бое вни -ма ние и забо ту педа гог про являл в на-чаль ный период само стоя тель ной дея -тель но сти вос пи тан ни ков, испы ты ваяогром ное удо вле тво ре ние, когда те по-лу ча ли приз на ние и успех на выстав ках.В одном из писем супру ги Поле но ваможно про чи тать: «Сегод ня [Васи лий]в силь но воз буж ден ном состоя нии при-ни мал уча стие в jury [жюри] по слу чаюкон кур са на Дми тров ке. Антон полу чилпре мию за Веруш кин пор трет, Коро вин –за “Чай ный стол” и за пей заж. Ужас носчаст лив и раду ет ся их радо стью…»16

Такое же чув ство Поле нов испы -ты вал, когда его моло дые друзья ста но -ви лись экспо нен та ми, а затем и раз де -ля ли член ство в Това ри ще стве пере -движ ных худо же ствен ных выста вок.При чем имен но Леви та ну, выста вив ше -му в 1884 году зве ни го род ские пей за жи,пер во му посчаст ли ви лось стать участ -ни ком пере движ ной выстав ки. В чле-ны Това ри ще ства он был избран лишьв 1891-м за серию кар тин, соз дан ных поволж ским этю дам, одно вре мен но с Ос-троу хо вым, напи сав шим свое зна ме ни -тое полот но «Сивер ко» (1891, ГТГ).

В поле нов ской семье яркий и сам о-быт ный талант Леви та на при во дил всехв вос хи ще ние. Осо бен но много вос тор -гов в его адрес зву чит в пись мах Е.Д.По-ле но вой: «Сегод ня на нашем вос крес -ном собра нии было два новых члена:Васильи ны уче ни ки Леви тан и Коро вин.Леви тан тот самый, кото ро го этюды такпон ра ви лись Василью и Ната ше. Коро -вин писал масля ны ми кра ска ми (поку даон один), а Леви тан сде лал аква рель –разо вую голо ву, – пре лесть что такое! И такие моло дые, све жие, верую щие в буду щее. Новой и хоро шей струй койпах ну ло от этого элемен та»17. По всейверо ят но сти, Елена Дми три ев на имеетв виду леви та нов скую аква рель «Еврей -ка в вос точ ном покры ва ле», эту модельона писа ла вме сте с Леви та ном (обе –1884, Музей-запо вед ник В.Д.Поле но -ва). Иног да Леви тан при сут ство вал наустраи ва е мых ею кера ми че ских четвер -гах. Сви де тель ством тому слу жит изящ -ный изра зец «Осень» (1880-е, Музей-за-по вед ник В.Д.Поле но ва). Мастер сумелпере дать гру стную поэ зию осен не голеса и в этой, новой для себя тех ни керос пи си по эмали.

Воз мож но, имен но с этю дов, по-да рен ных Леви та ном Елене Дми три ев -не, рож да ет ся заме ча тель ная тра ди цияобме на про из ве де ния ми, бла го да ря ко-то рой мно гие худож ни ки смо гли со-брать живо пис ные кол лек ции. Так,

И.И.ЛЕВИТАНСадик в Ялте.Кипарисы. 1886Бумага на холсте,масло. 20,4 × 32,3Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Isaac LEVITANSmall Garden in Yalta. Cypresses. 1886Oil on paper mounted on canvas 20.4 × 32.3 cmVasily Polenov Museum-

Reserve

В.Д.ПОЛЕНОВЛевитан в одеждебедуина. 1887Бумага, тушь, перо14,8 × 14,8Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Vasily POLENOVLevitan in BedouinClothes. 1887Ink and quill on paper14.8 × 14.8 cm Vasily Polenov

Museum-Reserve

И.И.ЛЕВИТАНДворик в Ялте. 1886Бумага на холсте,масло. 19,3 × 32Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Isaac LEVITANSmall Yard in Yalta.1886Oil on paper mounted on canvas19.3 × 32 сmVasily Polenov Museum-

Reserve

С.А.ВИНОГРАДОВЛевитан в одеждебедуина. 1887Картон, тушь, перо20,1 × 12,5Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Sergei VINOGRADOV Levitan in BedouinClothes. 1887Ink and quill on cardboard20,1 × 12.5 cmVasily Polenov

Museum-Reserve

М.В.НЕСТЕРОВЛевитан в одеждебедуина. 1887Картон, тушь, перо19 × 11,7Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Mikhail NESTEROVLevitan in BedouinClothes. 1887Ink and quill on cardboard19 × 11.7 cmVasily Polenov Museum

15Sakharova. A Chronicle. P. 351.

16Natalya Polenova’s letter to Ye.D.Mamontova of December 11,1888. // In: Sakharova. A Chronicle. P. 404. Prizes at the Moscow Society of Art Lovers’ competition wereawarded as follows: first prize – to Valentin Serov for the painting“Girl with Peaches” (1887, Tretyakov Gallery); second prize was shared between Konstantin Korovin for the painting “At a Tea-table” (1888, Vasily Polenov Museum-Reserve) andIsaac Levitan for the landscape “Evening is Falling” (presentwhereabouts unknown); third prize went to Konstantin Korovinfor the landscape “Golden Autumn”.

17Yelena Polenova’s letter to P.D.Antipova of November 18, 1884. //In: Sakharova. A Chronicle. P. 347.

11«Пейзажи писал И.И.Левитан, терема – художник А.С.Янов,для “Подводного царства” эскиз сделал В.М.Васнецов, а испол-нил декорацию тот же самый Левитан. Они бросили принятыйдотоле способ вырезных деревьев с подробно выписаннымилистьями, а просто писали талантливые картины. Дуб в пер-вой декорации, с резкими солнечными тенями на стволе ответок, переносил действительно в природу» (Поленова Н.В.

Абрамцево: воспоминания. М., 2006. С. 44).

12Прежняя Москва. С. 31.

13В 1909 году Нестеров принес в дар Уфе, где он родился,собрание картин, этюдов и рисунков своих современников, в количестве свыше 100 произведений (см.: Дурылин С.Н.

Нестеров в жизни и творчестве. М., 2004 С. 181). Уникальнаяколлекция Остроухова, находившаяся в его московском доме в Трубниковском переулке, в 1924 году была переведена в статус музея, носящего имя создателя.

14Прежняя Москва. С. 31.

15Цит. по: Сахарова. Хроника. С.351 (Е.Д.Поленова –П.Д.Антиповой. 17 февраля 1885).

16Там же. С. 404 (Н.В.Поленова – Е.Г.Мамонтовой. 11 декабря1888). Премии на конкурсе Московского общества любителейхудожеств получили: первую – В.А.Серов за портрет «Де-вочка с персиками» (1887, ГТГ), вторую – К.А.Коровин закартину «За чайным столом» (1888, Музей-заповедникВ.Д.Поленова) и И.И.Левитан за пейзаж «Вечереет» (место-нахождение неизвестно), третью – К.А.Коровин за пейзаж«Золотая осень» (1888, местонахождение неизвестно).

17Там же. С. 347 (Е.Д.Поленова – П.Д.Антиповой. 18 ноября1884).

НАСЛЕДИЕ

37ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

HERITAGE

36 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

The lessons in industry and friend-ship – the qualities cultivated in these fam-ilies – left their stamp. Yelena Polenovawrote in one of her letters: “When I and theothers draw and paint when we assemble inour or Mamontov’s home, it cannot becalled work. In fact, the allure and benefitof these meetings lies not in what is createdthere but in the assembly of people whoshare the same occupation. Exchange ofimpressions and ideas is more importantthan the work itself.”15 It is well known thatPolenov, while very severe on himself, wasalways heedful and extremely delicatewhen passing judgment on his students’works. He is known to have often told thathe “himself wanted to learn” from Korovin

and Serov. Especially attentive and caringduring the initial period of their independ-ent careers, their teacher felt great satisfac-tion when their works met with recognitionand success at exhibitions. One ofPolenov’s wife’s letters contains this pas-sage: “Today [Vasily], very excited, juried acompetition on the Dmitrovka. Antonreceived a prize for Verushka’s portrait, andKorovin, for the ‘Tea-table’ and a land-scape. [Vasily] is the happiest of men, hisjoy as great as theirs…”16

Polenov was equally elated when hisyoung friends started exhibiting at theshows arranged by the “Peredvizhniki”(the Wanderers), and then joined thatsociety. Of all the young artists, Levitan

was the first to exhibit at a “Peredvizh-niki” show – he displayed, in 1884, viewsof Zvenigorod. He was granted member-ship in the society only in 1891, for a seriesof compositions created from sketchesmade on the Volga River; Ostroukhov wasgranted membership in the same year,after he accomplished his famous piece“Siverko” (1891, Tretyakov Gallery).

All the members of the Polenov fam-ily admired the brilliant and singular giftof Levitan. Yelena Polenova’s letters con-tain especially many expressions of admi-ration: “Today our Sunday meeting wasattended by two new persons: Vasily’s stu-dents Levitan and Korovin. Levitan is that[young artist] whose sketches Vasily andNatasha liked so much. Korovin paintedwith oil (while he was alone), and Levitanmade a watercolour – an impromptu – asheer delight! And they are so young,fresh, believing in the future. There wassuch a strong whiff of the new and thegood emanating from them.”17 One wouldassume that Yelena Polenova is writingabout Levitan’s watercolour piece “JewishWoman in an Oriental Wrap” — sheshared the sitter with Levitan (both pieces,from 1884, are now at the Vasily PolenovMuseum-Reserve near Tula). SometimesLevitan attended the ceramics Thursdaysthat she organized. One of the souvenirs

деко ра циям11. Не стал Леви тан и по-стоян ным участ ни ком мамон тов ско гокруж ка, хотя, конеч но, сим па ти зи ро -вал госте при им ным хозя евам абрам -цев ско го дома и обре тен ным здесь но-вым друзьям – В.А.Серо ву и И.С.Ос-троухо ву. Веро ят нее всего, при чи нойтому послу жи ло сла бое здо ро вье Ле-ви та на, частые при сту пы мелан хо лиии депрес сии, кото рые настраи ва ли наоди но кое вре мя пре про вож де ние. Посло вам С.А.Вино гра до ва, «послед неедеся ти ле тие сер деч ная болезнь оченьпода вляю ще влия ла на него», по этойпри чи не он рабо тал «хотя ежед нев но,но не боль ше двух часов»12.

Безу слов но, твор че ская атмо сфе -ра с осо бым «куль том рыцар ства и кра -со ты», кото рую соз да ва ли вокруг себяПоле нов и Мамонтов, бла го твор новлия ла на моло дых худож ни ков. Так,Остроу хов и Несте ров, во мно гом по ихпри ме ру, собра ли цен ные живо пис ныекол лек ции, став шие осно вой буду щихмузе ев13. Вино гра дов в этом окру же ниисумел настоль ко развить свой худо же -ствен ный вкус, что стал неза ме ни мымпомощ ни ком и кон суль тан том М.А.Мо-розова в прио бре те нии про из ве де нийсовре мен ных запад но ев ро пей ских жи-во пис цев. Да и в том, что уче ни ки Ле-ви та на виде ли в масте ре инте рес ную и широ ко обра зо ван ную лич ность, об-ла дав шую ари сто кра ти че ски ми мане -ра ми, есть отча сти заслу га Поле но ва и его окру же ния. Извест ный пей за жистдаже вне шне, как отме ча ли его совре -мен ни ки, «жил так кра си во, как никтоиз худож ни ков его поко ле ния»14.

Не про шли даром уроки тру до лю -бия и друж бы, особо куль ти ви ру е мые в домах Поле но ва и Мамонтова. В од-ном из писем Е.Д.Поле но ва заме ти ла:«То, что я и дру гие рису ем и пишем,когда соби ра ем ся у нас и у Мамонто-вых, нель зя наз вать рабо той. Соб ствен -но пре лесть и поль за этих собра ний не в том, что на них про из во дит ся,

а имен но то, что соби ра ют ся вме стелюди одной спе циаль но сти. Обмен впе -чат ле ний и мыслей важ нее самой рабо -ты»15. Поле нов, кри ти че ски отно сясь к себе, был всег да вни ма те лен и пре -дель но дели ка тен в оцен ке про из ве де -ний своих уче ни ков. Извест но, что ончасто изъя влял жела ние «учить ся сам о-му» у Коро ви на и Серо ва. Осо бое вни -ма ние и забо ту педа гог про являл в на-чаль ный период само стоя тель ной дея -тель но сти вос пи тан ни ков, испы ты ваяогром ное удо вле тво ре ние, когда те по-лу ча ли приз на ние и успех на выстав ках.В одном из писем супру ги Поле но ваможно про чи тать: «Сегод ня [Васи лий]в силь но воз буж ден ном состоя нии при-ни мал уча стие в jury [жюри] по слу чаюкон кур са на Дми тров ке. Антон полу чилпре мию за Веруш кин пор трет, Коро вин –за “Чай ный стол” и за пей заж. Ужас носчаст лив и раду ет ся их радо стью…»16

Такое же чув ство Поле нов испы -ты вал, когда его моло дые друзья ста но -ви лись экспо нен та ми, а затем и раз де -ля ли член ство в Това ри ще стве пере -движ ных худо же ствен ных выста вок.При чем имен но Леви та ну, выста вив ше -му в 1884 году зве ни го род ские пей за жи,пер во му посчаст ли ви лось стать участ -ни ком пере движ ной выстав ки. В чле-ны Това ри ще ства он был избран лишьв 1891-м за серию кар тин, соз дан ных поволж ским этю дам, одно вре мен но с Ос-троу хо вым, напи сав шим свое зна ме ни -тое полот но «Сивер ко» (1891, ГТГ).

В поле нов ской семье яркий и сам о-быт ный талант Леви та на при во дил всехв вос хи ще ние. Осо бен но много вос тор -гов в его адрес зву чит в пись мах Е.Д.По-ле но вой: «Сегод ня на нашем вос крес -ном собра нии было два новых члена:Васильи ны уче ни ки Леви тан и Коро вин.Леви тан тот самый, кото ро го этюды такпон ра ви лись Василью и Ната ше. Коро -вин писал масля ны ми кра ска ми (поку даон один), а Леви тан сде лал аква рель –разо вую голо ву, – пре лесть что такое! И такие моло дые, све жие, верую щие в буду щее. Новой и хоро шей струй койпах ну ло от этого элемен та»17. По всейверо ят но сти, Елена Дми три ев на имеетв виду леви та нов скую аква рель «Еврей -ка в вос точ ном покры ва ле», эту модельона писа ла вме сте с Леви та ном (обе –1884, Музей-запо вед ник В.Д.Поле но -ва). Иног да Леви тан при сут ство вал наустраи ва е мых ею кера ми че ских четвер -гах. Сви де тель ством тому слу жит изящ -ный изра зец «Осень» (1880-е, Музей-за-по вед ник В.Д.Поле но ва). Мастер сумелпере дать гру стную поэ зию осен не голеса и в этой, новой для себя тех ни керос пи си по эмали.

Воз мож но, имен но с этю дов, по-да рен ных Леви та ном Елене Дми три ев -не, рож да ет ся заме ча тель ная тра ди цияобме на про из ве де ния ми, бла го да ря ко-то рой мно гие худож ни ки смо гли со-брать живо пис ные кол лек ции. Так,

И.И.ЛЕВИТАНСадик в Ялте.Кипарисы. 1886Бумага на холсте,масло. 20,4 × 32,3Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Isaac LEVITANSmall Garden in Yalta. Cypresses. 1886Oil on paper mounted on canvas 20.4 × 32.3 cmVasily Polenov Museum-

Reserve

В.Д.ПОЛЕНОВЛевитан в одеждебедуина. 1887Бумага, тушь, перо14,8 × 14,8Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Vasily POLENOVLevitan in BedouinClothes. 1887Ink and quill on paper14.8 × 14.8 cm Vasily Polenov

Museum-Reserve

И.И.ЛЕВИТАНДворик в Ялте. 1886Бумага на холсте,масло. 19,3 × 32Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Isaac LEVITANSmall Yard in Yalta.1886Oil on paper mounted on canvas19.3 × 32 сmVasily Polenov Museum-

Reserve

С.А.ВИНОГРАДОВЛевитан в одеждебедуина. 1887Картон, тушь, перо20,1 × 12,5Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Sergei VINOGRADOV Levitan in BedouinClothes. 1887Ink and quill on cardboard20,1 × 12.5 cmVasily Polenov

Museum-Reserve

М.В.НЕСТЕРОВЛевитан в одеждебедуина. 1887Картон, тушь, перо19 × 11,7Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Mikhail NESTEROVLevitan in BedouinClothes. 1887Ink and quill on cardboard19 × 11.7 cmVasily Polenov Museum

15Sakharova. A Chronicle. P. 351.

16Natalya Polenova’s letter to Ye.D.Mamontova of December 11,1888. // In: Sakharova. A Chronicle. P. 404. Prizes at the Moscow Society of Art Lovers’ competition wereawarded as follows: first prize – to Valentin Serov for the painting“Girl with Peaches” (1887, Tretyakov Gallery); second prize was shared between Konstantin Korovin for the painting “At a Tea-table” (1888, Vasily Polenov Museum-Reserve) andIsaac Levitan for the landscape “Evening is Falling” (presentwhereabouts unknown); third prize went to Konstantin Korovinfor the landscape “Golden Autumn”.

17Yelena Polenova’s letter to P.D.Antipova of November 18, 1884. //In: Sakharova. A Chronicle. P. 347.

11«Пейзажи писал И.И.Левитан, терема – художник А.С.Янов,для “Подводного царства” эскиз сделал В.М.Васнецов, а испол-нил декорацию тот же самый Левитан. Они бросили принятыйдотоле способ вырезных деревьев с подробно выписаннымилистьями, а просто писали талантливые картины. Дуб в пер-вой декорации, с резкими солнечными тенями на стволе ответок, переносил действительно в природу» (Поленова Н.В.

Абрамцево: воспоминания. М., 2006. С. 44).

12Прежняя Москва. С. 31.

13В 1909 году Нестеров принес в дар Уфе, где он родился,собрание картин, этюдов и рисунков своих современников, в количестве свыше 100 произведений (см.: Дурылин С.Н.

Нестеров в жизни и творчестве. М., 2004 С. 181). Уникальнаяколлекция Остроухова, находившаяся в его московском доме в Трубниковском переулке, в 1924 году была переведена в статус музея, носящего имя создателя.

14Прежняя Москва. С. 31.

15Цит. по: Сахарова. Хроника. С.351 (Е.Д.Поленова –П.Д.Антиповой. 17 февраля 1885).

16Там же. С. 404 (Н.В.Поленова – Е.Г.Мамонтовой. 11 декабря1888). Премии на конкурсе Московского общества любителейхудожеств получили: первую – В.А.Серов за портрет «Де-вочка с персиками» (1887, ГТГ), вторую – К.А.Коровин закартину «За чайным столом» (1888, Музей-заповедникВ.Д.Поленова) и И.И.Левитан за пейзаж «Вечереет» (место-нахождение неизвестно), третью – К.А.Коровин за пейзаж«Золотая осень» (1888, местонахождение неизвестно).

17Там же. С. 347 (Е.Д.Поленова – П.Д.Антиповой. 18 ноября1884).

НАСЛЕДИЕ

39ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

HERITAGE

38 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

в одном из писем Поле но ва сооб ща ет:«Сегод ня полу чи ла два этюда от Леви -та на и один Третья ко ва»18. Види мо, пододним из леви та нов ских этю дов под-ра зу ме ва ет ся его ран няя рабо та «Въездв дерев ню» (1884), пред ста влен наявме сте с дру ги ми про из ве де ния ми изМузея-запо вед ни ка В.Д.Поле но ва навыстав ку, приу ро чен ную к 150-летиюсо дня рож де ния выдаю ще го ся пей за -жи ста. В этом музее сосре до то че но от-но си тель но боль шое коли че ство про -из ве де ний масте ра: три гра фи че скихлиста, выпол нен ных на поле нов скихрисо валь ных вече рах, и девять живо -пис ных работ.

Заме ча тель ные крым ские пей за -жи были пода ре ны Леви та ном Поле -но ву в знак приз на тель но сти за про -явлен ную к нему постоян ную сер деч -ную и мате риаль ную забо ту. В поле -нов ской семье счи та лось, что поезд камоло до го худож ни ка в Крым была осу -щест вле на отча сти на сред ства Васи лияДми трие ви ча. Поле нов очень любилэти этюды, пола гая, что «ни Айва зов -ский, ни Лаго рио, ни Шиш кин, ни Мя-соедов не дали таких пра вди вых и ха-рак тер ных изо бра же ний Крыма, как Ле-ви тан»19. Осо бен но дове ри тель ны миотно ше ния между ними стали в послед-ний, очень тяже лый период жизни Ле-ви та на. Вся че ски уте шая и под дер жи -вая в пись мах стра дав ше го от смер тель-ной болез ни това ри ща, Поле нов не-ред ко при гла шал его пого стить в своюуса дь бу Борок, рас по ло жен ную на жи-во пис ных бере гах Оки. В 1900 году, не-за дол го до смер ти, Исаак Ильич даритсво е му учи те лю и другу неболь шойэтюд «Сру блен ный лес. Поле ни цы»(1897, Музей-запо вед ник В.Д.Поле но -ва) с тро га тель ной под пи сью «от пре -дан но го Леви та на».

По сло вам Несте ро ва, Леви тан,«кра си вый своей серьез ной вос точ нойкра со той», нео дно крат но слу жил мо-делью на поле нов ских рисо валь ныхвече рах. О том, что «рисо ва ли и писа -ли его кра си вую голо ву», вспо ми на липочти все участ ни ки этих собра ний.Сох ра ни лись также гра фи че ские лис-ты, на кото рых Леви тан изо бра жен в одеж де бедуи на, при ве зен ной Поле -но вым из Пале сти ны. На рабо тах, вы-пол нен ных В.Д.Поле но вым, В.А.Се-ро вым, М.В.Несте ро вым, С.В.Ива но -вым в 1887-м, он изо бра жен в покры -ва ле. В рисун ках С.А.Вино гра до ва,Д.А.Щер би нов ско го и С.В.Ива но ва,дати ро ван ных 1889 годом, Леви тан за-пе чат лен в чалме. Веро ят но, к 1887-мусле ду ет отне сти поле нов ский этюд, в кото ром Леви тан напи сан в пово ро те

голо вы Хри ста для кар ти ны «Мечты»(1894, Сара тов ский госу дар ствен ныйхудо же ствен ный музей им. А.Н.Ради -ще ва). В 1891 году Поле нов закон чилзаме ча тель ный пор трет Леви та на (част -ное собра ние), о кото ром в пись ме к род ным упо ми на ет Несте ров20.

Одна ко луч ший живо пис ный об-раз пей за жи ста был соз дан В.А.Серо -вым (1893, ГТГ). Он созву чен сло вес -но му пор тре ту, оста влен но му дру гимсовре мен ни ком худож ни ка – Ф.И.Ша-ля пи ным: «Надо было посмо треть егоглаза. Таких дру гих глу бо ких, тем ных,задум чи во-груст ных глаз я, кажет ся,никог да не видел. Вся кий раз, когда яна эстра де пою на слова Пуш ки нароманс Рубин штей на: “Слы ха ли ль выза рощей глас ноч ной / Певца любви,певца своей печа ли?” я почти всег дадумаю о Леви та не. Это он ходит в лесуи слу ша ет сви ре ли звук уны лый и про -стой. Это он – певец любви, певец пе-ча ли. Это он уви дел какую-нибудь цер -ков ку, уви дел какую-нибудь тро пин кув лесу, оди но кое дерев цо, изгиб реки,мона стыр скую стену, – но не про то коль -но взгля ну ли на все это груст ные глазамило го Леви та на. Нет, он вздох нул и натро пин ке, и у коло коль ни, и у дерев цаоди но ко го, и в обла ках вздох нул»21.

Несте ров, испы ты вав ший к Леви -та ну осо бую любовь и духов ное род -ство, счи тал, что талан тли вый живо пи -сец «пока зал нам то скром ное и сокро -вен ное, что таит ся в каж дом рус скомпей за же, – его душу, его оча ро ва ние…»22

Не менее инте рес ную харак те ри сти кутвор че ства масте ра дал Ф.А.Малявин.В пере ска зе И.Э.Гра ба ря она зву чит так:«Малявин меня убеж дал бро сить пи-сать пей за жи: “Как же ты не пони ма -ешь, что после Леви та на нель зя ужеписать пей за жа. Леви тан все пере пи сали так напи сал, как ни тебе, ни дру го муни за что не напи сать. Пей за жу, батень -ка, крыш ка. Ты про сто глу пость дела -ешь. Посмо три, что за пей за жи сей часна выстав ках? Толь ко пло хие под дел кипод Леви та на”». «Как я ему ни дока зы -вал, – про дол жа ет Гра барь, – что ни пей-заж, ни пор трет и вооб ще ничто в жи-во пи си не может оста но вить ся, а будетрасти и эво лю ци о ни ро вать, то пони жа -ясь, то вновь повы ша ясь, он стоял насвоем. Так мы на том и рас ста лись»23.

left from that period is an elegant pictureon a tile called “Autumn” (1880s, PolenovMuseum-Reserve). Although paintingover enamel was a technique new for theartist, in this piece, as in the others, heskillfully conveyed the melancholy poeticmood of the autumnal forest.

It is also likely that the sketches thatLevitan gifted to the talented lady painterlaid a foundation for the remarkable tradi-tion of exchanging artwork, due to whichmany of the artists put together collectionsof pictures. Thus, in one of the letters shewrites: “Today I received two sketches fromLevitan and one from Tretyakov”18.Perhaps one of the sketches mentioned wasLevitan’s early piece “Entry Road to aVillage” (1884), displayed at the commem-orative exhibition along with other piecesfrom the Vasily Polenov Museum-Reservenear Tula. This museum holds quite a lot ofthe master’s works: nine paintings andthree drawings accomplished at the draw-ing evenings at the Polenovs’.

Levitan presented to Polenov his mag-nificent compositions with views of theCrimea, expressing his gratitude forPolenov’s tireless moral and material sup-port. The Polenov family believed thatPolenov paid a part of the expenses neededfor the young artist’s visit to the Crimea.Vasily Polenov was very fond of thosesketches, confident that “neither Aivazov-sky, nor Lagorio, nor Shishkin, nor Mya-soedov have produced images of the Crimeaso truthful and distinctive as Levitan”19. Inthe last, and most difficult, period ofLevitan’s life the relationship between himand Polenov became especially close.Polenov wrote to the terminally ill artist let-ters full of words of consolation and encour-

agement, and often invited him to his coun-try house called Borok, in a scenic locationnear the Oka river. In 1900, not long beforehis death, Levitan presented to his teacherand friend his last work – a small sketch“Felled Forest Trees. Log-piles” (1897,Polenov Museum-Reserve) with a touchinginscription, “from loyal Levitan”.

Isaac Levitan, who was, in MikhailNesterov’s words, “beautiful with a seri-ous Oriental beauty” was frequently usedas a sitter at the evening drawing sessionsin Polenov’s house. Nearly every partici-pant of the assemblies had recollectionsabout “drawing and painting his beautifulhead”. Some of the graphic images ofLevitan in Bedouin clothes, which Pole-nov brought from Palestine, have survived.The drawings created by Polenov, ValentinSerov, Nesterov and Sergei Ivanov in 1887feature him in a wrap. In Sergei Vinogra-dov’s, Dmitry Shcherbinovsky’s and Ser-gei Ivanov’s drawings made in 1889, Levi-tan wears a turban. And Polenov’s oilsketch of Levitan used for the image ofChrist in the painting called “Dreams”(1894, Radishchev State Art Museum,Saratov) was probably made in 1887. In1891 Polenov created a superb portrait ofLevitan (now in a private collection),often mentioned by Nesterov in a letter tohis family20.

But the best image of Levitan wasproduced by Valentin Serov, who por-trayed the artist in his studio (1893,Tretyakov Gallery). This portrait matchesa verbal description of Levitan deliveredby another one of the artist’s contempo-raries, Fyodor Shalyapin. “You had tolook into his eye,” wrote the great singer.“I believe I have never seen eyes so deep,

dark and pensively sad. Every time I singon stage [Anton] Rubinstein’s romance toPushkin’s lyrics –“Did you behold in dark of forest leafThe bard of love, the singer of his sadness?”I nearly always think of Levitan. It is hewho walks in a forest and listens to sad andsimple sounds of a pipe. It is he the bard oflove, the singer of sadness. It is he who sawa little church, a trail in a forest, a lonelyarboret, the curve of a river, the wall of amonastery – but the sad eyes of dearLevitan did not look at it formally. No, hegave a sigh on the trail, and near the belfry,and near the lonely arboret, and he gave asigh in the clouds too.”21

Mikhail Nesterov, who felt a specialspiritual and artistic affinity with Levitan,considered that the talented painter“showed us the humility and the mysteryhidden inside every Russian landscape –its soul, its charm…”.22 Fyodor Malyavintoo had something interesting to say aboutLevitan’s art. As recounted by IgorGrabar, he said. “Malyavin tried to per-suade me to stop painting landscapes: ‘butcan’t you understand that no one shouldpaint landscapes after Levitan. Levitanpainted everything, and he painted it all sowell that neither you nor anyone else canequal him. The genre of landscape isexhausted, old fellow. You’re just doing astupid thing. You’ve seen those landscapesat the exhibitions? Nothing but poor imi-tations of Levitan.’” “No matter how hardI tried to persuade him,” wrote Grabar,“that neither landscapes nor portraits norany other painting genre can cease to existbut will grow and evolve, alternativelymoving up and down, he stuck to his guns.And we parted at that.”23

И.И.ЛЕВИТАНОсенний лес. 1886ЭтюдХолст, масло17 × 29Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Isaac LEVITANAutumn Forest. 1886Study Oil on canvas17 × 29 cmVasily Polenov Museum-

Reserve

И.И.ЛЕВИТАННатурщик в венецианскомкостюме. 1887Бумага, графитныйкарандаш. 21,7 × 19,1Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Isaac LEVITANA Model in a VenetianCostume. 1887Lead pencil on paper 21.7 × 19.1 cmVasily Polenov Museum-

Reserve

И.И.ЛЕВИТАНКанал в Венеции1890ЭтюдБумага на картоне,масло. 32 × 20Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Isaac LEVITANCanal in Venice. 1890StudyOil on paper mountedon cardboard 32 × 20 cmVasily Polenov Museum-

Reserve

18Yelena Polenova’s letter toP.D.Antipova of December29, 1884. // In: Sakharova. A Chronicle. P. 358.

19Vasily Polenov’s letter to Natalya Polenova ofSeptember 8, 1887. // In: Sakharova. A Chronicle. P. 387.

20Nesterov, Mikhail. Letters.Selections. Leningrad, 1988.P. 66. Levitan’s features comethrough in Korovin’s unfinished work “Buying a Dagger” (1899, TretyakovGallery). Perhaps Levitanposed for his longtime friendwhen the latter was finishingthe piece in Moscow. More about it in: Kiselev,Mikhail Konstantin Korovin.Moscow, 2001. P. 10.

21Shalyapin, Fyodor. Maskand Soul. My 40 Years inTheatres. Moscow, 1989. Pp. 156-157.

22Nesterov, Mikhail. Long Bygone Days. Meetings and Memoirs.Moscow, 1959. P. 125.

23Grabar, Igor. My Life.Monograph about Self.Sketched Reflections aboutArtists. Moscow, 2001.P. 177.

18Цит. по: Сахарова. Хроника. С. 358 (Е.Д.Поленова –П.Д.Антиповой. 29 декабря 1884).

19Там же. С. 387 (В.Д.Поленов – Н.В.Поленовой. 8 сентября 1887).

20Нестеров М.В. Письма. Избранное. Л., 1988. С. 66. Один из персонажей в работе К.А.Коровина «Покупкакинжала» (1899, ГТГ) внешне похож на Левитана. Возможно,пейзажист позировал своему давнишнему другу, когда тотзаканчивал работу в Москве. Об этом см. в кн.: Киселев М.Ф.

Константин Коровин. М., 2001 С. 10.

21Шаляпин Ф.И. Маска и душа. Мои сорок лет на театрах. М., 1989. С. 156–157.

22Нестеров М.В. Давние дни. Встречи и воспоминания. М., 1959. С. 125.

23Грабарь И.Э. Моя жизнь. Автомонография. Этюды о худож-никах. М., 2001. С. 177.

НАСЛЕДИЕ

39ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

HERITAGE

38 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

в одном из писем Поле но ва сооб ща ет:«Сегод ня полу чи ла два этюда от Леви -та на и один Третья ко ва»18. Види мо, пододним из леви та нов ских этю дов под-ра зу ме ва ет ся его ран няя рабо та «Въездв дерев ню» (1884), пред ста влен наявме сте с дру ги ми про из ве де ния ми изМузея-запо вед ни ка В.Д.Поле но ва навыстав ку, приу ро чен ную к 150-летиюсо дня рож де ния выдаю ще го ся пей за -жи ста. В этом музее сосре до то че но от-но си тель но боль шое коли че ство про -из ве де ний масте ра: три гра фи че скихлиста, выпол нен ных на поле нов скихрисо валь ных вече рах, и девять живо -пис ных работ.

Заме ча тель ные крым ские пей за -жи были пода ре ны Леви та ном Поле -но ву в знак приз на тель но сти за про -явлен ную к нему постоян ную сер деч -ную и мате риаль ную забо ту. В поле -нов ской семье счи та лось, что поезд камоло до го худож ни ка в Крым была осу -щест вле на отча сти на сред ства Васи лияДми трие ви ча. Поле нов очень любилэти этюды, пола гая, что «ни Айва зов -ский, ни Лаго рио, ни Шиш кин, ни Мя-соедов не дали таких пра вди вых и ха-рак тер ных изо бра же ний Крыма, как Ле-ви тан»19. Осо бен но дове ри тель ны миотно ше ния между ними стали в послед-ний, очень тяже лый период жизни Ле-ви та на. Вся че ски уте шая и под дер жи -вая в пись мах стра дав ше го от смер тель-ной болез ни това ри ща, Поле нов не-ред ко при гла шал его пого стить в своюуса дь бу Борок, рас по ло жен ную на жи-во пис ных бере гах Оки. В 1900 году, не-за дол го до смер ти, Исаак Ильич даритсво е му учи те лю и другу неболь шойэтюд «Сру блен ный лес. Поле ни цы»(1897, Музей-запо вед ник В.Д.Поле но -ва) с тро га тель ной под пи сью «от пре -дан но го Леви та на».

По сло вам Несте ро ва, Леви тан,«кра си вый своей серьез ной вос точ нойкра со той», нео дно крат но слу жил мо-делью на поле нов ских рисо валь ныхвече рах. О том, что «рисо ва ли и писа -ли его кра си вую голо ву», вспо ми на липочти все участ ни ки этих собра ний.Сох ра ни лись также гра фи че ские лис-ты, на кото рых Леви тан изо бра жен в одеж де бедуи на, при ве зен ной Поле -но вым из Пале сти ны. На рабо тах, вы-пол нен ных В.Д.Поле но вым, В.А.Се-ро вым, М.В.Несте ро вым, С.В.Ива но -вым в 1887-м, он изо бра жен в покры -ва ле. В рисун ках С.А.Вино гра до ва,Д.А.Щер би нов ско го и С.В.Ива но ва,дати ро ван ных 1889 годом, Леви тан за-пе чат лен в чалме. Веро ят но, к 1887-мусле ду ет отне сти поле нов ский этюд, в кото ром Леви тан напи сан в пово ро те

голо вы Хри ста для кар ти ны «Мечты»(1894, Сара тов ский госу дар ствен ныйхудо же ствен ный музей им. А.Н.Ради -ще ва). В 1891 году Поле нов закон чилзаме ча тель ный пор трет Леви та на (част -ное собра ние), о кото ром в пись ме к род ным упо ми на ет Несте ров20.

Одна ко луч ший живо пис ный об-раз пей за жи ста был соз дан В.А.Серо -вым (1893, ГТГ). Он созву чен сло вес -но му пор тре ту, оста влен но му дру гимсовре мен ни ком худож ни ка – Ф.И.Ша-ля пи ным: «Надо было посмо треть егоглаза. Таких дру гих глу бо ких, тем ных,задум чи во-груст ных глаз я, кажет ся,никог да не видел. Вся кий раз, когда яна эстра де пою на слова Пуш ки нароманс Рубин штей на: “Слы ха ли ль выза рощей глас ноч ной / Певца любви,певца своей печа ли?” я почти всег дадумаю о Леви та не. Это он ходит в лесуи слу ша ет сви ре ли звук уны лый и про -стой. Это он – певец любви, певец пе-ча ли. Это он уви дел какую-нибудь цер -ков ку, уви дел какую-нибудь тро пин кув лесу, оди но кое дерев цо, изгиб реки,мона стыр скую стену, – но не про то коль -но взгля ну ли на все это груст ные глазамило го Леви та на. Нет, он вздох нул и натро пин ке, и у коло коль ни, и у дерев цаоди но ко го, и в обла ках вздох нул»21.

Несте ров, испы ты вав ший к Леви -та ну осо бую любовь и духов ное род -ство, счи тал, что талан тли вый живо пи -сец «пока зал нам то скром ное и сокро -вен ное, что таит ся в каж дом рус скомпей за же, – его душу, его оча ро ва ние…»22

Не менее инте рес ную харак те ри сти кутвор че ства масте ра дал Ф.А.Малявин.В пере ска зе И.Э.Гра ба ря она зву чит так:«Малявин меня убеж дал бро сить пи-сать пей за жи: “Как же ты не пони ма -ешь, что после Леви та на нель зя ужеписать пей за жа. Леви тан все пере пи сали так напи сал, как ни тебе, ни дру го муни за что не напи сать. Пей за жу, батень -ка, крыш ка. Ты про сто глу пость дела -ешь. Посмо три, что за пей за жи сей часна выстав ках? Толь ко пло хие под дел кипод Леви та на”». «Как я ему ни дока зы -вал, – про дол жа ет Гра барь, – что ни пей-заж, ни пор трет и вооб ще ничто в жи-во пи си не может оста но вить ся, а будетрасти и эво лю ци о ни ро вать, то пони жа -ясь, то вновь повы ша ясь, он стоял насвоем. Так мы на том и рас ста лись»23.

left from that period is an elegant pictureon a tile called “Autumn” (1880s, PolenovMuseum-Reserve). Although paintingover enamel was a technique new for theartist, in this piece, as in the others, heskillfully conveyed the melancholy poeticmood of the autumnal forest.

It is also likely that the sketches thatLevitan gifted to the talented lady painterlaid a foundation for the remarkable tradi-tion of exchanging artwork, due to whichmany of the artists put together collectionsof pictures. Thus, in one of the letters shewrites: “Today I received two sketches fromLevitan and one from Tretyakov”18.Perhaps one of the sketches mentioned wasLevitan’s early piece “Entry Road to aVillage” (1884), displayed at the commem-orative exhibition along with other piecesfrom the Vasily Polenov Museum-Reservenear Tula. This museum holds quite a lot ofthe master’s works: nine paintings andthree drawings accomplished at the draw-ing evenings at the Polenovs’.

Levitan presented to Polenov his mag-nificent compositions with views of theCrimea, expressing his gratitude forPolenov’s tireless moral and material sup-port. The Polenov family believed thatPolenov paid a part of the expenses neededfor the young artist’s visit to the Crimea.Vasily Polenov was very fond of thosesketches, confident that “neither Aivazov-sky, nor Lagorio, nor Shishkin, nor Mya-soedov have produced images of the Crimeaso truthful and distinctive as Levitan”19. Inthe last, and most difficult, period ofLevitan’s life the relationship between himand Polenov became especially close.Polenov wrote to the terminally ill artist let-ters full of words of consolation and encour-

agement, and often invited him to his coun-try house called Borok, in a scenic locationnear the Oka river. In 1900, not long beforehis death, Levitan presented to his teacherand friend his last work – a small sketch“Felled Forest Trees. Log-piles” (1897,Polenov Museum-Reserve) with a touchinginscription, “from loyal Levitan”.

Isaac Levitan, who was, in MikhailNesterov’s words, “beautiful with a seri-ous Oriental beauty” was frequently usedas a sitter at the evening drawing sessionsin Polenov’s house. Nearly every partici-pant of the assemblies had recollectionsabout “drawing and painting his beautifulhead”. Some of the graphic images ofLevitan in Bedouin clothes, which Pole-nov brought from Palestine, have survived.The drawings created by Polenov, ValentinSerov, Nesterov and Sergei Ivanov in 1887feature him in a wrap. In Sergei Vinogra-dov’s, Dmitry Shcherbinovsky’s and Ser-gei Ivanov’s drawings made in 1889, Levi-tan wears a turban. And Polenov’s oilsketch of Levitan used for the image ofChrist in the painting called “Dreams”(1894, Radishchev State Art Museum,Saratov) was probably made in 1887. In1891 Polenov created a superb portrait ofLevitan (now in a private collection),often mentioned by Nesterov in a letter tohis family20.

But the best image of Levitan wasproduced by Valentin Serov, who por-trayed the artist in his studio (1893,Tretyakov Gallery). This portrait matchesa verbal description of Levitan deliveredby another one of the artist’s contempo-raries, Fyodor Shalyapin. “You had tolook into his eye,” wrote the great singer.“I believe I have never seen eyes so deep,

dark and pensively sad. Every time I singon stage [Anton] Rubinstein’s romance toPushkin’s lyrics –“Did you behold in dark of forest leafThe bard of love, the singer of his sadness?”I nearly always think of Levitan. It is hewho walks in a forest and listens to sad andsimple sounds of a pipe. It is he the bard oflove, the singer of sadness. It is he who sawa little church, a trail in a forest, a lonelyarboret, the curve of a river, the wall of amonastery – but the sad eyes of dearLevitan did not look at it formally. No, hegave a sigh on the trail, and near the belfry,and near the lonely arboret, and he gave asigh in the clouds too.”21

Mikhail Nesterov, who felt a specialspiritual and artistic affinity with Levitan,considered that the talented painter“showed us the humility and the mysteryhidden inside every Russian landscape –its soul, its charm…”.22 Fyodor Malyavintoo had something interesting to say aboutLevitan’s art. As recounted by IgorGrabar, he said. “Malyavin tried to per-suade me to stop painting landscapes: ‘butcan’t you understand that no one shouldpaint landscapes after Levitan. Levitanpainted everything, and he painted it all sowell that neither you nor anyone else canequal him. The genre of landscape isexhausted, old fellow. You’re just doing astupid thing. You’ve seen those landscapesat the exhibitions? Nothing but poor imi-tations of Levitan.’” “No matter how hardI tried to persuade him,” wrote Grabar,“that neither landscapes nor portraits norany other painting genre can cease to existbut will grow and evolve, alternativelymoving up and down, he stuck to his guns.And we parted at that.”23

И.И.ЛЕВИТАНОсенний лес. 1886ЭтюдХолст, масло17 × 29Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Isaac LEVITANAutumn Forest. 1886Study Oil on canvas17 × 29 cmVasily Polenov Museum-

Reserve

И.И.ЛЕВИТАННатурщик в венецианскомкостюме. 1887Бумага, графитныйкарандаш. 21,7 × 19,1Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Isaac LEVITANA Model in a VenetianCostume. 1887Lead pencil on paper 21.7 × 19.1 cmVasily Polenov Museum-

Reserve

И.И.ЛЕВИТАНКанал в Венеции1890ЭтюдБумага на картоне,масло. 32 × 20Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Isaac LEVITANCanal in Venice. 1890StudyOil on paper mountedon cardboard 32 × 20 cmVasily Polenov Museum-

Reserve

18Yelena Polenova’s letter toP.D.Antipova of December29, 1884. // In: Sakharova. A Chronicle. P. 358.

19Vasily Polenov’s letter to Natalya Polenova ofSeptember 8, 1887. // In: Sakharova. A Chronicle. P. 387.

20Nesterov, Mikhail. Letters.Selections. Leningrad, 1988.P. 66. Levitan’s features comethrough in Korovin’s unfinished work “Buying a Dagger” (1899, TretyakovGallery). Perhaps Levitanposed for his longtime friendwhen the latter was finishingthe piece in Moscow. More about it in: Kiselev,Mikhail Konstantin Korovin.Moscow, 2001. P. 10.

21Shalyapin, Fyodor. Maskand Soul. My 40 Years inTheatres. Moscow, 1989. Pp. 156-157.

22Nesterov, Mikhail. Long Bygone Days. Meetings and Memoirs.Moscow, 1959. P. 125.

23Grabar, Igor. My Life.Monograph about Self.Sketched Reflections aboutArtists. Moscow, 2001.P. 177.

18Цит. по: Сахарова. Хроника. С. 358 (Е.Д.Поленова –П.Д.Антиповой. 29 декабря 1884).

19Там же. С. 387 (В.Д.Поленов – Н.В.Поленовой. 8 сентября 1887).

20Нестеров М.В. Письма. Избранное. Л., 1988. С. 66. Один из персонажей в работе К.А.Коровина «Покупкакинжала» (1899, ГТГ) внешне похож на Левитана. Возможно,пейзажист позировал своему давнишнему другу, когда тотзаканчивал работу в Москве. Об этом см. в кн.: Киселев М.Ф.

Константин Коровин. М., 2001 С. 10.

21Шаляпин Ф.И. Маска и душа. Мои сорок лет на театрах. М., 1989. С. 156–157.

22Нестеров М.В. Давние дни. Встречи и воспоминания. М., 1959. С. 125.

23Грабарь И.Э. Моя жизнь. Автомонография. Этюды о худож-никах. М., 2001. С. 177.

41ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

НАШИ ПУБЛИКАЦИИТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ

Эта сфера инте ре сов Леви та на несов сем удоб на для иссле до ва те лей,

посколь ку слож но втис нуть в рамкитвор че ства извест но го пей за жи ста всето, что не имеет отно ше ния к пей за жуи не всег да под ни ма ет ся до высот ху-до же ствен но го гения масте ра. Но этововсе не озна ча ет, что «непей заж ную»часть его насле дия сле ду ет игно ри ро -вать. Попы та ем ся пока зать, сколь су-ще ствен на для твор че ской био гра фииживо пис ца такая «худо же ствен ная пе-ри фе рия».

Широ ко рас про стра нен ное мне -ние, что Леви тан не умел изо бра жатьчело ве ка – не более чем миф. Конеч но,как сту ден ту пей заж но го клас са ему

совер шен но не обя за тель но было дос -ко наль но знать ана то мию, да он и нестре мил ся ее изу чить: «…я хочу писатьстог сена, в нем же нет ни костей, ниана то мии…»2 Одна ко в нача ле 1880-х, в годы рабо ты для иллю стри ро ван ныхжур на лов, ему постоян но при хо ди лосьстал ки вать ся с необхо ди мо стью изо -бра жать чело ве че ские фигу ры. Пла ни -руя про дол жить обуче ние в Импе ра тор-ской Ака де мии худо жеств, в 1881/ 1882учеб ном году моло дой худож ник испол -нил в натур ном клас се Московскогоучи ли ща живо пи си, вая ния и зод че стваэтюд моде ли, за кото рый был удо сто енмалой сере бря ной меда ли, чем впо след -ствии заслу жен но гор дил ся3.

С осени 1884 года Леви тан посе -щал аква рель ные утрен ни ки и рисо -валь ные вече ра у свое го быв ше го педа -го га по учи ли щу В.Д.Поле но ва, а такжерисо валь ные вече ра в доме Мамонто-вых, во время кото рых всег да ста ви -лась нату ра. Натур ные шту дии Леви та -на, соз дан ные на этих собра ниях, вы-зы ва ли вос хи ще ние кол лег совер шен нонео жи дан ной для пей за жи ста уве рен -но стью в рабо те с фор мой и вдум чи вымотно ше ни ем к содер жа тель ной сто ро -не обра за4.

Леви тан не был пор тре ти стом, но,как заме ти ла его друг худож ни цаС.П.Кув шин ни ко ва, «у него неред коявлялось стре мле ние к пор тре там, и онииног да выхо ди ли у него инте рес ны -ми…»5 Он писал их маслом, испол нял в раз но об раз ных гра фи че ских тех ни -ках, но отно сил ся к ним как к сугу бочаст но му делу и никог да не экспо ни-ро вал на выстав ках. До сих пор невоз -мож но даже при бли зи тель но ука зать,сколь ко пор тре тов соз дал мастер. Ко-

ли че ство извест ных в настоя щее времяневе ли ко – нем но гим более десят ка.Воз мож но, какие-то пор тре ты хра нят -ся в каче стве фамиль ных релик вий в част ных собра ниях или зате ря лисьсреди про из ве де ний неиз вест ных ху-дож ни ков. Упо ми на ния о них можновстре тить в мемуарной лите ра ту ре и ар-хив ных мате ри ал ах6, изред ка эти рабо -ты появля ют ся на худо же ствен номрынке7.

Если не счи тать ран ней юно сти,когда Леви та ну при хо ди лось испол нятьпор тре ты для зара бот ка, круг запе чат -лен ных им лиц огра ни чен зна ко мы ми.Это позво ля ет рас сма три вать пор трет -ный цикл масте ра как уни каль ныйдоку мент, осве щаю щий раз лич ные сто -ро ны его био гра фии. Отно си тель нохоро шо извест ны гра фи че ский и живо -пис ный авто пор тре ты Леви та на (пер -вая поло ви на 1880-х; 1890-е; оба – ГТГ)и те про из ве де ния, на кото рых изо бра -же ны самые близ кие Леви та ну люди иих род ствен ники – «Пор трет худож ни -цы Софии Петров ны Кув шин ни ко вой»(1888, Музей-квар ти ра И.И.Брод ско го,Санкт-Петер бург), «Пор трет Анто наПав ло ви ча Чехо ва» (1885–1886, ГТГ),«Пор трет Нико лая Пав ло ви ча Пана -фи ди на» (1891, Твер ская област наякар тин ная гале рея). Дру гие рабо ты неполь зу ют ся таким вни ма ни ем спе циа -ли стов и публи ки в пер вую оче редь по-то му, что исто рия их соз да ния и запе -чат лен ные на них люди неиз вест ны.Иссле до ва ние этих про из ве де ний даетбога тей ший новый мате ри ал к био гра -фии худож ни ка.

На двух каран да шных пор тре тах,один из кото рых нахо дит ся в собра-нии ГТГ, дру гой – в ГРМ (оба – 1880),

«Весь инте рес и глав ное зна че ние вся ко го истин но го, круп но го худож ни ка – в нео тра зи мо -

сти его худо же ствен ной лич но сти, в том, как послед няя про явля ет ся в его рабо тах», –

писал, вспо ми ная о И.И.Леви та не, Л.О.Пас тер нак1. Сво е об ра зие худо же ствен ной лич но сти

Леви та на состояло в том, что он был при рож ден ным, абсо лют но само до ста точ ным живо -

пис цем-пей за жи стом, пол но стью реа ли зо вав шим свой дар в пей заж ной кар ти не. Пей заж -

ное твор че ство зат ми ло все его опыты в дру гих жан рах и видах твор че ской дея тель но сти.

Кто сей час пом нит, что живо пи сец зани мал ся жур наль ной гра фи кой и кни жной иллю стра -

ци ей, писал театраль ные деко ра ции, соз да вал пор тре ты и натюр мор ты?

Нина Маркова

«Непей заж ный» Леви тан

Автопортрет Первая половина1880-хБумага кремовая,соус, тушь, белила,кисть, перо 36,7 × 27,8ГТГ

Self-portrait1881-1885Sauce, ink, white, brush,quill on cream paper36.7 × 27.8 cmTretyakov Gallery

3

3

1Цит. по: И.И.Левитан. Письма, документы, воспоминания / общ. ред. А.Федорова-Давыдова. М., 1956. С. 245 (далее – Письма, документы, воспоминания).

2Цит. по: Константин Коровин вспоминает… / сост. книги, авт. вступ. ст. и коммент.И.С.Зильберштейн и В.А.Самков. М., 1990. С. 110.

3Приятель Левитана по МУЖВЗ З.Е.Пичугин, сотрудничавший одновременно с ним в журнале«Волна», вспоминая: «По окончании и выходе из Училища, чтобы получить медаль, нужно было написать этюд с голого натурщика, с чем он справился очень удачно» (Пичугин З.Е.

И.И.Левитан (Из моих воспоминаний). – РГАЛИ. Ф. 791. Оп. 1. Ед. хр. 2. Л. 1 об.). По-видимому,об этом же эпизоде вспоминал друг и соученик Левитана по МУЖВЗ М.В.Нестеров: «Как-то он пришел к нам в натурный класс и написал необязательный для пейзажистов этюд гологотела, написал совершенно по-своему, в два-три дня, хотя на это полагался месяц» (цит. по: Письма, документы, воспоминания. С. 123).

4В письмах подруге Е.Д.Поленова сообщает: «…сегодня на нашем воскресном собрании былодва новых члена: Васильины ученики Левитан и Коровин… Левитан сделал акварель – разовуюголову, – прелесть что такое!» (цит. по: Сахарова Е.В. Василий Дмитриевич Поленов. ЕленаДмитриевна Поленова. Хроника семьи художников. М., 1964. С. 347, 18 ноября 1884), «Сейчасвернулась с рисовального собрания мамонтовского. После чая рисовали карандашом головустарика, очень интересно освещенного и характерного… Что Левитан сделал! Ну простовосторг!...» (цит. по: Там же. С. 348, 23 ноября 1884).О рисунках из собрания ГТГ см. также: Маркова Н.К. Новые поступления графических работИ.И.Левитана в собрание Третьяковской галереи / Сообщения Государственной Третьяковскойгалереи. Искусство второй половины XIX–XX века. Вопросы реставрации и музееведения. М., 1995. С. 61–63.

5Цит. по: Письма, документы, воспоминания. С. 172.

6Интересный эпизод запомнился З.Е.Пичугину: «Однажды Левитан застал меня за работой надпортретом своего квартирного хозяина. Долго он смотрел на работу, потом попросил палитру, я не возражал, а шутя сказал, что у меня нет пейзажных красок. “Ничего, обойдусь!” – ответилон. И действительно, работа у него удалась. Я и натурщик остались довольны» (Пичугин З.Е.

Указ. соч. – РГАЛИ. Ф. 791. Оп. 1. Ед. хр. 2. Л. 2).

7В 1993 году ГТГ был приобретен «Портрет мальчика Иосифа Левина».

41ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

НАШИ ПУБЛИКАЦИИТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ

Эта сфера инте ре сов Леви та на несов сем удоб на для иссле до ва те лей,

посколь ку слож но втис нуть в рамкитвор че ства извест но го пей за жи ста всето, что не имеет отно ше ния к пей за жуи не всег да под ни ма ет ся до высот ху-до же ствен но го гения масте ра. Но этововсе не озна ча ет, что «непей заж ную»часть его насле дия сле ду ет игно ри ро -вать. Попы та ем ся пока зать, сколь су-ще ствен на для твор че ской био гра фииживо пис ца такая «худо же ствен ная пе-ри фе рия».

Широ ко рас про стра нен ное мне -ние, что Леви тан не умел изо бра жатьчело ве ка – не более чем миф. Конеч но,как сту ден ту пей заж но го клас са ему

совер шен но не обя за тель но было дос -ко наль но знать ана то мию, да он и нестре мил ся ее изу чить: «…я хочу писатьстог сена, в нем же нет ни костей, ниана то мии…»2 Одна ко в нача ле 1880-х, в годы рабо ты для иллю стри ро ван ныхжур на лов, ему постоян но при хо ди лосьстал ки вать ся с необхо ди мо стью изо -бра жать чело ве че ские фигу ры. Пла ни -руя про дол жить обуче ние в Импе ра тор-ской Ака де мии худо жеств, в 1881/ 1882учеб ном году моло дой худож ник испол -нил в натур ном клас се Московскогоучи ли ща живо пи си, вая ния и зод че стваэтюд моде ли, за кото рый был удо сто енмалой сере бря ной меда ли, чем впо след -ствии заслу жен но гор дил ся3.

С осени 1884 года Леви тан посе -щал аква рель ные утрен ни ки и рисо -валь ные вече ра у свое го быв ше го педа -го га по учи ли щу В.Д.Поле но ва, а такжерисо валь ные вече ра в доме Мамонто-вых, во время кото рых всег да ста ви -лась нату ра. Натур ные шту дии Леви та -на, соз дан ные на этих собра ниях, вы-зы ва ли вос хи ще ние кол лег совер шен нонео жи дан ной для пей за жи ста уве рен -но стью в рабо те с фор мой и вдум чи вымотно ше ни ем к содер жа тель ной сто ро -не обра за4.

Леви тан не был пор тре ти стом, но,как заме ти ла его друг худож ни цаС.П.Кув шин ни ко ва, «у него неред коявлялось стре мле ние к пор тре там, и онииног да выхо ди ли у него инте рес ны -ми…»5 Он писал их маслом, испол нял в раз но об раз ных гра фи че ских тех ни -ках, но отно сил ся к ним как к сугу бочаст но му делу и никог да не экспо ни-ро вал на выстав ках. До сих пор невоз -мож но даже при бли зи тель но ука зать,сколь ко пор тре тов соз дал мастер. Ко-

ли че ство извест ных в настоя щее времяневе ли ко – нем но гим более десят ка.Воз мож но, какие-то пор тре ты хра нят -ся в каче стве фамиль ных релик вий в част ных собра ниях или зате ря лисьсреди про из ве де ний неиз вест ных ху-дож ни ков. Упо ми на ния о них можновстре тить в мемуарной лите ра ту ре и ар-хив ных мате ри ал ах6, изред ка эти рабо -ты появля ют ся на худо же ствен номрынке7.

Если не счи тать ран ней юно сти,когда Леви та ну при хо ди лось испол нятьпор тре ты для зара бот ка, круг запе чат -лен ных им лиц огра ни чен зна ко мы ми.Это позво ля ет рас сма три вать пор трет -ный цикл масте ра как уни каль ныйдоку мент, осве щаю щий раз лич ные сто -ро ны его био гра фии. Отно си тель нохоро шо извест ны гра фи че ский и живо -пис ный авто пор тре ты Леви та на (пер -вая поло ви на 1880-х; 1890-е; оба – ГТГ)и те про из ве де ния, на кото рых изо бра -же ны самые близ кие Леви та ну люди иих род ствен ники – «Пор трет худож ни -цы Софии Петров ны Кув шин ни ко вой»(1888, Музей-квар ти ра И.И.Брод ско го,Санкт-Петер бург), «Пор трет Анто наПав ло ви ча Чехо ва» (1885–1886, ГТГ),«Пор трет Нико лая Пав ло ви ча Пана -фи ди на» (1891, Твер ская област наякар тин ная гале рея). Дру гие рабо ты неполь зу ют ся таким вни ма ни ем спе циа -ли стов и публи ки в пер вую оче редь по-то му, что исто рия их соз да ния и запе -чат лен ные на них люди неиз вест ны.Иссле до ва ние этих про из ве де ний даетбога тей ший новый мате ри ал к био гра -фии худож ни ка.

На двух каран да шных пор тре тах,один из кото рых нахо дит ся в собра-нии ГТГ, дру гой – в ГРМ (оба – 1880),

«Весь инте рес и глав ное зна че ние вся ко го истин но го, круп но го худож ни ка – в нео тра зи мо -

сти его худо же ствен ной лич но сти, в том, как послед няя про явля ет ся в его рабо тах», –

писал, вспо ми ная о И.И.Леви та не, Л.О.Пас тер нак1. Сво е об ра зие худо же ствен ной лич но сти

Леви та на состояло в том, что он был при рож ден ным, абсо лют но само до ста точ ным живо -

пис цем-пей за жи стом, пол но стью реа ли зо вав шим свой дар в пей заж ной кар ти не. Пей заж -

ное твор че ство зат ми ло все его опыты в дру гих жан рах и видах твор че ской дея тель но сти.

Кто сей час пом нит, что живо пи сец зани мал ся жур наль ной гра фи кой и кни жной иллю стра -

ци ей, писал театраль ные деко ра ции, соз да вал пор тре ты и натюр мор ты?

Нина Маркова

«Непей заж ный» Леви тан

Автопортрет Первая половина1880-хБумага кремовая,соус, тушь, белила,кисть, перо 36,7 × 27,8ГТГ

Self-portrait1881-1885Sauce, ink, white, brush,quill on cream paper36.7 × 27.8 cmTretyakov Gallery

3

3

1Цит. по: И.И.Левитан. Письма, документы, воспоминания / общ. ред. А.Федорова-Давыдова. М., 1956. С. 245 (далее – Письма, документы, воспоминания).

2Цит. по: Константин Коровин вспоминает… / сост. книги, авт. вступ. ст. и коммент.И.С.Зильберштейн и В.А.Самков. М., 1990. С. 110.

3Приятель Левитана по МУЖВЗ З.Е.Пичугин, сотрудничавший одновременно с ним в журнале«Волна», вспоминая: «По окончании и выходе из Училища, чтобы получить медаль, нужно было написать этюд с голого натурщика, с чем он справился очень удачно» (Пичугин З.Е.

И.И.Левитан (Из моих воспоминаний). – РГАЛИ. Ф. 791. Оп. 1. Ед. хр. 2. Л. 1 об.). По-видимому,об этом же эпизоде вспоминал друг и соученик Левитана по МУЖВЗ М.В.Нестеров: «Как-то он пришел к нам в натурный класс и написал необязательный для пейзажистов этюд гологотела, написал совершенно по-своему, в два-три дня, хотя на это полагался месяц» (цит. по: Письма, документы, воспоминания. С. 123).

4В письмах подруге Е.Д.Поленова сообщает: «…сегодня на нашем воскресном собрании былодва новых члена: Васильины ученики Левитан и Коровин… Левитан сделал акварель – разовуюголову, – прелесть что такое!» (цит. по: Сахарова Е.В. Василий Дмитриевич Поленов. ЕленаДмитриевна Поленова. Хроника семьи художников. М., 1964. С. 347, 18 ноября 1884), «Сейчасвернулась с рисовального собрания мамонтовского. После чая рисовали карандашом головустарика, очень интересно освещенного и характерного… Что Левитан сделал! Ну простовосторг!...» (цит. по: Там же. С. 348, 23 ноября 1884).О рисунках из собрания ГТГ см. также: Маркова Н.К. Новые поступления графических работИ.И.Левитана в собрание Третьяковской галереи / Сообщения Государственной Третьяковскойгалереи. Искусство второй половины XIX–XX века. Вопросы реставрации и музееведения. М., 1995. С. 61–63.

5Цит. по: Письма, документы, воспоминания. С. 172.

6Интересный эпизод запомнился З.Е.Пичугину: «Однажды Левитан застал меня за работой надпортретом своего квартирного хозяина. Долго он смотрел на работу, потом попросил палитру, я не возражал, а шутя сказал, что у меня нет пейзажных красок. “Ничего, обойдусь!” – ответилон. И действительно, работа у него удалась. Я и натурщик остались довольны» (Пичугин З.Е.

Указ. соч. – РГАЛИ. Ф. 791. Оп. 1. Ед. хр. 2. Л. 2).

7В 1993 году ГТГ был приобретен «Портрет мальчика Иосифа Левина».

memory of the child, who later in life wasnamed Yelena Deisha, retained manyinteresting details about the artist.Describing her and her stepfather’s visit toLevitan’s dwelling, she recalled an easelwith a portrait of some “pale old woman”painted from a photograph and a pile ofsketches on canvas rags: “all manner ofclouds light and heavy, whitecap clouds,dark storm clouds, and pink clouds, andgolden clouds at sunset…”9.

“My mother commissioned him tomake portraits of me and my sister. Hepenciled us on a yellowish-rosy paper. Heturned out my sister’s image quickly, but ittook him a while to come up with mine.He made two versions, but remainedunsatisfied”10, wrote Yelena Deisha, desc-ribing the story behind the two portraits.Yelena’s portrait as a child (“Portrait ofLena Nenarokova”), which survived afterthe Bolshevik revolution in her Moscowhome, was acquired in 1969 by theTretyakov Gallery as a part of AlexeiSidorov’s collection. Delicately penciled,with light touches of chalk and pastel, thisportrait, traditional in concept and com-position, is very expressive and conveysthe sitter’s complicated character. Theknee-length “Portrait of NadyaYakovleva” has a more sophisticated com-position, although Nadya, Lena’s littlesister, looks much more helpless and awk-ward – her carriage stiff, hands folded onher lap and mouth uneasily half-open.Nadya died in an accident in the summerof 1882, at the Yakovlevs’ estate Larinonear Smolensk11, and Levitan mournedover this tragic loss together with his hos-pitable hosts. In the same year, in winter,

EXCLUSIVE PUBLICATIONS

42 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 43ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

EXCLUSIVE PUBLICATIONSTHE TRETYAKOV GALLERY

This part of Levitan’s legacy does notprovide a very convenient ground for

researchers to explore, because it is diffi-cult to circumscribe within Levitan’s land-scape legacy all of his other artistic ven-tures that are unrelated to landscape anddo not always match in quality the artist’smost prominent works. However, this doesnot mean that Levitan’s legacy beyond thebounds of the landscape genre should beignored. This article is an attempt to showthat many insights into the master’s cre-ative biography can be gleaned from the“periphery” of his oeuvre.

The widely held belief that Levitanwas not adept at representing people isnothing but a myth. Certainly, as a studentin a landscape class he was not required tohave a perfect knowledge of anatomy;moreover, that subject did not interest himmuch: “I want to paint a stack of hay for itdoes not have bones or anatomy…”2.However, in the early 1880s, when heworked for illustrated magazines, herepeatedly had to depict human figures.Determined to continue his studies at theAcademy of Fine Arts, in the 1881-1882school year he accomplished a piece in alive drawing class that won him a minorsilver medal, something which he justlyprided himself on later3. From autumn

1884 Levitan visited watercolour morningclasses and drawing evening classes con-ducted by Vasily Polenov, his teacher at theMoscow School of Painting, Sculptureand Architecture (the Moscow ArtSchool), as well as drawing evening class-es, always with live models, in SavvaMamontov’s house. Levitan’s images ofpeople drawn at those sittings fascinatedhis colleagues with their confident mas-tery of form and thoughtful treatment ofsubstantive aspects of imagery – surpris-ing qualities in a landscape artist4.

Levitan was not a portraitist, but, inthe words of his friend SofiaKuvshinnikova, “every so often he wouldfeel an urge to make a portrait, and someof them were noteworthy”5. He createdportraits using oil or a variety of othergraphic media, but never made much of itor offered one for exhibition.

Thus far, the number of his portraitshas not been established even approximate-ly. Presently we are aware of slightly morethan ten such pieces. Perhaps some othercompositions are still kept as precious relicsin family collections or have been lostamong the works of unknown artists.References to these compositions some-times can be found in memoirs andarchives6, and occasionally, on the art mar-ket7.

If we discount portraits made by theartist in his early youth for a living, he por-trayed only people from his inner circle.Considering this, it would be safe to say that

Levitan’s portraits constitute unique docu-mentary evidence highlighting variousaspects of his life. Levitan’s self-portraits(oil on canvas, 1890s; white and sauce onpaper, between 1881 and 1885, both at theTretyakov Gallery) are relatively wellknown, as are compositions featuring peo-ple most close to Levitan as well as theirrelatives – Sofia Kuvshinnikova (oil, 1888,in the Isaac Brodsky Museum), AntonChekhov (1885–1886, Tretyakov Gallery),Nikolai Panafidin (1891, Tver RegionalPicture Gallery). Other compositions do notenjoy as much attention from researchersand the public, most of all because the sto-ries behind them and the sitters’ identitiesare unknown. Investigation of these piecesis bound to yield very rich new material forthe artist’s biography.

Two penciled portraits (both createdin 1880), one of which is at the TretyakovGallery, the other at the Russian Museum,feature young girls from the Yakovlevfamily. In 1880 a lawyer with the rank oftitular counselor Vasily Yakovlev (1839-1912)8, who was very interested in art,hired for his nine-year-old stepdaughterLena a teacher of painting – the MoscowArt School student Isaac Levitan. The

“The import and significance of every true, great artist consists in the irresistible appeal of his

personality and in how it reflects in his artwork”, wrote Leonid Pasternak in a memoir about

Isaac Levitan1. The originality of Levitan as an artist lies in his being a natural, entirely self-suf-

ficient landscape artist who fully realized his talent in landscape art. His landscapes eclipsed all

his forays into different genres and creative activities. Who remembers now that Levitan illus-

trated magazines and books, designed stage sets, created portraits and still-lifes?

Nina Markova

Isaac Levitan: Beyond Landscape

1Quoted from: Isaac Levitan. Letters, Documents, Memoirs.Fedorov-Davydov, Alexei, ed. Moscow, 1956. P. 245 (hereinafter –Letters, Documents, Memoirs).

2Konstantin Korovin Reminisces… Moscow, 1990. Pp. 110-111.

3“Graduating students of the Moscow Art School, in order to receive a medal, had to make a sketch of a nude sitter, andLevitan pulled it off very well”. Pichugin, Zakhar. Isaac Levitan(Fragments of My Memoirs). Russian State Archive of Literatureand Arts. Fund 791, inventory 1, item 2, sheet 1, obverse. Perhaps Levitan’s friend and fellow student at the Moscow ArtSchool Mikhail Nesterov referred to the same episode: “Once he came to our live drawing class and sketched a nude body,although landscape students like him were not required to; thesketch was very original, and he accomplished it within a coupleof days, although the school would give you a month for theassignment”. Quoted from: Letters, Documents, Memoirs. P. 123.

4In a letter to a friend of November 18, 1884 Yelena Polenova said: “…Today two new members visited our Sunday assembly – Vasily’s students Levitan and Korovin… Levitan made a watercolour – an impromptu – it’s charming!”; on November 23 of the same year: “I’ve just returned from a drawing assembly at Mamontov’s. After tea we penciled the head of an old man, with a very suggestive face and an interesting lighting… And Levitan made a feat! A sheer delight!..” (Quoted from: Sakharova, Yekaterina.Vasily Dmitrievich Polenov. Yelena Dmitrievna Polenova. A Chronicle of the Artists’ Family. Moscow, 1964. Pp. 347, 348). On drawings from the Tretyakov Gallery collection,see also Markova, Nina. Recent acquisition of Isaac Levitan’s graphic works by the Tretyakov Gallery. Communications of the Tretyakov Gallery. Art of the second half of the19th century – 20th century. Issues in art renovation and museum studies. Moscow, 1995. Pp. 61–63.

5Quoted from: Letters, Documents, Memoirs. P. 172.

6An interesting episode was recounted by Zakhar Pichugin, Levitan’s friend from the Moscow Art School who worked with him at the Volna magazine: “Once Levitan saw meworking on a portrait of my landlord. He looked long at the piece, then asked if he could use my palette; I didn’t mind and said jokingly that I didn’t have paints suitable forlandscape. ‘Never mind, I’ll manage!’ – said he. And indeed, his piece came off well. The sitter and I were satisfied.” Quoted from: Pichugin, Zakhar. Isaac Levitan (Fragmentsof My Memoirs). Russian State Archive of Literature and Art. Fund 791, inventory 1, item 2, sheet 2.

7In 1993 the Tretyakov Gallery acquired “Portrait of a Little Boy Iosif Levin”.

8Information about Vasily Yakovlev was provided by the state archive of Smolensk Province (hereinafter – SASP). Fund 48, inventory 4, item 1784, 1883; item 426, church No. 46, 1912.

9Quoted from: Letters, Documents, Memoirs. P. 153. A typed manuscript of the memoir is at the manuscript department of the Tretyakov Gallery.

10Ibid. P. 152. At that time Levitan indeed made sketches of the sky. One of them, with an authenticating signature of Konstantin Korovin, is held at the State Literature Museum. He may have used these sketches painting sky on Nikolai Chekhov’s composition “Messalina” (see Letters. Documents. Memoirs. P. 159). For some reason this facthas been neglected, unlike the widely known fact that the woman on Levitan’s picture “Autumn. Sokolniki” was painted by Anton Chekhov’s brother. It should be rememberedthough that at that time such collaboration between two artists was regarded as a matter of course (see: Nesterov. Op.cit., p. 123).

11Nadya drowned in the Dnieper on July 26, 1882. SASP. Fund 48, inventory 2, item1743, church No. 60, year 1882.

Портрет ЛеныНенароковой. 1880Бумага розовая,графитный карандаш,пастель, растушка37,8 × 29 (овал)ГТГ

Portrait of LenaNenarokova. 1880Lead pencil, pastel,blending stump on rose paper37.8 × 29 cm (oval)Tretyakov Gallery

Кладбище. МогилаНади Яковлевой. 1882Лист из альбомаБумага, графитныйкарандаш6,5 × 13,1ГТГ

Cemetery. NadyaYakovleva’s Grave. 1882Sheet from a sketchbookLead pencil on paper6.5 × 13.1 cmTretyakov Gallery

Портрет НадиЯковлевой. 1880Бумага розовая,графитный карандаш,пастель, соус45 × 32,8ГРМ

Portrait of NadyaYakovleva. 1880Sauce, pastel, lead pencil on paper45 × 32.8 cmRussian Museum

memory of the child, who later in life wasnamed Yelena Deisha, retained manyinteresting details about the artist.Describing her and her stepfather’s visit toLevitan’s dwelling, she recalled an easelwith a portrait of some “pale old woman”painted from a photograph and a pile ofsketches on canvas rags: “all manner ofclouds light and heavy, whitecap clouds,dark storm clouds, and pink clouds, andgolden clouds at sunset…”9.

“My mother commissioned him tomake portraits of me and my sister. Hepenciled us on a yellowish-rosy paper. Heturned out my sister’s image quickly, but ittook him a while to come up with mine.He made two versions, but remainedunsatisfied”10, wrote Yelena Deisha, desc-ribing the story behind the two portraits.Yelena’s portrait as a child (“Portrait ofLena Nenarokova”), which survived afterthe Bolshevik revolution in her Moscowhome, was acquired in 1969 by theTretyakov Gallery as a part of AlexeiSidorov’s collection. Delicately penciled,with light touches of chalk and pastel, thisportrait, traditional in concept and com-position, is very expressive and conveysthe sitter’s complicated character. Theknee-length “Portrait of NadyaYakovleva” has a more sophisticated com-position, although Nadya, Lena’s littlesister, looks much more helpless and awk-ward – her carriage stiff, hands folded onher lap and mouth uneasily half-open.Nadya died in an accident in the summerof 1882, at the Yakovlevs’ estate Larinonear Smolensk11, and Levitan mournedover this tragic loss together with his hos-pitable hosts. In the same year, in winter,

EXCLUSIVE PUBLICATIONS

42 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 43ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

EXCLUSIVE PUBLICATIONSTHE TRETYAKOV GALLERY

This part of Levitan’s legacy does notprovide a very convenient ground for

researchers to explore, because it is diffi-cult to circumscribe within Levitan’s land-scape legacy all of his other artistic ven-tures that are unrelated to landscape anddo not always match in quality the artist’smost prominent works. However, this doesnot mean that Levitan’s legacy beyond thebounds of the landscape genre should beignored. This article is an attempt to showthat many insights into the master’s cre-ative biography can be gleaned from the“periphery” of his oeuvre.

The widely held belief that Levitanwas not adept at representing people isnothing but a myth. Certainly, as a studentin a landscape class he was not required tohave a perfect knowledge of anatomy;moreover, that subject did not interest himmuch: “I want to paint a stack of hay for itdoes not have bones or anatomy…”2.However, in the early 1880s, when heworked for illustrated magazines, herepeatedly had to depict human figures.Determined to continue his studies at theAcademy of Fine Arts, in the 1881-1882school year he accomplished a piece in alive drawing class that won him a minorsilver medal, something which he justlyprided himself on later3. From autumn

1884 Levitan visited watercolour morningclasses and drawing evening classes con-ducted by Vasily Polenov, his teacher at theMoscow School of Painting, Sculptureand Architecture (the Moscow ArtSchool), as well as drawing evening class-es, always with live models, in SavvaMamontov’s house. Levitan’s images ofpeople drawn at those sittings fascinatedhis colleagues with their confident mas-tery of form and thoughtful treatment ofsubstantive aspects of imagery – surpris-ing qualities in a landscape artist4.

Levitan was not a portraitist, but, inthe words of his friend SofiaKuvshinnikova, “every so often he wouldfeel an urge to make a portrait, and someof them were noteworthy”5. He createdportraits using oil or a variety of othergraphic media, but never made much of itor offered one for exhibition.

Thus far, the number of his portraitshas not been established even approximate-ly. Presently we are aware of slightly morethan ten such pieces. Perhaps some othercompositions are still kept as precious relicsin family collections or have been lostamong the works of unknown artists.References to these compositions some-times can be found in memoirs andarchives6, and occasionally, on the art mar-ket7.

If we discount portraits made by theartist in his early youth for a living, he por-trayed only people from his inner circle.Considering this, it would be safe to say that

Levitan’s portraits constitute unique docu-mentary evidence highlighting variousaspects of his life. Levitan’s self-portraits(oil on canvas, 1890s; white and sauce onpaper, between 1881 and 1885, both at theTretyakov Gallery) are relatively wellknown, as are compositions featuring peo-ple most close to Levitan as well as theirrelatives – Sofia Kuvshinnikova (oil, 1888,in the Isaac Brodsky Museum), AntonChekhov (1885–1886, Tretyakov Gallery),Nikolai Panafidin (1891, Tver RegionalPicture Gallery). Other compositions do notenjoy as much attention from researchersand the public, most of all because the sto-ries behind them and the sitters’ identitiesare unknown. Investigation of these piecesis bound to yield very rich new material forthe artist’s biography.

Two penciled portraits (both createdin 1880), one of which is at the TretyakovGallery, the other at the Russian Museum,feature young girls from the Yakovlevfamily. In 1880 a lawyer with the rank oftitular counselor Vasily Yakovlev (1839-1912)8, who was very interested in art,hired for his nine-year-old stepdaughterLena a teacher of painting – the MoscowArt School student Isaac Levitan. The

“The import and significance of every true, great artist consists in the irresistible appeal of his

personality and in how it reflects in his artwork”, wrote Leonid Pasternak in a memoir about

Isaac Levitan1. The originality of Levitan as an artist lies in his being a natural, entirely self-suf-

ficient landscape artist who fully realized his talent in landscape art. His landscapes eclipsed all

his forays into different genres and creative activities. Who remembers now that Levitan illus-

trated magazines and books, designed stage sets, created portraits and still-lifes?

Nina Markova

Isaac Levitan: Beyond Landscape

1Quoted from: Isaac Levitan. Letters, Documents, Memoirs.Fedorov-Davydov, Alexei, ed. Moscow, 1956. P. 245 (hereinafter –Letters, Documents, Memoirs).

2Konstantin Korovin Reminisces… Moscow, 1990. Pp. 110-111.

3“Graduating students of the Moscow Art School, in order to receive a medal, had to make a sketch of a nude sitter, andLevitan pulled it off very well”. Pichugin, Zakhar. Isaac Levitan(Fragments of My Memoirs). Russian State Archive of Literatureand Arts. Fund 791, inventory 1, item 2, sheet 1, obverse. Perhaps Levitan’s friend and fellow student at the Moscow ArtSchool Mikhail Nesterov referred to the same episode: “Once he came to our live drawing class and sketched a nude body,although landscape students like him were not required to; thesketch was very original, and he accomplished it within a coupleof days, although the school would give you a month for theassignment”. Quoted from: Letters, Documents, Memoirs. P. 123.

4In a letter to a friend of November 18, 1884 Yelena Polenova said: “…Today two new members visited our Sunday assembly – Vasily’s students Levitan and Korovin… Levitan made a watercolour – an impromptu – it’s charming!”; on November 23 of the same year: “I’ve just returned from a drawing assembly at Mamontov’s. After tea we penciled the head of an old man, with a very suggestive face and an interesting lighting… And Levitan made a feat! A sheer delight!..” (Quoted from: Sakharova, Yekaterina.Vasily Dmitrievich Polenov. Yelena Dmitrievna Polenova. A Chronicle of the Artists’ Family. Moscow, 1964. Pp. 347, 348). On drawings from the Tretyakov Gallery collection,see also Markova, Nina. Recent acquisition of Isaac Levitan’s graphic works by the Tretyakov Gallery. Communications of the Tretyakov Gallery. Art of the second half of the19th century – 20th century. Issues in art renovation and museum studies. Moscow, 1995. Pp. 61–63.

5Quoted from: Letters, Documents, Memoirs. P. 172.

6An interesting episode was recounted by Zakhar Pichugin, Levitan’s friend from the Moscow Art School who worked with him at the Volna magazine: “Once Levitan saw meworking on a portrait of my landlord. He looked long at the piece, then asked if he could use my palette; I didn’t mind and said jokingly that I didn’t have paints suitable forlandscape. ‘Never mind, I’ll manage!’ – said he. And indeed, his piece came off well. The sitter and I were satisfied.” Quoted from: Pichugin, Zakhar. Isaac Levitan (Fragmentsof My Memoirs). Russian State Archive of Literature and Art. Fund 791, inventory 1, item 2, sheet 2.

7In 1993 the Tretyakov Gallery acquired “Portrait of a Little Boy Iosif Levin”.

8Information about Vasily Yakovlev was provided by the state archive of Smolensk Province (hereinafter – SASP). Fund 48, inventory 4, item 1784, 1883; item 426, church No. 46, 1912.

9Quoted from: Letters, Documents, Memoirs. P. 153. A typed manuscript of the memoir is at the manuscript department of the Tretyakov Gallery.

10Ibid. P. 152. At that time Levitan indeed made sketches of the sky. One of them, with an authenticating signature of Konstantin Korovin, is held at the State Literature Museum. He may have used these sketches painting sky on Nikolai Chekhov’s composition “Messalina” (see Letters. Documents. Memoirs. P. 159). For some reason this facthas been neglected, unlike the widely known fact that the woman on Levitan’s picture “Autumn. Sokolniki” was painted by Anton Chekhov’s brother. It should be rememberedthough that at that time such collaboration between two artists was regarded as a matter of course (see: Nesterov. Op.cit., p. 123).

11Nadya drowned in the Dnieper on July 26, 1882. SASP. Fund 48, inventory 2, item1743, church No. 60, year 1882.

Портрет ЛеныНенароковой. 1880Бумага розовая,графитный карандаш,пастель, растушка37,8 × 29 (овал)ГТГ

Portrait of LenaNenarokova. 1880Lead pencil, pastel,blending stump on rose paper37.8 × 29 cm (oval)Tretyakov Gallery

Кладбище. МогилаНади Яковлевой. 1882Лист из альбомаБумага, графитныйкарандаш6,5 × 13,1ГТГ

Cemetery. NadyaYakovleva’s Grave. 1882Sheet from a sketchbookLead pencil on paper6.5 × 13.1 cmTretyakov Gallery

Портрет НадиЯковлевой. 1880Бумага розовая,графитный карандаш,пастель, соус45 × 32,8ГРМ

Portrait of NadyaYakovleva. 1880Sauce, pastel, lead pencil on paper45 × 32.8 cmRussian Museum

НАШИ ПУБЛИКАЦИИ

45ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY44 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

Levitan together with the girl’s father vis-ited Larino, where he sketched Nadya’stomb (1882, Tretyakov Gallery), and laterused the sketch to make a bigger picturefor the Yakovlevs (1882, RussianMuseum). Nadya’s portrait and the pic-ture of her tomb were handed to theRussian Museum by Vasily Yakovlev’syounger daughter, Lyubov Yakovleva-Shaporina12, who lived in Le-ningrad. Shealso gave to the Tretyakov GalleryLevitan’s pictures which he gifted to theYakovlev family – the black-and-whiteprints of the lithographs “Balsamine”,“Fortune-telling with Flower Wreaths”,“Witches Dancing”; the artist createdthem in 1882 for the literary and artisticmagazine “Moskva” [Moscow].

It is believed that Levitan’s litho-graphs in the 1882 issues of the “Moskva”magazine are his earliest graphic pieces13.However, according to Yelena Deisha, herteacher also illustrated a “Budilnik”[Alarm Clock] magazine: “…Sometimeshe brought his drawings. He worked as anillustrator for the illustrated magazine‘Budilnik’ then. One of his assignmentswas ‘Jack Frost’ [in Russian: Frost theRed Nose]. He brought it to me. Frost wasimaged as an old man with a grey beardand a woolly hat. He had a lively face, andthe eyes under the thick eyebrows, likeLeo Tolstoy’s, were especially good. Hecomplained about his editor whodemanded that the Frost would indeedhave a red nose.”14 The editors of the bookwhere Deisha’s memoir was publishedassumed this information was incorrect15.Yelena Deisha’a description of the draw-ing, however, is so expressive and rich indetail that this author felt compelled to

carefully examine all illustrations in the“Budilnik” issues for 1880-1882.

Indeed, the cover of issue No. 43 for1881 features an image titled “FatherFrost” that completely matches YelenaDeisha’s description: Father Frost in awoolly hat, with a grey beard and thickeyebrows, walks amidst frozen trees andsnow-covered firs, and behind him theedge of a village is visible, with a flamingstretch of icy sunset sky looking through abreak in the clouds. There is just one prob-lem: the lithograph is signed I.Klung.Meanwhile, “Father Frost” is only one of

the two pictures stylistically different fromthe rest of the magazine’s lithographicprints of the perky, mostly feather-drawnpictures of the magazine’s permanentillustrators, such as Konstantin Chicha-gov, Nikolai Chekhov, Adolf Levitan(Isaac’s elder brother), and the above-mentioned Ivan Klung. But another illus-tration, on the cover of the 42nd issue –“My Angel, I am Bidding My Farewell toYou” — is signed, highly unusually for“Budilnik”, “lithogr.I.Klung”, whichmeans that Klung, in that case, only lith-ographed the image created by an uniden-tified artist. The image features a confusedpub owner and a bottle of vodka that walksaway from him carrying along the “Houseof Drinks” [Piteinyi Dom] sign16. Bothdrawings are distinguished by soft grada-tions of black, tints of red, spots of white,a greenish background and a certain lackof drive in the overall image. Both picturesfeature an elaborate landscape – this, too,is very unusual for a satirical magazinewhere representations of nature in illus-trations are usually token. In the “FatherFrost” landscape appears as a natural fix-ture of the narrative, contributes to theimagery and makes the composition well-rounded. Meanwhile, a sylvan landscapein “My Angel, I am Bidding My Farewellto You” seems not in the least justified.Comparison of these two pieces with

изо бра же ны девоч ки из семей стваЯко вле вых. В 1880 году юрист, титу -ляр ный совет ник Васи лий Василье вичЯко влев (1839–1912)8, про являв шийинте рес к искус ству, нанял для своейдевя ти лет ней пад че ри цы Лены учи те -ля рисо ва ния – сту ден та МУЖВЗ Иса -а ка Леви та на. Память Лены (впо след -ствии Елены Федо ров ны Дейши) со-х ра ни ла мно же ство любо пыт ных по-дроб но стей о худож ни ке. Опи сы ваяпосе ще ние с отчи мом жили ща Леви та -на, она вспо ми на ла пор трет какой-то«блед ной ста руш ки» на моль бер те,писав ший ся с фото гра фи че ской кар -точ ки, гору наб ро сков на кускахполот на: «…все воз мож ные виды обла -ков, тучи и белые бараш ки, и тем ные

гро зо вые тучи, и розо вые, и золо ти -стые обла ка зака та…»9 «Моя мать за-ка за ла ему пор тре ты – мой и моейсестры. Он нас нари со вал каран да шомна жел то ва то-розо вой бума ге. Пор третсестры моей ему скоро удал ся, а с мо-им приш лось пово зить ся. Он сде лалдва экзем пля ра и то остал ся недо во -лен…»10 Дет ский пор трет Елены Фе-до ров ны («Пор трет Лены Нена ро ко -вой»), сох ра нив ший ся после рево лю -ции в ее москов ском доме, в 1969 го-ду посту пил в Третья ков скую гале реюв составе кол лек ции А.А.Сидо ро ва.Испол нен ный лег ки ми каса ния ми ка-ран да ша с дели кат ны ми добав ле ни-я ми мела и пас те ли, этот пор трет, тра -ди цион ный по замы слу и ком по зи -

ции, впол не выра зи те лен и выда етнепро стой харак тер моде ли. Поко лен -ный «Пор трет Нади Яко вле вой» ком -по зи цион но более сло жен, но млад -шая сестрен ка Лены, изо бра жен ная в ско ван ной позе, со сло жен ны ми наколе нях руч ка ми и приот кры тым отнапря же ния ртом, выгля дит на рисун -ке бес по мощ ной и неу клю жей. Надяпоги бла летом 1882 года в смо лен скомиме нии Яко вле вых Лари но11. Леви танпере жи вал эту тра ге дию вме сте с при -ве тив шей его семьей. Сле дую щей зи-мой вме сте с отцом девоч ки он ездил в Лари но, отку да при вез наб ро сок мо-ги лы Нади (1882, ГТГ), по кото ро мусде лал для Яко вле вых рису нок боль -ше го раз ме ра (1882, ГРМ). Пор третНади и рису нок ее моги лы пере да ла в Рус ский музей жив шая в Ленин -граде Л.В.Яко вле ва-Шапо ри на, млад -шая дочь В.В.Яко вле ва12. От нее же в Третья ков скую гале рею попа ли по-да рен ные семей ству Яко вле вых Леви -та ном черно-белые отпе чат ки лито -гра фий «Раз рыв-трава», «Гада ние навен ках» и «Пля ска ведьм», кото рые онсоз дал для иллю стри ро ван но го жур на -ла «Москва».

Счи та ет ся, что лито гра фии Леви -та на в жур на ле «Москва» за 1882 годявляются наи бо лее ран ни ми его рабо -та ми в обла сти печат ной гра фи ки13.Одна ко Е.Ф.Дейша сооб ща ет, что ееучи тель сотруд ни чал с жур на лом «Бу-диль ник»: «…иног да он при но сил своисоб ствен ные рисун ки. В это время онрисо вал для иллю стри ро ван но го жур -на ла “Будиль ник”. Зака за но ему было

8Сведения о В.В.Яковлеве предоставлены Государственным архивом Смоленской области (далее – ГАСО). Ф. 48. Оп. 4.Ед. хр. 1784(1883 г.), ед. хр. 426, церковь № 46 (1912 г.). В адрес-календарях 1890-х годов упоминается Василий Васильевич Яковлев –товарищ председателя окружного суда Виленской губернии.

9Цит. по: Письма, документы, воспоминания. С. 153. Левитан действительно в это время писал этюды неба. Один из них, с удостоверяющей надписью К.А.Коровина, находится в собрании ГЛМ. Возможно, этими этюдами он пользовался, когда писалнебо на картине Н.П.Чехова «Мессалина» (см.: Там же. С. 159). Этот факт почему-то выпускается из виду в отличие от широкоизвестного обстоятельства, что женскую фигуру в картине Левитана «Осень. Сокольники» написал брат А.П.Чехова. Между тем, подобные случаи совместной работы двух художников в те годы воспринимались в порядке вещей (см.: Там же. С. 123).

10Цит. по: Письма, документы, воспоминания. С. 152. Машинописный текст воспоминаний хранится в ОР ГТГ.

11Надя утонула в Днепре 26 июля 1882 года. ГАСО. Ф. 48. Оп. 2. Ед. хр. 1743, церковь № 60 (1882 г.).

12Любовь Васильевна Шапорина (1877–1967) – художница, гравер, организатор Петроградского театра марионеток (1919), женакомпозитора Ю.А.Шапорина. В дневнике, который она вела на протяжении почти 50 лет, нашли отражение как хроника личнойжизни, так и трагические события в жизни Ленинграда и его интеллигенции, изложенные с предельной откровенностью. ДневникЛюбови Васильевны до сих пор полностью не опубликован. Рукопись хранится в ОР РНБ (ф. 1086).

13Федоров-Давыдов А.А. Исаак Ильич Левитан. [Т. 1]. Жизнь и творчество. М., 1966. С. 362, прим. 6 (далее – Жизнь и творчество);Исаак Ильич Левитан. [Т. 2]. Документы, материалы, библиография / под общ. ред. А.А.Федорова-Давыдова. М., 1966. С. 158–159(далее – Документы, материалы, библиография).

12Shaporina, Lyubov Vassilievna, née Yakovleva (1877-1967),was an artist, engraver, organizer of the Petrograd Puppet

Theatre (1919), wife of the composer Yuri Shaporin. In the journals, which she kept writing for nearly five decades, shechronicles her personal life and recounts, with utmost frankness,the tragic events unfolding in Leningrad, amid the city’s intelli-gentsia circles. Yakovleva-Shaporina’s journals have not beenpublished in entirety as yet. The manuscript is held at the manu-script department of the Russian National Library.

13Fedorov-Davydov, Alexei. Isaac Levitan: his life and art.Moscow, 1966. P. 362, ftn. 6 (hereinafter – Life and Art);Fedorov-Davydov, Alexei. Isaac Levitan: documents, reminis-cences, bibliography. M., 1966. P. 158-159 (hereinafter – Documents, reminiscences, bibliography).

14Quoted from: Letters, Documents, Memoirs. P. 151-152.

15Ibid. P. 287, fnt. 5.

16The reform of 1881 replaced bar-rooms with taverns where notonly vodka was served but food as well.

И.И.КЛАНГ«К нам, к нампожалуйте…»Цветная литография.Обложка журнала«Будильник». 1881. № 41

Ivan KLuNG“Please, Please, Do Visit Us…”Colour lithograph“Budilnik” magazine.1881Cover of 41st issue

И.И.КЛАНГ,И.И.ЛЕВИТАН (?)Дедушка-морозЦветная литографияОбложка журнала«Будильник». 1881. № 43

Ivan KLuNG, Isaac LeVITAN (?)Father FrostColour lithograph“Budilnik” magazine.1881Cover of 43rd issue

И.И.ЛЕВИТАН (?)«Прощаюсь, ангел мой,с тобою»Цветная литографияОбложка журнала«Будильник». 1881. № 42

Isaac LeVITAN (?) “My Angel, I am BidingMy Farewell to You”Colour lithograph“Budilnik” magazine.1881Cover of 42nd issue

Еврейка в восточномпокрывале. 1884Бумага, акварель39,9 × 26,7Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Jewish Woman in anOriental Wrap. 1884Watercolour on paper39.9 × 26.7 cmVasily Polenov Museum-

Reserve

За этюдом. 1884Лист из альбомаБумага, графитныйкарандаш16,3 × 11ГТГ

Working on a Croquis. 1884Sheet from a sketchbookLead pencil on paper16.3 × 11 cmTretyakov Gallery

Натурщица в восточномпокрывале. 1884Лист из альбомаБумага, графитныйкарандаш15,5 × 11ГТГ

A Sitter in an OrientalWrap. 1884Sheet from a sketchbookLead pencil on paper15.5 × 11 cmTretyakov Gallery

EXCLUSIVE PUBLICATIONS

НАШИ ПУБЛИКАЦИИ

45ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY44 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

Levitan together with the girl’s father vis-ited Larino, where he sketched Nadya’stomb (1882, Tretyakov Gallery), and laterused the sketch to make a bigger picturefor the Yakovlevs (1882, RussianMuseum). Nadya’s portrait and the pic-ture of her tomb were handed to theRussian Museum by Vasily Yakovlev’syounger daughter, Lyubov Yakovleva-Shaporina12, who lived in Le-ningrad. Shealso gave to the Tretyakov GalleryLevitan’s pictures which he gifted to theYakovlev family – the black-and-whiteprints of the lithographs “Balsamine”,“Fortune-telling with Flower Wreaths”,“Witches Dancing”; the artist createdthem in 1882 for the literary and artisticmagazine “Moskva” [Moscow].

It is believed that Levitan’s litho-graphs in the 1882 issues of the “Moskva”magazine are his earliest graphic pieces13.However, according to Yelena Deisha, herteacher also illustrated a “Budilnik”[Alarm Clock] magazine: “…Sometimeshe brought his drawings. He worked as anillustrator for the illustrated magazine‘Budilnik’ then. One of his assignmentswas ‘Jack Frost’ [in Russian: Frost theRed Nose]. He brought it to me. Frost wasimaged as an old man with a grey beardand a woolly hat. He had a lively face, andthe eyes under the thick eyebrows, likeLeo Tolstoy’s, were especially good. Hecomplained about his editor whodemanded that the Frost would indeedhave a red nose.”14 The editors of the bookwhere Deisha’s memoir was publishedassumed this information was incorrect15.Yelena Deisha’a description of the draw-ing, however, is so expressive and rich indetail that this author felt compelled to

carefully examine all illustrations in the“Budilnik” issues for 1880-1882.

Indeed, the cover of issue No. 43 for1881 features an image titled “FatherFrost” that completely matches YelenaDeisha’s description: Father Frost in awoolly hat, with a grey beard and thickeyebrows, walks amidst frozen trees andsnow-covered firs, and behind him theedge of a village is visible, with a flamingstretch of icy sunset sky looking through abreak in the clouds. There is just one prob-lem: the lithograph is signed I.Klung.Meanwhile, “Father Frost” is only one of

the two pictures stylistically different fromthe rest of the magazine’s lithographicprints of the perky, mostly feather-drawnpictures of the magazine’s permanentillustrators, such as Konstantin Chicha-gov, Nikolai Chekhov, Adolf Levitan(Isaac’s elder brother), and the above-mentioned Ivan Klung. But another illus-tration, on the cover of the 42nd issue –“My Angel, I am Bidding My Farewell toYou” — is signed, highly unusually for“Budilnik”, “lithogr.I.Klung”, whichmeans that Klung, in that case, only lith-ographed the image created by an uniden-tified artist. The image features a confusedpub owner and a bottle of vodka that walksaway from him carrying along the “Houseof Drinks” [Piteinyi Dom] sign16. Bothdrawings are distinguished by soft grada-tions of black, tints of red, spots of white,a greenish background and a certain lackof drive in the overall image. Both picturesfeature an elaborate landscape – this, too,is very unusual for a satirical magazinewhere representations of nature in illus-trations are usually token. In the “FatherFrost” landscape appears as a natural fix-ture of the narrative, contributes to theimagery and makes the composition well-rounded. Meanwhile, a sylvan landscapein “My Angel, I am Bidding My Farewellto You” seems not in the least justified.Comparison of these two pieces with

изо бра же ны девоч ки из семей стваЯко вле вых. В 1880 году юрист, титу -ляр ный совет ник Васи лий Василье вичЯко влев (1839–1912)8, про являв шийинте рес к искус ству, нанял для своейдевя ти лет ней пад че ри цы Лены учи те -ля рисо ва ния – сту ден та МУЖВЗ Иса -а ка Леви та на. Память Лены (впо след -ствии Елены Федо ров ны Дейши) со-х ра ни ла мно же ство любо пыт ных по-дроб но стей о худож ни ке. Опи сы ваяпосе ще ние с отчи мом жили ща Леви та -на, она вспо ми на ла пор трет какой-то«блед ной ста руш ки» на моль бер те,писав ший ся с фото гра фи че ской кар -точ ки, гору наб ро сков на кускахполот на: «…все воз мож ные виды обла -ков, тучи и белые бараш ки, и тем ные

гро зо вые тучи, и розо вые, и золо ти -стые обла ка зака та…»9 «Моя мать за-ка за ла ему пор тре ты – мой и моейсестры. Он нас нари со вал каран да шомна жел то ва то-розо вой бума ге. Пор третсестры моей ему скоро удал ся, а с мо-им приш лось пово зить ся. Он сде лалдва экзем пля ра и то остал ся недо во -лен…»10 Дет ский пор трет Елены Фе-до ров ны («Пор трет Лены Нена ро ко -вой»), сох ра нив ший ся после рево лю -ции в ее москов ском доме, в 1969 го-ду посту пил в Третья ков скую гале реюв составе кол лек ции А.А.Сидо ро ва.Испол нен ный лег ки ми каса ния ми ка-ран да ша с дели кат ны ми добав ле ни-я ми мела и пас те ли, этот пор трет, тра -ди цион ный по замы слу и ком по зи -

ции, впол не выра зи те лен и выда етнепро стой харак тер моде ли. Поко лен -ный «Пор трет Нади Яко вле вой» ком -по зи цион но более сло жен, но млад -шая сестрен ка Лены, изо бра жен ная в ско ван ной позе, со сло жен ны ми наколе нях руч ка ми и приот кры тым отнапря же ния ртом, выгля дит на рисун -ке бес по мощ ной и неу клю жей. Надяпоги бла летом 1882 года в смо лен скомиме нии Яко вле вых Лари но11. Леви танпере жи вал эту тра ге дию вме сте с при -ве тив шей его семьей. Сле дую щей зи-мой вме сте с отцом девоч ки он ездил в Лари но, отку да при вез наб ро сок мо-ги лы Нади (1882, ГТГ), по кото ро мусде лал для Яко вле вых рису нок боль -ше го раз ме ра (1882, ГРМ). Пор третНади и рису нок ее моги лы пере да ла в Рус ский музей жив шая в Ленин -граде Л.В.Яко вле ва-Шапо ри на, млад -шая дочь В.В.Яко вле ва12. От нее же в Третья ков скую гале рею попа ли по-да рен ные семей ству Яко вле вых Леви -та ном черно-белые отпе чат ки лито -гра фий «Раз рыв-трава», «Гада ние навен ках» и «Пля ска ведьм», кото рые онсоз дал для иллю стри ро ван но го жур на -ла «Москва».

Счи та ет ся, что лито гра фии Леви -та на в жур на ле «Москва» за 1882 годявляются наи бо лее ран ни ми его рабо -та ми в обла сти печат ной гра фи ки13.Одна ко Е.Ф.Дейша сооб ща ет, что ееучи тель сотруд ни чал с жур на лом «Бу-диль ник»: «…иног да он при но сил своисоб ствен ные рисун ки. В это время онрисо вал для иллю стри ро ван но го жур -на ла “Будиль ник”. Зака за но ему было

8Сведения о В.В.Яковлеве предоставлены Государственным архивом Смоленской области (далее – ГАСО). Ф. 48. Оп. 4.Ед. хр. 1784(1883 г.), ед. хр. 426, церковь № 46 (1912 г.). В адрес-календарях 1890-х годов упоминается Василий Васильевич Яковлев –товарищ председателя окружного суда Виленской губернии.

9Цит. по: Письма, документы, воспоминания. С. 153. Левитан действительно в это время писал этюды неба. Один из них, с удостоверяющей надписью К.А.Коровина, находится в собрании ГЛМ. Возможно, этими этюдами он пользовался, когда писалнебо на картине Н.П.Чехова «Мессалина» (см.: Там же. С. 159). Этот факт почему-то выпускается из виду в отличие от широкоизвестного обстоятельства, что женскую фигуру в картине Левитана «Осень. Сокольники» написал брат А.П.Чехова. Между тем, подобные случаи совместной работы двух художников в те годы воспринимались в порядке вещей (см.: Там же. С. 123).

10Цит. по: Письма, документы, воспоминания. С. 152. Машинописный текст воспоминаний хранится в ОР ГТГ.

11Надя утонула в Днепре 26 июля 1882 года. ГАСО. Ф. 48. Оп. 2. Ед. хр. 1743, церковь № 60 (1882 г.).

12Любовь Васильевна Шапорина (1877–1967) – художница, гравер, организатор Петроградского театра марионеток (1919), женакомпозитора Ю.А.Шапорина. В дневнике, который она вела на протяжении почти 50 лет, нашли отражение как хроника личнойжизни, так и трагические события в жизни Ленинграда и его интеллигенции, изложенные с предельной откровенностью. ДневникЛюбови Васильевны до сих пор полностью не опубликован. Рукопись хранится в ОР РНБ (ф. 1086).

13Федоров-Давыдов А.А. Исаак Ильич Левитан. [Т. 1]. Жизнь и творчество. М., 1966. С. 362, прим. 6 (далее – Жизнь и творчество);Исаак Ильич Левитан. [Т. 2]. Документы, материалы, библиография / под общ. ред. А.А.Федорова-Давыдова. М., 1966. С. 158–159(далее – Документы, материалы, библиография).

12Shaporina, Lyubov Vassilievna, née Yakovleva (1877-1967),was an artist, engraver, organizer of the Petrograd Puppet

Theatre (1919), wife of the composer Yuri Shaporin. In the journals, which she kept writing for nearly five decades, shechronicles her personal life and recounts, with utmost frankness,the tragic events unfolding in Leningrad, amid the city’s intelli-gentsia circles. Yakovleva-Shaporina’s journals have not beenpublished in entirety as yet. The manuscript is held at the manu-script department of the Russian National Library.

13Fedorov-Davydov, Alexei. Isaac Levitan: his life and art.Moscow, 1966. P. 362, ftn. 6 (hereinafter – Life and Art);Fedorov-Davydov, Alexei. Isaac Levitan: documents, reminis-cences, bibliography. M., 1966. P. 158-159 (hereinafter – Documents, reminiscences, bibliography).

14Quoted from: Letters, Documents, Memoirs. P. 151-152.

15Ibid. P. 287, fnt. 5.

16The reform of 1881 replaced bar-rooms with taverns where notonly vodka was served but food as well.

И.И.КЛАНГ«К нам, к нампожалуйте…»Цветная литография.Обложка журнала«Будильник». 1881. № 41

Ivan KLuNG“Please, Please, Do Visit Us…”Colour lithograph“Budilnik” magazine.1881Cover of 41st issue

И.И.КЛАНГ,И.И.ЛЕВИТАН (?)Дедушка-морозЦветная литографияОбложка журнала«Будильник». 1881. № 43

Ivan KLuNG, Isaac LeVITAN (?)Father FrostColour lithograph“Budilnik” magazine.1881Cover of 43rd issue

И.И.ЛЕВИТАН (?)«Прощаюсь, ангел мой,с тобою»Цветная литографияОбложка журнала«Будильник». 1881. № 42

Isaac LeVITAN (?) “My Angel, I am BidingMy Farewell to You”Colour lithograph“Budilnik” magazine.1881Cover of 42nd issue

Еврейка в восточномпокрывале. 1884Бумага, акварель39,9 × 26,7Музей-заповедник

В.Д.Поленова

Jewish Woman in anOriental Wrap. 1884Watercolour on paper39.9 × 26.7 cmVasily Polenov Museum-

Reserve

За этюдом. 1884Лист из альбомаБумага, графитныйкарандаш16,3 × 11ГТГ

Working on a Croquis. 1884Sheet from a sketchbookLead pencil on paper16.3 × 11 cmTretyakov Gallery

Натурщица в восточномпокрывале. 1884Лист из альбомаБумага, графитныйкарандаш15,5 × 11ГТГ

A Sitter in an OrientalWrap. 1884Sheet from a sketchbookLead pencil on paper15.5 × 11 cmTretyakov Gallery

EXCLUSIVE PUBLICATIONS

НАШИ ПУБЛИКАЦИИ

47ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

EXCLUSIVE PUBLICATIONS

46 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

Klung’s own drawings, published in largequantities in the magazine, shows, first,fairly obvious stylistic differences betweenthe two drawings, and second, just as obvi-ous an influence of Klung’s drawings onthe unknown artist. The idea to representa bottle with human arms and legs walkingaway was borrowed from one of Klung’scompositions published in the previous,41st, issue – the picture of two tradesmenleading away from a peasant a sack full ofgrain, also with human legs and arms.Third, the confidently delineated facialfeatures and silhouette of the Father Frostsuggest Klung’s involvement with the cre-ation of the image. Yelena Deisha mayhave been correct and Levitan indeedworked for “Budilnik”, accomplishing forit two illustrations – those published in the42nd and 43rd issues. The Father Frostpicture, begun by the young artist andrejected by the publisher, was finished byanother illustrator, who then signed it ashis own piece of work.

This guess is better founded than mayseem at first glance. Ivan Ivanovich Klung(?-1919) was an illustrator, lithographer,one of the pioneers of Russian chromolith-ography, and a publisher – in the lastcapacity he was not very successful. Heworked for “Budilnik” in the mid-1880s,first as a lampoon artist, then as a lithog-rapher. At about the same time, in 1882,Klung together with the writer YeugenyStalinsky ventured into publishing,launching a big illustrated magazine called“Moskva”17. As a publisher, he engaged hisformer “Budilnik” associates: AntonChekhov as a literary editor18, and NikolaiChekhov and Adolf Levitan as illustrators.Isaac Levitan too became a regular con-tributor. All prints in the magazine weremade using the method of chromolithog-raphy; in the words of a contemporary,“the way things were then, it was quite abold and original undertaking”19.

If Levitan indeed made his debut in“Budilnik”, it was not a great success: thesatirical thrust of the magazine proved dif-ficult for the young man’s delicate nature.The generic focus on literature and art at“Moskva” magazine was more congenial toLevitan’s gift: in 1882 the magazine pub-

lished 12 lithographs signed by him20.These pieces do not have the stamp of indi-viduality, and neither their narrative norartistic qualities make them stand outagainst the ordinary fare offered by maga-zines then. Levitan created some of hisimages using other artists’ works; in somecases other artists helped him to draw fig-ures21. On the other hand, the opposite maybe true – Levitan’s talent may have con-tributed to the creation of landscape back-ground in other artists’ genre scenes22. Lessexperienced and skilled than the rest of themagazine’s illustrators, Levitan, however,did not remain in the shade. He was grant-ed a chance to “perform solo” in one of thesummer issues (No. 25) which ran three ofhis lithographs themed around celebrationson the Feast of St. John the Baptist –“Balsamine”, “Witches Dancing”,“Fortune-telling by Flower Wreaths”.

As a publishing venture, “Moskva”failed quite quickly. Klung fell out withStalinsky, who remained the publications’sowner, and started a new magazine –“Volna” [Wave]23. There too, Klung enlist-ed the services of Isaac Levitan and AntonChekhov24. In terms of format and con-cept, “Volna” was a continuation of“Moskva”, although the overall leveldeclined because of Klung’s financiallosses caused by a law suit againstStalinsky. The magazine took to printinganonymous illustrations, some of whichwere copies of famous compositions withaltered names and without an indicationof the authorship. A remarkable litho-graph by Levitan, printed in No. 4(vignette to a poem “I Grew up near MyMother…”), too, is unsigned, althoughthe first page of the publication carries anannouncement about the artist. The pieceis a portrait of Alexandra YakovlevnaGlama-Meshcherskaya (1859-1942), atthat time a young and very popular actressworking in Moscow – since 1880, at AnnaBrenko’s Pushkinsky Theatre, and afterthat was closed down, at Fyodor Korsh’sand Mikhail Lentovsky’s companies. Abrilliant ingénue actress, she was literally“turning the heads”25 of Moscow theatreaficionados; we can see from the lady-lov-ing Levitan’s gallant expression of feel-

нари со вать “Мороз, Крас ный нос”.Он мне его при но сил. Мороз был изо -бра жен в виде ста ри ка с седой боро -дой, в мох на той шапке. Лицо энер гич -ное, осо бен но хоро ши были глаза из-под густых бро вей, как у Льва Тол сто го.Он жало вал ся на изда те ля, кото рыйтре бо вал, чтобы у Мороза был в самомделе крас ный нос»14. Соста ви те ли сбор-ни ка, в кото ром были напе ча та ны вос -по ми на ния Дейши, сочли эти све де -ния неточ но стью15, но опи са ние ри-сун ка, сде лан ное Еле ной Федо ров ной,настоль ко выра зи тель но и кон крет но,что заста ви ло вни ма тель но прос мо -треть все иллю стра ции в «Будиль ни ке»за 1880–1882 годы.

На облож ке № 43 дей стви тель нокра су ет ся изо бра же ние, впол не соот -вет ствую щее опи са нию Дейши: ДедМороз в мох на той шапке, с седой боро -дой и густы ми бро вя ми шага ет межзасты лых ство лов дере вьев и засне жен -ных елок, за его спи ной видна окра и насела и крас нею щее в про све тах обла ковмороз ное закат ное небо. Про бле малишь в том, что на лито гра фии стоитпод пись «И.Кланг». Одна ко «Дедуш ка-мороз» – это толь ко одна из двух иллю -стра ций, сти ли сти че ски отлич ных отобще го ряда лито гра фий, вос про из во -дя щих бой кие, пре и му ще ствен но перо -вые рисун ки постоян ных худож ни ков«Будиль ни ка»: К.Н.Чича го ва, Н.П.Че-хо ва (брата А.П.Чехо ва), А.И.Леви та на(брата И.И.Леви та на), И.И.Клан га.Вто рая лито гра фия, выпа даю щая изобще го ряда, – «Про ща юсь, ангел мой,с тобою» – на облож ке № 42 имеетбеспре це дент ную для этого жур на ланад пись «литогр. И.Кланг», кото раяозна ча ет, что Кланг в дан ном слу чаебыл лишь репро дук цио ни стом, вос про -из во дя щим ори ги нал неу ка зан но гоавто ра. На рисун ке изо бра жен расте -рян ный кабат чик, от кото ро го ухо дитводоч ная буты лка, унося с собой выве -ску «Питей ный дом»16. Оба рисун каотли ча ют ся мяг кой живо пис но стьютональ ных пере хо дов чер но го цвета,вклю че ни ем оттен ков крас но го, бе-лиль ных пятен, исполь зо ва ни ем зеле -но ва той фоно вой плаш ки и неко то ройвяло стью обще го впе чат ле ния. Зна чи -тель ное место в них уде ле но пей заж -но му моти ву, что нети пич но для сати -ри че ско го жур на ла, где при ро да по-являет ся в иллю стра циях лишь какобоз на че ние места дей ствия. В слу чаес «Дедуш кой-моро зом» пей заж орга -ни чен для сюже та, спо соб ству ет соз да -нию обра за и опре де ля ет в целом удачуком по зи ции. Появле ние же лес но гопей за жа в «Про ща юсь, ангел мой, с то-бою» сюжет но никак не опра вда но.

Срав не ние этих двух работ с про -из ве де ния ми само го Клан га, в боль шомколи че стве пред ста влен ны ми в «Бу-диль ни ке», сви де тель ству ет не толь кооб их сти ли сти че ском отли чии, но и обоче вид ном влия нии его рисун ков нанеиз вест но го авто ра. Идея изо бра зить

буты лку с чело ве че ски ми рука ми и но-га ми поза им ство ва на из ком по зи цииКлан га, опу бли ко ван ной в пред ше -ствую щем номе ре (два тор гов ца уво дяту кре стья ни на ана ло гич но пред ста в-лен ный мешок с уро жа ем). В уве рен нопро ри со ван ных чер тах лица Деда Мо-роза и абри се его фигу ры можно уви -деть руку само го Клан га. Воз мож но,Дейша не оши блась, и Леви тан все-та-ки сотруд ни чал с «Будиль ни ком», ис-пол нив для него две иллю стра ции. Ри-су нок «Дедуш ка-мороз», нача тый мо-ло дым худож ни ком и не одоб рен ныйизда те лем, закан чи вал дру гой иллю ст-ра тор, поста вив ший затем на нем своюпод пись.

Смы сла в таком пред по ло же ниигораз до боль ше, чем может пока за ть сяна пер вый взгляд. Иван Ива но вичКланг (?–1919) был худож ни ком-иллю стра то ром, лито гра фом, одним изпио не ров оте че ствен ной хро мо ли то -гра фии и, к сожа ле нию, не слиш комудач ли вым изда те лем. С «Будиль ни -ком» он сотруд ни чал в пер вой поло ви -не – сере ди не 1880-х годов сна ча ла вкаче стве рисо валь щи ка-кари ка ту ри -ста, а поз днее – лито гра фа. В 1882-мсов ме стно с лите ра то ром Е.С.Ста лин -ским Кланг затеял соб ствен ное изда -ние – боль шой иллю стри ро ван ныйжур нал «Москва»17. Он при гла сил тех,с кем рабо тал в «Будиль ни ке»: в лите -ра тур ный отдел – А.П.Чехо ва18, в ка-че стве худож ни ков – Н.П.Чехо ва иА.И.Леви та на. Одним из постоян ныхсотруд ни ков жур на ла стал и И.И.Леви -тан. Все иллю стра ции для «Москвы»испол ня лись в тех ни ке хро мо ли то гра -фии. По оцен ке совре мен ни ка, «этобыла по тог да шне му вре ме ни доволь носме лая и ори ги наль ная затея»19.

Дебют Леви та на в «Будиль ни ке»,если тако вой имел место, ока зал ся неслиш ком успеш ным: сати ри че скийпафос жур на ла для тонко орга ни зо -ван но го юноши был невы но сим. Спо -кой ная лите ра тур но-худо же ствен ная

напра влен ность «Москвы» более бла -го при ят ство ва ла его даро ва нию. Напро тя же нии 1882 года в жур на ле былонапе ча та но 12 под пи сан ных Леви та -ном лито гра фий20. Эти рабо ты лише -ны выра жен ных инди ви ду аль ных черти ни сюже та ми, ни худо же ствен ны мидосто ин ства ми не выде ля ют ся на фонеобщей мас со вой жур наль ной про дук -ции. Неко то рые изо бра же ния Леви таниспол нял по чужим ори ги на лам; в ка-ких-то слу чаях в рабо те над фигу ра-ми ему помо га ли дру гие худож ни ки21. С дру гой сто ро ны, не исклю че но и об-рат ное – талант Леви та на мог исполь -зо вать ся для соз да ния пей заж ных фо-нов в рисун ках жан ри стов22. Усту пая в опыт но сти и мастер стве дру гим ил-лю стра то рам жур на ла, Леви тан, тем неменее, был среди них дале ко не на по-след них ролях. Так, ему пре до ста ви ливоз мож ность «соли ро вать» в одном излет них номе ров (№ 25), где были на-пе ча та ны три лито гра фии худож ни ка,посвя щен ные праз дни ку Ивана Купа -лы: «Раз рыв-трава», «Пля ска ведьм» и «Гада ние на вен ках».

Затея с изда ни ем «Москвы» до-воль но быстро про ва ли лась. Пос со -рившись со Ста лин ским, в соб ствен -но сти кото ро го остал ся этот жур нал,Кланг начал изда вать новый – «Вол-ну»23. И вновь его сотруд ни ка ми сталиИ.И.Леви тан и А.П.Чехов24. По фор ма -ту и кон цеп ции «Волна» стала про дол -же ни ем «Москвы», но по срав не нию с ней общий уро вень ново го изда ниябыл ниже из-за мате риаль ных издер -жек Клан га, вызван ных судеб ным раз -би ра тель ством со Ста лин ским. Зна чи -тель ное место в «Волне» зани ма ли ано -ним ные иллю стра ции, в ряде слу ча ев –вос про из ве де ния попу ляр ных кар тин

14Цит. по: Письма, документы, воспоминания. С. 151–152.

15Там же. С. 287, прим. 5.

16Реформа 1881 года заменяла кабак трактиром и корчмой, где подавали не только водку, но и еду.

17Еженедельный литературно-художественный журнал, выпускавшийся в свет в 1882–1883 годах в Москве. Его издателем-редактором был Е.С.Сталинский.

18В 1882 году Чехов опубликовал в журнале пять рассказов.

19Цит. по: Чехов М.П. Вокруг Чехова. М., 1980. С. 89.

20Федоров-Давыдов пытался также определить работы Левитана среди неподписанных рисунков(см.: Документы, материалы, библиография С. 33).

21На пробных оттисках литографий «Охотничьи эскизы (Мишка)» «Сторож на огороде» изсобрания ГЛМ (инв. КП 54794/7 и КП 54794/8) есть пометки, сделанные А.И.Левитаном,свидетельствующие о том, что фигуры в рисунках были выполнены им.

22Показательна ошибка Федорова-Давыдова, приписавшего И.И.Левитану литографию«Любимцы», на которой фигура девушки исполнена А.И.Левитаном (см.: Документы,материалы, библиография. С. 158). Ту же ошибку повторил В.А.Петров (см.: Петров В.А.

Исаак Ильич Левитан. СПб., 1992. С. 19).

23Художественно-литературный журнал, выходивший в свет в 1884–1886 годах в Москве. Его официальным издателем-редактором являлся Н.У.Руссиянов.

24Чехов опубликовал в 12 номере «Волны» (1884) статью «Жизнеописания достопримечательныхсовременников».

17“Moskva” was a literary and artistic weekly published in 1882-1883; Yeugeny Stalinsky was publisher and editor.

18In 1882 Chekhov published five short stories in the magazine.

19Chekhov, Mikhail. Around Chekhov. Moscow, 1980. P. 89.

20Fedorov-Davydov even tried to identify Levitan’s works among unsigned pictures. See: Documents, reminiscences, bibliography. P. 33.

21Prepress proofs of the lithographs “Hunting sketches (Mishka)”, “Caretaker in a kitchen garden” and the pieces currently held at the State Literature Museum (registeries 54794/7 and 54794/8) carry Adolf Levitan’s notes stating that he drew the figures on the pictures.

22Very illustrative is Fedorov-Davydov’s mistake in attributing to Isaac Levitan “Favourites”, a lithograph signed by Adolf Levitan. See: Documents, reminiscences, bibliography. P. 158, No. 910. The same mistaken assumption was repeated by Vladimir Petrov in his book Isaac Iliich Levitan. St.Petersburg, 1992. P. 19, illustration.

23“Volna”, an artistic and literary magazine published in 1884-1886; N.Russiyanov was its official publisher and editor.

24In No. 12, 1884 of the “Volna” magazine Anton Chekhov published an article “The lives of noteworthy contemporaries”.

25An epigram by a famous playwright and man of letters Dmitry Averkiev circulated among theatre people:“You’re repeating on and on

That you’re GlamA, and not GlAma,

But whether you’re GlAma or GlamA,

You’ve enraptured us.”

(Glama-Meshcherskaya, Alexandra. Recollections. Moscow-Leningrad, 1937. P. 217.)

Гадание на венкахВиньетка к стихотворению М.Л. (М.А.Лохвицкой ?)«Лучи прощальныезаката…»Литография. 34 × 29Cобраниe семьи Яковлевых

ГТГ

Fortune-telling. FlowerWreaths.Vignette to M.L.’s [MirraLokhvitskaya’s(?)] poem“Farewell Beams of the Setting Sun…”Lithograph34 × 29.2 cmThe Yakovlevs’ collection

Tretyakov Gallery

Разрыв-трава (Ночь на Ивана Купалу)Литография. 29 × 23,6Cобраниe семьи Яковлевых

ГТГ

Balsamine (Night before the Feast of St. John the Baptist)Lithograph. 29 × 23.6 cmThe Yakovlevs’ collection

Tretyakov Gallery

Пляска ведьм (Ночь на Ивана Купалу)Литография. 34 × 23Cобраниe семьи Яковлевых

ГТГ

Witches Dancing (Night before the Feast of St. John the Baptist)Lithograph. 34 × 23 cmThe Yakovlevs’ collection

Tretyakov Gallery

НАШИ ПУБЛИКАЦИИ

47ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

EXCLUSIVE PUBLICATIONS

46 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

Klung’s own drawings, published in largequantities in the magazine, shows, first,fairly obvious stylistic differences betweenthe two drawings, and second, just as obvi-ous an influence of Klung’s drawings onthe unknown artist. The idea to representa bottle with human arms and legs walkingaway was borrowed from one of Klung’scompositions published in the previous,41st, issue – the picture of two tradesmenleading away from a peasant a sack full ofgrain, also with human legs and arms.Third, the confidently delineated facialfeatures and silhouette of the Father Frostsuggest Klung’s involvement with the cre-ation of the image. Yelena Deisha mayhave been correct and Levitan indeedworked for “Budilnik”, accomplishing forit two illustrations – those published in the42nd and 43rd issues. The Father Frostpicture, begun by the young artist andrejected by the publisher, was finished byanother illustrator, who then signed it ashis own piece of work.

This guess is better founded than mayseem at first glance. Ivan Ivanovich Klung(?-1919) was an illustrator, lithographer,one of the pioneers of Russian chromolith-ography, and a publisher – in the lastcapacity he was not very successful. Heworked for “Budilnik” in the mid-1880s,first as a lampoon artist, then as a lithog-rapher. At about the same time, in 1882,Klung together with the writer YeugenyStalinsky ventured into publishing,launching a big illustrated magazine called“Moskva”17. As a publisher, he engaged hisformer “Budilnik” associates: AntonChekhov as a literary editor18, and NikolaiChekhov and Adolf Levitan as illustrators.Isaac Levitan too became a regular con-tributor. All prints in the magazine weremade using the method of chromolithog-raphy; in the words of a contemporary,“the way things were then, it was quite abold and original undertaking”19.

If Levitan indeed made his debut in“Budilnik”, it was not a great success: thesatirical thrust of the magazine proved dif-ficult for the young man’s delicate nature.The generic focus on literature and art at“Moskva” magazine was more congenial toLevitan’s gift: in 1882 the magazine pub-

lished 12 lithographs signed by him20.These pieces do not have the stamp of indi-viduality, and neither their narrative norartistic qualities make them stand outagainst the ordinary fare offered by maga-zines then. Levitan created some of hisimages using other artists’ works; in somecases other artists helped him to draw fig-ures21. On the other hand, the opposite maybe true – Levitan’s talent may have con-tributed to the creation of landscape back-ground in other artists’ genre scenes22. Lessexperienced and skilled than the rest of themagazine’s illustrators, Levitan, however,did not remain in the shade. He was grant-ed a chance to “perform solo” in one of thesummer issues (No. 25) which ran three ofhis lithographs themed around celebrationson the Feast of St. John the Baptist –“Balsamine”, “Witches Dancing”,“Fortune-telling by Flower Wreaths”.

As a publishing venture, “Moskva”failed quite quickly. Klung fell out withStalinsky, who remained the publications’sowner, and started a new magazine –“Volna” [Wave]23. There too, Klung enlist-ed the services of Isaac Levitan and AntonChekhov24. In terms of format and con-cept, “Volna” was a continuation of“Moskva”, although the overall leveldeclined because of Klung’s financiallosses caused by a law suit againstStalinsky. The magazine took to printinganonymous illustrations, some of whichwere copies of famous compositions withaltered names and without an indicationof the authorship. A remarkable litho-graph by Levitan, printed in No. 4(vignette to a poem “I Grew up near MyMother…”), too, is unsigned, althoughthe first page of the publication carries anannouncement about the artist. The pieceis a portrait of Alexandra YakovlevnaGlama-Meshcherskaya (1859-1942), atthat time a young and very popular actressworking in Moscow – since 1880, at AnnaBrenko’s Pushkinsky Theatre, and afterthat was closed down, at Fyodor Korsh’sand Mikhail Lentovsky’s companies. Abrilliant ingénue actress, she was literally“turning the heads”25 of Moscow theatreaficionados; we can see from the lady-lov-ing Levitan’s gallant expression of feel-

нари со вать “Мороз, Крас ный нос”.Он мне его при но сил. Мороз был изо -бра жен в виде ста ри ка с седой боро -дой, в мох на той шапке. Лицо энер гич -ное, осо бен но хоро ши были глаза из-под густых бро вей, как у Льва Тол сто го.Он жало вал ся на изда те ля, кото рыйтре бо вал, чтобы у Мороза был в самомделе крас ный нос»14. Соста ви те ли сбор-ни ка, в кото ром были напе ча та ны вос -по ми на ния Дейши, сочли эти све де -ния неточ но стью15, но опи са ние ри-сун ка, сде лан ное Еле ной Федо ров ной,настоль ко выра зи тель но и кон крет но,что заста ви ло вни ма тель но прос мо -треть все иллю стра ции в «Будиль ни ке»за 1880–1882 годы.

На облож ке № 43 дей стви тель нокра су ет ся изо бра же ние, впол не соот -вет ствую щее опи са нию Дейши: ДедМороз в мох на той шапке, с седой боро -дой и густы ми бро вя ми шага ет межзасты лых ство лов дере вьев и засне жен -ных елок, за его спи ной видна окра и насела и крас нею щее в про све тах обла ковмороз ное закат ное небо. Про бле малишь в том, что на лито гра фии стоитпод пись «И.Кланг». Одна ко «Дедуш ка-мороз» – это толь ко одна из двух иллю -стра ций, сти ли сти че ски отлич ных отобще го ряда лито гра фий, вос про из во -дя щих бой кие, пре и му ще ствен но перо -вые рисун ки постоян ных худож ни ков«Будиль ни ка»: К.Н.Чича го ва, Н.П.Че-хо ва (брата А.П.Чехо ва), А.И.Леви та на(брата И.И.Леви та на), И.И.Клан га.Вто рая лито гра фия, выпа даю щая изобще го ряда, – «Про ща юсь, ангел мой,с тобою» – на облож ке № 42 имеетбеспре це дент ную для этого жур на ланад пись «литогр. И.Кланг», кото раяозна ча ет, что Кланг в дан ном слу чаебыл лишь репро дук цио ни стом, вос про -из во дя щим ори ги нал неу ка зан но гоавто ра. На рисун ке изо бра жен расте -рян ный кабат чик, от кото ро го ухо дитводоч ная буты лка, унося с собой выве -ску «Питей ный дом»16. Оба рисун каотли ча ют ся мяг кой живо пис но стьютональ ных пере хо дов чер но го цвета,вклю че ни ем оттен ков крас но го, бе-лиль ных пятен, исполь зо ва ни ем зеле -но ва той фоно вой плаш ки и неко то ройвяло стью обще го впе чат ле ния. Зна чи -тель ное место в них уде ле но пей заж -но му моти ву, что нети пич но для сати -ри че ско го жур на ла, где при ро да по-являет ся в иллю стра циях лишь какобоз на че ние места дей ствия. В слу чаес «Дедуш кой-моро зом» пей заж орга -ни чен для сюже та, спо соб ству ет соз да -нию обра за и опре де ля ет в целом удачуком по зи ции. Появле ние же лес но гопей за жа в «Про ща юсь, ангел мой, с то-бою» сюжет но никак не опра вда но.

Срав не ние этих двух работ с про -из ве де ния ми само го Клан га, в боль шомколи че стве пред ста влен ны ми в «Бу-диль ни ке», сви де тель ству ет не толь кооб их сти ли сти че ском отли чии, но и обоче вид ном влия нии его рисун ков нанеиз вест но го авто ра. Идея изо бра зить

буты лку с чело ве че ски ми рука ми и но-га ми поза им ство ва на из ком по зи цииКлан га, опу бли ко ван ной в пред ше -ствую щем номе ре (два тор гов ца уво дяту кре стья ни на ана ло гич но пред ста в-лен ный мешок с уро жа ем). В уве рен нопро ри со ван ных чер тах лица Деда Мо-роза и абри се его фигу ры можно уви -деть руку само го Клан га. Воз мож но,Дейша не оши блась, и Леви тан все-та-ки сотруд ни чал с «Будиль ни ком», ис-пол нив для него две иллю стра ции. Ри-су нок «Дедуш ка-мороз», нача тый мо-ло дым худож ни ком и не одоб рен ныйизда те лем, закан чи вал дру гой иллю ст-ра тор, поста вив ший затем на нем своюпод пись.

Смы сла в таком пред по ло же ниигораз до боль ше, чем может пока за ть сяна пер вый взгляд. Иван Ива но вичКланг (?–1919) был худож ни ком-иллю стра то ром, лито гра фом, одним изпио не ров оте че ствен ной хро мо ли то -гра фии и, к сожа ле нию, не слиш комудач ли вым изда те лем. С «Будиль ни -ком» он сотруд ни чал в пер вой поло ви -не – сере ди не 1880-х годов сна ча ла вкаче стве рисо валь щи ка-кари ка ту ри -ста, а поз днее – лито гра фа. В 1882-мсов ме стно с лите ра то ром Е.С.Ста лин -ским Кланг затеял соб ствен ное изда -ние – боль шой иллю стри ро ван ныйжур нал «Москва»17. Он при гла сил тех,с кем рабо тал в «Будиль ни ке»: в лите -ра тур ный отдел – А.П.Чехо ва18, в ка-че стве худож ни ков – Н.П.Чехо ва иА.И.Леви та на. Одним из постоян ныхсотруд ни ков жур на ла стал и И.И.Леви -тан. Все иллю стра ции для «Москвы»испол ня лись в тех ни ке хро мо ли то гра -фии. По оцен ке совре мен ни ка, «этобыла по тог да шне му вре ме ни доволь носме лая и ори ги наль ная затея»19.

Дебют Леви та на в «Будиль ни ке»,если тако вой имел место, ока зал ся неслиш ком успеш ным: сати ри че скийпафос жур на ла для тонко орга ни зо -ван но го юноши был невы но сим. Спо -кой ная лите ра тур но-худо же ствен ная

напра влен ность «Москвы» более бла -го при ят ство ва ла его даро ва нию. Напро тя же нии 1882 года в жур на ле былонапе ча та но 12 под пи сан ных Леви та -ном лито гра фий20. Эти рабо ты лише -ны выра жен ных инди ви ду аль ных черти ни сюже та ми, ни худо же ствен ны мидосто ин ства ми не выде ля ют ся на фонеобщей мас со вой жур наль ной про дук -ции. Неко то рые изо бра же ния Леви таниспол нял по чужим ори ги на лам; в ка-ких-то слу чаях в рабо те над фигу ра-ми ему помо га ли дру гие худож ни ки21. С дру гой сто ро ны, не исклю че но и об-рат ное – талант Леви та на мог исполь -зо вать ся для соз да ния пей заж ных фо-нов в рисун ках жан ри стов22. Усту пая в опыт но сти и мастер стве дру гим ил-лю стра то рам жур на ла, Леви тан, тем неменее, был среди них дале ко не на по-след них ролях. Так, ему пре до ста ви ливоз мож ность «соли ро вать» в одном излет них номе ров (№ 25), где были на-пе ча та ны три лито гра фии худож ни ка,посвя щен ные праз дни ку Ивана Купа -лы: «Раз рыв-трава», «Пля ска ведьм» и «Гада ние на вен ках».

Затея с изда ни ем «Москвы» до-воль но быстро про ва ли лась. Пос со -рившись со Ста лин ским, в соб ствен -но сти кото ро го остал ся этот жур нал,Кланг начал изда вать новый – «Вол-ну»23. И вновь его сотруд ни ка ми сталиИ.И.Леви тан и А.П.Чехов24. По фор ма -ту и кон цеп ции «Волна» стала про дол -же ни ем «Москвы», но по срав не нию с ней общий уро вень ново го изда ниябыл ниже из-за мате риаль ных издер -жек Клан га, вызван ных судеб ным раз -би ра тель ством со Ста лин ским. Зна чи -тель ное место в «Волне» зани ма ли ано -ним ные иллю стра ции, в ряде слу ча ев –вос про из ве де ния попу ляр ных кар тин

14Цит. по: Письма, документы, воспоминания. С. 151–152.

15Там же. С. 287, прим. 5.

16Реформа 1881 года заменяла кабак трактиром и корчмой, где подавали не только водку, но и еду.

17Еженедельный литературно-художественный журнал, выпускавшийся в свет в 1882–1883 годах в Москве. Его издателем-редактором был Е.С.Сталинский.

18В 1882 году Чехов опубликовал в журнале пять рассказов.

19Цит. по: Чехов М.П. Вокруг Чехова. М., 1980. С. 89.

20Федоров-Давыдов пытался также определить работы Левитана среди неподписанных рисунков(см.: Документы, материалы, библиография С. 33).

21На пробных оттисках литографий «Охотничьи эскизы (Мишка)» «Сторож на огороде» изсобрания ГЛМ (инв. КП 54794/7 и КП 54794/8) есть пометки, сделанные А.И.Левитаном,свидетельствующие о том, что фигуры в рисунках были выполнены им.

22Показательна ошибка Федорова-Давыдова, приписавшего И.И.Левитану литографию«Любимцы», на которой фигура девушки исполнена А.И.Левитаном (см.: Документы,материалы, библиография. С. 158). Ту же ошибку повторил В.А.Петров (см.: Петров В.А.

Исаак Ильич Левитан. СПб., 1992. С. 19).

23Художественно-литературный журнал, выходивший в свет в 1884–1886 годах в Москве. Его официальным издателем-редактором являлся Н.У.Руссиянов.

24Чехов опубликовал в 12 номере «Волны» (1884) статью «Жизнеописания достопримечательныхсовременников».

17“Moskva” was a literary and artistic weekly published in 1882-1883; Yeugeny Stalinsky was publisher and editor.

18In 1882 Chekhov published five short stories in the magazine.

19Chekhov, Mikhail. Around Chekhov. Moscow, 1980. P. 89.

20Fedorov-Davydov even tried to identify Levitan’s works among unsigned pictures. See: Documents, reminiscences, bibliography. P. 33.

21Prepress proofs of the lithographs “Hunting sketches (Mishka)”, “Caretaker in a kitchen garden” and the pieces currently held at the State Literature Museum (registeries 54794/7 and 54794/8) carry Adolf Levitan’s notes stating that he drew the figures on the pictures.

22Very illustrative is Fedorov-Davydov’s mistake in attributing to Isaac Levitan “Favourites”, a lithograph signed by Adolf Levitan. See: Documents, reminiscences, bibliography. P. 158, No. 910. The same mistaken assumption was repeated by Vladimir Petrov in his book Isaac Iliich Levitan. St.Petersburg, 1992. P. 19, illustration.

23“Volna”, an artistic and literary magazine published in 1884-1886; N.Russiyanov was its official publisher and editor.

24In No. 12, 1884 of the “Volna” magazine Anton Chekhov published an article “The lives of noteworthy contemporaries”.

25An epigram by a famous playwright and man of letters Dmitry Averkiev circulated among theatre people:“You’re repeating on and on

That you’re GlamA, and not GlAma,

But whether you’re GlAma or GlamA,

You’ve enraptured us.”

(Glama-Meshcherskaya, Alexandra. Recollections. Moscow-Leningrad, 1937. P. 217.)

Гадание на венкахВиньетка к стихотворению М.Л. (М.А.Лохвицкой ?)«Лучи прощальныезаката…»Литография. 34 × 29Cобраниe семьи Яковлевых

ГТГ

Fortune-telling. FlowerWreaths.Vignette to M.L.’s [MirraLokhvitskaya’s(?)] poem“Farewell Beams of the Setting Sun…”Lithograph34 × 29.2 cmThe Yakovlevs’ collection

Tretyakov Gallery

Разрыв-трава (Ночь на Ивана Купалу)Литография. 29 × 23,6Cобраниe семьи Яковлевых

ГТГ

Balsamine (Night before the Feast of St. John the Baptist)Lithograph. 29 × 23.6 cmThe Yakovlevs’ collection

Tretyakov Gallery

Пляска ведьм (Ночь на Ивана Купалу)Литография. 34 × 23Cобраниe семьи Яковлевых

ГТГ

Witches Dancing (Night before the Feast of St. John the Baptist)Lithograph. 34 × 23 cmThe Yakovlevs’ collection

Tretyakov Gallery

лек ти вом, груп пи ро вав шим ся вокругКлан га. Дея тель ность Клан га свя за нас нача лом твор че ской карье ры двух ге-ни ев, но если бла го да ря уча стию изда -те ля в твор че ском ста но вле нии А.П.Че-хо ва его имя извест но лите ра ту ро ве -дам, то вни ма ние исто ри ков искус стваоно до сих пор не прив ле ка ло, хотяроль Клан га в судь бе буду ще го масте рапей за жа была нес рав ни мо более зна -чи тель ной. Пре не бре же ние к ран нейпечат ной гра фи ке Леви та на и отсут -ствие в целом инте ре са к жур наль нойиллю стра ции 1870–1880-х годов, какк виду худо же ствен ной дея тель но сти,пре бы вав ше му в состоя нии упад ка,ока за ли спе циа ли стам дур ную услу гу.Вне их поля зре ния ока за лись как лич -ность Клан га, так и весь ма суще ствен -ные аспек ты био гра фии одно го изкру пней ших масте ров оте че ствен нойживо пи си.

Недо оцен ка одной из частей на-сле дия худож ни ка, даже если она, напер вый взгляд, «не имеет како го-либохудо же ствен но го зна че ния»28, дела етпред ста вле ние об эво лю ции его твор -че ства излиш не упро щен ным, а зна -чит, не впол не объек тив ным.

НАШИ ПУБЛИКАЦИИ

49

EXCLUSIVE PUBLICATIONS

48 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

с изме нен ны ми наз ва ния ми и без ука -за ния автор ства. Инте рес ная лито -гра фия Леви та на, напе ча тан ная в № 4(виньет ка к сти хо тво ре нию «Я у ма-туш ки росла…»), тоже не имеет под -пи си, но анон си ро ва на на пер войстра ни це жур на ла. Это пор трет чрез -вы чай но попу ляр ной в те годы моло -дой актри сы Алек сан дры Яко влев ныГлама-Мещерской (1859–1942), выс-ту пав шей в Москве с 1880 года: сна -ча ла в Пуш кин ском теат ре А.А.Брен -ко, а после его зак ры тия – в театрахФ.А.Корша и М.В.Лентов ско го. Онабли ста ла в амплуа инже ню и букваль -но «сво ди ла с ума»25 москов ских теат-ра лов. Судя по столь галант но му вы-ра же нию чувств, не остал ся рав но душ -ным к обая нию актри сы и влюб чи выйЛеви тан. Пор трет испол нен по фото -гра фии, на кото рой Глама-Мещерскаязапе чат ле на в своей «корон ной» ро-ли Вари в коме дии А.Н.Остров ско го и Н.Я.Соло вье ва «Дикар ка».

Финан со вые неуря ди цы Клан га,регу ляр но задер жи вав ше го выпла тугоно ра ра, при ве ли к пол но му раз ры вус ним А.П.Чехо ва, высме ивав ше го не-за дач ли во го изда те ля в юмо ри сти че -ском жур на ле «Оскол ки». В 1883 годуИван Ива но вич орга ни зо вал новыйжур нал под наз ва ни ем «Рос сия»26. В раз -ных номе рах «Рос сии» в 1884 году по-яви лись четы ре лито гра фии Леви та на,на трех из кото рых – «Лес ная тро пин -ка», «Въез дные воро та Савви но-Сто -ро жев ско го мона сты ря близ Зве ни го -ро да» и «Посе лок» – изо бра же ны видыокрест но стей Зве ни го ро да, соз дан ныепо наб ро скам, сде лан ным худож ни -ком во время его пре бы ва ния в Сав-вин ской сло бо де. Хотя лито гра фии

слу жи ли иллю стра ция ми к посвя щен -ной Зве ни го ро ду статье Н.П.Боча ро ва«Под мо сков ная Швей ца рия» в № 28,публи ко ва лись они как автор ские ра-бо ты – при ло же ния к жур на лу. Отпе -ча тан ные с двух кам ней рисун ки тонкопере да ют про стран ствен ные эффек ты,раз но род ный харак тер листвы дере -вьев, игру теней и сол неч ных бли ков ипри край не скром ном исполь зо ва ниивоз мож но стей цвет ной печа ти соз да ютвпе чат ле ние кра соч но сти и живо пис -но сти. Это уже про из ве де ния «настоя -ще го» Леви та на.

Итак, заня тие пей за жи ста жур -наль ной гра фи кой в 1881–1884 годах не было, как пола га ли ранее, отдель -ны ми раз роз нен ны ми эпи зо да ми, слу -чай ны ми подра бот ка ми в раз лич ныхизда ниях. Около четы рех лет он со-труд ни чал с одним и тем же изда те лем,кото рый, давая отча ян но нуж дав ше -му ся худож ни ку рабо ту и обучая егоазам лито гра фии, не толь ко помо галему выжить, но и пре до ста влял воз -мож ность для твор че ско го взро сле ния.И хотя прав Федо ров-Давы дов, утвер -ждав ший, что жанр и иллю стра ция со-вер шен но оче вид но не были приз ва -ни ем Леви та на27, и как бы бес по мощ -но, наив но и зау ряд но не выгля де ли егорисун ки для «Будиль ни ка», «Москвы»и «Волны», ито гом этих опы тов сталопоявле ние заме ча тель ных пей заж ныхлито гра фий в жур на ле «Рос сия».

Многое напи са но о друж бе Леви -та на и Чехо ва. Оче вид но, отно ше нияэти развивались и крепли во времясов ме стной рабо ты в иллю стри ро ван -ных жур на лах, когда на про тя же нииряда лет бра тья Леви та ны и бра тья Че-хо вы являлись одним автор ским кол -

ings, he did not remain unmoved either.The portrait was made from a photographfeaturing the actress as she plays her bestrole – Varya in Alexander Ostrovsky’s andNikolai Soloviev’s “The Girl Savage”.

The financial worries of Klung, whonever paid his associates on time, causedAnton Chekhov to break with him com-pletely, and later to lampoon him in“Oskolki” [Fragments] magazine. Klungin the same year, 1883, started a new mag-azine, called “Rossia” [Russia]26. Severalissues of that publication for 1884 carriedLevitan’s four lithographs, three of which –“A Trail in the Forest”, “Main Gate at theSavvino-Storozhevsky Monastery”,“Village” – featured natural settings nearZvenigorod, which the artist depicted fromsketches made during his stay in theSavvinskaya township. Although the litho-graphs were supposedly illustrating NikolaiBocharov’s article about Zvenigorod —“Switzerland near Moscow”, in the 28th

issue – they were printed as artwork intheir own right, in the supplement to themagazine. The drawings, which wereprinted from two stones, finely renderedspatial effects, the diversity of tree foliage,the play of shadows and glints of sunlightand, in spite of a very spare use of colourprint, featured colourful and picturesqueimagery – in short, the works were alreadythe “real” Levitan.

So, contrary to earlier beliefs,Levitan’s forays into the world of maga-zine illustration in 1881-1884 were notrandom episodes, odd side jobs for differ-ent publishers. For nearly four years heworked for the same publisher who, pro-viding the very needy artist with work andeducating him in the basics of lithogra-phy, not only helped him to survive butalso enabled him to develop artistically.Although Alexei Fedorov-Davydov maybe correct in arguing that “genre andillustration quite obviously were not

exactly Levitan’s calling”27, Levitan’sillustrations for “Budilnik”, “Moskva”and “Volna”, for all their immaturity,naivety and ordinariness, were the prel-ude for the lithographed landscapes in“Rossia” magazine.

Much has been written about thefriendship between Isaac Levitan andAnton Chekhov, although the precise dateof their acquaintance still remains a sub-ject of debate. It can be assumed that theybecame close while working together at theillustrated magazines: for several years theLevitan brothers and the Chekhov brothersformed a single artistic team at Klung’spublications. Klung helped launching thecreative careers of two men of genius – thewriter and the painter. Although literaturescholars know Klung because he gave aninitial boost to Chekhov’s career, he hasremained largely unnoticed by visual artscholars, although he played a much moreimportant role in the future landscapeartist’s life than in the future writer’s.Scholars have gained nothing in neglectingLevitan’s early experience in print illustra-tion and largely dismissing magazine illus-trations of the 1870s-1880s as an artisticactivity in a state of decline. Klung as apublisher and artist, albeit of a modestimport, as well as significant aspects of thebiography of one of Russia’s most promi-nent artists, have been relegated to themargins of art history.

Such a failure to duly appreciate acertain part of an artist’s legacy, even if itdoes not seem “to have any artistic signif-icance whatsoever”28, distorts our notionof the artist’s evolution, overly simplifies itand, therefore, deprives it of objectivity.

25В околотеатральных кругах ходила эпиграмма известногодраматурга и беллетриста Д.В.Аверкиева: «Вы нам твердитепреупрямо, / Что вы Гламá, отнюдь на Глáма, / Но будь выГлáма иль Гламá, / А все ж вы нас свели с ума (цит. по:Глама-Мещерская А.Я. Воспоминания. М.; Л., 1937. С. 217).

26Еженедельный литературно-художественный журнал,выпускавшийся в 1883–1885 и 1887–1890 годах в Москве.Его официальными издателями-редакторами были О.М. и М.П. Уманец, Г.И.Пашков.

27См.: Жизнь и творчество. С. 362, прим. 6.

28Там же. С. 362.

26“Rossia”, a weekly literary and artistic magazine published inMoscow in 1883-1885 and 1887-1890; O.M.umanets andG.Pashkov, official publishers and editors.

27Life and Art. P. 362, ftn.6.

28Ibid. P. 362.

Въездные воротаСаввинскогомонастыря близЗвенигородаЛитография с тоном17,6 × 24,1Журнал «Россия» (М., 1884)Художественноеприложение к № 30Государственный

литературный музей,

Москва

Main Gate at theSavvinsky monasterynear ZvenigorodToned lithograph17.6 × 24.1 cmRossiya Magazine(Moscow, 1884)Supplement to No. 30Literary Museum, Moscow

А.Я.Глама-Мещерскаяв роли Вари в комедииА.Н.Островского и Н.Я.Соловьева«Дикарка»Фотография. 1880-еГЦТМ им. А.А.Бахру-

шина, Москва

Alexandra Glama-Meshcherskaya asVarya in AlexanderOstrovsky’s and Nikolai Soloviev’s play “The Girl Savage”. 1880sPhotoBakhrushin Theatre

Museum, Moscow

ПоселокЛитография с тоном26,5 × 18,5Журнал «Россия» (М., 1884)Художественноеприложение к № 40Государственный

литературный музей,

Москва

A VillageToned lithograph26.5 × 18.5 cmRossiya Magazine(Moscow, 1884)Supplement to No. 40Literary Museum, Moscow

Лесная тропинкаЛитография с тоном24,8 × 18,8Журнал «Россия» (М., 1884)Художественноеприложение к № 29Государственный

литературный музей, Москва

Trail in a ForestToned lithograph24.8 × 18.8 cmRossiya Magazine(Moscow, 1884)Supplement to No. 29Literary Museum, Moscow

ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

«Я у матушкиросла…»Виньетка к стихотворению «Из народныхмотивов»Литография цветная 35,5 × 25,5Журнал «Волна»(М., 1884). № 4. С. 8.

“I Grew up near my Mother…”Vignette to the Poem“From Folk Themes”Colour lithograph35.5 × 25.5 cmVolna MagazineMoscow, 1884, #4. P. 8

лек ти вом, груп пи ро вав шим ся вокругКлан га. Дея тель ность Клан га свя за нас нача лом твор че ской карье ры двух ге-ни ев, но если бла го да ря уча стию изда -те ля в твор че ском ста но вле нии А.П.Че-хо ва его имя извест но лите ра ту ро ве -дам, то вни ма ние исто ри ков искус стваоно до сих пор не прив ле ка ло, хотяроль Клан га в судь бе буду ще го масте рапей за жа была нес рав ни мо более зна -чи тель ной. Пре не бре же ние к ран нейпечат ной гра фи ке Леви та на и отсут -ствие в целом инте ре са к жур наль нойиллю стра ции 1870–1880-х годов, какк виду худо же ствен ной дея тель но сти,пре бы вав ше му в состоя нии упад ка,ока за ли спе циа ли стам дур ную услу гу.Вне их поля зре ния ока за лись как лич -ность Клан га, так и весь ма суще ствен -ные аспек ты био гра фии одно го изкру пней ших масте ров оте че ствен нойживо пи си.

Недо оцен ка одной из частей на-сле дия худож ни ка, даже если она, напер вый взгляд, «не имеет како го-либохудо же ствен но го зна че ния»28, дела етпред ста вле ние об эво лю ции его твор -че ства излиш не упро щен ным, а зна -чит, не впол не объек тив ным.

НАШИ ПУБЛИКАЦИИ

49

EXCLUSIVE PUBLICATIONS

48 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

с изме нен ны ми наз ва ния ми и без ука -за ния автор ства. Инте рес ная лито -гра фия Леви та на, напе ча тан ная в № 4(виньет ка к сти хо тво ре нию «Я у ма-туш ки росла…»), тоже не имеет под -пи си, но анон си ро ва на на пер войстра ни це жур на ла. Это пор трет чрез -вы чай но попу ляр ной в те годы моло -дой актри сы Алек сан дры Яко влев ныГлама-Мещерской (1859–1942), выс-ту пав шей в Москве с 1880 года: сна -ча ла в Пуш кин ском теат ре А.А.Брен -ко, а после его зак ры тия – в театрахФ.А.Корша и М.В.Лентов ско го. Онабли ста ла в амплуа инже ню и букваль -но «сво ди ла с ума»25 москов ских теат-ра лов. Судя по столь галант но му вы-ра же нию чувств, не остал ся рав но душ -ным к обая нию актри сы и влюб чи выйЛеви тан. Пор трет испол нен по фото -гра фии, на кото рой Глама-Мещерскаязапе чат ле на в своей «корон ной» ро-ли Вари в коме дии А.Н.Остров ско го и Н.Я.Соло вье ва «Дикар ка».

Финан со вые неуря ди цы Клан га,регу ляр но задер жи вав ше го выпла тугоно ра ра, при ве ли к пол но му раз ры вус ним А.П.Чехо ва, высме ивав ше го не-за дач ли во го изда те ля в юмо ри сти че -ском жур на ле «Оскол ки». В 1883 годуИван Ива но вич орга ни зо вал новыйжур нал под наз ва ни ем «Рос сия»26. В раз -ных номе рах «Рос сии» в 1884 году по-яви лись четы ре лито гра фии Леви та на,на трех из кото рых – «Лес ная тро пин -ка», «Въез дные воро та Савви но-Сто -ро жев ско го мона сты ря близ Зве ни го -ро да» и «Посе лок» – изо бра же ны видыокрест но стей Зве ни го ро да, соз дан ныепо наб ро скам, сде лан ным худож ни -ком во время его пре бы ва ния в Сав-вин ской сло бо де. Хотя лито гра фии

слу жи ли иллю стра ция ми к посвя щен -ной Зве ни го ро ду статье Н.П.Боча ро ва«Под мо сков ная Швей ца рия» в № 28,публи ко ва лись они как автор ские ра-бо ты – при ло же ния к жур на лу. Отпе -ча тан ные с двух кам ней рисун ки тонкопере да ют про стран ствен ные эффек ты,раз но род ный харак тер листвы дере -вьев, игру теней и сол неч ных бли ков ипри край не скром ном исполь зо ва ниивоз мож но стей цвет ной печа ти соз да ютвпе чат ле ние кра соч но сти и живо пис -но сти. Это уже про из ве де ния «настоя -ще го» Леви та на.

Итак, заня тие пей за жи ста жур -наль ной гра фи кой в 1881–1884 годах не было, как пола га ли ранее, отдель -ны ми раз роз нен ны ми эпи зо да ми, слу -чай ны ми подра бот ка ми в раз лич ныхизда ниях. Около четы рех лет он со-труд ни чал с одним и тем же изда те лем,кото рый, давая отча ян но нуж дав ше -му ся худож ни ку рабо ту и обучая егоазам лито гра фии, не толь ко помо галему выжить, но и пре до ста влял воз -мож ность для твор че ско го взро сле ния.И хотя прав Федо ров-Давы дов, утвер -ждав ший, что жанр и иллю стра ция со-вер шен но оче вид но не были приз ва -ни ем Леви та на27, и как бы бес по мощ -но, наив но и зау ряд но не выгля де ли егорисун ки для «Будиль ни ка», «Москвы»и «Волны», ито гом этих опы тов сталопоявле ние заме ча тель ных пей заж ныхлито гра фий в жур на ле «Рос сия».

Многое напи са но о друж бе Леви -та на и Чехо ва. Оче вид но, отно ше нияэти развивались и крепли во времясов ме стной рабо ты в иллю стри ро ван -ных жур на лах, когда на про тя же нииряда лет бра тья Леви та ны и бра тья Че-хо вы являлись одним автор ским кол -

ings, he did not remain unmoved either.The portrait was made from a photographfeaturing the actress as she plays her bestrole – Varya in Alexander Ostrovsky’s andNikolai Soloviev’s “The Girl Savage”.

The financial worries of Klung, whonever paid his associates on time, causedAnton Chekhov to break with him com-pletely, and later to lampoon him in“Oskolki” [Fragments] magazine. Klungin the same year, 1883, started a new mag-azine, called “Rossia” [Russia]26. Severalissues of that publication for 1884 carriedLevitan’s four lithographs, three of which –“A Trail in the Forest”, “Main Gate at theSavvino-Storozhevsky Monastery”,“Village” – featured natural settings nearZvenigorod, which the artist depicted fromsketches made during his stay in theSavvinskaya township. Although the litho-graphs were supposedly illustrating NikolaiBocharov’s article about Zvenigorod —“Switzerland near Moscow”, in the 28th

issue – they were printed as artwork intheir own right, in the supplement to themagazine. The drawings, which wereprinted from two stones, finely renderedspatial effects, the diversity of tree foliage,the play of shadows and glints of sunlightand, in spite of a very spare use of colourprint, featured colourful and picturesqueimagery – in short, the works were alreadythe “real” Levitan.

So, contrary to earlier beliefs,Levitan’s forays into the world of maga-zine illustration in 1881-1884 were notrandom episodes, odd side jobs for differ-ent publishers. For nearly four years heworked for the same publisher who, pro-viding the very needy artist with work andeducating him in the basics of lithogra-phy, not only helped him to survive butalso enabled him to develop artistically.Although Alexei Fedorov-Davydov maybe correct in arguing that “genre andillustration quite obviously were not

exactly Levitan’s calling”27, Levitan’sillustrations for “Budilnik”, “Moskva”and “Volna”, for all their immaturity,naivety and ordinariness, were the prel-ude for the lithographed landscapes in“Rossia” magazine.

Much has been written about thefriendship between Isaac Levitan andAnton Chekhov, although the precise dateof their acquaintance still remains a sub-ject of debate. It can be assumed that theybecame close while working together at theillustrated magazines: for several years theLevitan brothers and the Chekhov brothersformed a single artistic team at Klung’spublications. Klung helped launching thecreative careers of two men of genius – thewriter and the painter. Although literaturescholars know Klung because he gave aninitial boost to Chekhov’s career, he hasremained largely unnoticed by visual artscholars, although he played a much moreimportant role in the future landscapeartist’s life than in the future writer’s.Scholars have gained nothing in neglectingLevitan’s early experience in print illustra-tion and largely dismissing magazine illus-trations of the 1870s-1880s as an artisticactivity in a state of decline. Klung as apublisher and artist, albeit of a modestimport, as well as significant aspects of thebiography of one of Russia’s most promi-nent artists, have been relegated to themargins of art history.

Such a failure to duly appreciate acertain part of an artist’s legacy, even if itdoes not seem “to have any artistic signif-icance whatsoever”28, distorts our notionof the artist’s evolution, overly simplifies itand, therefore, deprives it of objectivity.

25В околотеатральных кругах ходила эпиграмма известногодраматурга и беллетриста Д.В.Аверкиева: «Вы нам твердитепреупрямо, / Что вы Гламá, отнюдь на Глáма, / Но будь выГлáма иль Гламá, / А все ж вы нас свели с ума (цит. по:Глама-Мещерская А.Я. Воспоминания. М.; Л., 1937. С. 217).

26Еженедельный литературно-художественный журнал,выпускавшийся в 1883–1885 и 1887–1890 годах в Москве.Его официальными издателями-редакторами были О.М. и М.П. Уманец, Г.И.Пашков.

27См.: Жизнь и творчество. С. 362, прим. 6.

28Там же. С. 362.

26“Rossia”, a weekly literary and artistic magazine published inMoscow in 1883-1885 and 1887-1890; O.M.umanets andG.Pashkov, official publishers and editors.

27Life and Art. P. 362, ftn.6.

28Ibid. P. 362.

Въездные воротаСаввинскогомонастыря близЗвенигородаЛитография с тоном17,6 × 24,1Журнал «Россия» (М., 1884)Художественноеприложение к № 30Государственный

литературный музей,

Москва

Main Gate at theSavvinsky monasterynear ZvenigorodToned lithograph17.6 × 24.1 cmRossiya Magazine(Moscow, 1884)Supplement to No. 30Literary Museum, Moscow

А.Я.Глама-Мещерскаяв роли Вари в комедииА.Н.Островского и Н.Я.Соловьева«Дикарка»Фотография. 1880-еГЦТМ им. А.А.Бахру-

шина, Москва

Alexandra Glama-Meshcherskaya asVarya in AlexanderOstrovsky’s and Nikolai Soloviev’s play “The Girl Savage”. 1880sPhotoBakhrushin Theatre

Museum, Moscow

ПоселокЛитография с тоном26,5 × 18,5Журнал «Россия» (М., 1884)Художественноеприложение к № 40Государственный

литературный музей,

Москва

A VillageToned lithograph26.5 × 18.5 cmRossiya Magazine(Moscow, 1884)Supplement to No. 40Literary Museum, Moscow

Лесная тропинкаЛитография с тоном24,8 × 18,8Журнал «Россия» (М., 1884)Художественноеприложение к № 29Государственный

литературный музей, Москва

Trail in a ForestToned lithograph24.8 × 18.8 cmRossiya Magazine(Moscow, 1884)Supplement to No. 29Literary Museum, Moscow

ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

«Я у матушкиросла…»Виньетка к стихотворению «Из народныхмотивов»Литография цветная 35,5 × 25,5Журнал «Волна»(М., 1884). № 4. С. 8.

“I Grew up near my Mother…”Vignette to the Poem“From Folk Themes”Colour lithograph35.5 × 25.5 cmVolna MagazineMoscow, 1884, #4. P. 8

51ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

ВЫСТАВКИТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ

Тра ди цион но дати ру ет ся 1890 годомодна из самых пле ни тель ных пас те -

лей Леви та на «Близ Бор ди ге ры на севе -ре Ита лии». Ей пред ше ство вал близ кийпо ком по зи ции неболь шой масля ныйэтюд из собра ния И.С.Остроу хо ва, ис-пол нен ный с нату ры во время путе ше -ствия худож ни ка по Фран ции и Ита лиив 1890-м1. Мастер нашел свой сюжет наокра и не ста рин но го город ка, где жиликре стья не и рыба ки, и напи сал этюд,глядя на Ита лию сквозь приз му худо -

же ствен ных впе чат ле ний, свя зан ных с недав ни ми поезд ка ми на Волгу. «Этобыл тот же мотив при ро ды в связи с че-ло ве че ской жизнью, та же пей заж наялири ка тихо го бытия, толь ко на дру гом,“загра нич ном” мате ри а ле»2.

Поз днее, когда Леви тан писал по-лю бив ший ся ему вид италь ян ско го се-ле ния в тех ни ке пас те ли, «загра нич ныймате ри ал» начал обре тать силу и чис-то ту цвета, харак тер ную для при ро дыюжной стра ны. Безу слов но, по срав не -нию с масля ным этю дом пас тель ныйвари ант выигры ва ет по звуч но сти ко-ло ри сти че ской гаммы, по живо пис нойкра соч но сти и эмо цио наль ной выра -зи тель но сти.

Есть все осно ва ния пола гать, чтопас тель «Цве ту щий сад» (1890–1893,ГТГ) была испол не на вслед за «Бор -ди ге рой». Их сбли жа ет камер ный ли-ризм изо бра жен ных моти вов, скром -ных в своей про сто те и обы ден но сти,допол нен ных жан ро вы ми подроб но -стя ми и сюжет ным пове ство ва ни ем.

Воз мож но, «Цве ту щий сад» – этоодин из ред ких при ме ров рабо ты Леви -та на в тех ни ке пас те ли на пле нэре3. Досих пор среди извест ных пас те лей мас-те ра толь ко «Весна. Белая сирень (Тер -ра са в сире ни)» (1894–1895, част ноесобра ние, Москва) может быть такженаз ва на натур ным этю дом. На это ука -

зы ва ет «ско ро пись» мно го чи слен ныхэнер гич ных и раз но об раз ных штри хов,орга нич но впи сан ных в живо пис но на-ме чен ную ком по зи цию пей за жа. К на-тур ным, по-видимому, можно отне стии две находящиеся в част ных собра ни-ях пастели, на кото рой изо бра же ны бе-рег озера, лодка, вися щие для про суш -ки сети – то же, что и на кар ти не «Наозере» (Сара тов ский госу дар ствен ныйхудо же ствен ный музей им. А.Н.Ради -ще ва), испол нен ной летом 1893 года в Твер ской губер нии.

Многоцветной дра го цен ной рос -сыпью «кар ти ны-пас те ли» Леви та навпер вые пред ста ли перед зри те ля ми навыстав ках в 1893–1894 годах, отча стипоте снив живо пис ные про из ве де нияхудож ни ка.

Обыч но «кар ти ны-пас те ли» Леви -та на пред ста вля ют собой некий итогего твор че ских пои сков, след ствие на-тур ных наблю де ний и впе чат ле ний,перво на чаль но фиксированных в иноммате ри а ле и дру ги ми худо же ствен ны мисред ства ми: «В лесу. Осе нью» (1894,Кур ская государственная кар тин наягале рея им. А.А.Дей не ки), «Хму рыйдень (Озеро. Серый день)», «Осен нийпей заж» (оба – 1895, ГРМ); «Дорож ка(Серый день. Дорож ка)» (1898, место -на хож де ние неиз вест но), «У ручья»(около 1899, ГТГ), «Тяга» (1899, место -на хож де ние неиз вест но), «Серый день»(конец 1890-х, част ное собра ние,Киев), «У озера. Лет ний вечер» (конец1890-х, ГТГ).

Прио бре тен ная Третья ков ской га-ле ре ей в 1989 году пас тель «На озереКомо. Набе реж ная», свя зан ная со вто -рой поезд кой худож ни ка за гра ни цу в 1894-м, не имеет пря мых живо пис ныхана ло гов. На ней изо бра же на набе реж -ная парка виллы Кар лот та в окрест -но стях город ка Каде наб бия на озереКомо4. Одна ко реаль ный вид мест но -сти и кажу щая ся этюд ная фраг мен тар -ность ком по зи ции не дол жны вво дитьв заблуж де ние. Пас тель «На озере Ко-мо. Набе реж ная» – не натур ный этюд,

Пас тель ные мелки очень рано появля ют ся в худо же ствен ной

прак ти ке Леви та на. Их воз душ ные при кос но ве ния можно

отме тить уже в пор тре тах дево чек Нади Яко вле вой (1880,

ГРМ) и Лены Нена ро ко вой (1880, ГТГ). Одна ко о под лин ном

рас цве те твор че ства Леви та на-пас те ли ста сле ду ет гово рить

толь ко при ме ни тель но к 1890-м годам. Самая ранняя из из-

вест ных на сегод няш ний день дати ро ван ных самим худож ни -

ком пас те лей – «Шторм» (1890, част ное собра ние, Москва).

С этого вре ме ни воз ни ка ет чере да уди ви тель ных про из ве де -

ний, кото рые позво ля ют наз вать их соз да те ля бли ста тель -

ным масте ром пас те ли конца XIX века.

Лидия Торстенсен

Мастер пастели

1«Близ Бордигеры на севере Италии» (ГТГ).

2Федоров-Давыдов А.А. Исаак Ильич Левитан. [Т. 1]. Жизнь и творчество. М., 1966. С. 131(далее – Жизнь и творчество). Федоров-Давыдов пишет: «Если в интересе Левитана к мотивудомиков итальянского селения и в той искренней лиричности, с которой они трактованыхудожником, можно усматривать следы каких-то отечественных ассоциаций, то в свою очередьработа над этим мотивом сказалась тогда, когда Левитан летом этого года [1890], сноваотправившись на Волгу, в любимом Плёсе дописывал начатый еще раньше “Ветхий дворик”...Быть может, именно те переживания, которые вызывали в нем домики “Близ Бордигеры”,побудили его превратить простой этюд в картину…» (Там же. С. 131–132).

3Пастель могла быть исполнена в мае 1890 года, когда, вернувшись из первого заграничногопутешествия, художник сразу отправился на Волгу и жил в Плёсе. Весной 1891-го Левитан мог написать «Цветущий сад» в гостях у А.П.Чехова в Алексине (Калужской губернии) или в деревне Затишье (Тверской губернии), в имении Н.П.Панафидина Курово-Покровское.Возможно, работа была исполнена либо в 1892 году – в деревне Городок на реке Пекше (по Московско-Нижегородской железной дороге), либо в 1893-м – под Вышним Волочком, близ озера Удомля.

4В 1995 году Н.К.Марковой была предпринята попытка прочесть плохо сохранившуюсяавторскую надпись на пастели и определить изображенное место (см.: Маркова Н.К. Новыепоступления графических работ И.И.Левитана в собрание Третьяковской галереи // СообщенияГосударственной Третьяковской галереи. Искусство второй половины XIX–XX века. Вопросыреставрации и музееведения. М., 1995. С. 57–58). Ее гипотеза, что на пастели запечатлен парквиллы Карлотта в городке Каденаббия, находит подтверждение в картине «Вилла Карлотта»,исполненной в 1898 году американским художником Джоном Дугласом Вудвордом (John Douglas Woodward, 1846–1924).

У ручья. Около 1899Картон, пастель62 × 48 ГТГ

Near a BrookCirca 1899Pastel on cardboard62 × 48 cmTretyakov Gallery

51ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

ВЫСТАВКИТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ

Тра ди цион но дати ру ет ся 1890 годомодна из самых пле ни тель ных пас те -

лей Леви та на «Близ Бор ди ге ры на севе -ре Ита лии». Ей пред ше ство вал близ кийпо ком по зи ции неболь шой масля ныйэтюд из собра ния И.С.Остроу хо ва, ис-пол нен ный с нату ры во время путе ше -ствия худож ни ка по Фран ции и Ита лиив 1890-м1. Мастер нашел свой сюжет наокра и не ста рин но го город ка, где жиликре стья не и рыба ки, и напи сал этюд,глядя на Ита лию сквозь приз му худо -

же ствен ных впе чат ле ний, свя зан ных с недав ни ми поезд ка ми на Волгу. «Этобыл тот же мотив при ро ды в связи с че-ло ве че ской жизнью, та же пей заж наялири ка тихо го бытия, толь ко на дру гом,“загра нич ном” мате ри а ле»2.

Поз днее, когда Леви тан писал по-лю бив ший ся ему вид италь ян ско го се-ле ния в тех ни ке пас те ли, «загра нич ныймате ри ал» начал обре тать силу и чис-то ту цвета, харак тер ную для при ро дыюжной стра ны. Безу слов но, по срав не -нию с масля ным этю дом пас тель ныйвари ант выигры ва ет по звуч но сти ко-ло ри сти че ской гаммы, по живо пис нойкра соч но сти и эмо цио наль ной выра -зи тель но сти.

Есть все осно ва ния пола гать, чтопас тель «Цве ту щий сад» (1890–1893,ГТГ) была испол не на вслед за «Бор -ди ге рой». Их сбли жа ет камер ный ли-ризм изо бра жен ных моти вов, скром -ных в своей про сто те и обы ден но сти,допол нен ных жан ро вы ми подроб но -стя ми и сюжет ным пове ство ва ни ем.

Воз мож но, «Цве ту щий сад» – этоодин из ред ких при ме ров рабо ты Леви -та на в тех ни ке пас те ли на пле нэре3. Досих пор среди извест ных пас те лей мас-те ра толь ко «Весна. Белая сирень (Тер -ра са в сире ни)» (1894–1895, част ноесобра ние, Москва) может быть такженаз ва на натур ным этю дом. На это ука -

зы ва ет «ско ро пись» мно го чи слен ныхэнер гич ных и раз но об раз ных штри хов,орга нич но впи сан ных в живо пис но на-ме чен ную ком по зи цию пей за жа. К на-тур ным, по-видимому, можно отне стии две находящиеся в част ных собра ни-ях пастели, на кото рой изо бра же ны бе-рег озера, лодка, вися щие для про суш -ки сети – то же, что и на кар ти не «Наозере» (Сара тов ский госу дар ствен ныйхудо же ствен ный музей им. А.Н.Ради -ще ва), испол нен ной летом 1893 года в Твер ской губер нии.

Многоцветной дра го цен ной рос -сыпью «кар ти ны-пас те ли» Леви та навпер вые пред ста ли перед зри те ля ми навыстав ках в 1893–1894 годах, отча стипоте снив живо пис ные про из ве де нияхудож ни ка.

Обыч но «кар ти ны-пас те ли» Леви -та на пред ста вля ют собой некий итогего твор че ских пои сков, след ствие на-тур ных наблю де ний и впе чат ле ний,перво на чаль но фиксированных в иноммате ри а ле и дру ги ми худо же ствен ны мисред ства ми: «В лесу. Осе нью» (1894,Кур ская государственная кар тин наягале рея им. А.А.Дей не ки), «Хму рыйдень (Озеро. Серый день)», «Осен нийпей заж» (оба – 1895, ГРМ); «Дорож ка(Серый день. Дорож ка)» (1898, место -на хож де ние неиз вест но), «У ручья»(около 1899, ГТГ), «Тяга» (1899, место -на хож де ние неиз вест но), «Серый день»(конец 1890-х, част ное собра ние,Киев), «У озера. Лет ний вечер» (конец1890-х, ГТГ).

Прио бре тен ная Третья ков ской га-ле ре ей в 1989 году пас тель «На озереКомо. Набе реж ная», свя зан ная со вто -рой поезд кой худож ни ка за гра ни цу в 1894-м, не имеет пря мых живо пис ныхана ло гов. На ней изо бра же на набе реж -ная парка виллы Кар лот та в окрест -но стях город ка Каде наб бия на озереКомо4. Одна ко реаль ный вид мест но -сти и кажу щая ся этюд ная фраг мен тар -ность ком по зи ции не дол жны вво дитьв заблуж де ние. Пас тель «На озере Ко-мо. Набе реж ная» – не натур ный этюд,

Пас тель ные мелки очень рано появля ют ся в худо же ствен ной

прак ти ке Леви та на. Их воз душ ные при кос но ве ния можно

отме тить уже в пор тре тах дево чек Нади Яко вле вой (1880,

ГРМ) и Лены Нена ро ко вой (1880, ГТГ). Одна ко о под лин ном

рас цве те твор че ства Леви та на-пас те ли ста сле ду ет гово рить

толь ко при ме ни тель но к 1890-м годам. Самая ранняя из из-

вест ных на сегод няш ний день дати ро ван ных самим худож ни -

ком пас те лей – «Шторм» (1890, част ное собра ние, Москва).

С этого вре ме ни воз ни ка ет чере да уди ви тель ных про из ве де -

ний, кото рые позво ля ют наз вать их соз да те ля бли ста тель -

ным масте ром пас те ли конца XIX века.

Лидия Торстенсен

Мастер пастели

1«Близ Бордигеры на севере Италии» (ГТГ).

2Федоров-Давыдов А.А. Исаак Ильич Левитан. [Т. 1]. Жизнь и творчество. М., 1966. С. 131(далее – Жизнь и творчество). Федоров-Давыдов пишет: «Если в интересе Левитана к мотивудомиков итальянского селения и в той искренней лиричности, с которой они трактованыхудожником, можно усматривать следы каких-то отечественных ассоциаций, то в свою очередьработа над этим мотивом сказалась тогда, когда Левитан летом этого года [1890], сноваотправившись на Волгу, в любимом Плёсе дописывал начатый еще раньше “Ветхий дворик”...Быть может, именно те переживания, которые вызывали в нем домики “Близ Бордигеры”,побудили его превратить простой этюд в картину…» (Там же. С. 131–132).

3Пастель могла быть исполнена в мае 1890 года, когда, вернувшись из первого заграничногопутешествия, художник сразу отправился на Волгу и жил в Плёсе. Весной 1891-го Левитан мог написать «Цветущий сад» в гостях у А.П.Чехова в Алексине (Калужской губернии) или в деревне Затишье (Тверской губернии), в имении Н.П.Панафидина Курово-Покровское.Возможно, работа была исполнена либо в 1892 году – в деревне Городок на реке Пекше (по Московско-Нижегородской железной дороге), либо в 1893-м – под Вышним Волочком, близ озера Удомля.

4В 1995 году Н.К.Марковой была предпринята попытка прочесть плохо сохранившуюсяавторскую надпись на пастели и определить изображенное место (см.: Маркова Н.К. Новыепоступления графических работ И.И.Левитана в собрание Третьяковской галереи // СообщенияГосударственной Третьяковской галереи. Искусство второй половины XIX–XX века. Вопросыреставрации и музееведения. М., 1995. С. 57–58). Ее гипотеза, что на пастели запечатлен парквиллы Карлотта в городке Каденаббия, находит подтверждение в картине «Вилла Карлотта»,исполненной в 1898 году американским художником Джоном Дугласом Вудвордом (John Douglas Woodward, 1846–1924).

У ручья. Около 1899Картон, пастель62 × 48 ГТГ

Near a BrookCirca 1899Pastel on cardboard62 × 48 cmTretyakov Gallery

CURRENT EXHIBITIONS

52 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 53ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

CURRENT EXHIBITIONSTHE TRETYAKOV GALLERY

One of Levitan’s most charming pastels,“Near Bordighera in the North of

Italy”, has been traditionally dated to 1890.Before “Bordighera”, during his travel inFrance and Italy in 1890, Levitan createdan on-location oil sketch with a cognatecomposition that belonged to the collectorIlya Ostroukhov1. The artist came acrosssuitable scenery on the outskirts of a smallold town populated by peasants and fisher-men, and imaged it viewing Italy throughthe lens of the creative impressions he hadamassed during his recent pilgrimageacross the Volga region. “That was the samemotif of nature connected to human life,the same landscape lyricism of undisturbedexistence, only originating from a different,‘foreign’ material”2.

Later, when Levitan was working on apastel featuring the image of the Italiantown he was so attracted by, “the foreignmaterial” began to acquire the forcefulnessand purity of colour characteristic of thenature of the Southern nation. Undeniably,in comparison to its oil counterpart, thepastel piece looks better in terms of thevibrancy of the palette, the colourfulness ofthe image and its emotional impact.

There is every reason to believe thatthe pastel “Garden in Bloom” (1890-1893,Tretyakov Gallery) was accomplished after“Bordighera”. The similarities between thetwo works include the intimate lyricism ofthe scenery which is modest in its simplici-ty and commonness, and infusions of genredetail and narrative.

Perhaps the “Garden in Bloom” isone of Levitan’s rare plein air pastel pieces3.It has been assumed until now that from allof the artist’s known pastels only “Spring.White Lilacs (Terrace with Lilacs)” (1894-1895, in a private collection, Moscow) canbe also called an on-location sketch. Ourguess about the “Garden in Bloom” isbased on the “nimbleness” of the numerousenergetic and varied brushstrokes seamless-ly blending with the painterly outline of thelandscape’s composition. There also existsanother pastel piece, also from a privatecollection, which was probably created inthe open air: the image of a lakeshore, aboat, fishing nets hung out to dry and smallsheds in the distance – the same scenerythat is represented in the painting “On aLake” (Radishchev Art Museum, Saratov),accomplished in the summer of 1893 nearTver.

The precious colourful cluster ofLevitan’s pastels was publicly displayed forthe first time at exhibitions in 1893-1894,eclipsing for a while the artist’s oil paint-ings.

Most of Levitan’s “pastel paintings”represent a summation of his creativeexplorations, an outgrowth of plein airobservations and impressions the artistinitially captured using different materialand different media: “In a Forest.Autumn” (1894, Deineka RegionalPicture Gallery, Kursk), “Dark Day(Lake. Grey Day)”, “AutumnalLandscape” (both from 1895, RussianMuseum), “A Pathway (Grey Day. APathway)” (1898, present whereaboutsunknown), “Near a Brook” (circa 1899,Tretyakov Gallery), “Draught” (1899,present whereabouts unknown), “GreyDay” (late 1890s, in private collection,Kiev), and “Near a Lake. SummerEvening” (late 1890s, Tretyakov Gallery).

The pastel “At Lake Como.Embankment”, added to the TretyakovGallery’s holdings in 1989, was inspiredby the artist’s second voyage abroad in1894 and does not have easily identifiablecounterparts among his oil paintings. Thepastel features an embankment in a parknear Villa Carlotta, in the vicinity of theCadenabbia community by Lake Como4.However, the realistic image of the areaand the composition with its seemingfragmentariness typical for a sketch aredeceptive. The pastel is not an on-locationsketch but a finished, well-rounded andmasterfully executed piece. The spectacleof the deserted embankment in the old

Levitan started using pastel sticks very early on. His youthful pieces such as the images of the lit-

tle girls Nadya Yakovleva (1880, Russian Museum) and Lena Nenarokova (1880, Tretyakov

Gallery) already have delicate pastel inclusions. However, it was not before the 1890s that

Levitan’s pastel explorations truly reached their creative peak. Among the pastels currently known

and dated by the artist himself, “Storm” (1890, private collection, Moscow) is the earliest. From

1890 on Levitan created a number of remarkable pieces which established him as one of the pre-

mier masters of pastel art of the late 19th century.

Lydia Torstensen

Isaac Levitan: A Master of Pastel Art

1“Near Bordighera in the North of Italy” (Tretyakov Gallery).

2Fedorov-Davydov, Alexei. Isaac Levitan: His Life and Art. Moscow, 1966. V.1. P. 131 (hereinafter –Life and Art). Fedorov-Davydov writes: “Whereas in Levitan’s enthusiasm for depicting the modest houses in Italian villages and the heart-felt lyricism in the way he images them one can discern the traces of certain Russian influences, the Italian experience, in turn, made itself felt when Levitan, in thesummer [of 1890], returned to the Volga region and, settled in his beloved town of Plyos, was finishing the ‘Timeworn Little Courtyard’, which he commenced earlier… Perhaps the emotionsstirred in him by the view of the little houses ‘Near Bordighera’ caused him to develop a simple croquis into a painting…” (Op.cit., pp. 131-132).

3Levitan could have executed the pastel in May 1890, when, back from his first travel abroad, heimmediately came to the Volga area and stayed there in Plyos. The “Garden in Bloom” may havebeen accomplished in the spring of 1891, when he visited Anton Chekhov in Alexin (near Kaluga) or in the Zatishie village (near Tver), not far from Nikolai Panafidin’s estate Kurovo-Pokrovskoe.Perhaps the piece was executed either in 1892 in the town of Gorodok on the Peksheya River (up the Moskovsky-Nizhegorodskaya railroad) or in 1893 near Vyshny Volochek, in the vicinity of Lake Udomlya.

4In 1995 Nina Markova attempted to unscramble the artist’s poorly preserved signature on the pasteland to identify the area pictured (see: Markova, N.K. Recent acquisition of Isaac Levitan’s graphicworks by the Tretyakov Gallery. // In: Communications of the Tretyakov Gallery. Art of the SecondHalf of the 19th Century / 20th Century. Issues in Art Renovation and Museum Studies. Moscow,1995. Pp. 57-58. Her hypothesis that the pastel features the park at Villa Carlotta in the town of Cadenabbia is supported by the imagery of the painting “Villa Carlotta”, executed in 1898 by an American artistJohn Douglas Woodward (1846-1924).

Близ Бордигеры на севере Италии1890Бумага, пастель49 × 64ГТГ

Near Bordigherain the North of Italy1890Pastel on paper49 × 64 cmTretyakov Gallery

Цветущий сад1890–1893Бумага на картоне,пастель23 × 40,2ГТГ

Garden in Bloom1890-1893Pastel on paper mounted on canvas 23 × 40.2 cmTretyakov Gallery

CURRENT EXHIBITIONS

52 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 53ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

CURRENT EXHIBITIONSTHE TRETYAKOV GALLERY

One of Levitan’s most charming pastels,“Near Bordighera in the North of

Italy”, has been traditionally dated to 1890.Before “Bordighera”, during his travel inFrance and Italy in 1890, Levitan createdan on-location oil sketch with a cognatecomposition that belonged to the collectorIlya Ostroukhov1. The artist came acrosssuitable scenery on the outskirts of a smallold town populated by peasants and fisher-men, and imaged it viewing Italy throughthe lens of the creative impressions he hadamassed during his recent pilgrimageacross the Volga region. “That was the samemotif of nature connected to human life,the same landscape lyricism of undisturbedexistence, only originating from a different,‘foreign’ material”2.

Later, when Levitan was working on apastel featuring the image of the Italiantown he was so attracted by, “the foreignmaterial” began to acquire the forcefulnessand purity of colour characteristic of thenature of the Southern nation. Undeniably,in comparison to its oil counterpart, thepastel piece looks better in terms of thevibrancy of the palette, the colourfulness ofthe image and its emotional impact.

There is every reason to believe thatthe pastel “Garden in Bloom” (1890-1893,Tretyakov Gallery) was accomplished after“Bordighera”. The similarities between thetwo works include the intimate lyricism ofthe scenery which is modest in its simplici-ty and commonness, and infusions of genredetail and narrative.

Perhaps the “Garden in Bloom” isone of Levitan’s rare plein air pastel pieces3.It has been assumed until now that from allof the artist’s known pastels only “Spring.White Lilacs (Terrace with Lilacs)” (1894-1895, in a private collection, Moscow) canbe also called an on-location sketch. Ourguess about the “Garden in Bloom” isbased on the “nimbleness” of the numerousenergetic and varied brushstrokes seamless-ly blending with the painterly outline of thelandscape’s composition. There also existsanother pastel piece, also from a privatecollection, which was probably created inthe open air: the image of a lakeshore, aboat, fishing nets hung out to dry and smallsheds in the distance – the same scenerythat is represented in the painting “On aLake” (Radishchev Art Museum, Saratov),accomplished in the summer of 1893 nearTver.

The precious colourful cluster ofLevitan’s pastels was publicly displayed forthe first time at exhibitions in 1893-1894,eclipsing for a while the artist’s oil paint-ings.

Most of Levitan’s “pastel paintings”represent a summation of his creativeexplorations, an outgrowth of plein airobservations and impressions the artistinitially captured using different materialand different media: “In a Forest.Autumn” (1894, Deineka RegionalPicture Gallery, Kursk), “Dark Day(Lake. Grey Day)”, “AutumnalLandscape” (both from 1895, RussianMuseum), “A Pathway (Grey Day. APathway)” (1898, present whereaboutsunknown), “Near a Brook” (circa 1899,Tretyakov Gallery), “Draught” (1899,present whereabouts unknown), “GreyDay” (late 1890s, in private collection,Kiev), and “Near a Lake. SummerEvening” (late 1890s, Tretyakov Gallery).

The pastel “At Lake Como.Embankment”, added to the TretyakovGallery’s holdings in 1989, was inspiredby the artist’s second voyage abroad in1894 and does not have easily identifiablecounterparts among his oil paintings. Thepastel features an embankment in a parknear Villa Carlotta, in the vicinity of theCadenabbia community by Lake Como4.However, the realistic image of the areaand the composition with its seemingfragmentariness typical for a sketch aredeceptive. The pastel is not an on-locationsketch but a finished, well-rounded andmasterfully executed piece. The spectacleof the deserted embankment in the old

Levitan started using pastel sticks very early on. His youthful pieces such as the images of the lit-

tle girls Nadya Yakovleva (1880, Russian Museum) and Lena Nenarokova (1880, Tretyakov

Gallery) already have delicate pastel inclusions. However, it was not before the 1890s that

Levitan’s pastel explorations truly reached their creative peak. Among the pastels currently known

and dated by the artist himself, “Storm” (1890, private collection, Moscow) is the earliest. From

1890 on Levitan created a number of remarkable pieces which established him as one of the pre-

mier masters of pastel art of the late 19th century.

Lydia Torstensen

Isaac Levitan: A Master of Pastel Art

1“Near Bordighera in the North of Italy” (Tretyakov Gallery).

2Fedorov-Davydov, Alexei. Isaac Levitan: His Life and Art. Moscow, 1966. V.1. P. 131 (hereinafter –Life and Art). Fedorov-Davydov writes: “Whereas in Levitan’s enthusiasm for depicting the modest houses in Italian villages and the heart-felt lyricism in the way he images them one can discern the traces of certain Russian influences, the Italian experience, in turn, made itself felt when Levitan, in thesummer [of 1890], returned to the Volga region and, settled in his beloved town of Plyos, was finishing the ‘Timeworn Little Courtyard’, which he commenced earlier… Perhaps the emotionsstirred in him by the view of the little houses ‘Near Bordighera’ caused him to develop a simple croquis into a painting…” (Op.cit., pp. 131-132).

3Levitan could have executed the pastel in May 1890, when, back from his first travel abroad, heimmediately came to the Volga area and stayed there in Plyos. The “Garden in Bloom” may havebeen accomplished in the spring of 1891, when he visited Anton Chekhov in Alexin (near Kaluga) or in the Zatishie village (near Tver), not far from Nikolai Panafidin’s estate Kurovo-Pokrovskoe.Perhaps the piece was executed either in 1892 in the town of Gorodok on the Peksheya River (up the Moskovsky-Nizhegorodskaya railroad) or in 1893 near Vyshny Volochek, in the vicinity of Lake Udomlya.

4In 1995 Nina Markova attempted to unscramble the artist’s poorly preserved signature on the pasteland to identify the area pictured (see: Markova, N.K. Recent acquisition of Isaac Levitan’s graphicworks by the Tretyakov Gallery. // In: Communications of the Tretyakov Gallery. Art of the SecondHalf of the 19th Century / 20th Century. Issues in Art Renovation and Museum Studies. Moscow,1995. Pp. 57-58. Her hypothesis that the pastel features the park at Villa Carlotta in the town of Cadenabbia is supported by the imagery of the painting “Villa Carlotta”, executed in 1898 by an American artistJohn Douglas Woodward (1846-1924).

Близ Бордигеры на севере Италии1890Бумага, пастель49 × 64ГТГ

Near Bordigherain the North of Italy1890Pastel on paper49 × 64 cmTretyakov Gallery

Цветущий сад1890–1893Бумага на картоне,пастель23 × 40,2ГТГ

Garden in Bloom1890-1893Pastel on paper mounted on canvas 23 × 40.2 cmTretyakov Gallery

ВЫСТАВКИ

55ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

CURRENT EXHIBITIONS

54 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

park in the resort town in rainy weather isfilled with subtle lyricism5.

Levitan’s pastel still-lifes with flowers,also executed in the first half of the 1890s,are marked by a similar heightened sensitiv-ity to the beauty of the surrounding world.Most of these pieces were created with theintent of being presented to friends as agift – for instance, “Cornflowers (A Bunchof Cornflowers)” (1894, private collection,Moscow) was presented in 1894 to VarvaraTurchaninova. The imagery such as a plainbunch of flowers in an ordinary clay jar isunassuming. However, Levitan developedoriginal techniques for capturing the inim-itable allure of the objects he selected. Thegraphic element prevails in the pastel still-lifes featuring bunches of lilacs (1893-1895,a private collection, Moscow; VrubelRegional Arts Museum, Omsk). In the pas-tel “Coleus” (1894, Nesterov Art Museumof Bashkir Republic, Ufa), the pastel-madehatches, some forceful and clear-cut, othersonly holding in check the alteration of thecoloured pastel spots, lend a special expres-siveness and ornamentality to the image ofthe mottle flower leaves spread over a plane.Levitan’s previously unknown still-lifes“White Lilacs” (1895) and “Immortelles(Still-life with Immortelles)” (1894; both atthe Israel Museum, Jerusalem) belie a questfor greater painterly effects. Meanwhile, thecomposition “Immortelles”, featuring ever-lastings strewn on a table beside a book, ormaybe a diary or a sketchbook, has a narra-tive element previously absent fromLevitan’s still-lifes. The symbolism of theimagery can be related to RussianSymbolist poetry of the late 19th century6.

The “Immortelles” foreshadow some ofLevitan’s later paintings marked byModernist influences.

Two similarly-named pastels “Autu-mnal Landscape with a Church” (1893-1895, Russian Museum; 1893-1895,Tretyakov Gallery) round off the series ofLevitan’s intimate lyrical pictures. There isno agreement as to what church is featuredon them. However, to use the words ofAlexander Benois, “Levitan’s paintings arenot mirror images of different locales or aninformation log, but Russian nature itselfwith its inexplicably refined charm, thequiet, modest, sweet Russian nature”7.Taken individually, either version of“Autumnal Landscape with a Church” cansignificantly enrich Levitan’s “autumnalsuite”, gracing it with pure, vibrant pastelcolours and a vivid expressive imagery.

The artist rounded off the enthrallingfive-year period of pastel painting with aseries of pictures featuring wide stretches ofopen space. The compositions “Flooding”(1895, Tretyakov Gallery) and “Dark Day”(1895, Russian Museum) depict expansivetracts of water, and the composition “RiverValley. Autumn” (1896, Russian Museum)is a panoramic view of a river flow. Levitanintroduces generalized images of vastexpanses of land and water into neat, leancompositions without a complex narrative.The large colour planes superimposed oneover another, with intermediate layers ofrubbed up pastel, convey width and sweep.Using the entire visual potential of pastel,Levitan masterfully demonstrated in hisworks a novel “painterly” manner. “Heextracted from pastel all that he needed,”

remarked Fedorov-Davydov, “and nowpastel for him is only a variety of painting,oil paint being his medium of choice, pre-ferred over pastel”8.

Indeed, in the second half of the1890s the artist was using pastel increasing-ly less frequently, sometimes repeating withpastel imagery from his oil paintings.However, if previously Levitan created hispastels as original and independent piecesusing studies he made with oil paints,beginning from the mid-1890s on someoccasions he used this medium to tacklechallenges he could not properly address inoil painting. For instance, as is well known,

а закон чен ная, хоро шо про ду ман ная имастер ски испол нен ная кар ти на. Видмалолюд ной набе реж ной в ста ром пар-ке курорт но го город ка в дож дли вуюпого ду про ни кнут тон ким лири че скимнастро ени ем5.

Таким же обо стрен ным ощу ще ни-ем кра со ты окру жа ю ще го мира отме че -ны цве точ ные натюр мор ты Леви та на,испол нен ные пас телью в пер вой поло -ви не 1890-х. Они были напи са ны, глав-ным обра зом, в пода рок друзьям, на-при мер «Василь ки (Букет василь ков)»(1894, част ное собра ние, Москва), пре-под не сен ные в 1894 году В.И.Тур ча ни -но вой. Изо бра же ния про стых буке товв обыч ных гли ня ных горш ках непри -тя за тель ны по сво е му моти ву. Одна коЛеви тан нашел свои прие мы для пере -да чи непов то ри мо го оча ро ва ния выб-ран ной им нату ры. Гра фи че ское нача лопре о бла да ет в пас тель ных натюр мор -тах с буке та ми сире ни (1893–1895, част-ное собра ние, Москва; Омский обла ст-ной музей изо бра зи тель ных искусствим. М.А.Вру бе ля). В работе «Коле ус»(1894, Баш кир ский госу дар ствен ный ху-до же ствен ный музей им. М.В.Несте ро -ва, Уфа) штри хи пас тель ных каран да -шей, то силь ные и чекан ные, то лишьсдер жи ваю щие чере до ва ние цвет ныхпятен, вно сят в изо бра же ние рас пла -стан ных на пло ско сти пестрых листьевцвет ка осо бую экспрес сию и черты кра -соч ной деко ра тив но сти. Ранее неиз -вест ные и никог да не публи ко вав шие -ся в совре мен ной Рос сии натюр мор тыЛеви та на «Белая сирень» (1895) и «Им-мор те ли (Натюр морт с бес смерт ни ка -ми» (1894; оба – Изра и льский музей,Иеру са лим) отме че ны поис ка ми боль -шей живо пис ной пла стич но сти. Вме -сте с тем в ком по зи ции «Иммор те ли»,изо бра жаю щей цвет ки бес смерт ни ка,рас сы пан ные на столе рядом с кни гой,а воз мож но – с днев ни ком или аль бо -мом, при сут ству ет элемент сюжет нойпове ство ва тель но сти, ранее не встре -чав шей ся в леви та нов ских натюр мор -тах. Образ ная сим во ли ка про из ве де -ния может быть соот не се на с поэ зи ейрус ских сим во ли стов конца XIX века6.«Иммор те ли» пред вос хи ща ют неко то -рые поз дние живо пис ные рабо ты Ле-ви та на, отме чен ные влия ни ем эпохимодер на.

Завер ша ют цикл интим но-камер -ных лири че ских про из ве де ний масте рапер вой поло ви ны 1890-х две пас те липод оди на ко вым наз ва ни ем «Осен нийпей заж с цер ко вью» (обе – 1893–1895;ГРМ, ГТГ). Суще ству ют раз ные мне -ния отно си тель но того, какой храм изо-бра жен в этих про из ве де ниях. Одна ко,как писал А.Н.Бенуа, «кар ти ны Леви -та на – не виды мест но стей, не спра воч-ные доку мен ты, но сама рус ская при -ро да с ее неизъяс ни мо тон ким оча ро -ва ни ем, тихая, скром ная, милая рус скаяпри ро да»7. Оба вари ан та «Осен не го пей-за жа с цер ко вью» по своей само стоя -тель ной зна чи мо сти могут суще ствен -

но допол нить «осен нюю сюиту» про -из ве де ний Леви та на, обо га щая ее чис-ты ми, звон ки ми цве та ми пас те ли и яр-кой образ ной выра зи тель но стью.

Заклю чи тель ным аккор дом пяти -лет ней увле чен ной рабо ты худож ни ка с пас телью стала серия про из ве де ний с изо бра же ни ем про стран ствен ных мо-ти вов. Широ кие вод ные про сторы пред-ста вле ны в листах «Раз лив» (1895, ГТГ)и «Хму рый день» (1895, ГРМ), раски -нув шая ся пано ра ма реч но го пей за жа –в ком по зи ции «Доли на реки. Осень»(1896, ГРМ). Обоб щен ные обра зы про-сто ров, далей даны худож ни ком в ла-ко нич но трак то ван ных ком по зи циях,лишен ных слож но го пове ство ва ния.Широ та и раз мах пространства пере -да ны боль ши ми цве то вы ми поверх но -стя ми, про ло жен ны ми сло ями растуш-

ки пас те ли и нане сен ны ми один по-верх дру го го. Исполь зуя все живо пис -ные воз мож но сти пас те ли, Леви тан вир-туоз но про де мон стри ро вал в этих про -из ве де ниях новую «живо пис ную» мане-ру. «Он извлек из пас те ли все, что емубыло нужно, – заме тил Федо ров-Да-вы дов, – и теперь это для него толь кораз но вид ность живо пи си, в кото рой мас-ля ная тех ни ка увле ка ет его боль ше»8.

Дей стви тель но, во вто рой поло ви-не 1890-х годов Леви тан все реже при -бе гал к помо щи пас те ли. Иног да мас-тер по-преж не му пов то рял в этой тех -ни ке свои живо пис ные про из ве де ния.Однако если рань ше, соз да вая «кар ти -ну-пас тель» по пред ва ри тель но му мас-ля но му этюду, худож ник изна чаль номыслил ее как ори ги наль ное и само -стоя тель ное про из ве де ние, то с сере ди-ны 1890-х в ряде слу ча ев он обра щал сяк пастели при реше нии задач, затруд -няв ших его в живо пи си. Напри мер, из-вест но, как долго рабо тал Левитан надкар ти ной «Осень. Вбли зи дре му че гобора» (1895–1898, место на хож де ниенеиз вест но), как нео дно крат но ее пе-ре пи сы вал. В пас тель ном вари ан те онсоз дал успеш ное про стран ствен ное ре-ше ние пей заж ной ком по зи ции и добил-ся выра зи тель ной трак тов ки моло до -го «под ле ска» на перед нем плане, кото -рая его боль ше всего не удо вле тво ря лав масля ном варианте.

Вме сте с тем пас те ли, пов то ряю -щие ком по зи цию живо пис ных про из -ве де ний, испол нен ные Леви та ном в но-вой, «живо пис ной» мане ре во вто ройполо ви не 1890-х, невоз мож но наз вать

На озере Комо.Набережная. 1894Бумага серая нахолсте, пастель74.5 × 105 ГТГ

At Lake Como. Embankment. 1894Pastel on grey paper mounted on canvas74.5 × 105 cmTretyakov Gallery

Осенний пейзаж с церковью1893–1895Бумага на картоне,пастель. 50 × 64,3ГТГ

Autumnal Landscape with a Church1893–1895Pastel on paper mounted on cardboard50 × 64.3 cmTretyakov Gallery

5Лирический настрой пастели вызывает ассоциацию со строками стихотворения Д.С.Мереж-ковского «На озере Комо»:Кому страдание знакомо, / Того ты сладко усыпишь,/ Тому понятна будет, Комо, /

Твоя безветренная тишь.

И по воде, из церкви дальной, / В селеньи бедных рыбаков,/ Ave Maria – стон печальный, /

Вечерний звон колоколов...

Здесь горы в зелени пушистой / Уютно заслонили даль,/ Чтобы волной своей тенистой /

Ты убаюкало печаль.

И обещанье так прекрасно, / Так мил обманчивый привет,/ Что вот опять я жду напрасно, /

Чего, я знаю, в мире нет».

6Ср. написанное в 1894 году стихотворение В.Д. Брюсова «Мечты о померкшем», в котороместь такие строки: «Мечты о померкшем, мечты о былом, / К чему вы теперь? Неужели /

С венком флёрдоранжа, с венчальным венком, / Сплели стебельки иммортели?»

(Брюсов В.Д. Соч. в 2-х т. Т. 1. М., 1987. С. 35).В ранней поэзии К.Д.Бальмонта часто встречается упоминание об иммортелях как символебессмертия.

7Бенуа А.Н. История русской живописи в XIX веке. М., 1999. С. 346. К этому можно добавить и высказывание Левитана, которое приводит один из его учеников: «Дайте красоту, найдитебога, передайте не документальную, но правду художественную. Долой документы, портретыприроды не нужны» (цит. по: И.И. Левитан. Письма, документы, воспоминания / общ. ред. А.Федорова-Давыдова. М., 1956. С. 229).

8Жизнь и творчество. С. 234.

5The lyrical tenor of the pastel evokes Dmitry Merezhkovsky’s poem “At Lake Como”:You, Como, will lull into sound sleepThose who are familiar with suffering,And they will understandYour windless calm.

And on the water, from a distant church,In poor fishermen’s village,The doleful moan ‘Ave Maria’ And the sounds of vesper are wafted…

Here hills in fluffy greeneryCozily eclipse distant horizons,So that you, Lake Como, sooth the sadnessWith your adumbrant waves.

And the promise is so admirable,The deceptive welcome is so sweet,That I am again waiting in vainFor something that, I know, does not exist.

6Compare this with Valery Bryusov’s 1894 poem “Dreams About Things Faded Away”, containing these lines:Dreams about things faded away, About things gone,What is the use of you now? Can it beThat a wreath of orange flowers, a wedding wreathWas interwoven with stemlets of immortelles?(In: Bryusov, Valery. Works. In two volumes. Moscow, 1987. Vol. 1. P. 35.) Konstantin Balmont in his early verses often mentioned immortelles as a symbol of immortality.

7Benois, Alexander. History of Russian Painting in the 19th Century. Moscow, 1999. P. 346. It seems appropriate to quote here one of Levitan’s pronouncements, as recited by one of his students:“Give beauty, find God, convey artistic, not documentary, truth. No more imitation, replicas of natureare not needed.” (Quoted from: Isaac Levitan. Letters, Documents, Memoirs. Fedorov-Davydov,Alexei, ed. Moscow, 1956. P. 229.

8Life and Art. P. 234.

ВЫСТАВКИ

55ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

CURRENT EXHIBITIONS

54 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

park in the resort town in rainy weather isfilled with subtle lyricism5.

Levitan’s pastel still-lifes with flowers,also executed in the first half of the 1890s,are marked by a similar heightened sensitiv-ity to the beauty of the surrounding world.Most of these pieces were created with theintent of being presented to friends as agift – for instance, “Cornflowers (A Bunchof Cornflowers)” (1894, private collection,Moscow) was presented in 1894 to VarvaraTurchaninova. The imagery such as a plainbunch of flowers in an ordinary clay jar isunassuming. However, Levitan developedoriginal techniques for capturing the inim-itable allure of the objects he selected. Thegraphic element prevails in the pastel still-lifes featuring bunches of lilacs (1893-1895,a private collection, Moscow; VrubelRegional Arts Museum, Omsk). In the pas-tel “Coleus” (1894, Nesterov Art Museumof Bashkir Republic, Ufa), the pastel-madehatches, some forceful and clear-cut, othersonly holding in check the alteration of thecoloured pastel spots, lend a special expres-siveness and ornamentality to the image ofthe mottle flower leaves spread over a plane.Levitan’s previously unknown still-lifes“White Lilacs” (1895) and “Immortelles(Still-life with Immortelles)” (1894; both atthe Israel Museum, Jerusalem) belie a questfor greater painterly effects. Meanwhile, thecomposition “Immortelles”, featuring ever-lastings strewn on a table beside a book, ormaybe a diary or a sketchbook, has a narra-tive element previously absent fromLevitan’s still-lifes. The symbolism of theimagery can be related to RussianSymbolist poetry of the late 19th century6.

The “Immortelles” foreshadow some ofLevitan’s later paintings marked byModernist influences.

Two similarly-named pastels “Autu-mnal Landscape with a Church” (1893-1895, Russian Museum; 1893-1895,Tretyakov Gallery) round off the series ofLevitan’s intimate lyrical pictures. There isno agreement as to what church is featuredon them. However, to use the words ofAlexander Benois, “Levitan’s paintings arenot mirror images of different locales or aninformation log, but Russian nature itselfwith its inexplicably refined charm, thequiet, modest, sweet Russian nature”7.Taken individually, either version of“Autumnal Landscape with a Church” cansignificantly enrich Levitan’s “autumnalsuite”, gracing it with pure, vibrant pastelcolours and a vivid expressive imagery.

The artist rounded off the enthrallingfive-year period of pastel painting with aseries of pictures featuring wide stretches ofopen space. The compositions “Flooding”(1895, Tretyakov Gallery) and “Dark Day”(1895, Russian Museum) depict expansivetracts of water, and the composition “RiverValley. Autumn” (1896, Russian Museum)is a panoramic view of a river flow. Levitanintroduces generalized images of vastexpanses of land and water into neat, leancompositions without a complex narrative.The large colour planes superimposed oneover another, with intermediate layers ofrubbed up pastel, convey width and sweep.Using the entire visual potential of pastel,Levitan masterfully demonstrated in hisworks a novel “painterly” manner. “Heextracted from pastel all that he needed,”

remarked Fedorov-Davydov, “and nowpastel for him is only a variety of painting,oil paint being his medium of choice, pre-ferred over pastel”8.

Indeed, in the second half of the1890s the artist was using pastel increasing-ly less frequently, sometimes repeating withpastel imagery from his oil paintings.However, if previously Levitan created hispastels as original and independent piecesusing studies he made with oil paints,beginning from the mid-1890s on someoccasions he used this medium to tacklechallenges he could not properly address inoil painting. For instance, as is well known,

а закон чен ная, хоро шо про ду ман ная имастер ски испол нен ная кар ти на. Видмалолюд ной набе реж ной в ста ром пар-ке курорт но го город ка в дож дли вуюпого ду про ни кнут тон ким лири че скимнастро ени ем5.

Таким же обо стрен ным ощу ще ни-ем кра со ты окру жа ю ще го мира отме че -ны цве точ ные натюр мор ты Леви та на,испол нен ные пас телью в пер вой поло -ви не 1890-х. Они были напи са ны, глав-ным обра зом, в пода рок друзьям, на-при мер «Василь ки (Букет василь ков)»(1894, част ное собра ние, Москва), пре-под не сен ные в 1894 году В.И.Тур ча ни -но вой. Изо бра же ния про стых буке товв обыч ных гли ня ных горш ках непри -тя за тель ны по сво е му моти ву. Одна коЛеви тан нашел свои прие мы для пере -да чи непов то ри мо го оча ро ва ния выб-ран ной им нату ры. Гра фи че ское нача лопре о бла да ет в пас тель ных натюр мор -тах с буке та ми сире ни (1893–1895, част-ное собра ние, Москва; Омский обла ст-ной музей изо бра зи тель ных искусствим. М.А.Вру бе ля). В работе «Коле ус»(1894, Баш кир ский госу дар ствен ный ху-до же ствен ный музей им. М.В.Несте ро -ва, Уфа) штри хи пас тель ных каран да -шей, то силь ные и чекан ные, то лишьсдер жи ваю щие чере до ва ние цвет ныхпятен, вно сят в изо бра же ние рас пла -стан ных на пло ско сти пестрых листьевцвет ка осо бую экспрес сию и черты кра -соч ной деко ра тив но сти. Ранее неиз -вест ные и никог да не публи ко вав шие -ся в совре мен ной Рос сии натюр мор тыЛеви та на «Белая сирень» (1895) и «Им-мор те ли (Натюр морт с бес смерт ни ка -ми» (1894; оба – Изра и льский музей,Иеру са лим) отме че ны поис ка ми боль -шей живо пис ной пла стич но сти. Вме -сте с тем в ком по зи ции «Иммор те ли»,изо бра жаю щей цвет ки бес смерт ни ка,рас сы пан ные на столе рядом с кни гой,а воз мож но – с днев ни ком или аль бо -мом, при сут ству ет элемент сюжет нойпове ство ва тель но сти, ранее не встре -чав шей ся в леви та нов ских натюр мор -тах. Образ ная сим во ли ка про из ве де -ния может быть соот не се на с поэ зи ейрус ских сим во ли стов конца XIX века6.«Иммор те ли» пред вос хи ща ют неко то -рые поз дние живо пис ные рабо ты Ле-ви та на, отме чен ные влия ни ем эпохимодер на.

Завер ша ют цикл интим но-камер -ных лири че ских про из ве де ний масте рапер вой поло ви ны 1890-х две пас те липод оди на ко вым наз ва ни ем «Осен нийпей заж с цер ко вью» (обе – 1893–1895;ГРМ, ГТГ). Суще ству ют раз ные мне -ния отно си тель но того, какой храм изо-бра жен в этих про из ве де ниях. Одна ко,как писал А.Н.Бенуа, «кар ти ны Леви -та на – не виды мест но стей, не спра воч-ные доку мен ты, но сама рус ская при -ро да с ее неизъяс ни мо тон ким оча ро -ва ни ем, тихая, скром ная, милая рус скаяпри ро да»7. Оба вари ан та «Осен не го пей-за жа с цер ко вью» по своей само стоя -тель ной зна чи мо сти могут суще ствен -

но допол нить «осен нюю сюиту» про -из ве де ний Леви та на, обо га щая ее чис-ты ми, звон ки ми цве та ми пас те ли и яр-кой образ ной выра зи тель но стью.

Заклю чи тель ным аккор дом пяти -лет ней увле чен ной рабо ты худож ни ка с пас телью стала серия про из ве де ний с изо бра же ни ем про стран ствен ных мо-ти вов. Широ кие вод ные про сторы пред-ста вле ны в листах «Раз лив» (1895, ГТГ)и «Хму рый день» (1895, ГРМ), раски -нув шая ся пано ра ма реч но го пей за жа –в ком по зи ции «Доли на реки. Осень»(1896, ГРМ). Обоб щен ные обра зы про-сто ров, далей даны худож ни ком в ла-ко нич но трак то ван ных ком по зи циях,лишен ных слож но го пове ство ва ния.Широ та и раз мах пространства пере -да ны боль ши ми цве то вы ми поверх но -стя ми, про ло жен ны ми сло ями растуш-

ки пас те ли и нане сен ны ми один по-верх дру го го. Исполь зуя все живо пис -ные воз мож но сти пас те ли, Леви тан вир-туоз но про де мон стри ро вал в этих про -из ве де ниях новую «живо пис ную» мане-ру. «Он извлек из пас те ли все, что емубыло нужно, – заме тил Федо ров-Да-вы дов, – и теперь это для него толь кораз но вид ность живо пи си, в кото рой мас-ля ная тех ни ка увле ка ет его боль ше»8.

Дей стви тель но, во вто рой поло ви-не 1890-х годов Леви тан все реже при -бе гал к помо щи пас те ли. Иног да мас-тер по-преж не му пов то рял в этой тех -ни ке свои живо пис ные про из ве де ния.Однако если рань ше, соз да вая «кар ти -ну-пас тель» по пред ва ри тель но му мас-ля но му этюду, худож ник изна чаль номыслил ее как ори ги наль ное и само -стоя тель ное про из ве де ние, то с сере ди-ны 1890-х в ряде слу ча ев он обра щал сяк пастели при реше нии задач, затруд -няв ших его в живо пи си. Напри мер, из-вест но, как долго рабо тал Левитан надкар ти ной «Осень. Вбли зи дре му че гобора» (1895–1898, место на хож де ниенеиз вест но), как нео дно крат но ее пе-ре пи сы вал. В пас тель ном вари ан те онсоз дал успеш ное про стран ствен ное ре-ше ние пей заж ной ком по зи ции и добил-ся выра зи тель ной трак тов ки моло до -го «под ле ска» на перед нем плане, кото -рая его боль ше всего не удо вле тво ря лав масля ном варианте.

Вме сте с тем пас те ли, пов то ряю -щие ком по зи цию живо пис ных про из -ве де ний, испол нен ные Леви та ном в но-вой, «живо пис ной» мане ре во вто ройполо ви не 1890-х, невоз мож но наз вать

На озере Комо.Набережная. 1894Бумага серая нахолсте, пастель74.5 × 105 ГТГ

At Lake Como. Embankment. 1894Pastel on grey paper mounted on canvas74.5 × 105 cmTretyakov Gallery

Осенний пейзаж с церковью1893–1895Бумага на картоне,пастель. 50 × 64,3ГТГ

Autumnal Landscape with a Church1893–1895Pastel on paper mounted on cardboard50 × 64.3 cmTretyakov Gallery

5Лирический настрой пастели вызывает ассоциацию со строками стихотворения Д.С.Мереж-ковского «На озере Комо»:Кому страдание знакомо, / Того ты сладко усыпишь,/ Тому понятна будет, Комо, /

Твоя безветренная тишь.

И по воде, из церкви дальной, / В селеньи бедных рыбаков,/ Ave Maria – стон печальный, /

Вечерний звон колоколов...

Здесь горы в зелени пушистой / Уютно заслонили даль,/ Чтобы волной своей тенистой /

Ты убаюкало печаль.

И обещанье так прекрасно, / Так мил обманчивый привет,/ Что вот опять я жду напрасно, /

Чего, я знаю, в мире нет».

6Ср. написанное в 1894 году стихотворение В.Д. Брюсова «Мечты о померкшем», в котороместь такие строки: «Мечты о померкшем, мечты о былом, / К чему вы теперь? Неужели /

С венком флёрдоранжа, с венчальным венком, / Сплели стебельки иммортели?»

(Брюсов В.Д. Соч. в 2-х т. Т. 1. М., 1987. С. 35).В ранней поэзии К.Д.Бальмонта часто встречается упоминание об иммортелях как символебессмертия.

7Бенуа А.Н. История русской живописи в XIX веке. М., 1999. С. 346. К этому можно добавить и высказывание Левитана, которое приводит один из его учеников: «Дайте красоту, найдитебога, передайте не документальную, но правду художественную. Долой документы, портретыприроды не нужны» (цит. по: И.И. Левитан. Письма, документы, воспоминания / общ. ред. А.Федорова-Давыдова. М., 1956. С. 229).

8Жизнь и творчество. С. 234.

5The lyrical tenor of the pastel evokes Dmitry Merezhkovsky’s poem “At Lake Como”:You, Como, will lull into sound sleepThose who are familiar with suffering,And they will understandYour windless calm.

And on the water, from a distant church,In poor fishermen’s village,The doleful moan ‘Ave Maria’ And the sounds of vesper are wafted…

Here hills in fluffy greeneryCozily eclipse distant horizons,So that you, Lake Como, sooth the sadnessWith your adumbrant waves.

And the promise is so admirable,The deceptive welcome is so sweet,That I am again waiting in vainFor something that, I know, does not exist.

6Compare this with Valery Bryusov’s 1894 poem “Dreams About Things Faded Away”, containing these lines:Dreams about things faded away, About things gone,What is the use of you now? Can it beThat a wreath of orange flowers, a wedding wreathWas interwoven with stemlets of immortelles?(In: Bryusov, Valery. Works. In two volumes. Moscow, 1987. Vol. 1. P. 35.) Konstantin Balmont in his early verses often mentioned immortelles as a symbol of immortality.

7Benois, Alexander. History of Russian Painting in the 19th Century. Moscow, 1999. P. 346. It seems appropriate to quote here one of Levitan’s pronouncements, as recited by one of his students:“Give beauty, find God, convey artistic, not documentary, truth. No more imitation, replicas of natureare not needed.” (Quoted from: Isaac Levitan. Letters, Documents, Memoirs. Fedorov-Davydov,Alexei, ed. Moscow, 1956. P. 229.

8Life and Art. P. 234.

ВЫСТАВКИ

57ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

CURRENT EXHIBITIONS

56 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

the artist spent a lot of time working onthe painting “Autumn. Near a ThickForest” (1895-1898, present whereaboutsunknown), redrafting it again and again. Inthe pastel counterpart of the piece, he cameup with fitting spatial arrangements in thecomposition and highlighted, as he wishedto, the young “underwood” in the fore-ground, the image of which caused him hisgreatest dissatisfaction in the oil piece.

Yet, it would be incorrect to label thepastels with the imagery from the oil paint-ings, which Levitan executed in the new,“painterly” style in the second half of the1890s, as author-made copies producedwith the use of a different medium. Thesepieces are independent and artistically self-contained works. Their main distinctionfrom the oil “prototypes” consists in thevery medium of pastel, whose many-huedand rich palette enabled Levitan to height-en the vibrancy and vigor of the colourscheme. Pastel chalks offered to the con-summate drawer the opportunities toenrich the imagery and the emotional con-tent of his artwork with graphic techniques.For instance, the pastel “Near a Brook”(1899, Tretyakov Gallery) features a shrubdelineated with vigorous dark-green diago-

nal hatching and the grass canopy over themeadow depicted with tiny light-greenhatches of various hues. The gnarleddiminutive tree trunks depicted in brownpastel are crafted with a special fineness.The almost “palpable” motion of pastelsticks introduces a lively naturalness intothe very simple narrative centered around acalmly flowing brook. In the pastel“Pathway” (1898, present whereaboutsunknown) “in our minds, we embrace thenature while embracing the mastery of thecraft, and we embrace the lyricism of theimagery while embracing the charm of thevisual forms, and this fusion gives us a spe-cial pleasure and causes us to linger at thissimplest and nicest picture looking at itwith concentrated attention”9.

Similar to these pieces mentioned isthe pastel “Meadow on the Fringe of aForest” (1898, Russian Museum), in whichLevitan “crafted the soft palette… of thepoetic intimate landscape”10, persuasivelydemonstrating his consummate skills in theform in the representation of feathery whiteflowers amidst tall grasses on the fringe of aforest.

Levitan’s late pastels, such as“Autumnal Day” (late 1890s, Russian

Museum) and “Autumn” (late 1890s, pri-vate collection, Moscow), belie an appar-ent striving for spareness of forms andgeneralized landscape imagery. Contrastsbetween colour spots in the yellow foliageof birches and dark spruces in the autum-nal scenery, which formed a harmonious-ly balanced imagery in the pastels of themid-1890s, in these late compositionslook stylized and lacking in depth, and thevisuals on the whole appear to have anovel, emotional and decorative expres-siveness. Levitan’s last works belie his newdecorative leanings, and it is hard to tellhow they would have evolved and whatsort of new creative vistas for realizingthese leanings the medium of pastel wouldhave opened up for the artist.

Levitan’s entire stylistic evolutionspanned only one decade: from the inti-mate lyricism of the unassuming images ofthe first half of the 1890s to the poetic syn-thesis in the representations of nature in hislate pieces; from graphic design of thecompositions to “painterly” and “pictori-al” treatment of natural scenery. But all ofthe artist’s pastels are marked by the splen-dor of their colour design and his excellentcommand of the craft.

автор ски ми копия ми, выпол нен ны мив ином мате ри а ле. Это – само стоя -тель ные и худо же ствен но совер шен -ные про из ве де ния. Их глав ное отли -чие от масля ных «про то ти пов» заклю -че но в самой тех ни ке пас те ли, кото раясвоей мно го цвет ной и соч ной пали т-рой позво ля ла Леви та ну в ином, повы-шен но-звуч ном ключе решать коло ри -сти че ские зада чи. А пас тель ные мелкив руках масте ра-рисо валь щи ка ока за -лись тем сред ством, с помо щью кото -ро го чисто гра фи че ски ми прие ма миобо га ти лась эмо цио наль но-образ наявыра зи тель ность про из ве де ний. Так, в пас те ли «У ручья» (около 1899, ГТГ)тем пе ра мент но про ло же ны темно-зеле ные диа го наль ные штри хи, обоз -на ча ю щие кустар ник, свет ло-зеле ныемно го чи слен ных оттен ков мел киештриш ки пере да ют тра вя ной покровлуга. Осо бен но тонко испол нен ли-ния ми корич не вой пас те ли рису нокискрив лен ных ство ли ков моло дых де-ре вьев. Почти «ощу ти мое» дви же ниепас тель ных каран да шей вно сит жи-вую есте ствен ность в пре дель но про -

стой сюжет, в кото ром глав ным пред -ме том изо бра же ния является мернопро те каю щий ручей. В пас те ли «До-рож ка» (1898, место на хож де ние неиз -вест но) «слияние в нашем вос прия тиипере жи ва ния нату ры с пере жи ва ни еммастер ской тех ни ки, лири ки изо бра -жен но го с пре ле стью изо бра зи тель ныхформ доста вля ет нам осо бое нас лаж -де ние и заста вля ет долго и при сталь -но всма три вать ся в эту такую про стую и такую заме ча тель ную кар тин ку»9.

К пере чи слен ным про из ве де ниямпри мы ка ет пас тель «Луг на опуш келеса» (1898, ГРМ), в кото рой Леви танзаста вил «заз ву чать неж ную цве то вуюгамму… поэ ти че ско го камер но го пей за -жа»10, бле стя ще про де мон стри ро вав всесвое мастер ство пас те ли ста при изо бра -же нии пуши стых белых цве тов средивысо кой травы на опуш ке леса.

В таких поз дних пас телях Леви та -на, как «Осен ний день» (конец 1890-х,ГРМ) и «Осень» (конец 1890-х, част -ное собра ние, Москва), ярко выра же -но стре мле ние к лако низ му в трак тов -ке форм, к обоб ще нию пей заж ных об-

ра зов. Стол кно ве ние цве то вых пятен в изо бра же нии жел той листвы берез и тем ных елей в осен нем пей за же, гар -мо нич но зву чав шее в пас телях сере ди -ны 1890-х, в дан ных ком по зи циях при-о бре ло пло ско стной, сти ли зо ван ныйвид, а пейзаж в целом полу чи л иную,экспрес сив ную и деко ра тив ную выра -зи тель ность. В послед них рабо тах за-мет ны новые деко ра тив ные увле че нияЛеви та на, и труд но ска зать, как раз ви -ва лись бы они в даль ней шем, какиеновые воз мож но сти откры лись бы ху-дож ни ку в тех ни ке пас те ли для их ус-пеш но го вопло ще ния.

Всего лишь в одно деся ти ле тие ук-ла ды ва ет ся сти ли сти че ская эво лю цияпас те лей Леви та на: от камер но го ли-риз ма про стых сюже тов пер вой поло -ви ны 1890-х годов до поэ ти че ски обоб -щен ных обра зов при ро ды в поз днихпро из ве де ниях; от гра фи че ской раз ра -бот ки ком по зи ций к «живо пис ной» и «кар тин ной» трак тов ке пей за жей.Но все пас те ли худож ни ка объе ди не -ны цве то вым вели ко ле пи ем и высо койсте пе нью мастер ства.

Разлив. 1895Бумага, пастель49,9 × 64ГТГ

Flooding. 1895Pastel on paper49.9 × 64 cmTretyakov Gallery

У озера. Летнийвечер. Конец 1890-хБумага серая, пастель50 × 66ГТГ

Near a Lake. Summer EveningEnd of 1890sPastel on grey paper50 × 66 cmTretyakov Gallery

9Жизнь и творчество. С. 243.

10Там же. С. 241.

9Life and Art. P. 243.

10Life and Art. P. 241.

ВЫСТАВКИ

57ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

CURRENT EXHIBITIONS

56 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

the artist spent a lot of time working onthe painting “Autumn. Near a ThickForest” (1895-1898, present whereaboutsunknown), redrafting it again and again. Inthe pastel counterpart of the piece, he cameup with fitting spatial arrangements in thecomposition and highlighted, as he wishedto, the young “underwood” in the fore-ground, the image of which caused him hisgreatest dissatisfaction in the oil piece.

Yet, it would be incorrect to label thepastels with the imagery from the oil paint-ings, which Levitan executed in the new,“painterly” style in the second half of the1890s, as author-made copies producedwith the use of a different medium. Thesepieces are independent and artistically self-contained works. Their main distinctionfrom the oil “prototypes” consists in thevery medium of pastel, whose many-huedand rich palette enabled Levitan to height-en the vibrancy and vigor of the colourscheme. Pastel chalks offered to the con-summate drawer the opportunities toenrich the imagery and the emotional con-tent of his artwork with graphic techniques.For instance, the pastel “Near a Brook”(1899, Tretyakov Gallery) features a shrubdelineated with vigorous dark-green diago-

nal hatching and the grass canopy over themeadow depicted with tiny light-greenhatches of various hues. The gnarleddiminutive tree trunks depicted in brownpastel are crafted with a special fineness.The almost “palpable” motion of pastelsticks introduces a lively naturalness intothe very simple narrative centered around acalmly flowing brook. In the pastel“Pathway” (1898, present whereaboutsunknown) “in our minds, we embrace thenature while embracing the mastery of thecraft, and we embrace the lyricism of theimagery while embracing the charm of thevisual forms, and this fusion gives us a spe-cial pleasure and causes us to linger at thissimplest and nicest picture looking at itwith concentrated attention”9.

Similar to these pieces mentioned isthe pastel “Meadow on the Fringe of aForest” (1898, Russian Museum), in whichLevitan “crafted the soft palette… of thepoetic intimate landscape”10, persuasivelydemonstrating his consummate skills in theform in the representation of feathery whiteflowers amidst tall grasses on the fringe of aforest.

Levitan’s late pastels, such as“Autumnal Day” (late 1890s, Russian

Museum) and “Autumn” (late 1890s, pri-vate collection, Moscow), belie an appar-ent striving for spareness of forms andgeneralized landscape imagery. Contrastsbetween colour spots in the yellow foliageof birches and dark spruces in the autum-nal scenery, which formed a harmonious-ly balanced imagery in the pastels of themid-1890s, in these late compositionslook stylized and lacking in depth, and thevisuals on the whole appear to have anovel, emotional and decorative expres-siveness. Levitan’s last works belie his newdecorative leanings, and it is hard to tellhow they would have evolved and whatsort of new creative vistas for realizingthese leanings the medium of pastel wouldhave opened up for the artist.

Levitan’s entire stylistic evolutionspanned only one decade: from the inti-mate lyricism of the unassuming images ofthe first half of the 1890s to the poetic syn-thesis in the representations of nature in hislate pieces; from graphic design of thecompositions to “painterly” and “pictori-al” treatment of natural scenery. But all ofthe artist’s pastels are marked by the splen-dor of their colour design and his excellentcommand of the craft.

автор ски ми копия ми, выпол нен ны мив ином мате ри а ле. Это – само стоя -тель ные и худо же ствен но совер шен -ные про из ве де ния. Их глав ное отли -чие от масля ных «про то ти пов» заклю -че но в самой тех ни ке пас те ли, кото раясвоей мно го цвет ной и соч ной пали т-рой позво ля ла Леви та ну в ином, повы-шен но-звуч ном ключе решать коло ри -сти че ские зада чи. А пас тель ные мелкив руках масте ра-рисо валь щи ка ока за -лись тем сред ством, с помо щью кото -ро го чисто гра фи че ски ми прие ма миобо га ти лась эмо цио наль но-образ наявыра зи тель ность про из ве де ний. Так, в пас те ли «У ручья» (около 1899, ГТГ)тем пе ра мент но про ло же ны темно-зеле ные диа го наль ные штри хи, обоз -на ча ю щие кустар ник, свет ло-зеле ныемно го чи слен ных оттен ков мел киештриш ки пере да ют тра вя ной покровлуга. Осо бен но тонко испол нен ли-ния ми корич не вой пас те ли рису нокискрив лен ных ство ли ков моло дых де-ре вьев. Почти «ощу ти мое» дви же ниепас тель ных каран да шей вно сит жи-вую есте ствен ность в пре дель но про -

стой сюжет, в кото ром глав ным пред -ме том изо бра же ния является мернопро те каю щий ручей. В пас те ли «До-рож ка» (1898, место на хож де ние неиз -вест но) «слияние в нашем вос прия тиипере жи ва ния нату ры с пере жи ва ни еммастер ской тех ни ки, лири ки изо бра -жен но го с пре ле стью изо бра зи тель ныхформ доста вля ет нам осо бое нас лаж -де ние и заста вля ет долго и при сталь -но всма три вать ся в эту такую про стую и такую заме ча тель ную кар тин ку»9.

К пере чи слен ным про из ве де ниямпри мы ка ет пас тель «Луг на опуш келеса» (1898, ГРМ), в кото рой Леви танзаста вил «заз ву чать неж ную цве то вуюгамму… поэ ти че ско го камер но го пей за -жа»10, бле стя ще про де мон стри ро вав всесвое мастер ство пас те ли ста при изо бра -же нии пуши стых белых цве тов средивысо кой травы на опуш ке леса.

В таких поз дних пас телях Леви та -на, как «Осен ний день» (конец 1890-х,ГРМ) и «Осень» (конец 1890-х, част -ное собра ние, Москва), ярко выра же -но стре мле ние к лако низ му в трак тов -ке форм, к обоб ще нию пей заж ных об-

ра зов. Стол кно ве ние цве то вых пятен в изо бра же нии жел той листвы берез и тем ных елей в осен нем пей за же, гар -мо нич но зву чав шее в пас телях сере ди -ны 1890-х, в дан ных ком по зи циях при-о бре ло пло ско стной, сти ли зо ван ныйвид, а пейзаж в целом полу чи л иную,экспрес сив ную и деко ра тив ную выра -зи тель ность. В послед них рабо тах за-мет ны новые деко ра тив ные увле че нияЛеви та на, и труд но ска зать, как раз ви -ва лись бы они в даль ней шем, какиеновые воз мож но сти откры лись бы ху-дож ни ку в тех ни ке пас те ли для их ус-пеш но го вопло ще ния.

Всего лишь в одно деся ти ле тие ук-ла ды ва ет ся сти ли сти че ская эво лю цияпас те лей Леви та на: от камер но го ли-риз ма про стых сюже тов пер вой поло -ви ны 1890-х годов до поэ ти че ски обоб -щен ных обра зов при ро ды в поз днихпро из ве де ниях; от гра фи че ской раз ра -бот ки ком по зи ций к «живо пис ной» и «кар тин ной» трак тов ке пей за жей.Но все пас те ли худож ни ка объе ди не -ны цве то вым вели ко ле пи ем и высо койсте пе нью мастер ства.

Разлив. 1895Бумага, пастель49,9 × 64ГТГ

Flooding. 1895Pastel on paper49.9 × 64 cmTretyakov Gallery

У озера. Летнийвечер. Конец 1890-хБумага серая, пастель50 × 66ГТГ

Near a Lake. Summer EveningEnd of 1890sPastel on grey paper50 × 66 cmTretyakov Gallery

9Жизнь и творчество. С. 243.

10Там же. С. 241.

9Life and Art. P. 243.

10Life and Art. P. 241.

58 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 59ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

НАСЛЕДИЕТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ

186018 (30) авгу ста родил ся в поса де Кибар -ты близ Вер жбо ло во (ныне посе локКибар тай, Литва) в семье желез но до -рож но го слу жа ще го Ильи Абра мо ви чаЛеви та на.

1860-е – нача ло 1870-хПолу ча ет пер во на чаль ное обра зо ва ниев семье.

Нача ло 1870-х Семья с деть ми (Иса а ком, Адоль фом,Тере зой и Эммой) в надеж де на улуч -ше ние мате риаль но го поло же ния пе-ре ез жа ет в Москву. Пер вое время Ле-ви та ны живут в райо не улицы Солян кана день ги, зара бо тан ные част ной пе-да го ги че ской прак ти кой отца (буду чивыпу скни ком рав вин ско го учи ли ща,он еще в Ковно (ныне Кау нас) пре по -да вал ино стран ные языки).

1873В сен тяб ре Исаак при нят в Москов-ское учи ли ще живо пи си, вая ния и зод -че ства (МУЖВЗ), куда в 1871 году по-сту пил его брат Адольф. Зани ма ет ся впей заж ной мастер ской А.К.Савра со ва(с 1874), учит ся у В.Г.Перо ва, В.Д.По-ле но ва (с 1882).

1875Смерть мате ри.Нача ло друж бы с Н.П.Чехо вым, бра -том А.П.Чехо ва.

1877Смерть отца. В семье воца ря ет ся край -няя нужда. Остав шись без крова, Иса-ак часто ночует в учи ли ще, голо да ет.Одна ко его талант обра ща ет на себявни ма ние Коми те та МУЖВЗ и моло -до му худож ни ку выпла чи ва ют стипен -дию на покуп ку хол стов и кра сок,осво бож да ют от платы за обуче ние.Деб юти ру ет в уче ни че ском отде ле нииV выстав ки Това ри ще ства пере движ -ных худо же ствен ных выста вок (ТПХВ)с пей за жа ми «Вечер» (ГТГ) и «Сол неч -ный день. Весна» (част ное собра ние,Москва), за кото рые награж ден двумя

малы ми сере бря ны ми меда ля ми. В свя-зи с выстав кой его имя впер вые упо -ми на ет ся в печа ти.

1878На I уче ни че ской выстав ке МУЖВЗ, ор-га ни зо ван ной по ини циа ти ве В.Г.Пе-ро ва, экспо ни ру ет кар ти ну «Вид Симо -но ва мона сты ря» (место на хож де ние не-из вест но), вызвав шую поло жи тель ныеоткли ки прес сы. В нача ле сле дую ще гогода полот но было про да но за 100 рублей.

1879В мае в связи с высе ле ни ем евре ев изМосквы вынуж ден пере е хать в под мо -сков ную дерев ню Сал ты ков ку.Зачи слен сове том пре по да ва те лейМУЖВЗ на сти пен дию князя В.А.Дол -го ру ко ва.Зна ко мит ся с А.П.Чехо вым.

1880В дека бре–январе на II уче ни че скойвыстав ке МУЖВЗ экспо ни ру ет пятьпей за жей, среди кото рых – «Осен нийдень. Соколь ни ки» (1879). Прио бре те -ние этой кар ти ны П.М.Третья ко вымполо жи ло нача ло при сталь но му вни -ма нию соби ра те ля к твор че ству начи -наю ще го худож ни ка.

Нача ло 1880-х Уча стие в уче ни че ских выстав ках Мос-ковского учи ли ща живо пи си, вая ния изод че ства и перио ди че ских выстав кахМосковского обще ства люби те лей ху-до жеств (МОЛХ). В 1881 году полу чилсере бря ную медаль за рису нок с нату -ры и сти пен дию для поезд ки на Волгу,но вынуж ден потра тить день ги налече ние своей сестры Тере зы и посе -лить ся вме сте с ней в Остан ки но подМосквой. Здесь им напи са ны «Остан -ки но» (ГРМ), «Аллея. Остан ки но» (ГТГ)и дру гие рабо ты.Дает част ные уроки живо пи си Е.Ф.Не-нароковой (в заму же стве – Дейша) –падчерице В.В.Яко вле ва, став дру гомдома.Начал сотруд ни чать с жур на ла ми «Мо-сква» (М., 1882), «Раду га» (М., 1883),

Маргарита Чиж мак

Хро ни ка жизни и твор че ства Иса а ка Леви та на

1860August 18 (by the Old Style, 30): Borninto the family of a railroad employee IlyaAbramovich Levitan in Kibarty (todayKibartai village in Lithuania).

1860s-early 1870sHome preschool education.

Early 1870sThe Levitan family, including children(Isaac, Adolf, Teresa and Emma), movedto Moscow in hope of a better life.Initially, the family lived near SolyankaStreet off the savings made by the fatherwhen he worked as a private tutor (aYeshiva graduate, he had taught foreignlanguages in Kovno (now Kaunas)).

1873Following his brother Adolf’s suit, Isaacapplied and in September was admitted tothe Moscow School of Painting, Sculptureand Architecture (the Art School). (Adolfhad enrolled at the Art School in 1871).Attended Alexei Savrasov’s landscapeclasses (from 1874), and Vasily Perov’sand Vasily Polenov’s classes (from 1882).

1875Mother’s death.Acquaintance with Nikolai Chekhov,brother of Anton Chekhov.

1877Father’s death. The family descended intoabject poverty. Left homeless and starving,Isaac often had to spend nights at the ArtSchool. However, the Art School’sCommittee noticed the fledgling artist’stalent and granted him a stipend for pur-chasing canvas and paints and waived thetuition fee.His works were first exhibited in a studentsection of the fifth show of the“Peredvizhniki” (the Wanderers, or theSociety of Traveling Exhibitions), display-ing landscapes “Evening” (TretyakovGallery) and “Sunny Day. Springtime”(private collection, Moscow), for whichhe was awarded two minor silver medals.In connection with the exhibition,Levitan’s name was mentioned in thepress for the first time.

1878At the first exhibition of the Art School’sstudents, organized by Vasily Perov,Levitan displayed “A View of the SimonovMonastery” (present whereabouts un-known), which garnered favourablereviews in the press. Early the followingyear, the piece was sold for 100 roubles.

1879May. Jews were expelled from Moscow;forced to leave the city, Levitan moved toSaltykovka village near Moscow. Granted a Prince Vasily Dolgorukovstipend by the Teachers’ Council of theArt School. Acquaintance with Anton Chekhov.

1880December 1879-January 1880: the secondexhibition of the Art School’s studentsfeatured five landscapes by Levitan,including “Autumn Day. Sokolniki” (1879).Purchasing the work, the collector PavelTretyakov started to carefully watch theyoung artist’s progress.

Margarita Chizhmak

Isaac Levitan’s Life and Work Timeline

HERITAGETHE TRETYAKOV GALLERY

И.И.ЛевитанФотографияКонец 1870-х –начало 1880-хОР ГТГ

Isaac LevitanPhotographEnd of 1870s - early 1880sDepartment of manuscripts,

Tretyakov Gallery

А.И.ЛЕВИТАНПортретИ.И.Левитана. 1879Холст, масло33,3 × 24ГТГ

Adolf LEVITANPortrait of Isaac Levitan. 1879Oil on canvas33.3 × 24 cmTretyakov Gallery

А.И.ЛЕВИТАН4

Автопортрет. 1881ЛитографияЧастное собрание

Воспроизводится по изд.:

Пером и карандашом.

Альбом из автографов

русских писателей,

художников, актеров

и музыкантов-компо-

зиторов. СПб., 1891.

Adolf LEVITAN4

Self-portrait. 1881LithographPrivate collection

Reproduced from the

publication “By Pen

and Pencil”. The album

of autographs of Russian

writers, artists, actors

and musician-composers.

St. Petersburg, 1891

И.И.ЛЕВИТАНОсень. Дорога в деревне. 1870-еХолст, масло65 × 43ГТГ

Isaac LEVITANAutumn. Village Road. 1870sOil on canvas65 × 43 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНОсенний день.Сокольники. 1879Холст, масло63,5 × 50ГТГ

Isaac LEVITANAutumn Day. Sokolniki1879Oil on canvas63.5 × 50 cmTretyakov Gallery

58 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 59ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

НАСЛЕДИЕТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ

186018 (30) авгу ста родил ся в поса де Кибар -ты близ Вер жбо ло во (ныне посе локКибар тай, Литва) в семье желез но до -рож но го слу жа ще го Ильи Абра мо ви чаЛеви та на.

1860-е – нача ло 1870-хПолу ча ет пер во на чаль ное обра зо ва ниев семье.

Нача ло 1870-х Семья с деть ми (Иса а ком, Адоль фом,Тере зой и Эммой) в надеж де на улуч -ше ние мате риаль но го поло же ния пе-ре ез жа ет в Москву. Пер вое время Ле-ви та ны живут в райо не улицы Солян кана день ги, зара бо тан ные част ной пе-да го ги че ской прак ти кой отца (буду чивыпу скни ком рав вин ско го учи ли ща,он еще в Ковно (ныне Кау нас) пре по -да вал ино стран ные языки).

1873В сен тяб ре Исаак при нят в Москов-ское учи ли ще живо пи си, вая ния и зод -че ства (МУЖВЗ), куда в 1871 году по-сту пил его брат Адольф. Зани ма ет ся впей заж ной мастер ской А.К.Савра со ва(с 1874), учит ся у В.Г.Перо ва, В.Д.По-ле но ва (с 1882).

1875Смерть мате ри.Нача ло друж бы с Н.П.Чехо вым, бра -том А.П.Чехо ва.

1877Смерть отца. В семье воца ря ет ся край -няя нужда. Остав шись без крова, Иса-ак часто ночует в учи ли ще, голо да ет.Одна ко его талант обра ща ет на себявни ма ние Коми те та МУЖВЗ и моло -до му худож ни ку выпла чи ва ют стипен -дию на покуп ку хол стов и кра сок,осво бож да ют от платы за обуче ние.Деб юти ру ет в уче ни че ском отде ле нииV выстав ки Това ри ще ства пере движ -ных худо же ствен ных выста вок (ТПХВ)с пей за жа ми «Вечер» (ГТГ) и «Сол неч -ный день. Весна» (част ное собра ние,Москва), за кото рые награж ден двумя

малы ми сере бря ны ми меда ля ми. В свя-зи с выстав кой его имя впер вые упо -ми на ет ся в печа ти.

1878На I уче ни че ской выстав ке МУЖВЗ, ор-га ни зо ван ной по ини циа ти ве В.Г.Пе-ро ва, экспо ни ру ет кар ти ну «Вид Симо -но ва мона сты ря» (место на хож де ние не-из вест но), вызвав шую поло жи тель ныеоткли ки прес сы. В нача ле сле дую ще гогода полот но было про да но за 100 рублей.

1879В мае в связи с высе ле ни ем евре ев изМосквы вынуж ден пере е хать в под мо -сков ную дерев ню Сал ты ков ку.Зачи слен сове том пре по да ва те лейМУЖВЗ на сти пен дию князя В.А.Дол -го ру ко ва.Зна ко мит ся с А.П.Чехо вым.

1880В дека бре–январе на II уче ни че скойвыстав ке МУЖВЗ экспо ни ру ет пятьпей за жей, среди кото рых – «Осен нийдень. Соколь ни ки» (1879). Прио бре те -ние этой кар ти ны П.М.Третья ко вымполо жи ло нача ло при сталь но му вни -ма нию соби ра те ля к твор че ству начи -наю ще го худож ни ка.

Нача ло 1880-х Уча стие в уче ни че ских выстав ках Мос-ковского учи ли ща живо пи си, вая ния изод че ства и перио ди че ских выстав кахМосковского обще ства люби те лей ху-до жеств (МОЛХ). В 1881 году полу чилсере бря ную медаль за рису нок с нату -ры и сти пен дию для поезд ки на Волгу,но вынуж ден потра тить день ги налече ние своей сестры Тере зы и посе -лить ся вме сте с ней в Остан ки но подМосквой. Здесь им напи са ны «Остан -ки но» (ГРМ), «Аллея. Остан ки но» (ГТГ)и дру гие рабо ты.Дает част ные уроки живо пи си Е.Ф.Не-нароковой (в заму же стве – Дейша) –падчерице В.В.Яко вле ва, став дру гомдома.Начал сотруд ни чать с жур на ла ми «Мо-сква» (М., 1882), «Раду га» (М., 1883),

Маргарита Чиж мак

Хро ни ка жизни и твор че ства Иса а ка Леви та на

1860August 18 (by the Old Style, 30): Borninto the family of a railroad employee IlyaAbramovich Levitan in Kibarty (todayKibartai village in Lithuania).

1860s-early 1870sHome preschool education.

Early 1870sThe Levitan family, including children(Isaac, Adolf, Teresa and Emma), movedto Moscow in hope of a better life.Initially, the family lived near SolyankaStreet off the savings made by the fatherwhen he worked as a private tutor (aYeshiva graduate, he had taught foreignlanguages in Kovno (now Kaunas)).

1873Following his brother Adolf’s suit, Isaacapplied and in September was admitted tothe Moscow School of Painting, Sculptureand Architecture (the Art School). (Adolfhad enrolled at the Art School in 1871).Attended Alexei Savrasov’s landscapeclasses (from 1874), and Vasily Perov’sand Vasily Polenov’s classes (from 1882).

1875Mother’s death.Acquaintance with Nikolai Chekhov,brother of Anton Chekhov.

1877Father’s death. The family descended intoabject poverty. Left homeless and starving,Isaac often had to spend nights at the ArtSchool. However, the Art School’sCommittee noticed the fledgling artist’stalent and granted him a stipend for pur-chasing canvas and paints and waived thetuition fee.His works were first exhibited in a studentsection of the fifth show of the“Peredvizhniki” (the Wanderers, or theSociety of Traveling Exhibitions), display-ing landscapes “Evening” (TretyakovGallery) and “Sunny Day. Springtime”(private collection, Moscow), for whichhe was awarded two minor silver medals.In connection with the exhibition,Levitan’s name was mentioned in thepress for the first time.

1878At the first exhibition of the Art School’sstudents, organized by Vasily Perov,Levitan displayed “A View of the SimonovMonastery” (present whereabouts un-known), which garnered favourablereviews in the press. Early the followingyear, the piece was sold for 100 roubles.

1879May. Jews were expelled from Moscow;forced to leave the city, Levitan moved toSaltykovka village near Moscow. Granted a Prince Vasily Dolgorukovstipend by the Teachers’ Council of theArt School. Acquaintance with Anton Chekhov.

1880December 1879-January 1880: the secondexhibition of the Art School’s studentsfeatured five landscapes by Levitan,including “Autumn Day. Sokolniki” (1879).Purchasing the work, the collector PavelTretyakov started to carefully watch theyoung artist’s progress.

Margarita Chizhmak

Isaac Levitan’s Life and Work Timeline

HERITAGETHE TRETYAKOV GALLERY

И.И.ЛевитанФотографияКонец 1870-х –начало 1880-хОР ГТГ

Isaac LevitanPhotographEnd of 1870s - early 1880sDepartment of manuscripts,

Tretyakov Gallery

А.И.ЛЕВИТАНПортретИ.И.Левитана. 1879Холст, масло33,3 × 24ГТГ

Adolf LEVITANPortrait of Isaac Levitan. 1879Oil on canvas33.3 × 24 cmTretyakov Gallery

А.И.ЛЕВИТАН4

Автопортрет. 1881ЛитографияЧастное собрание

Воспроизводится по изд.:

Пером и карандашом.

Альбом из автографов

русских писателей,

художников, актеров

и музыкантов-компо-

зиторов. СПб., 1891.

Adolf LEVITAN4

Self-portrait. 1881LithographPrivate collection

Reproduced from the

publication “By Pen

and Pencil”. The album

of autographs of Russian

writers, artists, actors

and musician-composers.

St. Petersburg, 1891

И.И.ЛЕВИТАНОсень. Дорога в деревне. 1870-еХолст, масло65 × 43ГТГ

Isaac LEVITANAutumn. Village Road. 1870sOil on canvas65 × 43 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНОсенний день.Сокольники. 1879Холст, масло63,5 × 50ГТГ

Isaac LEVITANAutumn Day. Sokolniki1879Oil on canvas63.5 × 50 cmTretyakov Gallery

61ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

HERITAGE

60 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

Early 1880sLevitan continued to exhibit at the showsof the Art School’s students and at theregular exhibitions arranged by theMoscow Society of Art Lovers (MSAL).In 1881 he received a silver medal for amodel’s drawing and a stipend for travel inthe Volga region, but his sister Teresa fellill, so he had to spend the money on doc-tors and to move in with her, to Ostanki-no, near Moscow. In Ostankino, he creat-ed “Ostankino” (Russian Museum), “AnAlley. Ostankino” (Tretyakov Gallery) andother pieces.He started to give private lessons to YelenaNenarokova – one of the daughters of VasilyYakovlev and became a friend of the family.To make a living, he began working as agraphic artist and lithographer for the“Moskva” (Moscow) (1882), “Raduga”(Rainbow) (1883) and “Volna” (Wave)(1884) magazines. He accomplished fourillustrations for Mikhail Fabritsius’ guide-book “The Kremlin in Moscow”. During that period he created such com-positions as “Oak Tree” (1880, TretyakovGallery), “Autumn. A Hunter” (1880,Tver Picture Gallery), “Springtime in aForest” and “A Trail in a Forest” (1881,1882, both at the Tretyakov Gallery).

1883-1884Levitan rented a room in a lodging house(Sadovo-Spasskaya Street; the house, onthe site of present-day building 12, doesnot survive) together with a fellow studentfrom the Art School Nikolai Chekhov.Levitan’s circle of close friends includedthe Art School students KonstantinKorovin, Mikhail Nesterov, Vasily Pere-pletchikov, Alexei Stepanov.Loyal to his teacher Alexei Savrasov whowas dismissed from the Art School,Levitan remained in touch with him andcontinued to turn to him for advice in art.When Levitan accomplished a landscapeexpecting to receive a diploma of a first-

rank artist, he showed it to Savrasov, whowrote on it: “Big silver medal”. However,the judgment of the disgraced artist wasmet with disapproval on the part of theSchool Committee’s members. Levitanstopped attending classes. A year later, theArt School Teachers Council dismissedhim from the School with a diploma of anunranked artist. By the decision of a general meeting of the“Peredvizhniki” society, Levitan wasaccepted into the group of artists, and theSociety’s 12th exhibition for the first timefeatured his work “Evening on Tilled Soil”(1883, Tretyakov Gallery). Afterwards, heshowed his pictures every year at the showsorganized by the “Peredvizhniki” andMSAL.In the spring of 1884, Levitan andPerepletchikov lived in the Savvinskayatownship, making sketches from nature;there their neighbour was the artist LeoKamenev, who visited them and praisedLevitan’s works. In Savvinskaya Levitancreated two compositions similarly named“Savvinskaya Township near Zvenigorod”(both in the Tretyakov Gallery), “EntryRoad to a Village” (Vasily PolenovMuseum-Reserve).In the autumn, Levitan, together withother young artists, started attending thewatercolour morning sessions and thedrawing evening sessions in the home ofVasily Polenov. He posed for Polenov’s“Christ and the Woman Taken inAdultery” (1888, Russian Museum).

1885Levitan rented a room in the house of aMrs. Redder, a widow, in Ulansky Lane,then moved to Likhachev’s roominghouse in Prechistenka Street, and to theAnglia hotel (Tverskaya Street, on the siteof present-day building 23), where helived until 1889.He started to attend drawing gather-ings in the home of the art patron Savva

«Волна» (М., 1884), испол няя рисун кии лито гра фии. Выпол нил четы ре ил-лю стра ции для путе во ди те ля «Кремльв Москве», издан но го по ини циа ти вегене рал-май ора М.П.Фаб ри циу са.Напи сал кар ти ны «Дуб» (1880, ГТГ),«Осень. Охот ник» (1880, Твер ская об-ласт ная кар тин ная гале рея), «Вес ной в лесу» (1881) и «Доро га в лесу» (1882;обе – ГТГ).

1883–1884Сни ма ет ком на ту в «вос точ ных номе -рах» (Садо во-Спас ская, на месте дома№ 12) вме сте с Н.П.Чехо вым. Близ коеокру же ние Леви та на соста вля ют сту ден-ты МУЖВЗ – К.А.Коро вин, М.В.Не-сте ров, В.В.Пере плет чи ков, А.С.Сте -па нов.Не пре ры ва ет обще ние с уво лен ным изМУЖВЗ Савра со вым. Испол нив пей -заж на соис ка ние зва ния клас сно гохудож ни ка, пока зы ва ет его Савра со ву,кото рый пишет на рабо те: «Боль шаясере бря ная медаль». Мнение опаль но -го живо пис ца не нахо дит пони ма ния уКоми те та учи ли ща, и кар ти на не полу -ча ет одоб ре ние. Леви тан пре кра ща етпосе ще ние заня тий. Через год советпре по да ва те лей МУЖВЗ отчи сля ет егои выда ет диплом неклас сно го худож -ни ка.Общее собра ние ТПХВ при ни ма етЛеви та на в число своих экспо нен тов,и он деб юти ру ет на XII пере движ нойвыстав ке с рабо той «Вечер на пашне»(1883, ГТГ). С этого вре ме ни еже год ноуча ству ет в выстав ках ТПХВ и МОЛХ.

Вес ной 1884 года вме сте с В.В.Пере -плет чи ко вым уез жа ет на этюды в Сав-вин скую сло бо ду, где их наве ща ет жив -ший по сосед ству худож ник Л.Л.Каме -нев, высо ко оце нив ший про из ве де нияЛеви та на. Соз да ет две кар ти ны под на-з ва ни ем «Саввин ская сло бо да под Зве -ни го ро дом» (обе – ГТГ), «Въезд в де-рев ню» (Музей-запо вед ник В.Д.Поле -но ва).Осе нью 1884 года, наря ду с дру ги ми мо-ло ды ми худож ни ка ми, начи на ет посе -щать аква рель ные утра и рисо валь ныевече ра в доме В.Д.Поле но ва. Пози ру етдля его кар ти ны «Хри стос и греш ни -ца» (1888, ГРМ).

1885Сни ма ет ком на ту у вдовы Ред дер в Улан ском переул ке, затем пере ез жа етв мебли ро ван ные ком на ты Лиха че вана Пре чи стен ке1.Начи на ет посе щать рисо валь ные со-бра ния в доме С.И.Мамонтова на Са-до вой и в его име нии Абрам це во. При -ни ма ет уча стие в соз да нии Рус скойчаст ной оперы, рабо та ет в деко ра ци-он ных мастер ских театра Мамонтова(1885–1886). Вме сте с Н.П.Чехо вым иВ.А.Симо вым уча ству ет в соз да нии деко-ра ций к спек та клю «Русал ка» А.С.Дар -го мыж ско го, «Фауст» Ш.Гуно, «Жизньза царя» М.И.Глин ки, «Сне гу роч ка»Н.А.Рим ско го-Кор са ко ва.Летом уез жа ет в дерев ню Максимовку,рас по ло жен ную непо да ле ку от име нияКисе ле вых Баб ки но под Вос кре сен -ском (ныне город Истра), где в тече ниелета живет семей ство Чехо вых. Вско репере се ля ет ся к ним, отвле ка ет ся наохоту, рыбал ку, костю ми ро ван ные ба-лы и заба вы, но при этом неу стан но ра-бо та ет в устро ен ной из хозяй ствен но гопоме ще ния мастер ской, проз ван ной«курят ни ком». Пишет окрест но сти Баб-ки на, в том числе кар ти ну «Река Ист-ра» (Дом-музей А.П.Чехо ва, Ялта).Ста но вит ся близ ким дру гом семьиЧехо вых2.

1886В конце марта на два меся ца уез жа етна этюды в Крым, оста на вли ва ет ся вЯлте, Массандре, Алуп ке, Симе и зе, Ко-ре и зе, Бах чи са рае. Испол нен ные в Кры-му этюды (около 60), экспо ни ро вав -шие ся на выстав ке МОЛХ, были про -да ны, что зна чи тель но улуч ши ло мате -риаль ное поло же ние худож ни ка.Лето про во дит в Баб ки но с семьейЧехо вых.При гла шен воз гла вить мастер скую пей-за жа в «Клас сах изящ ных искусств»,орга ни зо ван ных А.О.Гун стом.

1 В дальнейшем (до 1889) снимает номер в гостинице «Англия»(Тверская, на месте дома № 23).

2 На протяжении всей жизни Левитан часто бывал у Чеховых на Садово-Кудринской, гостил в имениях Бабкино, Мелихово(купленное Чеховыми в 1892 году), навещал писателя в Ялте.

НАСЛЕДИЕ

И.И.ЛЕВИТАНВечер на пашне. 1883Холст, масло43,3 × 67ГТГ

Isaac LEVITANEvening on Tilled Soil. 1883Oil on canvas43.3 × 67 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНАллея. ОстанкиноНачало 1880-хХолст на картоне, масло54,3 × 43,6ГТГ

Isaac LEVITANAn Alley. OstankinoEarly 1880sOil on canvas mounted oncardboard. 54.3 × 43.6 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНДуб. 1880Холст, масло57,5 × 57,6ГТГ

Isaac LEVITANOak Tree. 1880Oil on canvas57.5 × 57.6 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНКрым. В горах. 1886Неоконченный этюдБумага на холсте, масло. 20 × 23,4ГТГ

Isaac LEVITANCrimea. In the Hills. 1886Unfinished studyOil on paper mounted on canvas. 20 × 23.4 cmTretyakov Gallery

3

3

И.И.ЛЕВИТАНВ Крымских горах1886Холст, масло36,5 × 67ГТГ

Isaac LEVITANIn the Hills ofCrimea. 1886Oil on canvas36.5 × 67 cmTretyakov Gallery

6И.И.ЛЕВИТАНСакля в Алупке1886ЭтюдБумага на картоне,масло. 19,5 × 33ГТГ

6Isaac LEVITANSaklya in Alupka. 1886StudyOil on paper mountedon cardboard19.5 × 33 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНМостик. Саввинскаяслобода. 1884ЭтюдХолст, масло. 25 × 29ГТГ

Isaac LEVITANLittle Bridge. SavvinskayaTownship. 1884StudyOil on canvas. 25 × 29 cmTretyakov Gallery

6И.И.ЛЕВИТАНБабкино. Дом Киселевых. 1885Дом-музей А.П.Чехова, Ялта

6Isaac LEVITANBabkino. The Kiselevs’House. 1885Anton Chekhov Museum, Yalta

И.И.ЛЕВИТАНЗимой в лесу. 1885Холст, масло. 55 × 45ГТГ

Isaac LEVITANWinter. In a Forest. 1885Oil on canvas55 × 45 cmTretyakov Gallery

61ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

HERITAGE

60 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

Early 1880sLevitan continued to exhibit at the showsof the Art School’s students and at theregular exhibitions arranged by theMoscow Society of Art Lovers (MSAL).In 1881 he received a silver medal for amodel’s drawing and a stipend for travel inthe Volga region, but his sister Teresa fellill, so he had to spend the money on doc-tors and to move in with her, to Ostanki-no, near Moscow. In Ostankino, he creat-ed “Ostankino” (Russian Museum), “AnAlley. Ostankino” (Tretyakov Gallery) andother pieces.He started to give private lessons to YelenaNenarokova – one of the daughters of VasilyYakovlev and became a friend of the family.To make a living, he began working as agraphic artist and lithographer for the“Moskva” (Moscow) (1882), “Raduga”(Rainbow) (1883) and “Volna” (Wave)(1884) magazines. He accomplished fourillustrations for Mikhail Fabritsius’ guide-book “The Kremlin in Moscow”. During that period he created such com-positions as “Oak Tree” (1880, TretyakovGallery), “Autumn. A Hunter” (1880,Tver Picture Gallery), “Springtime in aForest” and “A Trail in a Forest” (1881,1882, both at the Tretyakov Gallery).

1883-1884Levitan rented a room in a lodging house(Sadovo-Spasskaya Street; the house, onthe site of present-day building 12, doesnot survive) together with a fellow studentfrom the Art School Nikolai Chekhov.Levitan’s circle of close friends includedthe Art School students KonstantinKorovin, Mikhail Nesterov, Vasily Pere-pletchikov, Alexei Stepanov.Loyal to his teacher Alexei Savrasov whowas dismissed from the Art School,Levitan remained in touch with him andcontinued to turn to him for advice in art.When Levitan accomplished a landscapeexpecting to receive a diploma of a first-

rank artist, he showed it to Savrasov, whowrote on it: “Big silver medal”. However,the judgment of the disgraced artist wasmet with disapproval on the part of theSchool Committee’s members. Levitanstopped attending classes. A year later, theArt School Teachers Council dismissedhim from the School with a diploma of anunranked artist. By the decision of a general meeting of the“Peredvizhniki” society, Levitan wasaccepted into the group of artists, and theSociety’s 12th exhibition for the first timefeatured his work “Evening on Tilled Soil”(1883, Tretyakov Gallery). Afterwards, heshowed his pictures every year at the showsorganized by the “Peredvizhniki” andMSAL.In the spring of 1884, Levitan andPerepletchikov lived in the Savvinskayatownship, making sketches from nature;there their neighbour was the artist LeoKamenev, who visited them and praisedLevitan’s works. In Savvinskaya Levitancreated two compositions similarly named“Savvinskaya Township near Zvenigorod”(both in the Tretyakov Gallery), “EntryRoad to a Village” (Vasily PolenovMuseum-Reserve).In the autumn, Levitan, together withother young artists, started attending thewatercolour morning sessions and thedrawing evening sessions in the home ofVasily Polenov. He posed for Polenov’s“Christ and the Woman Taken inAdultery” (1888, Russian Museum).

1885Levitan rented a room in the house of aMrs. Redder, a widow, in Ulansky Lane,then moved to Likhachev’s roominghouse in Prechistenka Street, and to theAnglia hotel (Tverskaya Street, on the siteof present-day building 23), where helived until 1889.He started to attend drawing gather-ings in the home of the art patron Savva

«Волна» (М., 1884), испол няя рисун кии лито гра фии. Выпол нил четы ре ил-лю стра ции для путе во ди те ля «Кремльв Москве», издан но го по ини циа ти вегене рал-май ора М.П.Фаб ри циу са.Напи сал кар ти ны «Дуб» (1880, ГТГ),«Осень. Охот ник» (1880, Твер ская об-ласт ная кар тин ная гале рея), «Вес ной в лесу» (1881) и «Доро га в лесу» (1882;обе – ГТГ).

1883–1884Сни ма ет ком на ту в «вос точ ных номе -рах» (Садо во-Спас ская, на месте дома№ 12) вме сте с Н.П.Чехо вым. Близ коеокру же ние Леви та на соста вля ют сту ден-ты МУЖВЗ – К.А.Коро вин, М.В.Не-сте ров, В.В.Пере плет чи ков, А.С.Сте -па нов.Не пре ры ва ет обще ние с уво лен ным изМУЖВЗ Савра со вым. Испол нив пей -заж на соис ка ние зва ния клас сно гохудож ни ка, пока зы ва ет его Савра со ву,кото рый пишет на рабо те: «Боль шаясере бря ная медаль». Мнение опаль но -го живо пис ца не нахо дит пони ма ния уКоми те та учи ли ща, и кар ти на не полу -ча ет одоб ре ние. Леви тан пре кра ща етпосе ще ние заня тий. Через год советпре по да ва те лей МУЖВЗ отчи сля ет егои выда ет диплом неклас сно го худож -ни ка.Общее собра ние ТПХВ при ни ма етЛеви та на в число своих экспо нен тов,и он деб юти ру ет на XII пере движ нойвыстав ке с рабо той «Вечер на пашне»(1883, ГТГ). С этого вре ме ни еже год ноуча ству ет в выстав ках ТПХВ и МОЛХ.

Вес ной 1884 года вме сте с В.В.Пере -плет чи ко вым уез жа ет на этюды в Сав-вин скую сло бо ду, где их наве ща ет жив -ший по сосед ству худож ник Л.Л.Каме -нев, высо ко оце нив ший про из ве де нияЛеви та на. Соз да ет две кар ти ны под на-з ва ни ем «Саввин ская сло бо да под Зве -ни го ро дом» (обе – ГТГ), «Въезд в де-рев ню» (Музей-запо вед ник В.Д.Поле -но ва).Осе нью 1884 года, наря ду с дру ги ми мо-ло ды ми худож ни ка ми, начи на ет посе -щать аква рель ные утра и рисо валь ныевече ра в доме В.Д.Поле но ва. Пози ру етдля его кар ти ны «Хри стос и греш ни -ца» (1888, ГРМ).

1885Сни ма ет ком на ту у вдовы Ред дер в Улан ском переул ке, затем пере ез жа етв мебли ро ван ные ком на ты Лиха че вана Пре чи стен ке1.Начи на ет посе щать рисо валь ные со-бра ния в доме С.И.Мамонтова на Са-до вой и в его име нии Абрам це во. При -ни ма ет уча стие в соз да нии Рус скойчаст ной оперы, рабо та ет в деко ра ци-он ных мастер ских театра Мамонтова(1885–1886). Вме сте с Н.П.Чехо вым иВ.А.Симо вым уча ству ет в соз да нии деко-ра ций к спек та клю «Русал ка» А.С.Дар -го мыж ско го, «Фауст» Ш.Гуно, «Жизньза царя» М.И.Глин ки, «Сне гу роч ка»Н.А.Рим ско го-Кор са ко ва.Летом уез жа ет в дерев ню Максимовку,рас по ло жен ную непо да ле ку от име нияКисе ле вых Баб ки но под Вос кре сен -ском (ныне город Истра), где в тече ниелета живет семей ство Чехо вых. Вско репере се ля ет ся к ним, отвле ка ет ся наохоту, рыбал ку, костю ми ро ван ные ба-лы и заба вы, но при этом неу стан но ра-бо та ет в устро ен ной из хозяй ствен но гопоме ще ния мастер ской, проз ван ной«курят ни ком». Пишет окрест но сти Баб-ки на, в том числе кар ти ну «Река Ист-ра» (Дом-музей А.П.Чехо ва, Ялта).Ста но вит ся близ ким дру гом семьиЧехо вых2.

1886В конце марта на два меся ца уез жа етна этюды в Крым, оста на вли ва ет ся вЯлте, Массандре, Алуп ке, Симе и зе, Ко-ре и зе, Бах чи са рае. Испол нен ные в Кры-му этюды (около 60), экспо ни ро вав -шие ся на выстав ке МОЛХ, были про -да ны, что зна чи тель но улуч ши ло мате -риаль ное поло же ние худож ни ка.Лето про во дит в Баб ки но с семьейЧехо вых.При гла шен воз гла вить мастер скую пей-за жа в «Клас сах изящ ных искусств»,орга ни зо ван ных А.О.Гун стом.

1 В дальнейшем (до 1889) снимает номер в гостинице «Англия»(Тверская, на месте дома № 23).

2 На протяжении всей жизни Левитан часто бывал у Чеховых на Садово-Кудринской, гостил в имениях Бабкино, Мелихово(купленное Чеховыми в 1892 году), навещал писателя в Ялте.

НАСЛЕДИЕ

И.И.ЛЕВИТАНВечер на пашне. 1883Холст, масло43,3 × 67ГТГ

Isaac LEVITANEvening on Tilled Soil. 1883Oil on canvas43.3 × 67 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНАллея. ОстанкиноНачало 1880-хХолст на картоне, масло54,3 × 43,6ГТГ

Isaac LEVITANAn Alley. OstankinoEarly 1880sOil on canvas mounted oncardboard. 54.3 × 43.6 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНДуб. 1880Холст, масло57,5 × 57,6ГТГ

Isaac LEVITANOak Tree. 1880Oil on canvas57.5 × 57.6 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНКрым. В горах. 1886Неоконченный этюдБумага на холсте, масло. 20 × 23,4ГТГ

Isaac LEVITANCrimea. In the Hills. 1886Unfinished studyOil on paper mounted on canvas. 20 × 23.4 cmTretyakov Gallery

3

3

И.И.ЛЕВИТАНВ Крымских горах1886Холст, масло36,5 × 67ГТГ

Isaac LEVITANIn the Hills ofCrimea. 1886Oil on canvas36.5 × 67 cmTretyakov Gallery

6И.И.ЛЕВИТАНСакля в Алупке1886ЭтюдБумага на картоне,масло. 19,5 × 33ГТГ

6Isaac LEVITANSaklya in Alupka. 1886StudyOil on paper mountedon cardboard19.5 × 33 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНМостик. Саввинскаяслобода. 1884ЭтюдХолст, масло. 25 × 29ГТГ

Isaac LEVITANLittle Bridge. SavvinskayaTownship. 1884StudyOil on canvas. 25 × 29 cmTretyakov Gallery

6И.И.ЛЕВИТАНБабкино. Дом Киселевых. 1885Дом-музей А.П.Чехова, Ялта

6Isaac LEVITANBabkino. The Kiselevs’House. 1885Anton Chekhov Museum, Yalta

И.И.ЛЕВИТАНЗимой в лесу. 1885Холст, масло. 55 × 45ГТГ

Isaac LEVITANWinter. In a Forest. 1885Oil on canvas55 × 45 cmTretyakov Gallery

HERITAGE

62 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

Mamontov on Sadovaya Street, and visit-ed Mamontov’s country home inAbramtsevo. He worked for Mamontov’sPrivate Opera company, employed at thecompany’s workroom (1885-1886).Together with Nikolai Chekhov andVictor Simov he created the sets for suchproductions as “The Mermaid” byAlexander Dargo-myzhsky, “Faust” byCharles Gounod, “A Life for the Tsar” byMikhail Glinka, and “Snow Maiden” byNikolai Rimsky-Korsakov.This summer he stayed in the village ofMaximovka, near the Kiselevs’ home inBabkino, where the Chekhov family sum-mered. Soon Levitan moved in with theChekhovs; in a utility room converted intoworkshop, which he called a “henhouse”,he worked tirelessly, with occasional dis-tractions such as hunting, fishing, fancydress balls and the like. Here Levitanmade sketches of the Babkino neighbour-hood, including a composition called“Istra River” (Anton Chekhov Museum inYalta).

1886Late in March Levitan moved to theCrimea, where he spent two months mak-ing sketches, stopping over in Yalta,Massandra, Alupka, Simeiz, Koreiz,Bakhchisaray. The Crimean sketches(about 60 in all), displayed at a MSALshow, were all sold, which turned his lifearound financially.The summer he stayed in Babkino withthe Chekhovs.Levitan was invited to direct a landscapeworkshop at a fine arts classes organizedby Anatoly Gunst.Late in August Levitan met a medicaldoctor Pavel Dmitrievich Kuvshinnikovand his wife Sofia Petrovna (1847-1907),an amateur artist and the hostess of theKuvshinnikova Salon where the glitteratiof the day mingled (Alexander Sumbatov-Yuzhin, Alexander Lensky, Maria Yer-molova, Anton Chekhov, Ilya Repin andothers). Levitan and Sofia Kuvshinnikovadeveloped a friendship, which later grewinto a romance; in the autumn, joined byAlexei Stepanov, they moved to Savvin-skaya township to make sketches.

Levitan started attending the Saturdaysoirées at MSAL, a meeting ground ofolder artists such as Vasily Polenov,Vladimir Makovsky, Nikolai Nevrev; healso frequented (up to 1889) the famous“Wednesdays” at Vladimir Shmarovin’shome, whose regulars included art criticSergei Glagol’, the reporter famous forportraying Moscow’s day-to-day lifeVladimir Gilyarovsky, the actressesGlikeria Fedotova and Vera Komissar-zhevskaya, and artists such as the Ma-kovsky brothers, Nikolai Ghe and others.

1887In the spring he came for the first time tothe Volga River (to spend two monthsthere). He stayed in Vasilsursk, makingseveral views of the area – “Bee Garden”(Tretyakov Gallery), “Flood on the SuraRiver” (private collection, Moscow),“Vasilsursk” (Vasily Polenov Museum-Reserve) and others. His painting“Morning in Autumn. A Fog”, displayedalongside Levitan’s other pieces, wasbought by the artist Vasily Vereshchagin as

В конце авгу ста зна ко мит ся с Кув шин -ни ко вы ми – вра чом Пав лом Дми трие -ви чем и его женой Соф ьей Петров ной(1847–1907), худож ни цей-люби те лем и хозяй кой арти сти че ско го «Сало наКув шин ни ко вой», где соби ра лись вид-ные пред ста ви те ли москов ской ин-тел ли ген ции (А.И.Сум ба тов-Южин,А.П.Лен ский, А.П.Щеп ки на, М.Н.Ер-мо ло ва, А.П.Чехов, И.Е.Репин и дру -гие). Питая вза им ную сим па тию, а вдаль ней шем и сер деч ную при вя зан -ность, Леви тан и Кув шин ни ко ва вме -сте со Сте па но вым осе нью отпра вля -ют ся в Саввин скую сло бо ду на этюды.Начи на ет посе щать суб бот ние вече раМОЛХ, в кото рых при ни ма ют уча стиехудож ни ки стар ше го поко ле ния –В.Д.Поле нов, В.Е.Маковский, Н.В.Нев-рев, и зна ме ни тые «среды» В.Е.Шма -ро ви на (до 1889), гостя ми кото рых бы-ли худо же ствен ный кри тик С.Гла голь,москов ский быто пи са тель В.А.Гиля ров-ский, актри сы Г.Н.Федо то ва и В.Ф.Ко-мис сар жев ская, худож ни ки Маков-ские, Н.Н.Ге.

1887Вес ной совер ша ет пер вую поезд ку наВолгу (на два меся ца). Испол ня ет рядволж ских пей за жей: «Пасе ка» (ГТГ),«Раз лив на Суре» (част ное собра ние,Москва), «Василь сурск» (Музей-запо -вед ник В.Д.Поле но ва) и дру гие. Пред -ста влен ная наря ду с осталь ны ми про -из ве де ния ми кар ти на «Осен нее утро.Туман» купле на В.В.Вере ща ги ным какприз на ние про фес сио на лиз ма моло -до го худож ни ка.Лето про во дит в Баб ки но с Чехо вы ми,гостит на даче «Жуков ка» на Клязь ме уПоле но ва, где пишет кар ти ну «Зарос -ший пруд» (Музей-запо вед ник В.Д.По-ле но ва). Этот мотив пов то рен им в од-нои мен ной рабо те (ГРМ) и в рисун -ках, испол нен ных на шма ро вин ских«сре дах».В конце лета и осе нью рабо та ет вме стес Кув шин ни ко вой и Сте па но вым в Са-ввин ской сло бо де.

1888С апре ля по конец октяб ря в сопро -вож де нии Кув шин ни ко вой и Сте па но -ва совер ша ет поезд ку по волж скимгоро дам. Много и пло до твор но рабо -та ет. Изо бра жа ет Плёс, став ший егоизлю блен ным местом, в кар ти нах «НаВолге» (ГТГ), «Дере вян ная цер ковь вПлёсе при послед них лучах солнца»(част ное собра ние, Москва; запе чат -лен ный храм стал про об ра зом для цер -кви в кар ти не «Над веч ным поко ем»,1894, ГТГ), «Вну три Петро пав лов скойцер кви в Плёсе, на Волге» (ГТГ), «Уго -лок в Плёсе» (Госу дар ствен ный музейизо бра зи тель ных искусств Рес пу бли киТатар стан, Казань), «Вечер на Волге»(ГТГ), «Пас мур ный день на Волге»(част ное собра ние, Москва), «Осень.Мельница. Плёс» (ГТГ, Плёс ский му-зей-запо вед ник). Здесь же худож ни ком

напи сан пор трет Кув шин ни ко вой (Му-зей-квар ти ра И.И.Брод ско го, Санкт-Петер бург). Этот период био гра фиихудож ни ка опи сан в ее вос по ми на нияхи запе чат лен на испол нен ных Сте па -но вым неболь ших этю дах («И.И.Леви -тан и С.П.Кув шин ни ко ва на этю дах»,Тель-авив ский музей искусств; «И.И.Ле-ви тан и С.П.Кув шин ни ко ва», част ноесобра ние, Фран ция).При нят в члены МОЛХ.

1889Ста но вит ся чле ном орга ни зо ван но гоК.С.Ста ни слав ским Московского об-ще ства искус ства и лите ра ту ры, испол -ня ет деко ра цию «Зим ний лес» дляспек та кля «Камен ный гость».Лето и осень про во дит на Волге в ком -па нии Кув шин ни ко вой и Сте па но ва.На осно ве волж ских пей за жей в Мо-скве пишет свои пер вые мону мен таль -ные полот на «Вечер. Золо той Плёс» и «После дождя. Плёс» (оба – ГТГ).В нояб ре извест ный меце нат С.Т.Мо-розов пре до ста вля ет Леви та ну поддом-мастер скую фли гель своей уса дь -бы в Боль шом Трех свя ти тель ском пе-реул ке.Зимой 1889/1890 боле ет тифом, силь ноподор вав шим его здо ро вье.

1890В нача ле марта впер вые отпра вля ет сяза гра ни цу (воз мож но, с Кув шин ни ко -вой). На про тя же нии двух меся цев по-се ща ет Бер лин, Париж, Ниццу, Мен-тону, Вене цию, Фло рен цию. Обра ща -ет вни ма ние на типич ные про вин-циаль ные угол ки Ита лии с их дере вен -ским укла дом жизни и кра со той юж-ной при ро ды. Дела ет ряд зари со вок в путе вом аль бо ме. Испол ня ет живо -пис ные пей за жи и пас те ли (среди них –«Берег Сре ди зем но го моря», «БлизБор ди ге ры на севе ре Ита лии»; оба –ГТГ).В знак глу бо ко го ува же ния и приз на -ния талан та М.Н.Ермо ло вой дарит ей

НАСЛЕДИЕ

И.И.ЛЕВИТАНПортрет художницыСофии ПетровныКувшинниковой(1847–1907). 1888Холст, масло. 88 × 57Музей-квартира И.И.Брод-

ского, Санкт-Петербург

Isaac LEVITANPortrait of the Artist SofiaPetrovna Kuvshinnikova(1847-1907). 1888Oil on canvas. 88 × 57 cmIsaac Brodsky Museum-

apartment, St. Petersburg

И.И.Левитан со своейсобакой Вестой на охотеФотография. До 1893Государственный литера-

турный музей, Москва

Isaac Levitan and his dog Vesta out huntingPhotograph. Before 1893State Literature Museum,

Moscow

А.С.СТЕПАНОВИ.И.Левитан и С.П.Кувшинникована этюдах. 1887Воспроизводится по изд.:

Исаак Ильич Левитан.

Документы, материалы,

библиография. М., 1966

Alexei STEPANOVIsaac Levitan and SofiaKuvshinnikova Workingon Sketches. 1887Reproduced from:

Isaac Ilych Levitan.

Documents, materials,

bibliography. Moscow, 1966

Дом-мастерскаяИ.И.Левитана в Боль-шом Трехсвятительскомпереулке в МосквеФотография. 1890-еГосударственный литера-

турный музей, Москва

Isaac Levitan’s houseand studio on BolshoiTrekhsvyatitelsky Lane,MoscowPhotograph. 1890sState Literature Museum,

Moscow

И.И.ЛЕВИТАНОсень. Мельница.Плёс. 1888Холст, масло. 41 × 65ГТГ

И.И.ЛЕВИТАНБлиз Бордигеры насевере Италии. 1890Бумага на холсте,масло. 24 × 33ГТГ

И.И.ЛЕВИТАНБерег Средиземногоморя. 1890Холст, масло. 41 × 59ГТГ

И.И.ЛЕВИТАНБерезовая роща. 1889Бумага на холсте,масло. 28,5 × 50ГТГ

Isaac LEVITANBirch Grove. 1889Oil on paper mounted oncanvas. 28.5 × 50 cmTretyakov Gallery

Isaac LEVITANThe Mediterranean Coast1890Oil on canvas. 41 × 59 cmTretyakov Gallery

Isaac LEVITANNear Bordighera.North of Italy. 1890Oil on paper mountedon canvas. 24 × 33 cmTretyakov Gallery

Isaac LEVITANAutumn. A Mill. Plyos. 1888Oil on canvas. 41 × 65 cmTretyakov Gallery

63ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

HERITAGE

62 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

Mamontov on Sadovaya Street, and visit-ed Mamontov’s country home inAbramtsevo. He worked for Mamontov’sPrivate Opera company, employed at thecompany’s workroom (1885-1886).Together with Nikolai Chekhov andVictor Simov he created the sets for suchproductions as “The Mermaid” byAlexander Dargo-myzhsky, “Faust” byCharles Gounod, “A Life for the Tsar” byMikhail Glinka, and “Snow Maiden” byNikolai Rimsky-Korsakov.This summer he stayed in the village ofMaximovka, near the Kiselevs’ home inBabkino, where the Chekhov family sum-mered. Soon Levitan moved in with theChekhovs; in a utility room converted intoworkshop, which he called a “henhouse”,he worked tirelessly, with occasional dis-tractions such as hunting, fishing, fancydress balls and the like. Here Levitanmade sketches of the Babkino neighbour-hood, including a composition called“Istra River” (Anton Chekhov Museum inYalta).

1886Late in March Levitan moved to theCrimea, where he spent two months mak-ing sketches, stopping over in Yalta,Massandra, Alupka, Simeiz, Koreiz,Bakhchisaray. The Crimean sketches(about 60 in all), displayed at a MSALshow, were all sold, which turned his lifearound financially.The summer he stayed in Babkino withthe Chekhovs.Levitan was invited to direct a landscapeworkshop at a fine arts classes organizedby Anatoly Gunst.Late in August Levitan met a medicaldoctor Pavel Dmitrievich Kuvshinnikovand his wife Sofia Petrovna (1847-1907),an amateur artist and the hostess of theKuvshinnikova Salon where the glitteratiof the day mingled (Alexander Sumbatov-Yuzhin, Alexander Lensky, Maria Yer-molova, Anton Chekhov, Ilya Repin andothers). Levitan and Sofia Kuvshinnikovadeveloped a friendship, which later grewinto a romance; in the autumn, joined byAlexei Stepanov, they moved to Savvin-skaya township to make sketches.

Levitan started attending the Saturdaysoirées at MSAL, a meeting ground ofolder artists such as Vasily Polenov,Vladimir Makovsky, Nikolai Nevrev; healso frequented (up to 1889) the famous“Wednesdays” at Vladimir Shmarovin’shome, whose regulars included art criticSergei Glagol’, the reporter famous forportraying Moscow’s day-to-day lifeVladimir Gilyarovsky, the actressesGlikeria Fedotova and Vera Komissar-zhevskaya, and artists such as the Ma-kovsky brothers, Nikolai Ghe and others.

1887In the spring he came for the first time tothe Volga River (to spend two monthsthere). He stayed in Vasilsursk, makingseveral views of the area – “Bee Garden”(Tretyakov Gallery), “Flood on the SuraRiver” (private collection, Moscow),“Vasilsursk” (Vasily Polenov Museum-Reserve) and others. His painting“Morning in Autumn. A Fog”, displayedalongside Levitan’s other pieces, wasbought by the artist Vasily Vereshchagin as

В конце авгу ста зна ко мит ся с Кув шин -ни ко вы ми – вра чом Пав лом Дми трие -ви чем и его женой Соф ьей Петров ной(1847–1907), худож ни цей-люби те лем и хозяй кой арти сти че ско го «Сало наКув шин ни ко вой», где соби ра лись вид-ные пред ста ви те ли москов ской ин-тел ли ген ции (А.И.Сум ба тов-Южин,А.П.Лен ский, А.П.Щеп ки на, М.Н.Ер-мо ло ва, А.П.Чехов, И.Е.Репин и дру -гие). Питая вза им ную сим па тию, а вдаль ней шем и сер деч ную при вя зан -ность, Леви тан и Кув шин ни ко ва вме -сте со Сте па но вым осе нью отпра вля -ют ся в Саввин скую сло бо ду на этюды.Начи на ет посе щать суб бот ние вече раМОЛХ, в кото рых при ни ма ют уча стиехудож ни ки стар ше го поко ле ния –В.Д.Поле нов, В.Е.Маковский, Н.В.Нев-рев, и зна ме ни тые «среды» В.Е.Шма -ро ви на (до 1889), гостя ми кото рых бы-ли худо же ствен ный кри тик С.Гла голь,москов ский быто пи са тель В.А.Гиля ров-ский, актри сы Г.Н.Федо то ва и В.Ф.Ко-мис сар жев ская, худож ни ки Маков-ские, Н.Н.Ге.

1887Вес ной совер ша ет пер вую поезд ку наВолгу (на два меся ца). Испол ня ет рядволж ских пей за жей: «Пасе ка» (ГТГ),«Раз лив на Суре» (част ное собра ние,Москва), «Василь сурск» (Музей-запо -вед ник В.Д.Поле но ва) и дру гие. Пред -ста влен ная наря ду с осталь ны ми про -из ве де ния ми кар ти на «Осен нее утро.Туман» купле на В.В.Вере ща ги ным какприз на ние про фес сио на лиз ма моло -до го худож ни ка.Лето про во дит в Баб ки но с Чехо вы ми,гостит на даче «Жуков ка» на Клязь ме уПоле но ва, где пишет кар ти ну «Зарос -ший пруд» (Музей-запо вед ник В.Д.По-ле но ва). Этот мотив пов то рен им в од-нои мен ной рабо те (ГРМ) и в рисун -ках, испол нен ных на шма ро вин ских«сре дах».В конце лета и осе нью рабо та ет вме стес Кув шин ни ко вой и Сте па но вым в Са-ввин ской сло бо де.

1888С апре ля по конец октяб ря в сопро -вож де нии Кув шин ни ко вой и Сте па но -ва совер ша ет поезд ку по волж скимгоро дам. Много и пло до твор но рабо -та ет. Изо бра жа ет Плёс, став ший егоизлю блен ным местом, в кар ти нах «НаВолге» (ГТГ), «Дере вян ная цер ковь вПлёсе при послед них лучах солнца»(част ное собра ние, Москва; запе чат -лен ный храм стал про об ра зом для цер -кви в кар ти не «Над веч ным поко ем»,1894, ГТГ), «Вну три Петро пав лов скойцер кви в Плёсе, на Волге» (ГТГ), «Уго -лок в Плёсе» (Госу дар ствен ный музейизо бра зи тель ных искусств Рес пу бли киТатар стан, Казань), «Вечер на Волге»(ГТГ), «Пас мур ный день на Волге»(част ное собра ние, Москва), «Осень.Мельница. Плёс» (ГТГ, Плёс ский му-зей-запо вед ник). Здесь же худож ни ком

напи сан пор трет Кув шин ни ко вой (Му-зей-квар ти ра И.И.Брод ско го, Санкт-Петер бург). Этот период био гра фиихудож ни ка опи сан в ее вос по ми на нияхи запе чат лен на испол нен ных Сте па -но вым неболь ших этю дах («И.И.Леви -тан и С.П.Кув шин ни ко ва на этю дах»,Тель-авив ский музей искусств; «И.И.Ле-ви тан и С.П.Кув шин ни ко ва», част ноесобра ние, Фран ция).При нят в члены МОЛХ.

1889Ста но вит ся чле ном орга ни зо ван но гоК.С.Ста ни слав ским Московского об-ще ства искус ства и лите ра ту ры, испол -ня ет деко ра цию «Зим ний лес» дляспек та кля «Камен ный гость».Лето и осень про во дит на Волге в ком -па нии Кув шин ни ко вой и Сте па но ва.На осно ве волж ских пей за жей в Мо-скве пишет свои пер вые мону мен таль -ные полот на «Вечер. Золо той Плёс» и «После дождя. Плёс» (оба – ГТГ).В нояб ре извест ный меце нат С.Т.Мо-розов пре до ста вля ет Леви та ну поддом-мастер скую фли гель своей уса дь -бы в Боль шом Трех свя ти тель ском пе-реул ке.Зимой 1889/1890 боле ет тифом, силь ноподор вав шим его здо ро вье.

1890В нача ле марта впер вые отпра вля ет сяза гра ни цу (воз мож но, с Кув шин ни ко -вой). На про тя же нии двух меся цев по-се ща ет Бер лин, Париж, Ниццу, Мен-тону, Вене цию, Фло рен цию. Обра ща -ет вни ма ние на типич ные про вин-циаль ные угол ки Ита лии с их дере вен -ским укла дом жизни и кра со той юж-ной при ро ды. Дела ет ряд зари со вок в путе вом аль бо ме. Испол ня ет живо -пис ные пей за жи и пас те ли (среди них –«Берег Сре ди зем но го моря», «БлизБор ди ге ры на севе ре Ита лии»; оба –ГТГ).В знак глу бо ко го ува же ния и приз на -ния талан та М.Н.Ермо ло вой дарит ей

НАСЛЕДИЕ

И.И.ЛЕВИТАНПортрет художницыСофии ПетровныКувшинниковой(1847–1907). 1888Холст, масло. 88 × 57Музей-квартира И.И.Брод-

ского, Санкт-Петербург

Isaac LEVITANPortrait of the Artist SofiaPetrovna Kuvshinnikova(1847-1907). 1888Oil on canvas. 88 × 57 cmIsaac Brodsky Museum-

apartment, St. Petersburg

И.И.Левитан со своейсобакой Вестой на охотеФотография. До 1893Государственный литера-

турный музей, Москва

Isaac Levitan and his dog Vesta out huntingPhotograph. Before 1893State Literature Museum,

Moscow

А.С.СТЕПАНОВИ.И.Левитан и С.П.Кувшинникована этюдах. 1887Воспроизводится по изд.:

Исаак Ильич Левитан.

Документы, материалы,

библиография. М., 1966

Alexei STEPANOVIsaac Levitan and SofiaKuvshinnikova Workingon Sketches. 1887Reproduced from:

Isaac Ilych Levitan.

Documents, materials,

bibliography. Moscow, 1966

Дом-мастерскаяИ.И.Левитана в Боль-шом Трехсвятительскомпереулке в МосквеФотография. 1890-еГосударственный литера-

турный музей, Москва

Isaac Levitan’s houseand studio on BolshoiTrekhsvyatitelsky Lane,MoscowPhotograph. 1890sState Literature Museum,

Moscow

И.И.ЛЕВИТАНОсень. Мельница.Плёс. 1888Холст, масло. 41 × 65ГТГ

И.И.ЛЕВИТАНБлиз Бордигеры насевере Италии. 1890Бумага на холсте,масло. 24 × 33ГТГ

И.И.ЛЕВИТАНБерег Средиземногоморя. 1890Холст, масло. 41 × 59ГТГ

И.И.ЛЕВИТАНБерезовая роща. 1889Бумага на холсте,масло. 28,5 × 50ГТГ

Isaac LEVITANBirch Grove. 1889Oil on paper mounted oncanvas. 28.5 × 50 cmTretyakov Gallery

Isaac LEVITANThe Mediterranean Coast1890Oil on canvas. 41 × 59 cmTretyakov Gallery

Isaac LEVITANNear Bordighera.North of Italy. 1890Oil on paper mountedon canvas. 24 × 33 cmTretyakov Gallery

Isaac LEVITANAutumn. A Mill. Plyos. 1888Oil on canvas. 41 × 65 cmTretyakov Gallery

63ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

65ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY64 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

a token of recognition of the young artist’sprofessional maturity.The summer he stayed in Babkino withthe Chekhovs; Levitan also visited VasilyPolenov’s summer retreat Zhukovka, nearthe Klyazma River, where he accomplish-ed a piece “The Overgrown Pond” (VasilyPolenov Museum-Reserve). He would laterre-use the imagery in a similarly namedwork, now at the Russian Museum, and indrawings he would make at Shmarovin’s“Wednesdays”.The rest of the summer and the autumn heworked in the company of Sofia Kuvshin-nikova and Alexei Stepanov in theSavvinskaya township.

1888From April through late October Levitan,accompanied by Kuvshinnikova andStepanov, visited several cities on theVolga. Developing a special fondness for asmall town called Plyos, Levitan imaged it

in such compositions as “On the Volga”,“Wooden Church in Plyos in the FarewellBeams of a Departing Sun” (private col-lection, Moscow; this church would bealso featured in the painting “EternalPeace”, 1894, Tretyakov Gallery), “Insidethe Peter and Paul Church in Plyos, on theVolga” (Tretyakov Gallery), “A SecludedPlace in Plyos” (Museum of Fine Arts,Tatarstan), “A Grey Day in Plyos”,“Evening on the Volga” (TretyakovGallery), “A Murky Day on the Volga”(private collection, Moscow), “Autumn. A Mill. Plyos” (Tretyakov Gallery). The“Portrait of Sofia Kuvshinnikova” wasaccomplished in Plyos too (Isaac BrodskyMuseum, St. Petersburg). Described inKuvshinnikova’s memoirs, that period ofLevitan’s life would also inspire AlexeiStepanov to create two small sketches –“Isaac Levitan and Sofia KuvshinnikovaWorking on Sketches” (Tel-Aviv Museumof Art) and “Isaac Levitan and Sofia Kuv-shinnikova” (private collection, France).

1889Levitan became a member of the MoscowSociety of Art and Literature organized byKonstantin Stanislavsky, and created thestage sets “Winter Forest” for a produc-tion of “The Stone Guest”.The summer and the autumn: the artiststayed in the Volga region, in the companyof Kuvshinnikova and Stepanov. Back inMoscow, Levitan re-worked his Volga stud-ies into his first two big-size compositions:“Evening. Golden Plyos” and “After Rain.Plyos” (both at the Tretyakov Gallery). In November the renowned art philan-thropist and Levitan’s patron SavvaMorozov allowed the artist to live andwork in an outbuilding in his estate inBolshoi Trekhsvyatitelsky Lane.In the winter of 1889-1890 Levitan fell illwith typhus, which considerably sappedhis strength.

1890Early in March Levitan went abroad forthe first time (perhaps with Kuvshinniko-va), to spend two months. He visitedBerlin, Paris, Nice, Menton, Venice andFlorence. The artist’s imagination wascaptured by small provincial towns in Italy,whose characteristic rustic ways and sceniclandscapes he imaged in a travel sketch-book. The landscape paintings and pastelpieces included “The MediterraneanCoast”, “Near Bordighera. North of Italy”(both at the Tretyakov Gallery) and others. As a token of deep respect and admirationfor her talent, Levitan presented to theactress Maria Yermolova one of his two“Springtime in Italy” compositions.The summer and the autumn: Levitan andKuvshinnikova travelled across the Volgaregion. Stopping over in Plyos, Yurievets,Kineshma, the artist accomplished suchworks as “On a Gloomy Day by the Volga”(Serpukhov History and Art Museum),“Time-worn Little Courtyard” (TretyakovGallery) and others.

одну из двух кар тин «Весна в Ита лии»(част ное собра ние).Лето и осень про во дит с Кув шин ни ко -вой на Волге. Оста на вли ва ет ся в Плёсе,Юрьев це, Кине шме. Испол ня ет кар -ти ны «В пас мур ный день на Волге»(Сер пу хов ский исто ри ко-худо же ст-вен ный музей), «Вет хий дво рик» (ГТГ)и дру гие.По воз вра ще нии в Москву рабо та етнад полот ном «Тихая оби тель» (ГТГ).Экспо ни ру ет кар ти ны «Вечер. Золо -той Плёс» и «После дождя. Плёс» наXVIII выстав ке ТПХВ, их прио бре та етП.М.Третья ков.

1891Экспо ни ро вав ше е ся на XIX выстав кеТПХВ полот но «Тихая оби тель» имеетшум ный успех у публи ки и при но ситЛеви та ну широ кую извест ность3.При нят в члены ТПХВ, избран чле номКоми те та МОЛХ.В мае вме сте с Л.С.Мизиновой4 отпра -вля ет ся в гости к А.П.Чехо ву в Алек -син Калуж ской губер нии.Лето и осень про во дит с Кув шин ни ко -вой в деревне Затишье в име нии Па-на фи ди ных Куро во-Покров ское Ста -риц ко го уезда Твер ской губер нии. В на-хо дя щем ся побли зо сти име нии баро -нес сы А.Н.Вульф Бер но во пишет видзаб ро шен ной мель нич ной запру ды,став ший пер вым этю дом для буду щейкар ти ны «У омута». После отъез да Кув-шин ни ко вой по при гла ше нию Пана -фи ди ных рабо та ет над этим про из ве -де ни ем в их боль шом доме в име нииКуро во-Покров ское. Соз да ет пор третН.П.Пана фи ди на (Твер ская област -ная кар тин ная гале рея), пишет пей заж«Октяб рь» (Самар ский обла стной ху-до же ствен ный музей) и этюд «Сжа тоеполе. Серый день» (част ное собра ние),кото рый дарит П.Д.Кув шин ни ко ву.Поле нов испол ня ет живо пис ный пор -трет Леви та на (част ное собра ние).

1892В апре ле про ис хо дит раз рыв с Чехо -вым. Его при чи ной явился опу бли ко -ван ный в январском номе ре жур на -ла «Север» рас сказ «Попры гунья» (сю-же том кото ро го стали вза имо от но -ше ния Леви та на и Кув шин ни ко вой).Не при ни ма ет изви не ний Чехо ва, чтозатя ги ва ет их при ми ре ние до января1895 года.Лето про во дит с Кув шин ни ко вой в де-рев не Горо док на реке Пек ше (близстан ции Бол ди но Вла ди мир ской гу-бер нии).

В сен тяб ре в связи с ука зом о высе ле -нии евре ев из Москвы и Московскойгубер нии вынуж ден поки нуть свойдом и жить (с сере ди ны сен тяб ря досере ди ны дека бря) во Вла ди мир скойгубер нии близ стан ции Бол ди но. Толь -ко бла го да ря хода тай ствам дру зей кконцу года воз вра ща ет ся в Москву(офи циаль ное раз ре ше ние полу чил вянваре 1894 при содей ствии П.А.Брю -лло ва – члена Пра вле ния ТПХВ).Пишет кар ти ны «Леси стый берег. Су-мер ки» (Твер ская област ная кар тин ная

3 Побы вав ший на выстав ке А.Н.Бенуа так отзы вал ся о полу чен-ном от кар ти ны впе чат ле нии: «Каза лось, точно сняли став нис окон, точно раскры ли их настежь, и струя све же го, души -сто го воз ду ха хлы ну ла в спер тое выста воч ное зало, где такгадко пахло от чрез мер но го коли че ства тулу пов и сма зан ныхсапог» (Бенуа А.Н. Исто рия рус ской живо пи си в XIX веке.М., 1999. С. 345).

4 Лидия Ста хи ев на Мизинова (Лика) (1870–1937) – друг семьиЧехо вых, питав шая сер деч ную сим па тию к Анто ну Пав ло ви -чу. Состояла в труп пе МХТ, вышла замуж за режис се раА.А.Сани на и уеха ла за гра ни цу. Постоян ный кор рес пон дентЛеви та на и Чехо ва.

HERITAGE НАСЛЕДИЕ

И.И.ЛЕВИТАНВечер. ЗолотойПлёс. 1889Холст, масло84,2 × 142ГТГ

И.И.ЛЕВИТАНВечерний звон. 1892Холст, масло87 × 107,6ГТГ

И.И.ЛЕВИТАНВладимирка. 1892Холст, масло79 × 123ГТГ

Isaac LEVITANVladimirka Road. 1892Oil on canvas79 × 123 cmTretyakov Gallery

Isaac LEVITANVesper Bell. 1892Oil on canvas87 × 107.6 cmTretyakov Gallery

Isaac LEVITANEvening. GoldenPlyos. 1889Oil on canvas84.2 × 142 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНПосле дождя. Плёс. 1889Холст, масло80 × 125ГТГ

Isaac LEVITANAfter Rain. Plyos. 1889Oil on canvas80 × 125 cmTretyakov Gallery

65ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY64 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

a token of recognition of the young artist’sprofessional maturity.The summer he stayed in Babkino withthe Chekhovs; Levitan also visited VasilyPolenov’s summer retreat Zhukovka, nearthe Klyazma River, where he accomplish-ed a piece “The Overgrown Pond” (VasilyPolenov Museum-Reserve). He would laterre-use the imagery in a similarly namedwork, now at the Russian Museum, and indrawings he would make at Shmarovin’s“Wednesdays”.The rest of the summer and the autumn heworked in the company of Sofia Kuvshin-nikova and Alexei Stepanov in theSavvinskaya township.

1888From April through late October Levitan,accompanied by Kuvshinnikova andStepanov, visited several cities on theVolga. Developing a special fondness for asmall town called Plyos, Levitan imaged it

in such compositions as “On the Volga”,“Wooden Church in Plyos in the FarewellBeams of a Departing Sun” (private col-lection, Moscow; this church would bealso featured in the painting “EternalPeace”, 1894, Tretyakov Gallery), “Insidethe Peter and Paul Church in Plyos, on theVolga” (Tretyakov Gallery), “A SecludedPlace in Plyos” (Museum of Fine Arts,Tatarstan), “A Grey Day in Plyos”,“Evening on the Volga” (TretyakovGallery), “A Murky Day on the Volga”(private collection, Moscow), “Autumn. A Mill. Plyos” (Tretyakov Gallery). The“Portrait of Sofia Kuvshinnikova” wasaccomplished in Plyos too (Isaac BrodskyMuseum, St. Petersburg). Described inKuvshinnikova’s memoirs, that period ofLevitan’s life would also inspire AlexeiStepanov to create two small sketches –“Isaac Levitan and Sofia KuvshinnikovaWorking on Sketches” (Tel-Aviv Museumof Art) and “Isaac Levitan and Sofia Kuv-shinnikova” (private collection, France).

1889Levitan became a member of the MoscowSociety of Art and Literature organized byKonstantin Stanislavsky, and created thestage sets “Winter Forest” for a produc-tion of “The Stone Guest”.The summer and the autumn: the artiststayed in the Volga region, in the companyof Kuvshinnikova and Stepanov. Back inMoscow, Levitan re-worked his Volga stud-ies into his first two big-size compositions:“Evening. Golden Plyos” and “After Rain.Plyos” (both at the Tretyakov Gallery). In November the renowned art philan-thropist and Levitan’s patron SavvaMorozov allowed the artist to live andwork in an outbuilding in his estate inBolshoi Trekhsvyatitelsky Lane.In the winter of 1889-1890 Levitan fell illwith typhus, which considerably sappedhis strength.

1890Early in March Levitan went abroad forthe first time (perhaps with Kuvshinniko-va), to spend two months. He visitedBerlin, Paris, Nice, Menton, Venice andFlorence. The artist’s imagination wascaptured by small provincial towns in Italy,whose characteristic rustic ways and sceniclandscapes he imaged in a travel sketch-book. The landscape paintings and pastelpieces included “The MediterraneanCoast”, “Near Bordighera. North of Italy”(both at the Tretyakov Gallery) and others. As a token of deep respect and admirationfor her talent, Levitan presented to theactress Maria Yermolova one of his two“Springtime in Italy” compositions.The summer and the autumn: Levitan andKuvshinnikova travelled across the Volgaregion. Stopping over in Plyos, Yurievets,Kineshma, the artist accomplished suchworks as “On a Gloomy Day by the Volga”(Serpukhov History and Art Museum),“Time-worn Little Courtyard” (TretyakovGallery) and others.

одну из двух кар тин «Весна в Ита лии»(част ное собра ние).Лето и осень про во дит с Кув шин ни ко -вой на Волге. Оста на вли ва ет ся в Плёсе,Юрьев це, Кине шме. Испол ня ет кар -ти ны «В пас мур ный день на Волге»(Сер пу хов ский исто ри ко-худо же ст-вен ный музей), «Вет хий дво рик» (ГТГ)и дру гие.По воз вра ще нии в Москву рабо та етнад полот ном «Тихая оби тель» (ГТГ).Экспо ни ру ет кар ти ны «Вечер. Золо -той Плёс» и «После дождя. Плёс» наXVIII выстав ке ТПХВ, их прио бре та етП.М.Третья ков.

1891Экспо ни ро вав ше е ся на XIX выстав кеТПХВ полот но «Тихая оби тель» имеетшум ный успех у публи ки и при но ситЛеви та ну широ кую извест ность3.При нят в члены ТПХВ, избран чле номКоми те та МОЛХ.В мае вме сте с Л.С.Мизиновой4 отпра -вля ет ся в гости к А.П.Чехо ву в Алек -син Калуж ской губер нии.Лето и осень про во дит с Кув шин ни ко -вой в деревне Затишье в име нии Па-на фи ди ных Куро во-Покров ское Ста -риц ко го уезда Твер ской губер нии. В на-хо дя щем ся побли зо сти име нии баро -нес сы А.Н.Вульф Бер но во пишет видзаб ро шен ной мель нич ной запру ды,став ший пер вым этю дом для буду щейкар ти ны «У омута». После отъез да Кув-шин ни ко вой по при гла ше нию Пана -фи ди ных рабо та ет над этим про из ве -де ни ем в их боль шом доме в име нииКуро во-Покров ское. Соз да ет пор третН.П.Пана фи ди на (Твер ская област -ная кар тин ная гале рея), пишет пей заж«Октяб рь» (Самар ский обла стной ху-до же ствен ный музей) и этюд «Сжа тоеполе. Серый день» (част ное собра ние),кото рый дарит П.Д.Кув шин ни ко ву.Поле нов испол ня ет живо пис ный пор -трет Леви та на (част ное собра ние).

1892В апре ле про ис хо дит раз рыв с Чехо -вым. Его при чи ной явился опу бли ко -ван ный в январском номе ре жур на -ла «Север» рас сказ «Попры гунья» (сю-же том кото ро го стали вза имо от но -ше ния Леви та на и Кув шин ни ко вой).Не при ни ма ет изви не ний Чехо ва, чтозатя ги ва ет их при ми ре ние до января1895 года.Лето про во дит с Кув шин ни ко вой в де-рев не Горо док на реке Пек ше (близстан ции Бол ди но Вла ди мир ской гу-бер нии).

В сен тяб ре в связи с ука зом о высе ле -нии евре ев из Москвы и Московскойгубер нии вынуж ден поки нуть свойдом и жить (с сере ди ны сен тяб ря досере ди ны дека бря) во Вла ди мир скойгубер нии близ стан ции Бол ди но. Толь -ко бла го да ря хода тай ствам дру зей кконцу года воз вра ща ет ся в Москву(офи циаль ное раз ре ше ние полу чил вянваре 1894 при содей ствии П.А.Брю -лло ва – члена Пра вле ния ТПХВ).Пишет кар ти ны «Леси стый берег. Су-мер ки» (Твер ская област ная кар тин ная

3 Побы вав ший на выстав ке А.Н.Бенуа так отзы вал ся о полу чен-ном от кар ти ны впе чат ле нии: «Каза лось, точно сняли став нис окон, точно раскры ли их настежь, и струя све же го, души -сто го воз ду ха хлы ну ла в спер тое выста воч ное зало, где такгадко пахло от чрез мер но го коли че ства тулу пов и сма зан ныхсапог» (Бенуа А.Н. Исто рия рус ской живо пи си в XIX веке.М., 1999. С. 345).

4 Лидия Ста хи ев на Мизинова (Лика) (1870–1937) – друг семьиЧехо вых, питав шая сер деч ную сим па тию к Анто ну Пав ло ви -чу. Состояла в труп пе МХТ, вышла замуж за режис се раА.А.Сани на и уеха ла за гра ни цу. Постоян ный кор рес пон дентЛеви та на и Чехо ва.

HERITAGE НАСЛЕДИЕ

И.И.ЛЕВИТАНВечер. ЗолотойПлёс. 1889Холст, масло84,2 × 142ГТГ

И.И.ЛЕВИТАНВечерний звон. 1892Холст, масло87 × 107,6ГТГ

И.И.ЛЕВИТАНВладимирка. 1892Холст, масло79 × 123ГТГ

Isaac LEVITANVladimirka Road. 1892Oil on canvas79 × 123 cmTretyakov Gallery

Isaac LEVITANVesper Bell. 1892Oil on canvas87 × 107.6 cmTretyakov Gallery

Isaac LEVITANEvening. GoldenPlyos. 1889Oil on canvas84.2 × 142 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНПосле дождя. Плёс. 1889Холст, масло80 × 125ГТГ

Isaac LEVITANAfter Rain. Plyos. 1889Oil on canvas80 × 125 cmTretyakov Gallery

67ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY66 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

Returning to Moscow, he worked on thecomposition “Quiet Abode” (TretyakovGallery).Pavel Tretyakov acquired Levitan’s“Evening. Golden Plyos” and “After Rain.Plyos” at the “Peredvizhniki” exhibition.

1891Displayed at the 19th “Peredvizhniki”exposition alongside others of Levitan’sworks, the painting “Quiet Abode” was agreat public success and won Levitan pub-lic acclaim.1

Levitan was granted membership in the“Peredvizhniki” society and elected amember of the MSAL committee.In May Levitan, accompanied by LikaMizinova2, visited Anton Chekhov in thetown of Alexin (near Kaluga).The summer and the autumn: Levitan andKuvshinnikova stayed in a Zatishie farm,on Panafidin’s estate, Staritsky county,near Tver. In the nearby Bernovo, anestate of Baroness Wolf, Levitan started aview of an abandoned hammer pond – thefirst study for the future work “By theMillpond”. After Kuvshinnikova’s depar-ture, Levitan moved to Panafidin’s estatein Kurovo-Pokrovskoye, where he workedon the composition “By the Millpond”.Other works produced at Panafidin’sestate include “Portrait of NikolaiPanafidin” (Tver Picture Gallery),“October” (Samara Art Museum), and asketch “Field after Harvesting. A GreyDay”.Vasily Polenov painted the “Portrait ofIsaac Levitan” (private collection).

1892In April Levitan and Anton Chekhov hada falling-out over Chekhov’s short story“Grasshopper”, published in the Januaryissue of the “Sever” (North) magazine.The relationship between the main char-acters in the story was strongly suggestiveof the relationship between Levitan andKuvshinnikova. Levitan did not accept

Chekhov’s apology, and they remained atodds until January 1895.The summer: Levitan stayed withKuvshinniova in the Gorodok village bythe Peksha River, not far from the Boldinorailway station (near Vladimir).September: Jews were officially expelledfrom Moscow and its environs, andLevitan was ordered to leave the city forBoldino (from mid-September till mid-December). It was only by virtue of hisfriends’ pleadings that he could move backhome by the end of the year (official per-mission would be granted in January 1894thanks to mediation of the artist and amember of the “Peredvizhniki” SocietyBoard Pavel Bryullov). Levitan accomplished the followingpaintings: “Forested Riverside. Twilight”(Tver Picture Gallery), “Vesper Bell” and“Vladimirka Road” (both at the TretyakovGallery).The “View of a Monastery on the DayPreceding a Holiday” (present where-abouts unknown) was exhibited at theWorld Fair in Chicago.In the winter Valentin Serov painted aportrait of Levitan in his studio, displayedthe following year at a “Peredvizhniki”exhibition alongside the “VladimirkaRoad” piece.

1893In February Levitan and Ilya Ostroukhovcame to St. Petersburg and visited theHermitage Museum.The summer: Levitan stayed at theUshakovs’ estate Ostrovno by LakeOstrovno in Tver province and at theArakcheevs’ estate Garusovo by LakeUdomlya, near the town of VyshniVolochok, where he created several studiesfor a future painting “Eternal Peace”(1894, Tretyakov Gallery). The embodi-ment of the ideas and emotions of the 33-year-old artist, the composition was tobecome the centrepiece of Levitan’s entire œ�uvre.

гале рея), «Вечер ний звон» и «Вла ди -мир ка» (обе – ГТГ).Экспо ни ру ет «Вид мона сты ря нака ну -не праз дни ка» (место на хож де ние не-из вестно) на Все мир ной выстав ке вЧика го.

1893На XXI выстав ке ТПХВ демон стри ру -ет ся кар ти на «Вла ди мир ка» и пор третЛеви та на в мастер ской, напи сан ныйВ.А.Серо вым зимой 1892/1893 годов.В февра ле уез жа ет с И.С.Остроу хо вымв Санкт-Петер бург, посе ща ет Эрми таж.Летом живет в име нии Уша ко вых Ос-тров но, рас по ло жен ном на озере Ос-тров но Твер ской губер нии, и в име нииАрак че евых Гару со во на озере Удо мляпод Bышним Волоч ком, где пишет рядпод го то ви тель ных этю дов для буду ще -го полот на «Над веч ным поко ем».

1894Пишет полот но «Над веч ным поко ем»,став шее цен траль ным про из ве де ни емв его твор че стве. Кар ти ну прио бре та етП.М.Третья ков. Пони мая осо бую зна -чи мость и ста тус его кол лек ции, Леви -тан при но сит в дар гале рее свою рабо -ту «Вла ди мир ка».Уча ству ет двумя рабо та ми во Все мир -ной выстав ке в Лон до не.Весен ние меся цы про во дит в путе ше -ствии по Евро пе. Посе ща ет Вену, Ниц-цу, приез жа ет на озеро Комо, оста на -вли ва ет ся в Пари же.Среди нем но го чи слен ных работ, при -ве зен ных из этой поезд ки, – нес коль -ко вари ан тов ком по зи ции «Озеро Ко-мо» (ГТГ, ГРМ) и этюд «Кор ниш. ЮгФран ции» (ГТГ).Летом приез жа ет с Кув шин ни ко вой виме ние Уша ко вых Остров но. Зна ко мит-ся с живу щей по сосед ству А.Н.Тур ча -ни но вой, в авгу сте–сен тяб ре (послераз ры ва с Кув шин ни ко вой) живет в ееиме нии Горка. Испол ня ет в тех ни кепас те ли натюр мор ты «Букет василь -ков», «Коле ус», «Иммор те ли», а такжекар ти ны «Астры» и «Геор ги ны» для по-дар ков хозяй ке име ния и ее доче рям.Врач А.П.Лан го вой уста на вли ва ет у Ле-ви та на тяже лое забо ле ва ние серд ца.

1895В январе бла го да ря Т.Л.Щеп ки ной-Ку-пер ник5 про ис хо дит дол гож дан ное при -ми ре ние с Чехо вым.В марте и с мая по сен тяб рь живет виме нии Горка у Тур ча ни но вых. Все этимеся цы рабо та ет в спе циаль но постро-

ен ной для него на бере гу озера боль -шой мастер ской. Соз да ет свои самыемажор ные про из ве де ния: «Март», «Све-жий ветер. Волга», «Золо тая осень»(все – ГТГ).

1896В Одес се состоялась сов ме стная выс-тав ка кар тин и аква ре лей И.И.Леви та -на, В.А.Симо ва и А.А.Попо ва6.Пред ста влен 18 про из ве де ния ми на мас -штаб ной Все рос сий ской худо же ствен -но-про мы шлен ной выстав ке в НижнемНов го ро де.Зна ко мит ся с А.Н.Бенуа, при его со-дей ствии начи на ет пока зы вать своикар ти ны на выстав ках «Мюнхенскогосецес сио на».В мае гостит у Тур ча ни но вых в име нииГорка.

5 Татья на Львов на Щеп ки на-Купер ник (1874–1952) – прав нуч -ка извест но го акте ра Малого театра М.С.Щеп ки на, писа тель -ни ца, дра ма тург, пере вод чик, автор вос по ми на ний «Дав ниедни», опи сы ваю щих худо же ствен ную и театраль ную жизньконца 1890-х – 1900-х годов.

6 См.: Заха рен ко ва Л.И. Исто рия пер со наль ных выста вокИ.И.Леви та на и под го тов ка в Третья ков ской гале рее выстав -ки, приу ро чен ной к 150-летию со дня рож де ния худож ни ка //Третья ков ские чте ния. 2009: мате ри а лы от чет ной науч нойкон фе рен ции. М., 2010. С. 219.

1 After seeing the display, Alexander Benois described the emotionsprovoked by the picture: “It felt as if windows were unshutteredand flung wide open, and a stream of fresh, sweet-smelling airrushed into the stuffy exhibition room filled with a stench of toomany sheepskins and oiled boots”.Benois, Alexander. “History ofRussian Painting in the 19th Century”. Moscow, 1999. P. 345.

2 Lidia Stakhievna Mizinova (Lika) (1870-1937) was a friendof the Chekhov family who held all through her life a deep, and

not unrequited, affection for Anton Chekhov. A one-time actressof the Moscow Art Theatre, she married the theatre directorAlexander Sanin and left Russia for good. She kept exchangingletters with Isaac Levitan and Anton Chekhov for a long time.

HERITAGE НАСЛЕДИЕ

А.Н.ТурчаниноваФотографияВоспроизводится по изд.:

Исаак Ильич Левитан.

Документы, материалы,

библиография. М., 1966

Anna TurchaninovaPhotoReproduced from:

Isaac Ilych Levitan.

Documents, materials,

bibliography. Moscow, 1966

И.И.ЛЕВИТАНСвежий ветер. Волга. 1895Холст, масло72 × 123ГТГ

Isaac LEVITANFresh Wind. The Volga. 1895Oil on canvas72 × 123 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАН4

Осень. Усадьба(Осень. Дача). 1894Бумага, пастель48 × 63Омский областной музей

изобразительных искусств

им. М.А.Врубеля

Isaac LEVITAN4

Autumn. Estate.(Autumn. Dacha). 1894Pastel on paper48 × 63 cmVrubel Museum of Fine

Arts, Omsk

И.И.ЛЕВИТАНЗолотая осень. 1895Холст, масло82 × 126ГТГ

Isaac LEVITANGolden Autumn. 1895Oil on canvas82 × 126 cmTretyakov Gallery

В.А.Серов пишетпортрет И.И.Левитана в его мастерскойФотография. 1892–1893Государственный литера-

турный музей, Москва

Valentin Serov paintingIsaac Levitan’s portrait in his studioPhotograph. 1892-1893State Literature Museum,

Moscow

67ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY66 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

Returning to Moscow, he worked on thecomposition “Quiet Abode” (TretyakovGallery).Pavel Tretyakov acquired Levitan’s“Evening. Golden Plyos” and “After Rain.Plyos” at the “Peredvizhniki” exhibition.

1891Displayed at the 19th “Peredvizhniki”exposition alongside others of Levitan’sworks, the painting “Quiet Abode” was agreat public success and won Levitan pub-lic acclaim.1

Levitan was granted membership in the“Peredvizhniki” society and elected amember of the MSAL committee.In May Levitan, accompanied by LikaMizinova2, visited Anton Chekhov in thetown of Alexin (near Kaluga).The summer and the autumn: Levitan andKuvshinnikova stayed in a Zatishie farm,on Panafidin’s estate, Staritsky county,near Tver. In the nearby Bernovo, anestate of Baroness Wolf, Levitan started aview of an abandoned hammer pond – thefirst study for the future work “By theMillpond”. After Kuvshinnikova’s depar-ture, Levitan moved to Panafidin’s estatein Kurovo-Pokrovskoye, where he workedon the composition “By the Millpond”.Other works produced at Panafidin’sestate include “Portrait of NikolaiPanafidin” (Tver Picture Gallery),“October” (Samara Art Museum), and asketch “Field after Harvesting. A GreyDay”.Vasily Polenov painted the “Portrait ofIsaac Levitan” (private collection).

1892In April Levitan and Anton Chekhov hada falling-out over Chekhov’s short story“Grasshopper”, published in the Januaryissue of the “Sever” (North) magazine.The relationship between the main char-acters in the story was strongly suggestiveof the relationship between Levitan andKuvshinnikova. Levitan did not accept

Chekhov’s apology, and they remained atodds until January 1895.The summer: Levitan stayed withKuvshinniova in the Gorodok village bythe Peksha River, not far from the Boldinorailway station (near Vladimir).September: Jews were officially expelledfrom Moscow and its environs, andLevitan was ordered to leave the city forBoldino (from mid-September till mid-December). It was only by virtue of hisfriends’ pleadings that he could move backhome by the end of the year (official per-mission would be granted in January 1894thanks to mediation of the artist and amember of the “Peredvizhniki” SocietyBoard Pavel Bryullov). Levitan accomplished the followingpaintings: “Forested Riverside. Twilight”(Tver Picture Gallery), “Vesper Bell” and“Vladimirka Road” (both at the TretyakovGallery).The “View of a Monastery on the DayPreceding a Holiday” (present where-abouts unknown) was exhibited at theWorld Fair in Chicago.In the winter Valentin Serov painted aportrait of Levitan in his studio, displayedthe following year at a “Peredvizhniki”exhibition alongside the “VladimirkaRoad” piece.

1893In February Levitan and Ilya Ostroukhovcame to St. Petersburg and visited theHermitage Museum.The summer: Levitan stayed at theUshakovs’ estate Ostrovno by LakeOstrovno in Tver province and at theArakcheevs’ estate Garusovo by LakeUdomlya, near the town of VyshniVolochok, where he created several studiesfor a future painting “Eternal Peace”(1894, Tretyakov Gallery). The embodi-ment of the ideas and emotions of the 33-year-old artist, the composition was tobecome the centrepiece of Levitan’s entire œ�uvre.

гале рея), «Вечер ний звон» и «Вла ди -мир ка» (обе – ГТГ).Экспо ни ру ет «Вид мона сты ря нака ну -не праз дни ка» (место на хож де ние не-из вестно) на Все мир ной выстав ке вЧика го.

1893На XXI выстав ке ТПХВ демон стри ру -ет ся кар ти на «Вла ди мир ка» и пор третЛеви та на в мастер ской, напи сан ныйВ.А.Серо вым зимой 1892/1893 годов.В февра ле уез жа ет с И.С.Остроу хо вымв Санкт-Петер бург, посе ща ет Эрми таж.Летом живет в име нии Уша ко вых Ос-тров но, рас по ло жен ном на озере Ос-тров но Твер ской губер нии, и в име нииАрак че евых Гару со во на озере Удо мляпод Bышним Волоч ком, где пишет рядпод го то ви тель ных этю дов для буду ще -го полот на «Над веч ным поко ем».

1894Пишет полот но «Над веч ным поко ем»,став шее цен траль ным про из ве де ни емв его твор че стве. Кар ти ну прио бре та етП.М.Третья ков. Пони мая осо бую зна -чи мость и ста тус его кол лек ции, Леви -тан при но сит в дар гале рее свою рабо -ту «Вла ди мир ка».Уча ству ет двумя рабо та ми во Все мир -ной выстав ке в Лон до не.Весен ние меся цы про во дит в путе ше -ствии по Евро пе. Посе ща ет Вену, Ниц-цу, приез жа ет на озеро Комо, оста на -вли ва ет ся в Пари же.Среди нем но го чи слен ных работ, при -ве зен ных из этой поезд ки, – нес коль -ко вари ан тов ком по зи ции «Озеро Ко-мо» (ГТГ, ГРМ) и этюд «Кор ниш. ЮгФран ции» (ГТГ).Летом приез жа ет с Кув шин ни ко вой виме ние Уша ко вых Остров но. Зна ко мит-ся с живу щей по сосед ству А.Н.Тур ча -ни но вой, в авгу сте–сен тяб ре (послераз ры ва с Кув шин ни ко вой) живет в ееиме нии Горка. Испол ня ет в тех ни кепас те ли натюр мор ты «Букет василь -ков», «Коле ус», «Иммор те ли», а такжекар ти ны «Астры» и «Геор ги ны» для по-дар ков хозяй ке име ния и ее доче рям.Врач А.П.Лан го вой уста на вли ва ет у Ле-ви та на тяже лое забо ле ва ние серд ца.

1895В январе бла го да ря Т.Л.Щеп ки ной-Ку-пер ник5 про ис хо дит дол гож дан ное при -ми ре ние с Чехо вым.В марте и с мая по сен тяб рь живет виме нии Горка у Тур ча ни но вых. Все этимеся цы рабо та ет в спе циаль но постро-

ен ной для него на бере гу озера боль -шой мастер ской. Соз да ет свои самыемажор ные про из ве де ния: «Март», «Све-жий ветер. Волга», «Золо тая осень»(все – ГТГ).

1896В Одес се состоялась сов ме стная выс-тав ка кар тин и аква ре лей И.И.Леви та -на, В.А.Симо ва и А.А.Попо ва6.Пред ста влен 18 про из ве де ния ми на мас -штаб ной Все рос сий ской худо же ствен -но-про мы шлен ной выстав ке в НижнемНов го ро де.Зна ко мит ся с А.Н.Бенуа, при его со-дей ствии начи на ет пока зы вать своикар ти ны на выстав ках «Мюнхенскогосецес сио на».В мае гостит у Тур ча ни но вых в име нииГорка.

5 Татья на Львов на Щеп ки на-Купер ник (1874–1952) – прав нуч -ка извест но го акте ра Малого театра М.С.Щеп ки на, писа тель -ни ца, дра ма тург, пере вод чик, автор вос по ми на ний «Дав ниедни», опи сы ваю щих худо же ствен ную и театраль ную жизньконца 1890-х – 1900-х годов.

6 См.: Заха рен ко ва Л.И. Исто рия пер со наль ных выста вокИ.И.Леви та на и под го тов ка в Третья ков ской гале рее выстав -ки, приу ро чен ной к 150-летию со дня рож де ния худож ни ка //Третья ков ские чте ния. 2009: мате ри а лы от чет ной науч нойкон фе рен ции. М., 2010. С. 219.

1 After seeing the display, Alexander Benois described the emotionsprovoked by the picture: “It felt as if windows were unshutteredand flung wide open, and a stream of fresh, sweet-smelling airrushed into the stuffy exhibition room filled with a stench of toomany sheepskins and oiled boots”.Benois, Alexander. “History ofRussian Painting in the 19th Century”. Moscow, 1999. P. 345.

2 Lidia Stakhievna Mizinova (Lika) (1870-1937) was a friendof the Chekhov family who held all through her life a deep, and

not unrequited, affection for Anton Chekhov. A one-time actressof the Moscow Art Theatre, she married the theatre directorAlexander Sanin and left Russia for good. She kept exchangingletters with Isaac Levitan and Anton Chekhov for a long time.

HERITAGE НАСЛЕДИЕ

А.Н.ТурчаниноваФотографияВоспроизводится по изд.:

Исаак Ильич Левитан.

Документы, материалы,

библиография. М., 1966

Anna TurchaninovaPhotoReproduced from:

Isaac Ilych Levitan.

Documents, materials,

bibliography. Moscow, 1966

И.И.ЛЕВИТАНСвежий ветер. Волга. 1895Холст, масло72 × 123ГТГ

Isaac LEVITANFresh Wind. The Volga. 1895Oil on canvas72 × 123 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАН4

Осень. Усадьба(Осень. Дача). 1894Бумага, пастель48 × 63Омский областной музей

изобразительных искусств

им. М.А.Врубеля

Isaac LEVITAN4

Autumn. Estate.(Autumn. Dacha). 1894Pastel on paper48 × 63 cmVrubel Museum of Fine

Arts, Omsk

И.И.ЛЕВИТАНЗолотая осень. 1895Холст, масло82 × 126ГТГ

Isaac LEVITANGolden Autumn. 1895Oil on canvas82 × 126 cmTretyakov Gallery

В.А.Серов пишетпортрет И.И.Левитана в его мастерскойФотография. 1892–1893Государственный литера-

турный музей, Москва

Valentin Serov paintingIsaac Levitan’s portrait in his studioPhotograph. 1892-1893State Literature Museum,

Moscow

69ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY68 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

1894After Pavel Tretyakov bought “EternalPeace”, Levitan, aware of the special sig-nificance and status of the collection,donated to him the “Vladimirka Road”.The paintings “By the Lake in TverProvince” (Saratov State Art Museum)and “Evening Shadows’ (Taganrog ArtMuseum) were created.Levitan displayed two pieces at the WorldFair in London.The spring: Levitan travelled acrossEurope. He stayed in Vienna, Nice, byLake Como, and stopped over in Paris. Hecreated few pictures along the way – thetravel pieces included several versions of“Lake Como” (Tretyakov Gallery,Russian Museum) and “Corniche. Southof France” (croquis, Tretyakov Gallery).The summer and the autumn: Levitanstayed with Kuvshinnikova in the estateof the Ushakovs in Ostrovno. A Gorkaestate, nearby, was temporarily occupiedby the Turchaninovs (mother AnnaNikolaevna and daughters Varvara, Yulia,Sofia), and Levitan moved in with theTurchaninovs after his breakup withKuvshinnikova. In Gorka, the painteraccomplished pastel still-lifes featuringflowers, such as “A Bunch ofCornflowers”, “Coleus”, “Immortelles”,and paint-ings, such as “Asters” and“Dahlias”, which he donated to Mrs.Turchaninova and her daughters. Alexei Petrovich Langovoi – a doctor whoexamined Levitan – diagnosed a seriousheart disease.

1895January: Levitan and Chekhov reached along-awaited reconciliation, due to theministrations of Tatyana Shchepkina-Kupernik3. From then on, Levitan regu-larly visited his friend in Melikhovo.In March and then from May tillSeptember Levitan lived in Gorka as aguest of the Turchaninovs. During all ofthis time Levitan worked in a big work-room, built specially for him. There heaccomplished his most colourful pieces –“In March”, “Fresh Wind. The Volga”,“Golden Autumn” (all at the TretyakovGallery).June: as a consequence of aggravatedneurasthenia the artist attempted suicide.

1896A show of oils and watercolour pieces ofLevitan, Viktor Simov and AlexanderPopov was organized in Odessa4.A grand Russian national exhibition ofarts and industries in Nizhny Novgorodfeatured 18 works of Levitan.On Alexander Benois’ invitation, Levitanexhibited his artwork at an internationalshow of the Munich Secession group.In May Levitan stayed with theTurchaninovs in Gorka estate.The summer: Levitan visited Finland andthe island of Valaam, and cruised on LakeLadoga. In the autumn and the winter Levitan hadserious heart attacks; doctors diagnosedaortic dilatation and detected a cardiacdefect. The artist celebrated the New Yearwith the Chekhovs in Melikhovo.Pavel Tretyakov acquired Levitan’s“March” and “Golden Autumn”.The sculptor Teresa Ris accomplished agypsum bust of Isaac Levitan.

1897Levitan’s impressions of his third travelabroad inspired two of his paintings“Remains of the Past. Twilight. Finland”and “In the North” (both at the TretyakovGallery)Despite the pain and an aggravation of hismalady, Levitan accomplished “SpringFlood” (Tretyakov Gallery), which he dis-played in the same year at a“Peredvizhniki” exhibition.April through June: he had to stay atEuropean resorts in Italy (Nervi, Porto-fino, Courmayeur), and in Germany(Nauheim). He painted views of the Alps,created the composition “Fortress inItaly” (present whereabouts unknown),“A Chain of Mountains. Mont Blanc”(Tretyakov Gallery).The summer and the autumn: Levitan wasa guest of Savva Morozov in Uspenskoe;Anton Chekhov paid a visit. In Morozov’scompany, Levitan visited the Karzinkins5

in Odintsovo, and accompanied by LikaMizinova, he paid a visit to the Chekhovsin Melikhovo. During that time he creat-ed “A Stormy Day” and “Moonlit Night.Big Road” (both at the TretyakovGallery), “Moonlit Night. Village”(Russian Museum) and numerous autum-nal landscapes.In December Levitan had a heart attack.

1898In March Levitan fell ill with relapsingfever and went to Nauheim to improve hishealth; visited Munich, Paris.The summer months: the artist stayed withthe Olenins in their Bogorodskoe estate byLake Senezh in the vicinity of Moscowvillage Podsolnechnoye; Anton Chekhovvisited him there.Over the course of the year he producedsuch paintings as “Early Spring”, “Ravine”,“Silence” (all at the Russian Museum),“Lake. Spring” (Penza Picture Gallery),several pieces themed on wood-cutting,

Лето про во дит в Фин лян дии, путе ше -ству ет по Ладож ско му озеру, посе ща етВала ам. Осе нью и зимой стра да ет отболей в серд це. Врачи кон ста ти ру ют у Леви та на рас ши ре ние аорты и вы-яв ля ют порок серд ца.Новый год встре ча ет в кругу семьи Че-хо вых в Мелихово.П.М.Третья ков прио бре та ет рабо ты«Март» и «Золо тая осень».Скуль птор Т.Ф.Рис выпол няет из гип-са бюст И.И.Леви та на.

1897На осно ве впе чат ле ний от третьей по-езд ки за гра ни цу соз да ет кар ти ны «Ос-тат ки было го. Сумер ки. Фин лян дия» и«На Севе ре» (обе – ГТГ).Нес мо тря на болез нен ное состоя ние и обо стре ние неду га, пишет кар ти ну«Весна – боль шая вода» (ГТГ), кото -рую в том же году пред ста вля ет на XXVвыстав ке ТПХВ.Избран дей стви тель ным чле ном «Мюн-хенского Сецес сио на».С апре ля по июнь лечит ся на курор тахИта лии (Нерви, Пор то фи но, Кур ма -жер у под но жия Монблана) и Гер ма -нии (Нау гейм). Испол ня ет этюды свида ми аль пий ских гор, кар ти ну «Кре -пость. Ита лия» (место на хож де ние не-из вест но), «Цепь гор. Монблан» (ГТГ).Лет ние и осен ние меся цы гостит виме нии С.Т.Морозова Успен ское, гдеего наве ща ет Чехов. Едет с Морозовымв Один цо во к Кар зин ки ным7, с Мизи-новой – в Мелихово к Чехо вым. Пи-шет кар ти ны «Бур ный день», «Лун наяночь. Боль шая доро га» (обе – ГТГ),«Лун ная ночь. Дерев ня» (ГРМ), мно -го чи слен ные осен ние пей за жи.В сен тяб ре при сут ству ет на похо ро нахА.К.Савра со ва. Пишет статью-некро лог«По пово ду смер ти А.К.Савра со ва».В дека бре у Леви та на слу ча ет ся сер -деч ный при ступ.

1898В марте в оче ред ной раз забо ле ва еттифом. Едет лечить ся в Нау гейм, посе -ща ет Мюнхен, Париж. Удо сто ен зва -

ния ака де ми ка живо пи си. Полу ча етпри гла ше ние воз гла вить пей заж нуюмастер скую МУЖВЗ8.Летом живет в име нии Оле ни ныхБого род ское на бере гу озера Сенежблиз под мо сков ной стан ции Под сол -неч ное. Его наве ща ет Чехов.Пишет кар ти ны «Ран няя весна», «Ов-раг», «Тиши на» (все – ГРМ), «Озеро.Весна» (Пен зен ская област ная кар тин -ная гале рея), нес коль ко работ на темупоруб ки леса и этюды для буду ще гополот на «Буря. Дождь». Испол ня етиллю стра ции к изда ва емо му в честь100-лет не го юби лея со дня рож де нияА.С.Пуш ки на трех том но му собра ниюсочи не ний поэта.Поми мо уча стия в выстав ках ТПХВ,МОЛХ и «Мюнхенского сецес сио на»,экспо ни ру ет про из ве де ния на Выстав -ке рус ских и фин лянд ских худож ни -ков в Петер бур ге, устро ен ной С.П.Дя-ги ле вым.

1899Пишет кар ти ны «Буря. Дождь» (Сара -тов ский госу дар ствен ный худо же ст-вен ный музей им. А.Н.Ради ще ва).Ста но вит ся экспо нен том Международ-ной худо же ствен ной выстав ки жур на -ла «Мир искус ства» в Санкт-Петер бур-ге и участ ни ком лите ра тур но го кружка«Среда», соби рав ше го ся у Н.Д.Теле шо ва.В февра ле мастер скую Леви та на посе -ща ют вели кий князь Сер гей Алек сан -дро вич и вели кая кня ги ня Ели за ве таФедо ров на.В апре ле после до вал при каз о выда чеЛеви та ну пас пор та на право житель ст-ва в Москве.Вес ной и осе нью часто выез жа ет сосвои ми уче ни ка ми на пле нэр в Соколь-ни ки, Куско во, Ново ги ре ево. Сни ма етдачи, где моло дые худож ни ки живут и пишут под его руко вод ством этюды.В конце апре ля – авгу сте из-за пло хо госамо чув ствия живет в дерев не Оку лов -ка Нов го род ской губер нии, где у негогостит Тур ча ни но ва. Соз да ет кар ти ны«Сумер ки. Луна» (ГРМ), «Сумер ки.Стога», «Сум рач но», «Лет ний вечер»

7 Брат и сестра А.А.Кар зин -кин и Е.А.Кар зин ки на –покро ви те ли искус ства,соста вля ли нео тъе млемуючасть худо же ствен ной сре-ды конца 1890-х – 1900-хгодов. А.А.Кар зин кин –финан сист, меце нат, членСове та Третья ков скойгале реи (1905–1912),устраи вал лите ра тур но-худо же ствен ные вече ра.Е.А.Кар зин ки на вышлазамуж за писа те ляН.Д.Теле шо ва, орга ни за то -ра лите ра тур но го круж ка«Среда».

8 В числе уче ни ков Леви та набыли Н.Н.Сапу нов,П.И.Петро ви чев, С.Ю.Жу-ков ский, В.К.Бялы ниц кий-Биру ля, К.Ф.Юон, В.Н.Бак-ше ев, Л.О.Пас тер нак.Мастер пре по да вал с боль -шим увле че ни ем, актив ноуча ство вал в дея тель но стиКоми те та МУЖВЗ.

3 Tatiana Lvovna Shchepkin-Kupernik (1874-1952), a great-granddaughter of the Maly Theatre’s celebrated actor MikhailShchepkin, was a novelist, playwright and translator; she wrote a memoir “Days Long Gone” describing the artistic circles of the late 1890s and the 1900s.

4 Zakharenkova, L. “History of Solo Shows of Isaac Levitan andHow the Tretyakov Gallery Prepared the ExhibitionCommemorating the Artist’s 150th Anniversary” // In: TretyakovConference. 2009: conference papers. Moscow, 2010. P. 219.

5 Alexander Andreevich Karzinkin, Yelena Andreevna Karzinkina,brother and sister, were patrons of arts and artists’ friends, and afixture of the art scene of the late 1890s and the 1900s. AlexanderKarzinkin was a financier, art philanthropist, member of theTretyakov Gallery Board (1905-1912), and organized literaryand artistic soirées. Yelena Karzinkina married writer NikolaiTeleshov, the organizer of a literary group “Sreda” (Wednesday).

HERITAGE НАСЛЕДИЕ

И.И.Левитан (стоит второй слева)в группе художниковТПХВФотография. 1899ОР ГТГ

Isaac Levitan (standing second left) in a group of artists at MSALPhoto. 1899Department of manuscripts,

Tretyakov Gallery

И.И.Левитан в мастер-ской за работой надкартиной «Осень. Вблизи дремучего бора»(1895–1898, местона-хождение неизвестно)Фотография. Втораяполовина 1890-хГосударственный литера-

турный музей, Москва

И.И.ЛЕВИТАНОстатки былого.Сумерки. Финляндия1897Холст, масло. 57 × 87ГТГ

Isaac LEVITANRemains of the Past.Twilight. Finland. 1897Oil on canvas57 × 87 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНСумерки. 1899Картон, масло50,5 × 74ГТГ

3 3 Isaac LEVITANTwilight. 1899Oil on cardboard50.5 × 74 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНВесна – большая вода. 1897Холст, масло64,2 × 57,5ГТГ

Isaac LEVITAN Spring Flood. 1897Oil on canvas64.2 × 57.5 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНПоследние лучисолнца. 1899Холст, масло80 × 86ГТГ

Isaac LEVITAN Farewell Beams of the Dying Sun. 1899Oil on canvas80 × 86 cmTretyakov Gallery

Isaac Levitan in his studioworking on the painting“Autumn. Near a Thick Pine Forest” (1895-1898,present whereaboutsunknown)Photo. Second half of 1890sState Literature Museum, Moscow

69ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY68 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

1894After Pavel Tretyakov bought “EternalPeace”, Levitan, aware of the special sig-nificance and status of the collection,donated to him the “Vladimirka Road”.The paintings “By the Lake in TverProvince” (Saratov State Art Museum)and “Evening Shadows’ (Taganrog ArtMuseum) were created.Levitan displayed two pieces at the WorldFair in London.The spring: Levitan travelled acrossEurope. He stayed in Vienna, Nice, byLake Como, and stopped over in Paris. Hecreated few pictures along the way – thetravel pieces included several versions of“Lake Como” (Tretyakov Gallery,Russian Museum) and “Corniche. Southof France” (croquis, Tretyakov Gallery).The summer and the autumn: Levitanstayed with Kuvshinnikova in the estateof the Ushakovs in Ostrovno. A Gorkaestate, nearby, was temporarily occupiedby the Turchaninovs (mother AnnaNikolaevna and daughters Varvara, Yulia,Sofia), and Levitan moved in with theTurchaninovs after his breakup withKuvshinnikova. In Gorka, the painteraccomplished pastel still-lifes featuringflowers, such as “A Bunch ofCornflowers”, “Coleus”, “Immortelles”,and paint-ings, such as “Asters” and“Dahlias”, which he donated to Mrs.Turchaninova and her daughters. Alexei Petrovich Langovoi – a doctor whoexamined Levitan – diagnosed a seriousheart disease.

1895January: Levitan and Chekhov reached along-awaited reconciliation, due to theministrations of Tatyana Shchepkina-Kupernik3. From then on, Levitan regu-larly visited his friend in Melikhovo.In March and then from May tillSeptember Levitan lived in Gorka as aguest of the Turchaninovs. During all ofthis time Levitan worked in a big work-room, built specially for him. There heaccomplished his most colourful pieces –“In March”, “Fresh Wind. The Volga”,“Golden Autumn” (all at the TretyakovGallery).June: as a consequence of aggravatedneurasthenia the artist attempted suicide.

1896A show of oils and watercolour pieces ofLevitan, Viktor Simov and AlexanderPopov was organized in Odessa4.A grand Russian national exhibition ofarts and industries in Nizhny Novgorodfeatured 18 works of Levitan.On Alexander Benois’ invitation, Levitanexhibited his artwork at an internationalshow of the Munich Secession group.In May Levitan stayed with theTurchaninovs in Gorka estate.The summer: Levitan visited Finland andthe island of Valaam, and cruised on LakeLadoga. In the autumn and the winter Levitan hadserious heart attacks; doctors diagnosedaortic dilatation and detected a cardiacdefect. The artist celebrated the New Yearwith the Chekhovs in Melikhovo.Pavel Tretyakov acquired Levitan’s“March” and “Golden Autumn”.The sculptor Teresa Ris accomplished agypsum bust of Isaac Levitan.

1897Levitan’s impressions of his third travelabroad inspired two of his paintings“Remains of the Past. Twilight. Finland”and “In the North” (both at the TretyakovGallery)Despite the pain and an aggravation of hismalady, Levitan accomplished “SpringFlood” (Tretyakov Gallery), which he dis-played in the same year at a“Peredvizhniki” exhibition.April through June: he had to stay atEuropean resorts in Italy (Nervi, Porto-fino, Courmayeur), and in Germany(Nauheim). He painted views of the Alps,created the composition “Fortress inItaly” (present whereabouts unknown),“A Chain of Mountains. Mont Blanc”(Tretyakov Gallery).The summer and the autumn: Levitan wasa guest of Savva Morozov in Uspenskoe;Anton Chekhov paid a visit. In Morozov’scompany, Levitan visited the Karzinkins5

in Odintsovo, and accompanied by LikaMizinova, he paid a visit to the Chekhovsin Melikhovo. During that time he creat-ed “A Stormy Day” and “Moonlit Night.Big Road” (both at the TretyakovGallery), “Moonlit Night. Village”(Russian Museum) and numerous autum-nal landscapes.In December Levitan had a heart attack.

1898In March Levitan fell ill with relapsingfever and went to Nauheim to improve hishealth; visited Munich, Paris.The summer months: the artist stayed withthe Olenins in their Bogorodskoe estate byLake Senezh in the vicinity of Moscowvillage Podsolnechnoye; Anton Chekhovvisited him there.Over the course of the year he producedsuch paintings as “Early Spring”, “Ravine”,“Silence” (all at the Russian Museum),“Lake. Spring” (Penza Picture Gallery),several pieces themed on wood-cutting,

Лето про во дит в Фин лян дии, путе ше -ству ет по Ладож ско му озеру, посе ща етВала ам. Осе нью и зимой стра да ет отболей в серд це. Врачи кон ста ти ру ют у Леви та на рас ши ре ние аорты и вы-яв ля ют порок серд ца.Новый год встре ча ет в кругу семьи Че-хо вых в Мелихово.П.М.Третья ков прио бре та ет рабо ты«Март» и «Золо тая осень».Скуль птор Т.Ф.Рис выпол няет из гип-са бюст И.И.Леви та на.

1897На осно ве впе чат ле ний от третьей по-езд ки за гра ни цу соз да ет кар ти ны «Ос-тат ки было го. Сумер ки. Фин лян дия» и«На Севе ре» (обе – ГТГ).Нес мо тря на болез нен ное состоя ние и обо стре ние неду га, пишет кар ти ну«Весна – боль шая вода» (ГТГ), кото -рую в том же году пред ста вля ет на XXVвыстав ке ТПХВ.Избран дей стви тель ным чле ном «Мюн-хенского Сецес сио на».С апре ля по июнь лечит ся на курор тахИта лии (Нерви, Пор то фи но, Кур ма -жер у под но жия Монблана) и Гер ма -нии (Нау гейм). Испол ня ет этюды свида ми аль пий ских гор, кар ти ну «Кре -пость. Ита лия» (место на хож де ние не-из вест но), «Цепь гор. Монблан» (ГТГ).Лет ние и осен ние меся цы гостит виме нии С.Т.Морозова Успен ское, гдеего наве ща ет Чехов. Едет с Морозовымв Один цо во к Кар зин ки ным7, с Мизи-новой – в Мелихово к Чехо вым. Пи-шет кар ти ны «Бур ный день», «Лун наяночь. Боль шая доро га» (обе – ГТГ),«Лун ная ночь. Дерев ня» (ГРМ), мно -го чи слен ные осен ние пей за жи.В сен тяб ре при сут ству ет на похо ро нахА.К.Савра со ва. Пишет статью-некро лог«По пово ду смер ти А.К.Савра со ва».В дека бре у Леви та на слу ча ет ся сер -деч ный при ступ.

1898В марте в оче ред ной раз забо ле ва еттифом. Едет лечить ся в Нау гейм, посе -ща ет Мюнхен, Париж. Удо сто ен зва -

ния ака де ми ка живо пи си. Полу ча етпри гла ше ние воз гла вить пей заж нуюмастер скую МУЖВЗ8.Летом живет в име нии Оле ни ныхБого род ское на бере гу озера Сенежблиз под мо сков ной стан ции Под сол -неч ное. Его наве ща ет Чехов.Пишет кар ти ны «Ран няя весна», «Ов-раг», «Тиши на» (все – ГРМ), «Озеро.Весна» (Пен зен ская област ная кар тин -ная гале рея), нес коль ко работ на темупоруб ки леса и этюды для буду ще гополот на «Буря. Дождь». Испол ня етиллю стра ции к изда ва емо му в честь100-лет не го юби лея со дня рож де нияА.С.Пуш ки на трех том но му собра ниюсочи не ний поэта.Поми мо уча стия в выстав ках ТПХВ,МОЛХ и «Мюнхенского сецес сио на»,экспо ни ру ет про из ве де ния на Выстав -ке рус ских и фин лянд ских худож ни -ков в Петер бур ге, устро ен ной С.П.Дя-ги ле вым.

1899Пишет кар ти ны «Буря. Дождь» (Сара -тов ский госу дар ствен ный худо же ст-вен ный музей им. А.Н.Ради ще ва).Ста но вит ся экспо нен том Международ-ной худо же ствен ной выстав ки жур на -ла «Мир искус ства» в Санкт-Петер бур-ге и участ ни ком лите ра тур но го кружка«Среда», соби рав ше го ся у Н.Д.Теле шо ва.В февра ле мастер скую Леви та на посе -ща ют вели кий князь Сер гей Алек сан -дро вич и вели кая кня ги ня Ели за ве таФедо ров на.В апре ле после до вал при каз о выда чеЛеви та ну пас пор та на право житель ст-ва в Москве.Вес ной и осе нью часто выез жа ет сосвои ми уче ни ка ми на пле нэр в Соколь-ни ки, Куско во, Ново ги ре ево. Сни ма етдачи, где моло дые худож ни ки живут и пишут под его руко вод ством этюды.В конце апре ля – авгу сте из-за пло хо госамо чув ствия живет в дерев не Оку лов -ка Нов го род ской губер нии, где у негогостит Тур ча ни но ва. Соз да ет кар ти ны«Сумер ки. Луна» (ГРМ), «Сумер ки.Стога», «Сум рач но», «Лет ний вечер»

7 Брат и сестра А.А.Кар зин -кин и Е.А.Кар зин ки на –покро ви те ли искус ства,соста вля ли нео тъе млемуючасть худо же ствен ной сре-ды конца 1890-х – 1900-хгодов. А.А.Кар зин кин –финан сист, меце нат, членСове та Третья ков скойгале реи (1905–1912),устраи вал лите ра тур но-худо же ствен ные вече ра.Е.А.Кар зин ки на вышлазамуж за писа те ляН.Д.Теле шо ва, орга ни за то -ра лите ра тур но го круж ка«Среда».

8 В числе уче ни ков Леви та набыли Н.Н.Сапу нов,П.И.Петро ви чев, С.Ю.Жу-ков ский, В.К.Бялы ниц кий-Биру ля, К.Ф.Юон, В.Н.Бак-ше ев, Л.О.Пас тер нак.Мастер пре по да вал с боль -шим увле че ни ем, актив ноуча ство вал в дея тель но стиКоми те та МУЖВЗ.

3 Tatiana Lvovna Shchepkin-Kupernik (1874-1952), a great-granddaughter of the Maly Theatre’s celebrated actor MikhailShchepkin, was a novelist, playwright and translator; she wrote a memoir “Days Long Gone” describing the artistic circles of the late 1890s and the 1900s.

4 Zakharenkova, L. “History of Solo Shows of Isaac Levitan andHow the Tretyakov Gallery Prepared the ExhibitionCommemorating the Artist’s 150th Anniversary” // In: TretyakovConference. 2009: conference papers. Moscow, 2010. P. 219.

5 Alexander Andreevich Karzinkin, Yelena Andreevna Karzinkina,brother and sister, were patrons of arts and artists’ friends, and afixture of the art scene of the late 1890s and the 1900s. AlexanderKarzinkin was a financier, art philanthropist, member of theTretyakov Gallery Board (1905-1912), and organized literaryand artistic soirées. Yelena Karzinkina married writer NikolaiTeleshov, the organizer of a literary group “Sreda” (Wednesday).

HERITAGE НАСЛЕДИЕ

И.И.Левитан (стоит второй слева)в группе художниковТПХВФотография. 1899ОР ГТГ

Isaac Levitan (standing second left) in a group of artists at MSALPhoto. 1899Department of manuscripts,

Tretyakov Gallery

И.И.Левитан в мастер-ской за работой надкартиной «Осень. Вблизи дремучего бора»(1895–1898, местона-хождение неизвестно)Фотография. Втораяполовина 1890-хГосударственный литера-

турный музей, Москва

И.И.ЛЕВИТАНОстатки былого.Сумерки. Финляндия1897Холст, масло. 57 × 87ГТГ

Isaac LEVITANRemains of the Past.Twilight. Finland. 1897Oil on canvas57 × 87 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНСумерки. 1899Картон, масло50,5 × 74ГТГ

3 3 Isaac LEVITANTwilight. 1899Oil on cardboard50.5 × 74 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНВесна – большая вода. 1897Холст, масло64,2 × 57,5ГТГ

Isaac LEVITAN Spring Flood. 1897Oil on canvas64.2 × 57.5 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНПоследние лучисолнца. 1899Холст, масло80 × 86ГТГ

Isaac LEVITAN Farewell Beams of the Dying Sun. 1899Oil on canvas80 × 86 cmTretyakov Gallery

Isaac Levitan in his studioworking on the painting“Autumn. Near a Thick Pine Forest” (1895-1898,present whereaboutsunknown)Photo. Second half of 1890sState Literature Museum, Moscow

71ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY70 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

and studies for a future composition“Tempest. Rain” (1899, Radishchev ArtMuseum, Saratov). He made illustrations to a three-volumecollection of Alexander Pushkin’s workspublished to mark the poet’s centenary.In addition to regular yearly displaysorganized by the “Peredvizhniki”, MSAL,the Secession, Levitan exhibited at a showof Russian and Finnish artists organized inSt. Petersburg by Sergei Diaghilev.

1899Accomplished his painting “Tempest.Rain” (1899, Radishchev Art Museum,Saratov). Levitan exhibited at an international exhi-bition organized by the Mir Iskusstva(World of Art) magazine; began to attendmeetings of a literary group Sreda (Wed-nesday) in the home of Nikolai Teleshov.In February Grand Duke SergeiAlexandrovich and his spouse GrandDuchess Yelizaveta Fedorovna paid a visitto Levitan’s workshop. In April the artistwas issued a passport and an official per-mission to live in Moscow.The spring and the autumn. The artistregularly led his students on outings toSokolniki, Kuskovo, Novogireevo, wherethey drew and painted in the open air. Herented country lodges where young artistslived and painted sketches under his tute-lage.Late April-August. Feeling unwell, hewent to Okulovka village in Novgorodprovince; Mrs. Turchaninova visited himthere. In Okulovka the artist created pic-tures such as “Twilight. Moon” (RussianMuseum), “Twilight. Stacks of Hay”,“Sulky Day”, “Summer Evening” (all atthe Tretyakov Gallery) and numerousstudies for his monumental piece “Lake”.

He spent the New Year holidays withAnton Chekhov in Yalta, where hesketched a piece “Twilight. Stacks ofHay”, later embedded into a mantelpiecein the writer’s study. The prevailingunusually warm weather inspired the artistto produce several pieces featuring viewsof an early spring in the Crimea.The sculptor Paolo Trubetskoi accom-plished a small bronze statue of Levitan,with an inscription “A bon ami Levitan.Moscou. 1899”, gave it to him as a present.

1900Worked at his painting “Lake” (RussianMuseum)In February Levitan went to St. Petersburgto attend the opening of the 28th“Peredvizhniki” exhibition featuring,alongside his pieces, works of his students(Sapunov and Petrovichev) – the subjectsof his heartfelt concern. Over the course ofthe year he participated in a Russianartists’ show in Riga and in the Russian artsection at the World Fair (ExpositionUniverselle) in Paris.In March he stayed at the artist NikolaiMeshcherin’s estate at Dugino, Podolskycounty near Moscow, where he madesketches, including the famous “Early inMarch” (private collection).In May Levitan went to visit his students,who lived in a country lodge rented forthem and painted in the open air inKhimki, a Moscow suburb. Catching acold, Levitan returned to Moscow. Mrs.Turchaninova took care of the seriously illartist.On July 22 (O.S. August 4) Levitan died.He was buried in the Jewish Dorogo-milovskoe cemetery.In 1941, his remains were carried over tothe Novodevichy cemetery and re-interred near Anton Chekhov’s grave.Levitan left after his death about 40 unfin-ished paintings and 300 sketches. Themonumental painting “Lake” (RussianMuseum), on which Levitan worked in1899-1900, remained unfinished. Theartist’s last piece was “Hay-making”(Tretyakov Gallery).

(все – ГТГ) и мно го чи слен ные под го -то ви тель ные этюды к мону мен таль но -му полот ну «Озеро».На ново год ние праз дни ки едет к Чехо -ву в Ялту, где пишет этюд «Сумер ки.Стога», вмон ти ро ван ный в камин в ка-би не те писа те ля, а также нес коль ко ра-бот на тему ран ней крым ской весны(в то время в Ялте стояла необы чай нотеплая пого да).Скуль птор П.П.Тру бец кой испол ня етброн зо вую ста ту эт ку Леви та на с дар ст-вен ной над пи сью “Paul Troubetzkoy �bon ami Levitan Moscou 1899” (ГТГ;вариант в гипсе – ГРМ).

1900Рабо та ет над полот ном «Озеро» (ГРМ).В февра ле едет в Санкт-Петер бург наоткры тие XXVIII выстав ки ТПХВ, гденаря ду с его про из ве де ния ми экспо -ни ру ют ся рабо ты учеников – Н.Н.Са-пу но ва и П.И.Петро ви че ва, – за кото -рых он осо бен но пере жи ва ет.Уча ству ет в выстав ке рус ских худож ни -ков в Риге и в Отде ле рус ско го искус ст-ва на Все мир ной выстав ке в Пари же.В марте гостит у худож ни ка Н.В.Ме-щерина в име нии Дуги но Подоль ско -го уезда Московской губер нии, гдепишет этюды.В мае едет в Химки к своим сту ден там,кото рые живут и рабо та ют на пле нэрена сня той для них даче. Про сту жа ет ся,что про во ци ру ет тяже лое ослож не ниеболез ни серд ца. Воз вра ща ет ся в Мо-скву, где за ним уха жи ва ет А.Н.Тур ча -ни но ва.22 июля (4 авгу ста) – смерть Леви та на.Похо ро нен на Доро го ми лов ском клад-би ще в Москве.В мастер ской оста ва лось около 40 не-о кон чен ных кар тин и 300 этю дов. Мо-нументальное полот но «Озеро» (ГРМ)так и оста лось неза вер шен ным. По-след нее про из ве де ние худож ни ка –«Убор ка сена» (ГТГ).В 1941 году пере за хо ро нен на Ново де -ви чьем клад би ще, рядом с моги лойА.П.Чехо ва.

HERITAGE НАСЛЕДИЕ

И.И.ЛЕВИТАНОзеро. 1899–1900Холст, масло149 × 208ГРМ

Isaac LEVITANLake. 1899-1900Oil on canvas149 × 208 cmRussian Museum

П.П.ТРУБЕЦКОЙПортретИ.И.Левитана. 1899Гипс тонированный41 × 27 × 33ГРМ

И.И.ЛЕВИТАНЛетний вечер. 1900Картон, масло49 × 73ГТГ

Isaac LEVITANSummer Evening. 1900Oil on cardboard49 × 73 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНУборка сена. 1900Картон, масло58,5 × 89,4ГТГ

Isaac LEVITANHay-making. 1900Oil on cardboard58.5 × 89.4 cmTretyakov Gallery

Мемориальная табличкана Доме-мастерскойИ.И.Левитанав Большом Трехсвяти-тельском переулкеСовременнаяфотография

Memorial tablet on Isaac Levitan’s house at Bolshoi Trekhsvyatitelsky lanePresent-day photograph

Памятник на могилеИ.И.Левитана наНоводевичьем кладбище в Москве.Современная фотография

Monument at Levitan’sgrave at the NovodevichyCemetery in MoscowPresent-day photograph

Л.С.БАКСТ4ПортретИ.И.Левитана1899Литография

Léon BAKST4Portrait of IsaacLevitan1899Lithograph

Paolo TRUBETSKOIPortrait of Isaac Levitan. 1899Tinted plaster41 × 27 × 33 cmRussian Museum

71ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY70 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

and studies for a future composition“Tempest. Rain” (1899, Radishchev ArtMuseum, Saratov). He made illustrations to a three-volumecollection of Alexander Pushkin’s workspublished to mark the poet’s centenary.In addition to regular yearly displaysorganized by the “Peredvizhniki”, MSAL,the Secession, Levitan exhibited at a showof Russian and Finnish artists organized inSt. Petersburg by Sergei Diaghilev.

1899Accomplished his painting “Tempest.Rain” (1899, Radishchev Art Museum,Saratov). Levitan exhibited at an international exhi-bition organized by the Mir Iskusstva(World of Art) magazine; began to attendmeetings of a literary group Sreda (Wed-nesday) in the home of Nikolai Teleshov.In February Grand Duke SergeiAlexandrovich and his spouse GrandDuchess Yelizaveta Fedorovna paid a visitto Levitan’s workshop. In April the artistwas issued a passport and an official per-mission to live in Moscow.The spring and the autumn. The artistregularly led his students on outings toSokolniki, Kuskovo, Novogireevo, wherethey drew and painted in the open air. Herented country lodges where young artistslived and painted sketches under his tute-lage.Late April-August. Feeling unwell, hewent to Okulovka village in Novgorodprovince; Mrs. Turchaninova visited himthere. In Okulovka the artist created pic-tures such as “Twilight. Moon” (RussianMuseum), “Twilight. Stacks of Hay”,“Sulky Day”, “Summer Evening” (all atthe Tretyakov Gallery) and numerousstudies for his monumental piece “Lake”.

He spent the New Year holidays withAnton Chekhov in Yalta, where hesketched a piece “Twilight. Stacks ofHay”, later embedded into a mantelpiecein the writer’s study. The prevailingunusually warm weather inspired the artistto produce several pieces featuring viewsof an early spring in the Crimea.The sculptor Paolo Trubetskoi accom-plished a small bronze statue of Levitan,with an inscription “A bon ami Levitan.Moscou. 1899”, gave it to him as a present.

1900Worked at his painting “Lake” (RussianMuseum)In February Levitan went to St. Petersburgto attend the opening of the 28th“Peredvizhniki” exhibition featuring,alongside his pieces, works of his students(Sapunov and Petrovichev) – the subjectsof his heartfelt concern. Over the course ofthe year he participated in a Russianartists’ show in Riga and in the Russian artsection at the World Fair (ExpositionUniverselle) in Paris.In March he stayed at the artist NikolaiMeshcherin’s estate at Dugino, Podolskycounty near Moscow, where he madesketches, including the famous “Early inMarch” (private collection).In May Levitan went to visit his students,who lived in a country lodge rented forthem and painted in the open air inKhimki, a Moscow suburb. Catching acold, Levitan returned to Moscow. Mrs.Turchaninova took care of the seriously illartist.On July 22 (O.S. August 4) Levitan died.He was buried in the Jewish Dorogo-milovskoe cemetery.In 1941, his remains were carried over tothe Novodevichy cemetery and re-interred near Anton Chekhov’s grave.Levitan left after his death about 40 unfin-ished paintings and 300 sketches. Themonumental painting “Lake” (RussianMuseum), on which Levitan worked in1899-1900, remained unfinished. Theartist’s last piece was “Hay-making”(Tretyakov Gallery).

(все – ГТГ) и мно го чи слен ные под го -то ви тель ные этюды к мону мен таль но -му полот ну «Озеро».На ново год ние праз дни ки едет к Чехо -ву в Ялту, где пишет этюд «Сумер ки.Стога», вмон ти ро ван ный в камин в ка-би не те писа те ля, а также нес коль ко ра-бот на тему ран ней крым ской весны(в то время в Ялте стояла необы чай нотеплая пого да).Скуль птор П.П.Тру бец кой испол ня етброн зо вую ста ту эт ку Леви та на с дар ст-вен ной над пи сью “Paul Troubetzkoy �bon ami Levitan Moscou 1899” (ГТГ;вариант в гипсе – ГРМ).

1900Рабо та ет над полот ном «Озеро» (ГРМ).В февра ле едет в Санкт-Петер бург наоткры тие XXVIII выстав ки ТПХВ, гденаря ду с его про из ве де ния ми экспо -ни ру ют ся рабо ты учеников – Н.Н.Са-пу но ва и П.И.Петро ви че ва, – за кото -рых он осо бен но пере жи ва ет.Уча ству ет в выстав ке рус ских худож ни -ков в Риге и в Отде ле рус ско го искус ст-ва на Все мир ной выстав ке в Пари же.В марте гостит у худож ни ка Н.В.Ме-щерина в име нии Дуги но Подоль ско -го уезда Московской губер нии, гдепишет этюды.В мае едет в Химки к своим сту ден там,кото рые живут и рабо та ют на пле нэрена сня той для них даче. Про сту жа ет ся,что про во ци ру ет тяже лое ослож не ниеболез ни серд ца. Воз вра ща ет ся в Мо-скву, где за ним уха жи ва ет А.Н.Тур ча -ни но ва.22 июля (4 авгу ста) – смерть Леви та на.Похо ро нен на Доро го ми лов ском клад-би ще в Москве.В мастер ской оста ва лось около 40 не-о кон чен ных кар тин и 300 этю дов. Мо-нументальное полот но «Озеро» (ГРМ)так и оста лось неза вер шен ным. По-след нее про из ве де ние худож ни ка –«Убор ка сена» (ГТГ).В 1941 году пере за хо ро нен на Ново де -ви чьем клад би ще, рядом с моги лойА.П.Чехо ва.

HERITAGE НАСЛЕДИЕ

И.И.ЛЕВИТАНОзеро. 1899–1900Холст, масло149 × 208ГРМ

Isaac LEVITANLake. 1899-1900Oil on canvas149 × 208 cmRussian Museum

П.П.ТРУБЕЦКОЙПортретИ.И.Левитана. 1899Гипс тонированный41 × 27 × 33ГРМ

И.И.ЛЕВИТАНЛетний вечер. 1900Картон, масло49 × 73ГТГ

Isaac LEVITANSummer Evening. 1900Oil on cardboard49 × 73 cmTretyakov Gallery

И.И.ЛЕВИТАНУборка сена. 1900Картон, масло58,5 × 89,4ГТГ

Isaac LEVITANHay-making. 1900Oil on cardboard58.5 × 89.4 cmTretyakov Gallery

Мемориальная табличкана Доме-мастерскойИ.И.Левитанав Большом Трехсвяти-тельском переулкеСовременнаяфотография

Memorial tablet on Isaac Levitan’s house at Bolshoi Trekhsvyatitelsky lanePresent-day photograph

Памятник на могилеИ.И.Левитана наНоводевичьем кладбище в Москве.Современная фотография

Monument at Levitan’sgrave at the NovodevichyCemetery in MoscowPresent-day photograph

Л.С.БАКСТ4ПортретИ.И.Левитана1899Литография

Léon BAKST4Portrait of IsaacLevitan1899Lithograph

Paolo TRUBETSKOIPortrait of Isaac Levitan. 1899Tinted plaster41 × 27 × 33 cmRussian Museum

72 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 73ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

МУЗЕИ РОССИИТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ

Стех пор Плёс ская кар тин ная гале -рея имени И.И.Леви та на, вско ре

став шая фили а лом Ива нов ско го об-ла стно го худо же ствен но го музея, при -ня ла мно же ство гостей, приез жав шихв Плёс тепло хо да ми и авто бу са ми наотдых и лече ние. Сме ня ли друг другавыстав ки: лако вая мини а тю ра Пале хаи Холуя, рус ская живо пись, пред ме тыкре стьян ско го быта, рабо ты ива нов скиххудож ни ков, подар ки музею… А междутем уже носи лась в воз ду хе новая идея:орга ни зо вать музей Леви та на в том са-

мом доме, где худож ник когда-то сни -мал квар ти ру вме сте со свои ми друзья миА.С.Сте па но вым и С.П.Кув шин ни ко -вой. Дом этот, неког да при над ле жав -ший купцу Андрею Ива но ви чу Соло -дов ни ко ву и «нацио на ли зи ро ван ный»после рево лю ции, как и мно гие дру гиекупе че ские особ ня ки, пере жил нема лопре врат но стей судь бы: в нем раз ме ща -ли то спи чеч ную фаб ри ку, то мастер -скую по ремон ту лодок, табу ре тов и дру-гой нему дре ной мебе ли, то «Дом ма-лют ки», то ком му наль ные квар ти ры.

Пред стояло рас се лить оби та те лей домас мезо ни ном и при сту пить к его ремон-ту. Нако нец, ста ра ния ми город ской иобла стной обще ствен но сти с помо щьюкон суль тан тов из Третья ков ской гале -реи был соз дан новый музей. Его дирек-то ром стала Алла Пав лов на Вави ло ва –заве дую щая город ской библио те кой,начи нав шая рабо ту еще на обще ствен -ных начал ах в кар тин ной гале рее.

25 авгу ста 1972 года в музей при -шли пер вые посе ти те ли. Их вни ма ниюпред ста ла экспо зи ция, состо яв шая изтрех раз де лов. В пер вом зале демон ст-ри ро ва лись репро дук ции работ Леви -та на (тогда еще черно-белые) и фото -гра фии, рас ска зы ваю щие о его жизнии твор че стве. Во вто ром – кол лек цияживо пис ных работ мастера и его совре-мен ни ков из фон дов Ива нов ско го об-ла стно го худо же ствен но го музея. В ме-зо ни не рас по ла га лись мемо ри аль ныеком на ты, обста нов ку кото рых помо гливос соз дать вос по ми на ния послед ней хо-зяй ки дома – внуч ки купца Соло дов -ни ко ва. Нес мо тря на свою скром ность,экспо зи ция сразу прио бре ла огром нуюпопу ляр ность.

За про шед шие годы в музее по-бы ва ло почти четы ре мил лио на посе -ти те лей. Бес ко неч ные экскур сии, лек -ции, музы каль ные вече ра, пере движ -ные выстав ки, кон суль та ции, гости…Между делом, между нес кон ча е мы миэкскур сия ми стали посту пать и дары.Извест ный москов ский кол лек цио нерФеликс Евгенье вич Виш нев ский пре -

В июле 2010 года Плёс отме тил 600 лет со дня свое го осно ва ния, а 50 лет назад праз дно ва -

ние было наз на че но на 30 авгу ста – день сто лет не го юби лея зна ме ни то го пей за жи ста, про -

сла вив ше го своей кис тью этот неболь шой волж ский горо док. Тогда, в 1960 году, по ини -

циа ти ве худож ни ка Бори са Ива но ви ча Про ро ко ва, кото рую под дер жа ли обще ствен ность и

вла сти, здесь реше но было открыть кар тин ную гале рею имени И.И.Леви та на. Многие

худож ни ки из Москвы и Ива но ва отклик ну лись на при зыв Про ро ко ва пода рить Плёсу свои

рабо ты. Новая кар тин ная гале рея откры лась на обще ствен ных начал ах в 1961 году в зда -

нии быв ших при сут ствен ных мест на Собор ной горе, где тогда раз ме щал ся Плёс ский сель -

ско хо зяй ствен ный тех ни кум. В 1962-м гале рея пере е ха ла в Вос кре сен скую цер ковь на Тор -

го вой пло ща ди, что сов сем рядом с тепло ход ной при ста нью.

Ольга Наседкина

Из истории Дома-музеяИ.И.Левитана в Плёсе

Дом-музейИ.И.Левитана, ПлёсИнтерьер комнатыС.П.КувшинниковойСовременнаяфотография

The Levitan Museumin PlyosSofia Kuvshinnikova’sroom. InteriorPresent-day photograph

И.И.ЛЕВИТАНПолустанок. 1880-еХолст на картоне,масло. 21 × 25Дом-музей И.И.Левитана,

Плёс

Isaac LEVITANWay Station. 1880sOil on canvas mountedon cardboard21 × 25 cmThe Levitan Museum in Plyos

под нес к откры тию музея кар ти ну Ле-ви та на «Волга» – один из вари ан тов те-мы «После дождя. Плёс». Его сын Ев-ге ний Фелик со вич после смер ти отца,в 1982 году под пи сал дар ствен ную нацелую кол лек цию про из ве де ний, пе-ре дан ных Дому-музею еще в 1975-м навре мен ное хра не ние. Среди про чих –кар ти ны Леви та на «Озеро в лесу»(конец 1890-х), «Розы» (1894), «Овраг с забо ром» (конец 1880-х), аква рель«Кре стьян ский хутор» (1886), а такжерабо ты П.И.Петро ви че ва, В.В.Пере -плет чи ко ва, А.К.Савра со ва и Л.В.Тур -жан ско го. Каж дый год музей прио бре -тал или полу чал в дар кар ти ны, этюды,пред ме ты быта, про из ве де ния при клад-но го искус ства. Лич ные вещи Леви та -на появи лись в мемо ри аль ной ком на техудож ни ка в 1984 году: фаян со вая па-ли тра, склад ная линей ка, масти хин,костя ной нако неч ник тро сти, пись мен-ный при бор с чер ниль ни цей, пресс-папье с перо чист кой и дру гие пред ме -ты. Они были пере да ны из рук в рукиАлле Пав лов не женой пле мян ни ка Ле-

ви та на Аделью Львов ной Лурье-Бир -ча нской.

Однаж ды музей Леви та на посе ти -ли отды хав шие в Доме твор че ства ВТОмосков ские кол лек цио не ры Ста ни славАнто но вич Вер ни ков ский и Евге нияЕвгеньев на Смир но ва. Они послу ша лиэкскур сию, раз го во ри лись с Аллой Пав -лов ной и пред ло жи ли пода рить музеюрабо ты А.С.Сте па но ва и М.Х.Ала джа -ло ва. И поз днее музей прио бре тал илиполу чал в дар кар ти ны худож ни ков кру-га Леви та на: В.Д.Поле но ва, С.А.Вино -гра до ва, Н.В.Мещерина, В.Н.Бакше е ва,В.К.Бялы ниц ко го-Биру ли, С.Ю.Жу-ков ско го, А.Н.Кори на, С.П.Кув шин -ни ко вой.

«А сколь ко вол не ний и тре вогбыло, пока в Москве велись пере го во -ры о покуп ке музе ем рабо ты “бога ты рярус ско го леса” И.И. Шиш ки на!» – со-об ща ла А.П.Вави ло ва в газе те «Рабо чийкрай» в марте 1986 года. «И вот, нако -нец, с радо стью сооб ща ем, что посе ти -те ли музея уви дят кар ти ну кисти Шиш -ки на “Луг на опуш ке леса. Сивер ская”.

Пока с ней поз на ко ми лись лишь нем но-гие горо жа не, кото рые при шли на ве-чер-встре чу с сотруд ни ка ми музея. Гля-дя на это полот но, неволь но вспо ми на -ешь добрые слова худож ни ка: “Я нашелэтот уго лок – пора дуй тесь и вы ему”.Вско ре зай мет свое место в экспо зи циии кар ти на Руфи на Гаври ло ви ча Суд ков -ско го “Берег реки. Лодка”. Имя этогохудож ни ка стоит в одном ряду с выдаю -щи ми ся мари ни ста ми И.К.Айва зов -ским и А.П.Бого лю бо вым».

Пере ли сты вая акты прие ма работна фон до во-заку поч ную комис сию,можно лишь удив лять ся огром но муколи че ству еже год ных посту пле ний вфонды музея, став ше го в 1982-м однимиз отде лов Плёс ско го госу дар ствен но -го исто ри ко-архи тек тур но го и худо же -ствен но го музея-запо вед ни ка. Толь ко в 1987 году прио бре те но 15 про из ве -де ний живо пи си, в том числе рабо-ты С.А. и К.А. Коро ви ных, С.Д.Ми-лорадовича, С.Ю.Жуков ско го, К.Е.Ма-ковского, Н.Н.Дубов ско го, К.С.Пет-ро ва-Вод ки на, А.А.Рыло ва и дру гих

МУЗЕИ РОССИИ

72 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 73ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

МУЗЕИ РОССИИТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ

Стех пор Плёс ская кар тин ная гале -рея имени И.И.Леви та на, вско ре

став шая фили а лом Ива нов ско го об-ла стно го худо же ствен но го музея, при -ня ла мно же ство гостей, приез жав шихв Плёс тепло хо да ми и авто бу са ми наотдых и лече ние. Сме ня ли друг другавыстав ки: лако вая мини а тю ра Пале хаи Холуя, рус ская живо пись, пред ме тыкре стьян ско го быта, рабо ты ива нов скиххудож ни ков, подар ки музею… А междутем уже носи лась в воз ду хе новая идея:орга ни зо вать музей Леви та на в том са-

мом доме, где худож ник когда-то сни -мал квар ти ру вме сте со свои ми друзья миА.С.Сте па но вым и С.П.Кув шин ни ко -вой. Дом этот, неког да при над ле жав -ший купцу Андрею Ива но ви чу Соло -дов ни ко ву и «нацио на ли зи ро ван ный»после рево лю ции, как и мно гие дру гиекупе че ские особ ня ки, пере жил нема лопре врат но стей судь бы: в нем раз ме ща -ли то спи чеч ную фаб ри ку, то мастер -скую по ремон ту лодок, табу ре тов и дру-гой нему дре ной мебе ли, то «Дом ма-лют ки», то ком му наль ные квар ти ры.

Пред стояло рас се лить оби та те лей домас мезо ни ном и при сту пить к его ремон-ту. Нако нец, ста ра ния ми город ской иобла стной обще ствен но сти с помо щьюкон суль тан тов из Третья ков ской гале -реи был соз дан новый музей. Его дирек-то ром стала Алла Пав лов на Вави ло ва –заве дую щая город ской библио те кой,начи нав шая рабо ту еще на обще ствен -ных начал ах в кар тин ной гале рее.

25 авгу ста 1972 года в музей при -шли пер вые посе ти те ли. Их вни ма ниюпред ста ла экспо зи ция, состо яв шая изтрех раз де лов. В пер вом зале демон ст-ри ро ва лись репро дук ции работ Леви -та на (тогда еще черно-белые) и фото -гра фии, рас ска зы ваю щие о его жизнии твор че стве. Во вто ром – кол лек цияживо пис ных работ мастера и его совре-мен ни ков из фон дов Ива нов ско го об-ла стно го худо же ствен но го музея. В ме-зо ни не рас по ла га лись мемо ри аль ныеком на ты, обста нов ку кото рых помо гливос соз дать вос по ми на ния послед ней хо-зяй ки дома – внуч ки купца Соло дов -ни ко ва. Нес мо тря на свою скром ность,экспо зи ция сразу прио бре ла огром нуюпопу ляр ность.

За про шед шие годы в музее по-бы ва ло почти четы ре мил лио на посе -ти те лей. Бес ко неч ные экскур сии, лек -ции, музы каль ные вече ра, пере движ -ные выстав ки, кон суль та ции, гости…Между делом, между нес кон ча е мы миэкскур сия ми стали посту пать и дары.Извест ный москов ский кол лек цио нерФеликс Евгенье вич Виш нев ский пре -

В июле 2010 года Плёс отме тил 600 лет со дня свое го осно ва ния, а 50 лет назад праз дно ва -

ние было наз на че но на 30 авгу ста – день сто лет не го юби лея зна ме ни то го пей за жи ста, про -

сла вив ше го своей кис тью этот неболь шой волж ский горо док. Тогда, в 1960 году, по ини -

циа ти ве худож ни ка Бори са Ива но ви ча Про ро ко ва, кото рую под дер жа ли обще ствен ность и

вла сти, здесь реше но было открыть кар тин ную гале рею имени И.И.Леви та на. Многие

худож ни ки из Москвы и Ива но ва отклик ну лись на при зыв Про ро ко ва пода рить Плёсу свои

рабо ты. Новая кар тин ная гале рея откры лась на обще ствен ных начал ах в 1961 году в зда -

нии быв ших при сут ствен ных мест на Собор ной горе, где тогда раз ме щал ся Плёс ский сель -

ско хо зяй ствен ный тех ни кум. В 1962-м гале рея пере е ха ла в Вос кре сен скую цер ковь на Тор -

го вой пло ща ди, что сов сем рядом с тепло ход ной при ста нью.

Ольга Наседкина

Из истории Дома-музеяИ.И.Левитана в Плёсе

Дом-музейИ.И.Левитана, ПлёсИнтерьер комнатыС.П.КувшинниковойСовременнаяфотография

The Levitan Museumin PlyosSofia Kuvshinnikova’sroom. InteriorPresent-day photograph

И.И.ЛЕВИТАНПолустанок. 1880-еХолст на картоне,масло. 21 × 25Дом-музей И.И.Левитана,

Плёс

Isaac LEVITANWay Station. 1880sOil on canvas mountedon cardboard21 × 25 cmThe Levitan Museum in Plyos

под нес к откры тию музея кар ти ну Ле-ви та на «Волга» – один из вари ан тов те-мы «После дождя. Плёс». Его сын Ев-ге ний Фелик со вич после смер ти отца,в 1982 году под пи сал дар ствен ную нацелую кол лек цию про из ве де ний, пе-ре дан ных Дому-музею еще в 1975-м навре мен ное хра не ние. Среди про чих –кар ти ны Леви та на «Озеро в лесу»(конец 1890-х), «Розы» (1894), «Овраг с забо ром» (конец 1880-х), аква рель«Кре стьян ский хутор» (1886), а такжерабо ты П.И.Петро ви че ва, В.В.Пере -плет чи ко ва, А.К.Савра со ва и Л.В.Тур -жан ско го. Каж дый год музей прио бре -тал или полу чал в дар кар ти ны, этюды,пред ме ты быта, про из ве де ния при клад-но го искус ства. Лич ные вещи Леви та -на появи лись в мемо ри аль ной ком на техудож ни ка в 1984 году: фаян со вая па-ли тра, склад ная линей ка, масти хин,костя ной нако неч ник тро сти, пись мен-ный при бор с чер ниль ни цей, пресс-папье с перо чист кой и дру гие пред ме -ты. Они были пере да ны из рук в рукиАлле Пав лов не женой пле мян ни ка Ле-

ви та на Аделью Львов ной Лурье-Бир -ча нской.

Однаж ды музей Леви та на посе ти -ли отды хав шие в Доме твор че ства ВТОмосков ские кол лек цио не ры Ста ни славАнто но вич Вер ни ков ский и Евге нияЕвгеньев на Смир но ва. Они послу ша лиэкскур сию, раз го во ри лись с Аллой Пав -лов ной и пред ло жи ли пода рить музеюрабо ты А.С.Сте па но ва и М.Х.Ала джа -ло ва. И поз днее музей прио бре тал илиполу чал в дар кар ти ны худож ни ков кру-га Леви та на: В.Д.Поле но ва, С.А.Вино -гра до ва, Н.В.Мещерина, В.Н.Бакше е ва,В.К.Бялы ниц ко го-Биру ли, С.Ю.Жу-ков ско го, А.Н.Кори на, С.П.Кув шин -ни ко вой.

«А сколь ко вол не ний и тре вогбыло, пока в Москве велись пере го во -ры о покуп ке музе ем рабо ты “бога ты рярус ско го леса” И.И. Шиш ки на!» – со-об ща ла А.П.Вави ло ва в газе те «Рабо чийкрай» в марте 1986 года. «И вот, нако -нец, с радо стью сооб ща ем, что посе ти -те ли музея уви дят кар ти ну кисти Шиш -ки на “Луг на опуш ке леса. Сивер ская”.

Пока с ней поз на ко ми лись лишь нем но-гие горо жа не, кото рые при шли на ве-чер-встре чу с сотруд ни ка ми музея. Гля-дя на это полот но, неволь но вспо ми на -ешь добрые слова худож ни ка: “Я нашелэтот уго лок – пора дуй тесь и вы ему”.Вско ре зай мет свое место в экспо зи циии кар ти на Руфи на Гаври ло ви ча Суд ков -ско го “Берег реки. Лодка”. Имя этогохудож ни ка стоит в одном ряду с выдаю -щи ми ся мари ни ста ми И.К.Айва зов -ским и А.П.Бого лю бо вым».

Пере ли сты вая акты прие ма работна фон до во-заку поч ную комис сию,можно лишь удив лять ся огром но муколи че ству еже год ных посту пле ний вфонды музея, став ше го в 1982-м однимиз отде лов Плёс ско го госу дар ствен но -го исто ри ко-архи тек тур но го и худо же -ствен но го музея-запо вед ни ка. Толь ко в 1987 году прио бре те но 15 про из ве -де ний живо пи си, в том числе рабо-ты С.А. и К.А. Коро ви ных, С.Д.Ми-лорадовича, С.Ю.Жуков ско го, К.Е.Ма-ковского, Н.Н.Дубов ско го, К.С.Пет-ро ва-Вод ки на, А.А.Рыло ва и дру гих

МУЗЕИ РОССИИ

74 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 75ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

MUSEUMS OF RUSSIATHE TRETYAKOV GALLERY

Exhibitions were put up and takendown: lacquered miniatures from

Palekh and Kholui; Russian painting;objects from peasant households; Ivanovoartists’ works; gifts to the museum…Meanwhile, there was already a new ideafloating around – to organize a museumof Levitan in the house where the artistonce rented an apartment with his friendsAlexei Stepanov and Sofia Kuvshinnikova.The home, once belonging to a Plyos mer-chant Andrei Solodovnikov and “nation-

alized” after the Bolshevik revolution, hadbeen through different states; like manyother merchants’ mansions, it housed, atdifferent times, a plant producing match-es, a boat and furniture repair workshop,an orphanage, and finally, communalapartments. The house with the mezza-nine had to be repaired, and its residentshad to be offered new lodgings.Eventually, thanks to the ministrations ofcommunity leaders from Plyos and thesurrounding towns and the help of advis-

ers from the Tretyakov Gallery, plans forthe new museum were set in motion. AllaVavilova, a former head of the municipallibrary who had served as a pro bonodirector when the museum was still a pic-ture gallery, was appointed its director.

On August 25, 1972 the museumreceived its first visitors – they saw anexhibition consisting of three sections.The first room had on show reproduct-ions – still black-and-white in those days –of Levitan’s works and photographs relat-ing to his life and work. The second roomwas assigned to paintings by Levitan andhis contemporaries, from the funds of theIvanovo Regional Art Museum. The mez-zanine accommodated the memorial sec-tion reproducing the interior as it waswhen Levitan lived there. The historicalfurnishings and accessories were puttogether relying on the memoir of thehome’s last owner, a granddaughter of themerchant Solodovnikov. For all its modestlook, the museum became immediatelypopular.

Over the intervening years, themuseum has received nearly four millionvisitors, with endless guided tours, lec-tures, music nights, traveling exhibitions,consultations. The never-ending search,squeezed in between endless guided tours,accumulated some remarkable gifts. A dis-tinguished Moscow collector FelixVishnevsky, to mark the opening of themuseum, donated “The Volga”, one of theversions of Levitan’s composition “AfterRain. Plyos”. After Vishnevsky’s death his

son Yevgeny Vishnevsky, made a gift of awhole collection of pictures transferred tothe Levitan Museum back in 1975 fortemporary use. Levitan’s pieces in the col-lection included the paintings “Lake in aForest” (late 1890s), “Roses” (1894) and“Ravine with a Fence” (late 1880s), andthe watercolour “Peasant’s Farm” (1886);the collection also contained works byPyotr Petrovichev, Vasily Perepletchikov,Alexei Savrasov, and Leonard Turzhanky.Every year the museum bought andreceived as gifts paintings, sketches,household objects, and objects of appliedart. Levitan’s personal belongings wereintroduced into the artist’s memorialroom in 1984. The effects, handed to AllaVavilova by the wife of Levitan’s nephewAdel Lurie-Birchanskaya, included afaience palette, a folding rule, a palette-knife, the bone knob from a walking stick,a set of writing implements with an inkpot, and a paperweight with a pen-wiper.

On one occasion the Moscow col-lectors Stanislav Vernikovsky and YevgeniaSmirnova, who were vacationing in theTheatre Union rest home, paid a visit tothe museum. They listened to a tourguide, talked with Vavilova, and offered topresent the museum with works of AlexeiStepanov and Manuil Aladzhalov. Laterthe museum bought or received as a giftpictures created by artists from Levitan’s

circle: Vasily Polenov, Sergei Vinogradov,Nikolai Meshcherin, Vasily Baksheev,Witold Byalynitsky-Birulya, StanislavZhukovsky, Alexei Korin, and SofiaKusvhinnikova.

“There was so much worry and anx-iety while we negotiated in Moscow thepurchase for the museum of a piece by the‘great person of the Russian forest’ IvanShishkin!” – Alla Vavilova told a reporterfrom the “Rabochy Krai” newspaper inMarch 1986. “And finally we are happy toinform you that visitors to the museumcan view Shishkin’s painting ‘Meadow onthe Edge of a Forest. Siverskaya’. So far,only a handful of the town residents –those who attended the meeting with themuseum staff – have had a chance to seeit. This picture brings to mind the artist’scongenial words: ‘I found this nook andwant you to enjoy it too’. Soon, a newpiece is to enter the collection – a paint-ing by Rufin Sudkovsky ‘Bank of a River.A Boat’. This artist ranks among the lead-ing seascape painters such as IvanAivazovsky and Alexei Bogolyubov.”

The documents of the museum’spurchasing commission allow to realizethe scope of the amount of yearly acquisi-tions made by the museum, which in 1982became a branch of the Plyos Open-AirMuseum of History, Architecture and Art.In the same year the Levitan Museum

marked the first decade of its existence. In1987 alone the museum acquired 15paintings, including pictures by theKorovin brothers Sergei and Konstantin,Sergei Miloradovich, Stanislav Zhuk-ovsky, Konstantin Makovsky, NikolaiDubovsky, Kuzma Petrov-Vodkin, ArkadyRylov and other artists; it received a gift ofa number of Alexei Stepanov’s sketches ofanimals donated by Valentin Morgunov,grandson of the famous animal painter.

The museum was adding more andmore pieces by Levitan to its holdings aswell. In 1988, to celebrate the centenary ofLevitan’s first visit to Plyos, the museumorganized a festival for residents andguests of the town – a spectacle featuringa steam boat, performances by Ivanovoactors and musicians, exhibitions of mod-ern art, and flower shows. To celebrate thisanniversary, the Levitan Museum put up adisplay of its “commemorative” acquisi-tions of Levitan’s artwork from privatecollectors: the “Crimean Landscape”(1887), the sketch “Cow” (1900), and thecroquis “Little Pool by a River” (1880s).“Little Pool by a River”, an image suf-fused with a green sunlight, became a gemof the collection; like the “CrimeanLandscape”, the “Little Pool” was traceddue to the help of an art scholar, theauthor of a monograph about Levitan andan expert on Russian art Vladimir Petrov,

In June 2010 the town of Plyos marked its 600th anniversary. 50 years ago, in 1960, the day for

the festivities was set on August 30, which coincided with the centenary of the birth of Isaac

Levitan, the illustrious landscape artist. Many artists from Moscow and the city of Ivanovo

responded to the artist Boris Prorokov's call to donate their paintings to Plyos. The new picture

gallery, an establishment operated on pro bono basis, was opened in 1961; initially it was accom-

modated at a Plyos agricultural college, on Sobornaya Hill, in a building which before the revo-

lution was occupied by a governmental agency. Later, in 1962, the gallery moved to the

Voskresensky church near Torgovaya Square, not far from a boat quay.

Olga Nasedkina

The Levitan Memorial Museum in Plyos – Historical Highlights

MUSEUMS OF RUSSIA

И.И.ЛЕВИТАНОзеро. 1893Холст, масло. 45 × 58Дом-музей И.И.Левитана,

Плёс

Isaac LEVITANThe Lake. 1893Oil on canvas45 × 58 cmThe Levitan Museum

in Plyos

И.И.ЛЕВИТАНПейзаж с мельницей(Осень. Мельница). 1888ЭтюдБумага на картоне,масло. 14,7 × 21Дом-музей И.И.Левитана,

Плёс

Isaac LEVITANLandscape with a Mill(Autumn. Mill). 1888StudyOil on paper mounted oncardboard14.7 × 21 cmThe Levitan Museum in Plyos

74 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 75ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

MUSEUMS OF RUSSIATHE TRETYAKOV GALLERY

Exhibitions were put up and takendown: lacquered miniatures from

Palekh and Kholui; Russian painting;objects from peasant households; Ivanovoartists’ works; gifts to the museum…Meanwhile, there was already a new ideafloating around – to organize a museumof Levitan in the house where the artistonce rented an apartment with his friendsAlexei Stepanov and Sofia Kuvshinnikova.The home, once belonging to a Plyos mer-chant Andrei Solodovnikov and “nation-

alized” after the Bolshevik revolution, hadbeen through different states; like manyother merchants’ mansions, it housed, atdifferent times, a plant producing match-es, a boat and furniture repair workshop,an orphanage, and finally, communalapartments. The house with the mezza-nine had to be repaired, and its residentshad to be offered new lodgings.Eventually, thanks to the ministrations ofcommunity leaders from Plyos and thesurrounding towns and the help of advis-

ers from the Tretyakov Gallery, plans forthe new museum were set in motion. AllaVavilova, a former head of the municipallibrary who had served as a pro bonodirector when the museum was still a pic-ture gallery, was appointed its director.

On August 25, 1972 the museumreceived its first visitors – they saw anexhibition consisting of three sections.The first room had on show reproduct-ions – still black-and-white in those days –of Levitan’s works and photographs relat-ing to his life and work. The second roomwas assigned to paintings by Levitan andhis contemporaries, from the funds of theIvanovo Regional Art Museum. The mez-zanine accommodated the memorial sec-tion reproducing the interior as it waswhen Levitan lived there. The historicalfurnishings and accessories were puttogether relying on the memoir of thehome’s last owner, a granddaughter of themerchant Solodovnikov. For all its modestlook, the museum became immediatelypopular.

Over the intervening years, themuseum has received nearly four millionvisitors, with endless guided tours, lec-tures, music nights, traveling exhibitions,consultations. The never-ending search,squeezed in between endless guided tours,accumulated some remarkable gifts. A dis-tinguished Moscow collector FelixVishnevsky, to mark the opening of themuseum, donated “The Volga”, one of theversions of Levitan’s composition “AfterRain. Plyos”. After Vishnevsky’s death his

son Yevgeny Vishnevsky, made a gift of awhole collection of pictures transferred tothe Levitan Museum back in 1975 fortemporary use. Levitan’s pieces in the col-lection included the paintings “Lake in aForest” (late 1890s), “Roses” (1894) and“Ravine with a Fence” (late 1880s), andthe watercolour “Peasant’s Farm” (1886);the collection also contained works byPyotr Petrovichev, Vasily Perepletchikov,Alexei Savrasov, and Leonard Turzhanky.Every year the museum bought andreceived as gifts paintings, sketches,household objects, and objects of appliedart. Levitan’s personal belongings wereintroduced into the artist’s memorialroom in 1984. The effects, handed to AllaVavilova by the wife of Levitan’s nephewAdel Lurie-Birchanskaya, included afaience palette, a folding rule, a palette-knife, the bone knob from a walking stick,a set of writing implements with an inkpot, and a paperweight with a pen-wiper.

On one occasion the Moscow col-lectors Stanislav Vernikovsky and YevgeniaSmirnova, who were vacationing in theTheatre Union rest home, paid a visit tothe museum. They listened to a tourguide, talked with Vavilova, and offered topresent the museum with works of AlexeiStepanov and Manuil Aladzhalov. Laterthe museum bought or received as a giftpictures created by artists from Levitan’s

circle: Vasily Polenov, Sergei Vinogradov,Nikolai Meshcherin, Vasily Baksheev,Witold Byalynitsky-Birulya, StanislavZhukovsky, Alexei Korin, and SofiaKusvhinnikova.

“There was so much worry and anx-iety while we negotiated in Moscow thepurchase for the museum of a piece by the‘great person of the Russian forest’ IvanShishkin!” – Alla Vavilova told a reporterfrom the “Rabochy Krai” newspaper inMarch 1986. “And finally we are happy toinform you that visitors to the museumcan view Shishkin’s painting ‘Meadow onthe Edge of a Forest. Siverskaya’. So far,only a handful of the town residents –those who attended the meeting with themuseum staff – have had a chance to seeit. This picture brings to mind the artist’scongenial words: ‘I found this nook andwant you to enjoy it too’. Soon, a newpiece is to enter the collection – a paint-ing by Rufin Sudkovsky ‘Bank of a River.A Boat’. This artist ranks among the lead-ing seascape painters such as IvanAivazovsky and Alexei Bogolyubov.”

The documents of the museum’spurchasing commission allow to realizethe scope of the amount of yearly acquisi-tions made by the museum, which in 1982became a branch of the Plyos Open-AirMuseum of History, Architecture and Art.In the same year the Levitan Museum

marked the first decade of its existence. In1987 alone the museum acquired 15paintings, including pictures by theKorovin brothers Sergei and Konstantin,Sergei Miloradovich, Stanislav Zhuk-ovsky, Konstantin Makovsky, NikolaiDubovsky, Kuzma Petrov-Vodkin, ArkadyRylov and other artists; it received a gift ofa number of Alexei Stepanov’s sketches ofanimals donated by Valentin Morgunov,grandson of the famous animal painter.

The museum was adding more andmore pieces by Levitan to its holdings aswell. In 1988, to celebrate the centenary ofLevitan’s first visit to Plyos, the museumorganized a festival for residents andguests of the town – a spectacle featuringa steam boat, performances by Ivanovoactors and musicians, exhibitions of mod-ern art, and flower shows. To celebrate thisanniversary, the Levitan Museum put up adisplay of its “commemorative” acquisi-tions of Levitan’s artwork from privatecollectors: the “Crimean Landscape”(1887), the sketch “Cow” (1900), and thecroquis “Little Pool by a River” (1880s).“Little Pool by a River”, an image suf-fused with a green sunlight, became a gemof the collection; like the “CrimeanLandscape”, the “Little Pool” was traceddue to the help of an art scholar, theauthor of a monograph about Levitan andan expert on Russian art Vladimir Petrov,

In June 2010 the town of Plyos marked its 600th anniversary. 50 years ago, in 1960, the day for

the festivities was set on August 30, which coincided with the centenary of the birth of Isaac

Levitan, the illustrious landscape artist. Many artists from Moscow and the city of Ivanovo

responded to the artist Boris Prorokov's call to donate their paintings to Plyos. The new picture

gallery, an establishment operated on pro bono basis, was opened in 1961; initially it was accom-

modated at a Plyos agricultural college, on Sobornaya Hill, in a building which before the revo-

lution was occupied by a governmental agency. Later, in 1962, the gallery moved to the

Voskresensky church near Torgovaya Square, not far from a boat quay.

Olga Nasedkina

The Levitan Memorial Museum in Plyos – Historical Highlights

MUSEUMS OF RUSSIA

И.И.ЛЕВИТАНОзеро. 1893Холст, масло. 45 × 58Дом-музей И.И.Левитана,

Плёс

Isaac LEVITANThe Lake. 1893Oil on canvas45 × 58 cmThe Levitan Museum

in Plyos

И.И.ЛЕВИТАНПейзаж с мельницей(Осень. Мельница). 1888ЭтюдБумага на картоне,масло. 14,7 × 21Дом-музей И.И.Левитана,

Плёс

Isaac LEVITANLandscape with a Mill(Autumn. Mill). 1888StudyOil on paper mounted oncardboard14.7 × 21 cmThe Levitan Museum in Plyos

МУЗЕИ РОССИИ

77ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

MUSEUMS OF RUSSIA

76 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

whose assistance and advice the museumstaff regularly used in assembling the col-lection.

Festivities at the museum to mark theartist’s birthday became a tradition. Everyyear on August 30 at 3 p.m. the museumopens its doors to the visitors. The floor isgraced with flowers in clay jars – a sightthat Levitan liked so much, — music isperformed, poems recited, romances sung.The museum receives gifts. One visitormay bring a basket of apples, another –home-made pies. On the occasion of theartist’s anniversary, his relatives fromMoscow and Paris – the progeny of his sis-ter Teresa, Mrs. Birchanskaya by marriage– come to the museum.

Today the Levitan Museum has 22works by the artist on display, as well asfinished pieces and sketches by AlexeiStepanov and Sofia Kuvshinnikova. Thepresent-day exhibition features only worksowned by the museum, including piecescreated in Plyos, such as the already men-tioned 1889 “The Volga” from FelixVishnevsky’s collection, the croquis“Autumn. Mill”, donated by the Ministryof Culture in 2003, and the study from1888-1890 “Sunset by the Volga”. The

images capture fleeting, fickle states ofnature: the transition from rain to sun,from summer to cold autumn, fromevening light to the deep dark of night.The shakiness, the mutability, the lightrhythm of the movement – everything isremarkable. Levitan’s friends noticedsome novel and fresh overtones already inhis first sketches from Plyos – somethingthat was not “learned by rote”, as they putit, “something un-Levitan-like”. Theyprobably referred to the motifs that areconsidered today as the most recognizable,most “Levitanesque” – the landscapescapturing the moods of nature, the statesof its soul.

“Our life in Plyos was so good,” re-collected Levitan’s student, friend andlover Sofia Kuvshinnikova. “Even Levitanstopped moping…” And Anton Chekhovnoticed that the pieces the artist created inPlyos “even started to have a glimpse of asmile”.

And indeed, the town where Levitanspent three happy, extremely productivesummers – the small, quiet town by theVolga discovered by a pure chance –became “the birth place” of the true mas-terpieces of landscape art, such as “Birch

Grove”, “Evening. Golden Stretch ofWater” (both of 1889, Tretyakov Gallery),“Quiet Abode” (1890, Tretyakov Gallery)and about other 200 works (includingsketches, drawings and studies), many ofwhich are held today at the TretyakovGallery.

As for the collection of paintings atthe Levitan Museum in Plyos, it went ongrowing little by little until, in 1997, itbecame big enough to establish a newMuseum of Landscape, housing the art-work of Levitan’s teachers, friends andstudents, many of whom not once fol-lowed him to Plyos.

In the year of the 150th anniversaryof the landscape painter’s birth, theLevitan Museum has been restored; thepaintings are framed anew thanks to bene-factors’ contributions, and the first, “bio-graphical” room has got many new itemson display. Now the museum offers to itsvisitors, in addition to the traditional exhi-bition, an illustrated digital catalogue ofLevitan’s works alongside his life storywith a special emphasis on the artist’s stayin Plyos, the cozy little town by the Volgathat occupied so important a place in theart of the great landscapist.

худож ни ков, а также полу че ны в дар отвнука А.С.Сте па но ва Вален ти на Дми -трие ви ча Моргунова эски зы с фигу ра -ми живот ных его зна ме ни то го деда-ани ма ли ста.

Одна за дру гой посту па ли и рабо -ты само го Леви та на. В 1988 году к сто -ле тию приез да пейзажиста в Плёс му-зей орга ни зо вал праз дник – театра ли -зо ван ное пред ста вле ние с паро хо дом,высту пле ния ми ива нов ских акте ров,музы кан тов, пока за ми совре мен нойживо пи си, выстав ка ми цве тов. Дом-му-зей Леви та на к этому собы тию экспо -ни ро вал «юби лей ные» прио бре те ния изчаст ных собра ний: испол нен ные мас-те ром «Крым ский пей заж» (1887), эс-киз «Коро ва» (1900) и этюд «Реч ная за-водь. Пру дик» (1880-е). Этот этюд в зе-ле ных тонах, про ни зан ный сол неч нымсве том, став ший изу мру дом кол лек ции,так же как и «Крым ский пей заж», по-мог найти искус ство вед, автор моно -гра фии о Леви та не, экс перт по рус скойживо пи си Вла ди мир Алек сан дро вичПетров, к чьей помо щи музей не разпри бе гал при ком плек то ва нии кол -лек ции.

Музейные праз дни ки в день рож -де ния худож ни ка стали тра ди цион ны -ми. 30 авгу ста в три часа дня двери му-зея откры ваются для посе ти те лей. Наполу стоят цветы в гли ня ных крын ках,как любил Исаак Ильич, зву чат сти-хи, роман сы. Музей полу ча ет подар ки.Кто-то при но сит целую кор зи ну яблок,кто-то – домаш ние пиро ги. Здесь каж -дый может почув ство вать себя име -нин ни ком. На праз дно ва ние дня рож -де ния Леви та на из Москвы и Пари жасюда приез жа ют его род ствен ни ки –потом ки сестры Тере зы, по мужу Бир -ча нской.

Сегод ня в Доме-музее хра нят ся22 рабо ты Леви та на, постоян но экспо -ни ру ют ся кар ти ны и этюды Сте па но ваи Кув шин ни ко вой. Совре мен ная экспо -зи ция постро ена толь ко на при надле -жа щих музею про из ве де ниях. Среди нихесть рабо ты, напи сан ные в Плёсе: упо -мя ну тая выше кар ти на «Волга» из со-бра ния Ф.Е.Виш нев ско го, этюд «Осень.Мельница», пода рен ный Министер-ством куль ту ры в 2003 году, и этюд«Закат на Волге» (1888–1890). В нихзапе чат ле ны крат кие, пере мен чи выесостоя ния при ро ды: пере ход от дождяк солнцу, от лета – к холод ной осени,от вечер не го света – к глу бо кой тем но -те ночи. Зыб кость, лег кий ритм дви -же ния… Друзья Леви та на заме ти линечто совер шен но новое и све жее ужев пер вых его этю дах, при ве зен ных изПлёса, нечто «не зау чен ное», – как онигово ри ли, – «не леви та нов ское». Речьшла, оче вид но, имен но о том, что в на-ши дни является самым узна ва е мым,счи та ет ся типич но леви та нов ским –пей за жах настро ения, состоя ния душипри ро ды.

«Жилось нам уди ви тель но хоро шов Плёсе, – вспо ми на ла Кув шин ни ко -

ва, – Даже Леви тан, и тот пере стал хан -дрить…» Антон Пав ло вич Чехов заме -тил, что в плёс ских рабо тах худож ни ка«даже появи лась улыб ка».

В самом деле, малень кий, тихий,слу чай но откры тый на Волге горо док,где Исаак Ильич про вел три счаст ли -вых, на ред кость пло до твор ных лета,стал местом соз да ния настоя щих ше-дев ров пей заж ной живо пи си, такихкак «Бере зо вая роща», «Вечер. Золо -той Плёс» (оба – 1889), «Тихая оби -тель» (1890; все – ГТГ) и еще около 200работ (вклю чая этюды, рисун ки, наб -ро ски), мно гие из кото рых хра нят сясегод ня в Третья ков ской гале рее.

Что же каса ет ся кол лек ции живо -пи си Дома-музея Леви та на в Плёсе, тоона посте пен но попол ня лась и позво -

ли ла в 1997 году соз дать новый Музейпей за жа, где выста вле ны рабо ты настав-ни ков Леви та на, его това ри щей и уче -ни ков, мно гие из кото рых приез жа ли в Плёс вслед за масте ром.

В год 150-летия зна ме ни то го пей -за жи ста его Дом-музей отре ста ври ро -ван, ста ра ния ми бла го тво ри те лей про из-ве де ния одеты в новые рамы, про ве де нареэк спо зи ция пер во го «био гра фи че с-ко го» зала. Теперь посе ти те лям пре до -ста вля ет ся воз мож ность поз на ко мить сяс иллю стри ро ван ным цифро вым ката -ло гом работ Леви та на и его био гра фи -ей, в которой осо бый акцент сде лан на пре бы ва нии великого пейзажиста в Плёсе – уют ном волж ском город ке,сыграв шем огром ную роль в его твор -че стве.

И.И.ЛЕВИТАНКрымский пейзаж1887Холст, масло 73,5 × 96Дом-музей И.И.Левитана,

Плёс

Isaac LEVITANCrimean Landscape. 1887Oil on canvas73.5 × 96 cmThe Levitan Museum in Plyos

И.И.ЛЕВИТАНРозы. 1894Картон, масло25 × 33,5Дом-музей И.И.Левитана,

Плёс

Isaac LEVITANRoses. 1894Oil on canvas25 × 33.5 cmThe Levitan Museum

in Plyos

И.И.ЛЕВИТАНРечная заводь(Прудик). 1880-еБумага на картоне,масло. 19,5 × 30Дом-музей И.И.Левитана,

Плёс

Isaac LEVITANLittle Pool by a River1880sOil on paper mountedon canvas19.5 × 30 cmThe Levitan Museum

in Plyos

МУЗЕИ РОССИИ

77ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

MUSEUMS OF RUSSIA

76 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

whose assistance and advice the museumstaff regularly used in assembling the col-lection.

Festivities at the museum to mark theartist’s birthday became a tradition. Everyyear on August 30 at 3 p.m. the museumopens its doors to the visitors. The floor isgraced with flowers in clay jars – a sightthat Levitan liked so much, — music isperformed, poems recited, romances sung.The museum receives gifts. One visitormay bring a basket of apples, another –home-made pies. On the occasion of theartist’s anniversary, his relatives fromMoscow and Paris – the progeny of his sis-ter Teresa, Mrs. Birchanskaya by marriage– come to the museum.

Today the Levitan Museum has 22works by the artist on display, as well asfinished pieces and sketches by AlexeiStepanov and Sofia Kuvshinnikova. Thepresent-day exhibition features only worksowned by the museum, including piecescreated in Plyos, such as the already men-tioned 1889 “The Volga” from FelixVishnevsky’s collection, the croquis“Autumn. Mill”, donated by the Ministryof Culture in 2003, and the study from1888-1890 “Sunset by the Volga”. The

images capture fleeting, fickle states ofnature: the transition from rain to sun,from summer to cold autumn, fromevening light to the deep dark of night.The shakiness, the mutability, the lightrhythm of the movement – everything isremarkable. Levitan’s friends noticedsome novel and fresh overtones already inhis first sketches from Plyos – somethingthat was not “learned by rote”, as they putit, “something un-Levitan-like”. Theyprobably referred to the motifs that areconsidered today as the most recognizable,most “Levitanesque” – the landscapescapturing the moods of nature, the statesof its soul.

“Our life in Plyos was so good,” re-collected Levitan’s student, friend andlover Sofia Kuvshinnikova. “Even Levitanstopped moping…” And Anton Chekhovnoticed that the pieces the artist created inPlyos “even started to have a glimpse of asmile”.

And indeed, the town where Levitanspent three happy, extremely productivesummers – the small, quiet town by theVolga discovered by a pure chance –became “the birth place” of the true mas-terpieces of landscape art, such as “Birch

Grove”, “Evening. Golden Stretch ofWater” (both of 1889, Tretyakov Gallery),“Quiet Abode” (1890, Tretyakov Gallery)and about other 200 works (includingsketches, drawings and studies), many ofwhich are held today at the TretyakovGallery.

As for the collection of paintings atthe Levitan Museum in Plyos, it went ongrowing little by little until, in 1997, itbecame big enough to establish a newMuseum of Landscape, housing the art-work of Levitan’s teachers, friends andstudents, many of whom not once fol-lowed him to Plyos.

In the year of the 150th anniversaryof the landscape painter’s birth, theLevitan Museum has been restored; thepaintings are framed anew thanks to bene-factors’ contributions, and the first, “bio-graphical” room has got many new itemson display. Now the museum offers to itsvisitors, in addition to the traditional exhi-bition, an illustrated digital catalogue ofLevitan’s works alongside his life storywith a special emphasis on the artist’s stayin Plyos, the cozy little town by the Volgathat occupied so important a place in theart of the great landscapist.

худож ни ков, а также полу че ны в дар отвнука А.С.Сте па но ва Вален ти на Дми -трие ви ча Моргунова эски зы с фигу ра -ми живот ных его зна ме ни то го деда-ани ма ли ста.

Одна за дру гой посту па ли и рабо -ты само го Леви та на. В 1988 году к сто -ле тию приез да пейзажиста в Плёс му-зей орга ни зо вал праз дник – театра ли -зо ван ное пред ста вле ние с паро хо дом,высту пле ния ми ива нов ских акте ров,музы кан тов, пока за ми совре мен нойживо пи си, выстав ка ми цве тов. Дом-му-зей Леви та на к этому собы тию экспо -ни ро вал «юби лей ные» прио бре те ния изчаст ных собра ний: испол нен ные мас-те ром «Крым ский пей заж» (1887), эс-киз «Коро ва» (1900) и этюд «Реч ная за-водь. Пру дик» (1880-е). Этот этюд в зе-ле ных тонах, про ни зан ный сол неч нымсве том, став ший изу мру дом кол лек ции,так же как и «Крым ский пей заж», по-мог найти искус ство вед, автор моно -гра фии о Леви та не, экс перт по рус скойживо пи си Вла ди мир Алек сан дро вичПетров, к чьей помо щи музей не разпри бе гал при ком плек то ва нии кол -лек ции.

Музейные праз дни ки в день рож -де ния худож ни ка стали тра ди цион ны -ми. 30 авгу ста в три часа дня двери му-зея откры ваются для посе ти те лей. Наполу стоят цветы в гли ня ных крын ках,как любил Исаак Ильич, зву чат сти-хи, роман сы. Музей полу ча ет подар ки.Кто-то при но сит целую кор зи ну яблок,кто-то – домаш ние пиро ги. Здесь каж -дый может почув ство вать себя име -нин ни ком. На праз дно ва ние дня рож -де ния Леви та на из Москвы и Пари жасюда приез жа ют его род ствен ни ки –потом ки сестры Тере зы, по мужу Бир -ча нской.

Сегод ня в Доме-музее хра нят ся22 рабо ты Леви та на, постоян но экспо -ни ру ют ся кар ти ны и этюды Сте па но ваи Кув шин ни ко вой. Совре мен ная экспо -зи ция постро ена толь ко на при надле -жа щих музею про из ве де ниях. Среди нихесть рабо ты, напи сан ные в Плёсе: упо -мя ну тая выше кар ти на «Волга» из со-бра ния Ф.Е.Виш нев ско го, этюд «Осень.Мельница», пода рен ный Министер-ством куль ту ры в 2003 году, и этюд«Закат на Волге» (1888–1890). В нихзапе чат ле ны крат кие, пере мен чи выесостоя ния при ро ды: пере ход от дождяк солнцу, от лета – к холод ной осени,от вечер не го света – к глу бо кой тем но -те ночи. Зыб кость, лег кий ритм дви -же ния… Друзья Леви та на заме ти линечто совер шен но новое и све жее ужев пер вых его этю дах, при ве зен ных изПлёса, нечто «не зау чен ное», – как онигово ри ли, – «не леви та нов ское». Речьшла, оче вид но, имен но о том, что в на-ши дни является самым узна ва е мым,счи та ет ся типич но леви та нов ским –пей за жах настро ения, состоя ния душипри ро ды.

«Жилось нам уди ви тель но хоро шов Плёсе, – вспо ми на ла Кув шин ни ко -

ва, – Даже Леви тан, и тот пере стал хан -дрить…» Антон Пав ло вич Чехов заме -тил, что в плёс ских рабо тах худож ни ка«даже появи лась улыб ка».

В самом деле, малень кий, тихий,слу чай но откры тый на Волге горо док,где Исаак Ильич про вел три счаст ли -вых, на ред кость пло до твор ных лета,стал местом соз да ния настоя щих ше-дев ров пей заж ной живо пи си, такихкак «Бере зо вая роща», «Вечер. Золо -той Плёс» (оба – 1889), «Тихая оби -тель» (1890; все – ГТГ) и еще около 200работ (вклю чая этюды, рисун ки, наб -ро ски), мно гие из кото рых хра нят сясегод ня в Третья ков ской гале рее.

Что же каса ет ся кол лек ции живо -пи си Дома-музея Леви та на в Плёсе, тоона посте пен но попол ня лась и позво -

ли ла в 1997 году соз дать новый Музейпей за жа, где выста вле ны рабо ты настав-ни ков Леви та на, его това ри щей и уче -ни ков, мно гие из кото рых приез жа ли в Плёс вслед за масте ром.

В год 150-летия зна ме ни то го пей -за жи ста его Дом-музей отре ста ври ро -ван, ста ра ния ми бла го тво ри те лей про из-ве де ния одеты в новые рамы, про ве де нареэк спо зи ция пер во го «био гра фи че с-ко го» зала. Теперь посе ти те лям пре до -ста вля ет ся воз мож ность поз на ко мить сяс иллю стри ро ван ным цифро вым ката -ло гом работ Леви та на и его био гра фи -ей, в которой осо бый акцент сде лан на пре бы ва нии великого пейзажиста в Плёсе – уют ном волж ском город ке,сыграв шем огром ную роль в его твор -че стве.

И.И.ЛЕВИТАНКрымский пейзаж1887Холст, масло 73,5 × 96Дом-музей И.И.Левитана,

Плёс

Isaac LEVITANCrimean Landscape. 1887Oil on canvas73.5 × 96 cmThe Levitan Museum in Plyos

И.И.ЛЕВИТАНРозы. 1894Картон, масло25 × 33,5Дом-музей И.И.Левитана,

Плёс

Isaac LEVITANRoses. 1894Oil on canvas25 × 33.5 cmThe Levitan Museum

in Plyos

И.И.ЛЕВИТАНРечная заводь(Прудик). 1880-еБумага на картоне,масло. 19,5 × 30Дом-музей И.И.Левитана,

Плёс

Isaac LEVITANLittle Pool by a River1880sOil on paper mountedon canvas19.5 × 30 cmThe Levitan Museum

in Plyos

МУЗЕИ РОССИИ

Вла ди мир щи не Дома пей за жа вдох но -ви ла чле нов леви та нов ско го дви же нияна соз да ние куль тур но го «гнез да», кудаприез жа ли бы худож ни ки, где онимогли бы жить, ходить на этюды, рабо -тать над худо же ствен ны ми про из ве де -ния ми, кото рые впо след ствии моглибы не толь ко войти в экспо зи цию илиуча ство вать во вре мен ных выстав ках,но и соста ви ли бы фонд музея. Идеюпод дер жа ли масте ра искус ства и кра е -ве ды. Весь груз стро и тель ства взял насебя меце нат Вла ди мир Ива но вич Ко-ся ру мов. На про тя же нии мно гих летон помо гал в орга ни за ции праз дни -ков, посвя щен ных Леви та ну, с 1995года при гла шал худож ни ков на своютвор че скую базу в Ели сей ко во, пре до -ста вляя им без воз мез дно воз мож ность

про жи вать в доб рот ном зда нии зем скойшколы нача ла XX века. Но со вре ме -нем в нем стало тесно. Пони мая, чтоДому пей за жа необхо ди мы новые по-ме ще ния, где рас по ло жи лись бы выс-та воч ный зал, мастер ская, фон дох ра -ни ли ще, библио те ка, Леви та нов скийзал с экспо зи ци ей, рас ска зы ваю щей о жизни худож ни ка во Вла ди мир скомкрае, Кося ру мов на соб ствен ные сред -ства выстро ил про стор ный дом в рус -ском стиле. В нем раз ме сти лась кол -лек ция пей за жей мест ных худож ни кови работ, собран ных «леви та нов ца ми»за истек шие годы.

Горя чая сто рон ни ца увеко ве че -ния памя ти о вели ком живо пис це гла-ва Пек шин ско го посе ле ния А.А.Дю-пи на высту пи ла с ини циа ти вой о вос -

ста но вле нии исто ри че ской спра вед ли -во сти: она пред ло жи ла воз двиг нуть насох ра нив шем ся участ ке Вла ди мир кикрест-голу бец, как это изо бра же но наоднои мен ной кар ти не Леви та на. 19 ав-гу ста 2007 года в праз дник Пре об ра -же ния Гос под ня в Пек ше про изо шлоуста но вле ние и освя ще ния кре ста-го-луб ца.

На тер ри то рии твор че ско го цен трав Ели сей ко во уже почти 20 лет про хо -дят леви та нов ские праз дни ки, поэ ти -че ские фести ва ли, выстав ки худож ни -ков-пле нэ ри стов. В послед нее деся ти -ле тие куль тур ная жизнь част но го музеястала осо бен но насы щен ной. Имя Ле-ви та на вле чет в окрест но сти Пекшитури стов, иссле до ва те лей твор че ствамасте ра, люби те лей рус ско го пей за жа.В пла нах участ ни ков леви та нов ско годви же ния – вос ста но вле ние дома Поп-ко ва и пере ме ще ние его в музей нуюзону, где он ста нет глав ным мемо ри -аль ным объек том пока за. В настоя щеевремя ведет ся кро пот ли вая соби ра тель -ская рабо та, в кото рой уча ству ют мно -гие энту зи а сты. Чтобы пред ста вить се-бе интерь ер дома, где жил Леви тан, тре-бу ют ся и науч ные изы ска ния, и уси лиякра е ве дов. Соз да ние мемо ри аль но гомузея худож ни ка – дело буду ще го, и егооткры тие станет под лин ным собы тиемкуль тур ной жизни не только регио на,но и Рос сии.

Редак ция жур на ла «Т реmья ков ская гале рея» бла го да риm И.В.Кося ру мо ва за пре до сmа влен ные маmе ри а лы.

78 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 79ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

МУЗЕИ РОССИИТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ

Идея соз да ния в этих краях музеявыдаю ще го ся рус ско го пей за жи -

ста заро ди лась в 1980-х годах. Люби -те лям твор че ства Леви та на хоте лосьувеко ве чить его имя. Еще в дово ен ноевремя воз ни кло леви та нов ское дви же -ние, осно во по лож ни ком кото ро го сталстраст ный поклон ник талан та худож -ни ка Евге ний Дми трие вич Соло вьев.По его ини циа ти ве в 1977 году был взятпод охра ну дом в дерев не Горо док, гдеЛеви тан жил и рабо тал в 1892-м. Хозя-ин дома – Поп ков – про дал сруб в по-се лок Косте ре во. В 1989 году он былвозвра щен в Горо док (в совет ское вре-мя эта дерев ня вошла в состав дерев ниПекши, о пре бы ва нии здесь масте ра

напо ми на ла улица под наз ва ни ем Го-до рок-Леви та нов ская).

В 1987 году груп па кра е ве дов и ху-дож ни ков во главе с В.В.Ястре бо вым и А.И.Бар те не вым орга ни зо ва ла обще -ствен ный коми тет, на про тя же нии дол-гих лет зани мав ший ся изу че ни ем и по-пу ля ри за ци ей насле дия живо пис ца.Много сил этому отда ли В.Н.Малинов-ский, В.Н.Маштафаров, М.А.Кочу е ва.И вот, когда леви та нов ский коми тет,имея боль шой нако плен ный твор че с-кий капи тал, при сту пил в 1980–1990-хгодах к иссле до ва нию жизни худож ни -ка во Вла ди мир ском крае, появи ласьидея орга ни за ции его музея в дерев неГоро док. В 1990-м нача лось соз да ние

буду ще го Дома-музея по про ек ту, раз -ра бо тан но му годом рань ше сотруд ни -цей худо же ствен ной мастер ской горо -да Вла ди ми ра Л.В.Ани си мо вой.

В 1992 году состо ял ся пер выйпраз дник, посвя щен ный 100-летию совре ме ни пре бы ва ния пей за жи ста в этихместах. В даль ней шем леви та нов скиетор же ства стали про во дить регу ляр но.Приез жав шие на них худож ни ки пред -ста вля ли свои рабо ты, быва ли гости изМосквы (науч ные сотруд ни ки Третья -ков ской гале реи, пред ста ви те ли Стро -га нов ско го уни вер си те та, Рос сий скойака де мии живо пи си, вая ния и зод че ст-ва), Владимира, Электроугля, Косте-рева, Петушков, Караваева.

К нес ча стью, 16 июля 1999 года приневы яс нен ных обстоя тель ствах с боль -шим тру дом вос ста на вли вав ший ся ме-мо ри аль ный музей сго рел. Каза лось,вме сте с ним сго ре ли и мечты мно гихлюби те лей искус ства и кра е ве дов. Од-на ко «леви та нов цев» не поки да ла на-деж да оста вить потом кам память о пре-бы ва нии выдаю ще го ся пей за жи ста наВла ди мир ской земле.

Десять лет назад в леви та нов скомкоми те те роди лась идея соз да ния му-зея в Ели сей ко во, где в послед нее вре-мя про во ди лись меро при я тия, свя зан -ные с жизнью и твор че ством худож ни -ка. Однаж ды, буду чи со свои ми уче ни -ка ми на этю дах под Москвой, Леви танска зал: «Я ско плю денег… выку плюсвою мастер скую и, когда стану ста ройкало шей или умру, вы устро и те в нейДом пей за жа». Мысль об откры тии на

23 авгу ста 2008 года в дерев не Ели сей ко во Пету шин ско го райо на Вла ди мир ской обла сти

про изо шло зна ко вое собы тие – откры тие Дома пей за жа имени И.И.Леви та на.

Впер вые худож ник при был в эти края в мае 1891 года по при гла ше нию исто ри ка В.О.Клю -

чев ско го, дача кото ро го нахо ди лась на бере гу реки Пекши. Сле ду ю щим летом в окрест но -

стях дерев ни Горо док мастер напи сал став шее зна ме ни тым полот но «Вла ди мир ка». Вновь

Леви тан прие хал сюда осе нью 1892 года, но уже не по своей воле: он был вынуж ден поки -

нуть Москву в связи с ука зом о высе ле нии евре ев (вер нуть ся домой живо пи сец смог толь ко

в дека бре). За нес коль ко меся цев, про ве ден ных в этих местах, Леви тан напи сал 17 кар тин,

этю дов и эски зов, на кото рых запе чат ле ны окрест но сти Город ка, Ели сей ко ва, Косте ре ва.

Дом пейзажа имени И.И.Левитана на Владимирской земле

Дом крестьянинаПопкова в деревнеГородокФотография

Середина XX века

House of the PeasantPopkov in Gorodok VillagePhoto

Mid-20th century

Дом пейзажа

в имени И.И.Левитана

в деревне Елисейково

Фотография. 2010

Levitan House

of Landscape

in Eliseikovo village

Photo. 2010

Экспозиция

Дома пейзажа

Фотография. 2010

Exhibition in House

of Landscape

Photo. 2010

МУЗЕИ РОССИИ

Вла ди мир щи не Дома пей за жа вдох но -ви ла чле нов леви та нов ско го дви же нияна соз да ние куль тур но го «гнез да», кудаприез жа ли бы худож ни ки, где онимогли бы жить, ходить на этюды, рабо -тать над худо же ствен ны ми про из ве де -ния ми, кото рые впо след ствии моглибы не толь ко войти в экспо зи цию илиуча ство вать во вре мен ных выстав ках,но и соста ви ли бы фонд музея. Идеюпод дер жа ли масте ра искус ства и кра е -ве ды. Весь груз стро и тель ства взял насебя меце нат Вла ди мир Ива но вич Ко-ся ру мов. На про тя же нии мно гих летон помо гал в орга ни за ции праз дни -ков, посвя щен ных Леви та ну, с 1995года при гла шал худож ни ков на своютвор че скую базу в Ели сей ко во, пре до -ста вляя им без воз мез дно воз мож ность

про жи вать в доб рот ном зда нии зем скойшколы нача ла XX века. Но со вре ме -нем в нем стало тесно. Пони мая, чтоДому пей за жа необхо ди мы новые по-ме ще ния, где рас по ло жи лись бы выс-та воч ный зал, мастер ская, фон дох ра -ни ли ще, библио те ка, Леви та нов скийзал с экспо зи ци ей, рас ска зы ваю щей о жизни худож ни ка во Вла ди мир скомкрае, Кося ру мов на соб ствен ные сред -ства выстро ил про стор ный дом в рус -ском стиле. В нем раз ме сти лась кол -лек ция пей за жей мест ных худож ни кови работ, собран ных «леви та нов ца ми»за истек шие годы.

Горя чая сто рон ни ца увеко ве че -ния памя ти о вели ком живо пис це гла-ва Пек шин ско го посе ле ния А.А.Дю-пи на высту пи ла с ини циа ти вой о вос -

ста но вле нии исто ри че ской спра вед ли -во сти: она пред ло жи ла воз двиг нуть насох ра нив шем ся участ ке Вла ди мир кикрест-голу бец, как это изо бра же но наоднои мен ной кар ти не Леви та на. 19 ав-гу ста 2007 года в праз дник Пре об ра -же ния Гос под ня в Пек ше про изо шлоуста но вле ние и освя ще ния кре ста-го-луб ца.

На тер ри то рии твор че ско го цен трав Ели сей ко во уже почти 20 лет про хо -дят леви та нов ские праз дни ки, поэ ти -че ские фести ва ли, выстав ки худож ни -ков-пле нэ ри стов. В послед нее деся ти -ле тие куль тур ная жизнь част но го музеястала осо бен но насы щен ной. Имя Ле-ви та на вле чет в окрест но сти Пекшитури стов, иссле до ва те лей твор че ствамасте ра, люби те лей рус ско го пей за жа.В пла нах участ ни ков леви та нов ско годви же ния – вос ста но вле ние дома Поп-ко ва и пере ме ще ние его в музей нуюзону, где он ста нет глав ным мемо ри -аль ным объек том пока за. В настоя щеевремя ведет ся кро пот ли вая соби ра тель -ская рабо та, в кото рой уча ству ют мно -гие энту зи а сты. Чтобы пред ста вить се-бе интерь ер дома, где жил Леви тан, тре-бу ют ся и науч ные изы ска ния, и уси лиякра е ве дов. Соз да ние мемо ри аль но гомузея худож ни ка – дело буду ще го, и егооткры тие станет под лин ным собы тиемкуль тур ной жизни не только регио на,но и Рос сии.

Редак ция жур на ла «Т реmья ков ская гале рея» бла го да риm И.В.Кося ру мо ва за пре до сmа влен ные маmе ри а лы.

78 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 79ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

МУЗЕИ РОССИИТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ

Идея соз да ния в этих краях музеявыдаю ще го ся рус ско го пей за жи -

ста заро ди лась в 1980-х годах. Люби -те лям твор че ства Леви та на хоте лосьувеко ве чить его имя. Еще в дово ен ноевремя воз ни кло леви та нов ское дви же -ние, осно во по лож ни ком кото ро го сталстраст ный поклон ник талан та худож -ни ка Евге ний Дми трие вич Соло вьев.По его ини циа ти ве в 1977 году был взятпод охра ну дом в дерев не Горо док, гдеЛеви тан жил и рабо тал в 1892-м. Хозя-ин дома – Поп ков – про дал сруб в по-се лок Косте ре во. В 1989 году он былвозвра щен в Горо док (в совет ское вре-мя эта дерев ня вошла в состав дерев ниПекши, о пре бы ва нии здесь масте ра

напо ми на ла улица под наз ва ни ем Го-до рок-Леви та нов ская).

В 1987 году груп па кра е ве дов и ху-дож ни ков во главе с В.В.Ястре бо вым и А.И.Бар те не вым орга ни зо ва ла обще -ствен ный коми тет, на про тя же нии дол-гих лет зани мав ший ся изу че ни ем и по-пу ля ри за ци ей насле дия живо пис ца.Много сил этому отда ли В.Н.Малинов-ский, В.Н.Маштафаров, М.А.Кочу е ва.И вот, когда леви та нов ский коми тет,имея боль шой нако плен ный твор че с-кий капи тал, при сту пил в 1980–1990-хгодах к иссле до ва нию жизни худож ни -ка во Вла ди мир ском крае, появи ласьидея орга ни за ции его музея в дерев неГоро док. В 1990-м нача лось соз да ние

буду ще го Дома-музея по про ек ту, раз -ра бо тан но му годом рань ше сотруд ни -цей худо же ствен ной мастер ской горо -да Вла ди ми ра Л.В.Ани си мо вой.

В 1992 году состо ял ся пер выйпраз дник, посвя щен ный 100-летию совре ме ни пре бы ва ния пей за жи ста в этихместах. В даль ней шем леви та нов скиетор же ства стали про во дить регу ляр но.Приез жав шие на них худож ни ки пред -ста вля ли свои рабо ты, быва ли гости изМосквы (науч ные сотруд ни ки Третья -ков ской гале реи, пред ста ви те ли Стро -га нов ско го уни вер си те та, Рос сий скойака де мии живо пи си, вая ния и зод че ст-ва), Владимира, Электроугля, Косте-рева, Петушков, Караваева.

К нес ча стью, 16 июля 1999 года приневы яс нен ных обстоя тель ствах с боль -шим тру дом вос ста на вли вав ший ся ме-мо ри аль ный музей сго рел. Каза лось,вме сте с ним сго ре ли и мечты мно гихлюби те лей искус ства и кра е ве дов. Од-на ко «леви та нов цев» не поки да ла на-деж да оста вить потом кам память о пре-бы ва нии выдаю ще го ся пей за жи ста наВла ди мир ской земле.

Десять лет назад в леви та нов скомкоми те те роди лась идея соз да ния му-зея в Ели сей ко во, где в послед нее вре-мя про во ди лись меро при я тия, свя зан -ные с жизнью и твор че ством худож ни -ка. Однаж ды, буду чи со свои ми уче ни -ка ми на этю дах под Москвой, Леви танска зал: «Я ско плю денег… выку плюсвою мастер скую и, когда стану ста ройкало шей или умру, вы устро и те в нейДом пей за жа». Мысль об откры тии на

23 авгу ста 2008 года в дерев не Ели сей ко во Пету шин ско го райо на Вла ди мир ской обла сти

про изо шло зна ко вое собы тие – откры тие Дома пей за жа имени И.И.Леви та на.

Впер вые худож ник при был в эти края в мае 1891 года по при гла ше нию исто ри ка В.О.Клю -

чев ско го, дача кото ро го нахо ди лась на бере гу реки Пекши. Сле ду ю щим летом в окрест но -

стях дерев ни Горо док мастер напи сал став шее зна ме ни тым полот но «Вла ди мир ка». Вновь

Леви тан прие хал сюда осе нью 1892 года, но уже не по своей воле: он был вынуж ден поки -

нуть Москву в связи с ука зом о высе ле нии евре ев (вер нуть ся домой живо пи сец смог толь ко

в дека бре). За нес коль ко меся цев, про ве ден ных в этих местах, Леви тан напи сал 17 кар тин,

этю дов и эски зов, на кото рых запе чат ле ны окрест но сти Город ка, Ели сей ко ва, Косте ре ва.

Дом пейзажа имени И.И.Левитана на Владимирской земле

Дом крестьянинаПопкова в деревнеГородокФотография

Середина XX века

House of the PeasantPopkov in Gorodok VillagePhoto

Mid-20th century

Дом пейзажа

в имени И.И.Левитана

в деревне Елисейково

Фотография. 2010

Levitan House

of Landscape

in Eliseikovo village

Photo. 2010

Экспозиция

Дома пейзажа

Фотография. 2010

Exhibition in House

of Landscape

Photo. 2010

MUSEUMS OF RUSSIA

80 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 81ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

MUSEUMS OF RUSSIATHE TRETYAKOV GALLERY

The idea to open a local museum ded-icated to the prominent Russian

landscapist dates back to the 1980s,among Levitan enthusiasts who wanted toimmortalize the great painter’s art. It wasafter World War II that devotees of theartist formed a union of sorts, whosefounder was Yevgeny Soloviev, a keenadmirer of Levitan’s talent. Thanks toSoloviev’s solicitation, the rural homewhere Levitan lived and worked in 1892was granted protection by the state in1977, and the house owner, a certain Mr.Popkov, sold the frame of the house toKosteryovo village. In 1989 the house was

returned to Gorodok village (in Soviettimes Gorodok was incorporated intoPeksha village; a street named Gorodok-Levitanovskaya recalls the artist’s sojournin the area).

In 1987 a group of historians of theregion and artists headed by VladimirYastrebov and Anatoly Bartenev organ-ized a citizens’ committee, which formany years popularized Levitan’s art.Such local residents as V.N. Malinovsky,V.N. Mashtafarov and Maria Kochuevaput much work into studying and popu-larizing Levitan’s legacy throughout theregion. Finally, in the 1980s-1990s, whenthe Levitan committee, now in possessionof a considerable creative “capital” that ithad accumulated, started to study theartist’s life and work in the area, the ideato create a Levitan museum in Gorodokvillage was put forward. In 1990 the con-struction of the museum began, on adesign created in the previous year byL.V. Anisimova, an employee of an artsand crafts workshop in Vladimir.

1992 saw the first Levitan Festival,dedicated to the 100th anniversary of theartist’s stay in the region, and it subse-quently became a regular event. Artistsdisplayed their works at the shows. Guestsincluded visitors from Moscow (includingresearchers from the Tretyakov Galleryand representatives of the StroganovUniversity and Moscow Academy ofPainting, Sculpture and Architecutre),Vladimir, Elektrougli, Kosteryov,Petushki, Karavaev. Unfortunately, onJuly 16 1999, the Levitan MemorialMuseum in Peksha village, whose cre-

ation had required so much time andlabour, burned down in unclear circum-stances. It felt as it the dreams of themany art aficionados and regional histori-ans had been consumed by the fire as well.But the “Levitanians” did not give up andcontinued their efforts to immortalize theartist’s sojourn near Vladimir, and theirwork bore fruit.

A decade ago the Levitan committeeproposed to open the museum inEliseikovo, which for several years hadbeen hosting events dedicated to Levitan’slife and art. Once, sketching with his stu-dents near Moscow, Levitan said: “I’ll savemoney… and buy out my studio, and whenI become an old wreck or die, you’ll set upin it a House of Landscape”. The membersof the Levitan movement became enthusi-astic about the idea of opening the Houseof Landscape in the Vladimir region. Theplan was to create a cultural “hub” whereartists would come and stay for a while,making sketches in the open air and creat-ing works of art which later would be show-cased in a permanent exhibition or at tem-porary shows, and become a part of the

museum’s collection. Cultural figures andregional historians endorsed the idea. Theart patron Vladimir Kosya-rumov shoul-dered the full burden of construction. Overmany years he had assisted in organizingthe festivals dedicated to Levitan. Since1995 Kosyarumov had been hosting artistsin his retreat in Eliseikovo, offering themfor free an opportunity to stay in a solidhouse built in the early 20th century for alocal school. But in the course of time theold house became crowded. Aware that theHouse of Landscape needed a new homewith an exhibition space, a studio, adepositary for artwork, a library, a Levitan

Room with an exhibition dedicated to theartist’s stay in Vladimir region, Kosyaru-mov at his own expense built a spacioushouse in the Russian style. The buildinghosts a collection of local artists’ land-scapes and artwork collected over therecent years by the “Levitanians”. The galaopening of the Levitan House ofLandscape took place in Eliseikovo village.

Ms. A.Dupina, the head of the ad-ministration of Peksha village and aneager champion of immortalizing thememory of the great painter, came up witha proposal to restore historical justice andto mount an Old Believer tombstone cross

(known as a “Golubets Cross”) on thepreserved stretch of the erstwhile Vla-dimirka Road, the way it is featured onLevitan’s picture “Vladimirka Road”. OnHoly Transfiguration Day on August 192007, a Golubets Cross was mounted andblessed in Peksha.

For almost 20 years now, the art cen-tre in Eliseikovo has been hosting Levitanfestivals, poetry festivals, and shows ofartists who have worked in the open air.During the last decade the activities of theprivate museum has gained greatermomentum. Levitan’s name is the magnetattracting to Peksha tourists, Levitanscholars, and lovers of Russian landscapepainting. The members of the Levitanmovement have plans to rebuild Popkov’shouse and relocate it to the museum zone,where it would become the centerpiece ofthe memorial display. Currently, a groupof enthusiasts are painstakingly collectingrelevant artefacts. Bringing back to life theinterior of the house where Levitan livedrequires both scholarly research and theactive involvement of regional historians.The creation of the memorial museum ofthe artist is a matter of the future, and itsopening is bound to become an importantcultural event not only for the region, butfor Russia as well.

The Editorial Board of the TretyakovG allery magazine express their gratitude to Vladimir Kosyarumov for the material provided.

A landmark event happened on August 23 2008 in the village of Eliseikovo, in the Petushinsky

District near Vladimir – the Levitan House of Landscape opened.

The artist first visited this area in May 1891, on the invitation of the historian Vasily Kluchevsky,

who had a summer home by the Peksha River. Next year Levitan painted his famous “Vladimirka

Road” in the neigbourhood of the village Gorodok. Levitan would come back to that place again,

although now not of his own free will: the authorities had banished Jews from Moscow, and he

had the chance to return only in December. Over the several months he spent in the region the

artist created 17 paintings, sketches and drafts featuring the environs of Eliseikovo, Peksha and

Kosteryovo.

“The Levitan House of Landscape”Near Vladimir

Река Пекша близ деревниЕлисейковоФотография. 2010

The Peksha river near Eliseikovo villagePhoto. 2010

Здание земскойшколы начала XX века в деревнеЕлисейковоФотография. 2008

Zemskaya school in Eliseikovo village.Early 20th century

Photo. 2008

Крест-голубец,

восстановленный

в 2007 году на

сохранившемся

участке Владимирки

Golubets Cross

mounted in 2007

on the Vladimirka road

Правнуки сестрыИ.И.Левитана ТерезыЭлеонора ИсааковнаЖигалина, урожденнаяБирчанская (третьясправа) и ВиталийИсаакович Бирчанский(второй справа)Фотография. 2009

Levitan’s great-great niece – Eleonora Zhigalina, née Birchanskaya (third right) and great-great nephewVitaly Birchansky (second left)Photo. 2009

MUSEUMS OF RUSSIA

80 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY 81ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY

MUSEUMS OF RUSSIATHE TRETYAKOV GALLERY

The idea to open a local museum ded-icated to the prominent Russian

landscapist dates back to the 1980s,among Levitan enthusiasts who wanted toimmortalize the great painter’s art. It wasafter World War II that devotees of theartist formed a union of sorts, whosefounder was Yevgeny Soloviev, a keenadmirer of Levitan’s talent. Thanks toSoloviev’s solicitation, the rural homewhere Levitan lived and worked in 1892was granted protection by the state in1977, and the house owner, a certain Mr.Popkov, sold the frame of the house toKosteryovo village. In 1989 the house was

returned to Gorodok village (in Soviettimes Gorodok was incorporated intoPeksha village; a street named Gorodok-Levitanovskaya recalls the artist’s sojournin the area).

In 1987 a group of historians of theregion and artists headed by VladimirYastrebov and Anatoly Bartenev organ-ized a citizens’ committee, which formany years popularized Levitan’s art.Such local residents as V.N. Malinovsky,V.N. Mashtafarov and Maria Kochuevaput much work into studying and popu-larizing Levitan’s legacy throughout theregion. Finally, in the 1980s-1990s, whenthe Levitan committee, now in possessionof a considerable creative “capital” that ithad accumulated, started to study theartist’s life and work in the area, the ideato create a Levitan museum in Gorodokvillage was put forward. In 1990 the con-struction of the museum began, on adesign created in the previous year byL.V. Anisimova, an employee of an artsand crafts workshop in Vladimir.

1992 saw the first Levitan Festival,dedicated to the 100th anniversary of theartist’s stay in the region, and it subse-quently became a regular event. Artistsdisplayed their works at the shows. Guestsincluded visitors from Moscow (includingresearchers from the Tretyakov Galleryand representatives of the StroganovUniversity and Moscow Academy ofPainting, Sculpture and Architecutre),Vladimir, Elektrougli, Kosteryov,Petushki, Karavaev. Unfortunately, onJuly 16 1999, the Levitan MemorialMuseum in Peksha village, whose cre-

ation had required so much time andlabour, burned down in unclear circum-stances. It felt as it the dreams of themany art aficionados and regional histori-ans had been consumed by the fire as well.But the “Levitanians” did not give up andcontinued their efforts to immortalize theartist’s sojourn near Vladimir, and theirwork bore fruit.

A decade ago the Levitan committeeproposed to open the museum inEliseikovo, which for several years hadbeen hosting events dedicated to Levitan’slife and art. Once, sketching with his stu-dents near Moscow, Levitan said: “I’ll savemoney… and buy out my studio, and whenI become an old wreck or die, you’ll set upin it a House of Landscape”. The membersof the Levitan movement became enthusi-astic about the idea of opening the Houseof Landscape in the Vladimir region. Theplan was to create a cultural “hub” whereartists would come and stay for a while,making sketches in the open air and creat-ing works of art which later would be show-cased in a permanent exhibition or at tem-porary shows, and become a part of the

museum’s collection. Cultural figures andregional historians endorsed the idea. Theart patron Vladimir Kosya-rumov shoul-dered the full burden of construction. Overmany years he had assisted in organizingthe festivals dedicated to Levitan. Since1995 Kosyarumov had been hosting artistsin his retreat in Eliseikovo, offering themfor free an opportunity to stay in a solidhouse built in the early 20th century for alocal school. But in the course of time theold house became crowded. Aware that theHouse of Landscape needed a new homewith an exhibition space, a studio, adepositary for artwork, a library, a Levitan

Room with an exhibition dedicated to theartist’s stay in Vladimir region, Kosyaru-mov at his own expense built a spacioushouse in the Russian style. The buildinghosts a collection of local artists’ land-scapes and artwork collected over therecent years by the “Levitanians”. The galaopening of the Levitan House ofLandscape took place in Eliseikovo village.

Ms. A.Dupina, the head of the ad-ministration of Peksha village and aneager champion of immortalizing thememory of the great painter, came up witha proposal to restore historical justice andto mount an Old Believer tombstone cross

(known as a “Golubets Cross”) on thepreserved stretch of the erstwhile Vla-dimirka Road, the way it is featured onLevitan’s picture “Vladimirka Road”. OnHoly Transfiguration Day on August 192007, a Golubets Cross was mounted andblessed in Peksha.

For almost 20 years now, the art cen-tre in Eliseikovo has been hosting Levitanfestivals, poetry festivals, and shows ofartists who have worked in the open air.During the last decade the activities of theprivate museum has gained greatermomentum. Levitan’s name is the magnetattracting to Peksha tourists, Levitanscholars, and lovers of Russian landscapepainting. The members of the Levitanmovement have plans to rebuild Popkov’shouse and relocate it to the museum zone,where it would become the centerpiece ofthe memorial display. Currently, a groupof enthusiasts are painstakingly collectingrelevant artefacts. Bringing back to life theinterior of the house where Levitan livedrequires both scholarly research and theactive involvement of regional historians.The creation of the memorial museum ofthe artist is a matter of the future, and itsopening is bound to become an importantcultural event not only for the region, butfor Russia as well.

The Editorial Board of the TretyakovG allery magazine express their gratitude to Vladimir Kosyarumov for the material provided.

A landmark event happened on August 23 2008 in the village of Eliseikovo, in the Petushinsky

District near Vladimir – the Levitan House of Landscape opened.

The artist first visited this area in May 1891, on the invitation of the historian Vasily Kluchevsky,

who had a summer home by the Peksha River. Next year Levitan painted his famous “Vladimirka

Road” in the neigbourhood of the village Gorodok. Levitan would come back to that place again,

although now not of his own free will: the authorities had banished Jews from Moscow, and he

had the chance to return only in December. Over the several months he spent in the region the

artist created 17 paintings, sketches and drafts featuring the environs of Eliseikovo, Peksha and

Kosteryovo.

“The Levitan House of Landscape”Near Vladimir

Река Пекша близ деревниЕлисейковоФотография. 2010

The Peksha river near Eliseikovo villagePhoto. 2010

Здание земскойшколы начала XX века в деревнеЕлисейковоФотография. 2008

Zemskaya school in Eliseikovo village.Early 20th century

Photo. 2008

Крест-голубец,

восстановленный

в 2007 году на

сохранившемся

участке Владимирки

Golubets Cross

mounted in 2007

on the Vladimirka road

Правнуки сестрыИ.И.Левитана ТерезыЭлеонора ИсааковнаЖигалина, урожденнаяБирчанская (третьясправа) и ВиталийИсаакович Бирчанский(второй справа)Фотография. 2009

Levitan’s great-great niece – Eleonora Zhigalina, née Birchanskaya (third right) and great-great nephewVitaly Birchansky (second left)Photo. 2009

ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ THE TRETYAKOV GALLERY M

AGAZINEСПЕЦИАЛЬНЫ

ЙВЫ

ПУСКSPECIAL ISSUE

специальныйвыпускspecial issue

isaaclevitanисааклевитан